首页 古诗词 鹧鸪天·枝上流莺和泪闻

鹧鸪天·枝上流莺和泪闻

明代 / 许伯旅

恐是夸娥怒,教临嶻嶭衰。节穿开耳目,根瘿坐熊罴。
"四海兵戈尚未宁,始于云外学仪形。九天玄女犹无圣,
疏雨洒不歇,回风吹暂低。此宵秋欲半,山在二林西。"
东域已过寅卯时。大海浪中分国界,扶桑树底是天涯。
欲教鱼目无分别,须学揉蓝染钓丝。"
却羡无愁是沙鸟,双双相趁下斜阳。"
宫殿寂寥人不见,碧花菱角满潭秋。
"江南水寺中元夜,金粟栏边见月娥。红烛影回仙态近,
"山前度微雨,不废小涧渔。上有青袯襫,下有新腒疏。
"旧游不合到心中,把得君诗意亦同。水馆酒阑清夜月,
"东风摇众木,即有看花期。紫陌频来日,沧洲独去时。
"四海兵戈尚未宁,始于云外学仪形。九天玄女犹无圣,
生长东吴识蜃楼。自为钓竿能遣闷,不因萱草解销忧。


鹧鸪天·枝上流莺和泪闻拼音解释:

kong shi kua e nu .jiao lin jie nie shuai .jie chuan kai er mu .gen ying zuo xiong pi .
.si hai bing ge shang wei ning .shi yu yun wai xue yi xing .jiu tian xuan nv you wu sheng .
shu yu sa bu xie .hui feng chui zan di .ci xiao qiu yu ban .shan zai er lin xi ..
dong yu yi guo yin mao shi .da hai lang zhong fen guo jie .fu sang shu di shi tian ya .
yu jiao yu mu wu fen bie .xu xue rou lan ran diao si ..
que xian wu chou shi sha niao .shuang shuang xiang chen xia xie yang ..
gong dian ji liao ren bu jian .bi hua ling jiao man tan qiu .
.jiang nan shui si zhong yuan ye .jin su lan bian jian yue e .hong zhu ying hui xian tai jin .
.shan qian du wei yu .bu fei xiao jian yu .shang you qing bo shi .xia you xin ju shu .
.jiu you bu he dao xin zhong .ba de jun shi yi yi tong .shui guan jiu lan qing ye yue .
.dong feng yao zhong mu .ji you kan hua qi .zi mo pin lai ri .cang zhou du qu shi .
.si hai bing ge shang wei ning .shi yu yun wai xue yi xing .jiu tian xuan nv you wu sheng .
sheng chang dong wu shi shen lou .zi wei diao gan neng qian men .bu yin xuan cao jie xiao you .

译文及注释

译文
夜暮了,还飞进延秋门上叫哇(wa)哇。
淮南子有一叶落而知岁暮之句;我(wo)悟到(dao)洞庭波兮木叶下的(de)诗情。
舞师乐陶陶,左手摇羽毛,右手招我奏“由敖”。快乐真不少!
遥远的山峰上飘(piao)着一抹微云,冷溶溶的远山,那一抹微云的远山像极了她清晓画的眉形。
  人生短促,转眼生离死别。更应该轰轰烈烈做一番为国为民的事业。如果他们当时甘心投降卖国,则必受人唾骂,以至遗臭万年,又怎么能够流芳百世呢?双庙幽邃深沉,二公塑像庄严典雅。夕阳下寒鸦枯木示万物易衰,而古庙不改。邮亭下,如有奸雄经过,面对先烈,则当仔细思量、反躬自省。
到萧关遇到侦候骑士,告诉我都护已在燕然。
  元丰六年十月十二日夜晚(或公元1083年十月十二日夜,可不译),(我)脱下衣服准备睡觉时,恰好看见月光照在门上,(于是我就)高兴地起床出门散步。想到没有和我一起游乐的人,于是(我)前往承天寺寻找张怀民。怀民也没有睡,我们便一同在庭院中散步。月光照在庭院里像积满了清水一样澄(cheng)澈透明,水中的水藻、荇菜纵横交错,原来是竹子和柏树的影子。哪一个夜晚没有月光?(又有)哪个地方没有竹子和柏树呢?只是缺少像我们两个这样清闲的人罢了。
思乡的眼泪在旅途流尽,看归来的帆在天边徜徉。
  风和烟都消散了,天和山变成相同的颜色。(我乘着船)随着江流漂荡,随意的向东或向西漂流。从富阳到桐庐,一百里左右,奇异的山,灵异的水,天下独一无二的。  水都是青白色的,清澈的水千丈也可以看见底。游动的鱼儿和细小的石头,可以直接看见,毫无障碍。湍急的水流比箭还快,凶猛的巨浪就像奔腾的骏马。  夹江两岸的高山上,都生长着密而绿的树,高山凭依着高峻的山势,争着向上,这些高山彼此都争着往高处和远处伸展;群山竞争着高耸,笔直地向上形成了无数个山峰。泉水飞溅在山石之上,发出清悦泠泠的响声;美丽的鸟相互和鸣,鸣声嘤嘤,和谐动听。蝉儿长久地叫个不停,猿猴长时间地叫个不停。像凶猛的鸟飞到天上为名利极力追求高位的人,看到这些雄奇的高峰,追逐功名利禄的心也就平静下来。那些整天忙于政务的人,看到这些幽美的山谷,就会流连忘返。横斜的树枝在上面遮蔽着,即使在白天,也像黄昏(hun)时那样阴暗;稀疏的枝条交相掩映,有时也可以见到阳光。
月光静静洒下,凉爽透过衣襟,格外宜人;月亮高高地悬挂(gua)天空,空自对着我挂满泪痕的脸,竟无动于衷。
中秋节这天天空澄碧、万里无云,人们都在正看从海上冉冉升起的月亮。
  北斗七星高挂在西楼,寂寞的金屋只有萤火流动。月光即使照到长门宫殿,恐怕在凄凉的深官后院,也只是会生出许多哀愁。

注释
晴日暖风:语本唐人薛能《折杨柳》:“暖风晴日断浮埃,废路新条发钓台。”
⑹晴烟:指炊烟,有人家居住的地方。
⑨雪满头颅:愁白了头发。
335、揭车与江离:比喻自己培育的一般人才。
8.〔亲〕意动用法,用如动词,以……为亲,抚养。下文“子其子”中的第一个“子”也是动词。
九区:九州也。
39.珠帘绣柱:形容曲江行宫别院的楼亭建筑极其富丽华美。黄鹄:鸟名,即天鹅。《汉书·昭帝纪》:“始元元年春,黄鹄下建章宫太液池中。”此句是说因曲江宫殿林立,池苑有黄鹄之类的珍禽。

赏析

  千余年前的焦山北面,可能没有滩涂,而且没有上山登高的百十步台阶。“石壁望松寥”是实景。“宛然在碧霄”,是半实半虚的描述。山虽然矮小,但由于耸立在长江上,看起来也变高了。“安得五彩虹,驾天作长桥”,显示了丰富的想象力。彩,一作“采”。“驾”,似乎应是“架”,或许是后人抄录有误。最后,诗人展开了更加丰富又大胆的幻想:“仙人如爱我,举手来相招”。李白成天就想成仙,他被当时的人称为“谪仙人”,认为他是上天下凡的仙人,总有一天要回去的。如果说这首诗是成功的,那么很大程度是由诗人在诗中表现出来的幻想逐步递进决定的。三阕诗一层比一层加大了幻想成分。使读者逐步摆脱了狭窄的天地,希望看到或部分看到了广阔无垠、瑰丽无比的世界。以此加强诗的艺术感染力。诗人的幻想,使读者随着他的笔端,展开幻想,摆脱实景的拘泥,进入了广阔无垠的世界,更加深刻地理解诗的思想内容。诗人企盼要求有一个宽松的自由发展的环境。诗人不仅靠理智,而且靠幻想和激情,写出了好诗。
  利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章,在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》:“墙角一枝花弄暝,庭院添凄迥。黄昏深闭门,红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦,表现得淋漓尽致。两相比较,也可发现民间散曲与文人散曲,在率意与刻意的祈向上的不同。
  作者在第一大段里,把被序者的官职、姓氏、作官的地方以及时间,甚至被劾而去的“八个字的由头”,仅用22个字交待得清清楚楚,没有一个闲字,也无法容纳带感情的字眼,几乎是一板一眼的官样文章。无任何修饰,看似与艺术绝缘,但这正是作者的高明之处,他让这不动声色的刻板文字,为下面表达自己强烈的感情作了极好的铺垫。于密不容针处,却又做到了宽能走马,显示了作者的巨大文字才能。这里“八个字的由头”是重笔,因为韩子师是因此而去的,没有了它就没有了这一篇序。他之所以要有意地挑出这“八个字的由头”,正如枭首示众那样,为的就是要通过这大量的事实,让大(rang da)家看清这个封建制度貌似威严公正的面孔,是何等的卑怯虚伪,从而赋予以正义的鞭挞。字面上丝毫不露感情的色彩,然而骨子里却充斥着强烈的愤慨。比较起来,波澜壮阔虽说壮观,然而这不动声色的旋流,却似乎更动人心魄。
  紧接着却出现了“欢乐极兮哀情多”。君临天下,当藐视一世,俯视天地之间,应慨然得意忘形尔。何来如此幽情哀音?王尧衢《古诗合解》卷一一语道破:“乐极悲来,乃人(nai ren)情之常也。愁乐事可复而盛年难在。武帝求长生而慕神仙,正为此一段苦处难谴耳。念及此而歌啸中流,顿觉兴尽,然自是绝妙好辞”原来,即便是君王也免不了生老病死,眼前的尊贵荣华终有尽时,人生老之将至,所有一切也会随着死亡不复存在,所以又怎能不因为“少壮几时兮奈老何”而忧伤呢?
  诗之开篇以粗放的笔触,勾勒了塞外严冬的苍茫和凛冽:“寒沙四面平”写浩瀚的飞沙,在翻腾如浪中猛然静歇,填平了四野起伏的丘谷。运笔静中寓动,极富气势。“千里飞雪惊”则又动中见静,让荒寂无垠的瀚漠,刹时被纷扬的飞雪所笼盖,境界尤为开阔。一个“惊”字,表现诗人的主观感觉。展现在读者眼前的塞外景象,正如《楚辞·招魂》所述:“增冰峨峨,飞雪千里些”,令人心骇而骨惊。就是在这样的背景上,诗人恍已置身于顶盔贯甲的汉卒之中,正冒着风雪,向茫茫阴山、皑皑交河进发。“阴山”横亘于今内蒙古境内,往东遥接内兴安岭。山上本来草木葱茏,而今在狂烈的寒风袭击下,时时可见高大树枝的摧折;“交河城”则远在今新疆吐鲁番西北,正是车师前王的治所。此刻在雾气缥缈之中,它竟像海市蜃楼般,消失得无影无踪。从阴山到交河城,空间相距远不止千里。诗中却以“风断”、“雾失”两句,使之近若比邻。如此巨大的空间转换,不仅表现了塞外瀚漠的辽阔,更为活跃在这一背景上的士卒征战生涯,增添了几多壮色和扑朔迷离之感。
  有一种歌词,简单到一句两话,经高明作曲家配上优美的旋律,反复重唱,尚可(shang ke)获得动人的风韵;而《《金缕衣》佚名 古诗》,起诗意单纯而不单调,有往复,有变化,一中有多,多中有一,作为独立的诗篇一摇曳多姿,更何况它在唐代是配乐演唱,因此而被广泛流唱了。
  接着下面三段,用“吾闻”领起,一下转到了宫中,这是为了写演奏家的。武宗在位的时候,李德裕执政,郭道源曾充太常寺调音律官。那在晚唐,曾是一个开明的朝代。以后宣宗继位,朝政又趋于腐败。李德裕贬死,从郭道源流落到了民间看,他当也是一位耿介拔俗的艺术家。正是这样的思想渊源,才会被温庭筠引为同调。所以温庭筠这才用了更大的篇幅,用闪回、插叙的回忆笔法,来写他过去演奏的这一段光荣。这在文字的背后,那是寄托了对于李德裕的哀思与夫对现实的批判的。正是因为这样,所以他用了“吾闻”,那当然是对于郭的传说又加上作者的想象,那么读者就要注意作者在这里的设想了,因为这里正是诗人可以有最大的自由,寓意传神,以表达他的言外之意的地方。因而在这里捕捉诗人的精神实质,读者也就有可能懂得他诗旨之所在了。这样,他虽然写的是别人,却很可以见设想者自己的精神的。或者说是抒情和对象的结合,是情与志的共同体。
  落潮的夜江浸在斜月的光照里,在烟笼寒水的背景上,忽见远处有几点星火闪烁,诗人不由随口吟出:“两三星火是瓜洲。”将远景一点染,这幅美妙的夜江画也告完成。试看“两三星火”,用笔何其萧洒空灵,动人情处不须多,“两三”足矣。“一寸二寸之鱼,三竿两竿之竹”,宜乎以少胜多,点染有致,然而也是实景,那“两三星火”点缀在斜月朦胧的夜江之上,显得格外明亮。那个地方“是瓜洲”。这个地名与首句“金陵渡”相应,达到首尾圆合。此外,这三字还蕴藏着诗人的惊喜和慨叹,传递出一种悠远的情调。
  唐末诗人林宽有这样两句诗:“莫言马上得天下,自古英雄皆解诗。”古往今来,确有不少能“解诗”的英雄,唐末农民起义领袖黄巢就是其中突出的一个。自从陶渊明“采菊东篱下,悠然见南山”的名句一出,菊花就和孤标傲世的高士、隐者结下了不解之缘,几乎成了封建文人孤高绝俗精神的一种象征。黄巢的菊花诗,却完全脱出了同类作品的窠臼,表现出全新的思想境界和艺术风格。
  《《落梅(mei)》刘克庄 古诗》通篇不着一个“梅”字,却不仅刻画出梅花的品格和遭际,而且通过对《落梅》刘克庄 古诗哀婉缠绵的吟叹,处处透露出诗人的心迹情感。同时,也高度概括了历史上无数“迁客”“骚人”颠沛流离的不幸,更道出了当时广大文士抑塞不平的心声。但是由此,刘克庄却落来大麻烦。其中“东风谬掌花权柄,却忌孤高不主张”两句,被言事官(谏官)李知孝等人指控为“讪谤当国”,咬住不放,逐级递交奏状。于是,刘克庄获罪而被罢职,坐废乡野长达10年之久……这就是历史上有名的“《落梅》刘克庄 古诗诗案”。
  全诗描绘了两个场面,一是贾昌随驾东巡,一是奉父柩西归雍州。第一个场面:“白罗绣衫随软舆。”在戒备森严、紧张肃穆的气氛里,一个十三岁的少年,穿着华美的白罗绣花衫,带着三百只喔喔啼鸣的红冠大公鸡,紧紧跟随在皇帝威严华贵的软舆后面,大摇大摆地前行,这真是亘古未有的奇观。唐玄宗此行是去泰山举行隆重的封禅大典,夸示他“奉天承命”、治国治民的丰功伟业,带上这么一支不伦不类的特殊仪仗队,真是滑稽透顶,荒唐至极。据陈鸿《东城老父传》记载:“开元十三年,(贾昌)笼鸡三百,从封东岳。”并没有说他紧跟在“软舆”后面,而诗中运用近乎漫画的手法,将这一史实作了艺术的夸张,形象鲜明,主题突出。
  第三场:乌江自刎。其中写了拒渡、赠马、赐头三个细节。项羽马到乌江,茫茫江水阻绝了去路。悲剧的大幕即将落下,司马迁偏偏在这最后时刻打了一个回旋,为他笔下的英雄形象补上了最后的浓墨重彩的一笔,设计了“乌江亭长舣船待”这个细节。文如水穷云起,又见峰峦。项羽本来已无路可逃,司马迁却写成他有充分的机会脱逃而偏偏不肯过乌江,好像他不是被追杀得走投无路,不得不死;而是在生与义,苟活幸存与维护尊严之间,从容地作出了选择。江边慷慨陈辞,英雄的形象更加丰满完美。那曾经“泣数行下”的血性男子,临了反而笑了。“项王笑曰”的笑,不是强自矜持,不是凄然苦笑,而是壮士蔑视死亡,镇定安详的笑;显示了他临大难而不苟免的圣者之勇——“知耻近乎勇”。自惭无面见江东父老,正是由于知耻。这个细节,展示出他的纯朴、真挚、重义深情。对自己的死,他毫不在意;却不忍爱马被杀,以赠亭长。因为,“吾骑此马五岁,所当无敌”。五年来无数胜利的回忆,猛然兜上心头。今昔如此,情何以堪!文章写到这里,实已神完气足,司马迁颊上添毫,再加上把头颅留赠故人这样一个出人意表、千古未闻的细节。“故人”追之、认之,必欲杀之以邀功取赏;项羽却慷慨赐头,“吾为若德”:蝼蚁之微,泰山之高,两两对比,何等鲜明!
  其次,这篇文章在塑造形象上也充分体现出《左传》通过人物的语言和行动刻划人物性格,将人物与情节结构融为一体的特色。这篇文章虽短,却成功地塑造了一个老成先见、忧国虑远的老(de lao)臣形象和一个刚愎自用、利令知昏的君主形象。两个形象一明一暗,一显一隐,然而又相互映衬,相得益彰。俗话说,姜是老的辣。蹇叔虽老,但仍不失足智多谋、思深虑远。
  第二首写歌妓中有人偶然被皇帝看中而极度受宠。其得幸的原因和赵飞燕完全相同,故以赵飞燕比之。前四句为比兴,以景物环境烘托宫女歌妓之美。首二室外花木,暗示美人嫩、白、香。三四殿内鸟雀,暗示善舞能言。五六句写选妓征歌。七八句写歌妓因能歌善舞而宠荣至极。此首前三联对偶。

创作背景

  《《木兰花·秋容老尽芙蓉院》秦观 》所写时间、景物、情境,都与此事颇为相符。秦观受党祸南迁,是在宋绍圣三年(106年),因此可以初步判断此词很可能就是宋绍圣三年(106年)被贬到长沙时的酬妓之作。

  

许伯旅( 明代 )

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简 介

许伯旅 浙江黄岩人,一说泉溪人,字廷慎。洪武初由选贡官刑科给事中。以诗名,时称许少杜。尝谓写诗之法可言,法之意不可言。上士用法,得法之意,中士守法,得法之似。有《介石集》。

国风·周南·桃夭 / 王勔

"字人心苦达神明,何止重门夜不扃。莫道耕田全种秫,
且喜安能保,那堪病更忧。可怜藜杖者,真个种瓜侯。
影当中土正,轮对八荒平。寻客徒留望,璇玑自有程。"
城外犒军风满旗。融酒徒夸无算爵,俭莲还少最高枝。
家在碧江归不得,十年鱼艇长苔痕。"
"我家不背水,君身不向越。自是相忆苦,忽如经年别。
武王兵起无人敌,遂作商郊一聚灰。"
又应改换皮毛后,何处人间作好人。"


秋风引 / 陈武

龙跃虬蟠旋作潭,绕红溅绿下东南。
"杉桂交阴一里馀,逢人浑似洞天居。千株橘树唯沽酒,
处处萦空百万枝,一枝枝好更题诗。
"病来无事草堂空,昼水休闻十二筒。桂静似逢青眼客,
拟棹孤舟访旧游。风急几闻江上笛,月高谁共酒家楼。
"白石溪边自结庐,风泉满院称幽居。鸟啼深树劚灵药,
思量此理何人会,蒙邑先生最有才。"
刃血攻聊已越年,竟凭儒术罢戈鋋。田单漫逞烧牛计,一箭终输鲁仲连。


梦微之 / 姚景图

衰草珠玑冢,冷灰龙凤身。茂陵骊岫晚,过者暗伤神。"
"后伏中宵月,高秋满魄齐。轮移仙掌外,影下玉绳西。
谁料此山诸草木,尽能排难化为人。"
嗟今多赤舌,见善惟蔽谤。忖度大为防,涵容宽作量。
水看瞿塘雪影来。黄祖不能容贱客,费祎终是负仙才。
衰世难修道,花时不称贫。滔滔天下者,何处问通津。"
邴原虽不无端醉,也爱临风从鹿车。"
无那杨华起愁思,满天飘落雪纷纷。"


秋望 / 朱实莲

芳草渔家路,残阳水寺钟。落帆当此处,吟兴不应慵。"
"淅淅梦初惊,幽窗枕簟清。更无人共听,只有月空明。
豪马争奔丞相堤。翡翠鬟欹钗上燕,麒麟衫束海中犀。
壮气虽同德不同,项王何似王江东。乡歌寂寂荒丘月,
江南江北多离别,忍报年年两地愁。"
池边扶杖欲闲吟。藕穿平地生荷叶,笋过东家作竹林。
"汉惠秦皇事已闻,庙前高木眼前云。
轰霆搅破蛟龙窟,也被狂风卷出山。


汉宫春·会稽秋风亭观雨 / 左国玑

静默供三语,从容等一枰。弘深司马法,雄杰贰师兵。
潮田五万步,草屋十馀楶.微宦不能去,归来坐如刖。
归计未知身已老,九衢双阙夜苍苍。"
当时若诉胼胝苦,更使何人别九州。"
万善峻为城,巉巉扞群恶。清晨欲登造,安得无自愕。
香街人散白杨风。长绳系日虽难绊,辨口谈天不易穷。
"举目凄凉入破门,鲛人一饭尚知恩。闲花旧识犹含笑,
六国英雄漫多事,到头徐福是男儿。"


禾熟 / 吴伯凯

"分漕得洛川,谠议更昭然。在省曾批敕,中台肯避权。
"一枝秾艳对秋光,露滴风摇倚砌傍。
妨寐夜吟苦,爱闲身达迟。难求似君者,我去更逢谁。"
承家吾子事,登第世人情。未有通儒术,明时道不行。"
"曾谒仙宫最上仙,西风许醉桂花前。争欢酒蚁浮金爵,
"九点秋烟黛色空,绿华归思颇无穷。每悲驭鹤身难任,
世路快心无好事,恩门嘉话合书绅。
"风沙遥见说,道路替君愁。碛夜星垂地,云明火上楼。


登雨花台 / 李钦文

"海树相扶乌影翘,戴红拍翠声胶胶。鸳瓦冻危金距趫,
"闲寻尧氏山,遂入深深坞。种荈已成园,栽葭宁记亩。
主人垂钓常来此,虽把鱼竿醉未醒。"
朝为壮士歌,暮为壮士歌。壮士心独苦,傍人谓之何。
今歌此井示吴人,断绠沉瓶自兹始。"
高帆大于鸟,广墠才类蚁。就此微茫中,争先未尝已。
漠漠蚕生纸,涓涓水弄苔。丁香政堪结,留步小庭隈。"
公子厌花繁,买药栽庭内。望远不上楼,窗中见天外。


送别诗 / 谢志发

明月夜来回短影,何如照冷太湖滨。"
使君入拜吾徒在,宣室他时岂偶然。"
白袷从披趁肉芝。数卷蠹书棋处展,几升菰米钓前炊。
亦知王大是昌龄,杜二其如律韵清。
"亭午头未冠,端坐独愁予。贫家烟爨稀,灶底阴虫语。
"参佐三间似草堂,恬然无事可成忙。移时寂历烧松子,
"池边月影闲婆娑,池上醉来成短歌。芙渠抵死怨珠露,
"拣得白云根,秋潮未曾没。坡阤坐鳌背,散漫垂龙发。


哭刘蕡 / 潘畤

牡丹枉用三春力,开得方知不是花。"
任是烟萝中待月,不妨欹枕扣舷归。"
"误饮覃怀酒,谁知滞去程。朝昏太行色,坐卧沁河声。
笙歌遥听隔崆峒。衣冠留葬桥山月,剑履将随浪海风。
"丧乱家难保,艰虞病懒医。空将忧国泪,犹拟洒丹墀。
旧诗改处空留韵,新酝尝来不满篘.阮瑀如能问寒馁,
垂休临有道,作瑞掩前经。岂比周王梦,徒言得九龄。"
"当暑忆归林,陶家借柳阴。蝉从初伏噪,客向晚凉吟。


鸡鸣埭曲 / 王吉

暂随凫伯纵闲游,饮鹿因过翠水头。
"数罪楚师应夺气,底须多论破深艰。
何人更肯追高躅,唯有樵童戏藓床。"
"醉侣相邀爱早阳,小筵催办不胜忙。冲深柳驻吴娃幰,
愿禀君子操,不敢先凋零。"
自是祖龙先下世,不关无路到蓬莱。"
"七条弦上五音寒,此艺知音自古难。
"丈室掩孤灯,更深霰雹增。相看云梦客,共忆祝融僧。