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七绝·莫干山

两汉 / 郭稹

"岂独爱民兼爱客,不唯能饮又能文。
巫山未深晚花折。涧底红光夺目燃,摇风有毒愁行客。
应学郡中贤太守,依依相向许多情。"
泠泠仙语人听尽,却向五云翻翅飞。"
处困非乖道,求名本为亲。惟应□□意,先与化龙鳞。"
"才归龙尾含鸡舌,更立螭头运兔毫。
冢头莫种有花树,春色不关泉下人。"
旧堂主在重欢娱。莫言杨柳枝空老,直致樱桃树已枯。
煌煌都门外,祖帐光七贵。歌钟乐行军,云物惨别地。
秋成准拟重来此,沉醉何妨一榻眠。"
此去定知偿隐趣,石田春雨读书耕。"
家林千里遥相忆,几度停车一怅吟。"


七绝·莫干山拼音解释:

.qi du ai min jian ai ke .bu wei neng yin you neng wen .
wu shan wei shen wan hua zhe .jian di hong guang duo mu ran .yao feng you du chou xing ke .
ying xue jun zhong xian tai shou .yi yi xiang xiang xu duo qing ..
ling ling xian yu ren ting jin .que xiang wu yun fan chi fei ..
chu kun fei guai dao .qiu ming ben wei qin .wei ying ..yi .xian yu hua long lin ..
.cai gui long wei han ji she .geng li chi tou yun tu hao .
zhong tou mo zhong you hua shu .chun se bu guan quan xia ren ..
jiu tang zhu zai zhong huan yu .mo yan yang liu zhi kong lao .zhi zhi ying tao shu yi ku .
huang huang du men wai .zu zhang guang qi gui .ge zhong le xing jun .yun wu can bie di .
qiu cheng zhun ni zhong lai ci .chen zui he fang yi ta mian ..
ci qu ding zhi chang yin qu .shi tian chun yu du shu geng ..
jia lin qian li yao xiang yi .ji du ting che yi chang yin ..

译文及注释

译文
婆媳相唤,一起去选蚕种。只有(you)那栀子花开,独自摇曳庭院中。
我的(de)一生都在(zai)等待明日,什么(me)事情都没有进展。
登高遥望远海,招集到许多英才。
  天下的事情有困难和容易的区别吗?只要肯做,那么困难的事情也(ye)(ye)变得容易了;如果不做,那么容易的事情也变得困难了。人们做学问有困难和容易的区别吗?只要肯学,那么困难的学问也变得容易了;如果不学,那么容易的学问也变得困难了。
放眼遥望巴陵地区洞庭湖一带的秋景,成天看到的就是这孤独的君山漂浮在水中。
战士只知道在战场上,要为国捐躯。
美妙地鸣啭,怎么能没有本意?碰到了良辰,也未必就有佳期。
谁知道在这最冷的寒冬腊月,全身竟暖得如在阳春。
我与他(ta)相遇后,李白(bai)非常理解我的洒脱不羁,我也十分欣赏他的坦荡胸怀。
  躺在精美的竹席上,思绪万千,久久不能平静。期待已久的一次与恋人的约会,在这个晚上告吹了。从今以后再也无心(xin)欣赏那良辰美景了,管他明月下不下西楼。

注释
(10)嚼啮:咬。黄金勒:用黄金做的衔勒。
⑽沙头:沙岸上。风色:风向。
⑦焉:文中译为“这,这里”。
⑷延,招呼,邀请。
弹鹊:用弹弓把喜鹊赶走。
⑾响溪石:水激溪石的声响。
176.变化以作诈:有易女初与亥淫,而又与亥弟恒淫,故曰“变化以作诈”。

赏析

  纵观全诗,诗人在驰骋丰富的想象时,把美丽的神话传说融入瑰丽(gui li)奇伟的艺术境界,塑造出瑰奇壮观,多姿多彩的艺术形象,洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩。文辞如行云流水,极富表现力,体现了诗人雄奇奔放,清新飘逸的风格。他以吞吐千古,囊括六合的胸襟和气魄,天马行空般地驰骋想象,从思想到艺术都表现出极大的创造性,在继承借鉴前人的同时作了重大的突破,比如,“北斗酌美酒”就是反用《诗·小雅·大东》“唯北有斗,不可以挹酒浆”的典故。前人的《《短歌行》李白 古诗》在慨叹人生短促时,往往流露出一种及时行乐,纵情声色的颓废情绪。同样的歌题,在李白的笔下,虽也同样发出“百年苦易满”的叹喟,然而,全诗贯穿的却是乐观浪漫、昂扬奋发的基调。这是诗人的个性及盛唐时代的精神风貌使然。再如,屈原在《离骚》中唱道:“吾令曦和弭节兮,望崦嵫而勿迫”、“折若木以拂日兮,聊逍遥以徜徉”。李白显然对此是有所借鉴的。但同样的素材到他手里,便刻意铺排为新颖、诡谲的艺术境界、包蕴着更为深广的内涵。“真正的创造就是艺术想象力的活动。”(黑格尔语)李白的创作实践证实了这一论断。正如皮日休对他的评价:“言出天地外,思出鬼神表,读之则神驰八极,测之则心怀四溟,磊磊落落,真非世间语者”。李白是当之无愧的。
  这首诗抒发了诗人离乡万里,腊夜怀乡思归之情。尾联与首联呼应,点出离家万里,岁暮不归的原因。
  总之,诗人正是抓住久雨的情境,写出水涨的特点,展现出浩渺壮阔的景观。面对这无比浩阔的湖面,使人顿生空寂落寞之感,诗人又是独自一人来游,自然难免独游之叹了。
  1、整个故事就是一条成语:自取其辱。这个成语最早出现在《论语》中。子贡问怎样交朋友。孔子说:“忠言相告,好话对导,他不听就算了,不要自找羞辱。”但是多数后人对这个成语的了解来自本篇课文。楚王三次想侮辱晏子,结果不但轻而易举被晏子化解了,最后反被晏子侮辱了。成语的意思是说自己所受到的侮辱难堪,都是因为自己造成的。
  这首诗语言简明洗练,轻巧明快,没有任何难懂的地方,体现了诗人对农民辛勤劳作的关心,把农民兄弟的快乐当成自己的快乐,与他们同喜同悲。一位不事农桑的文人士大夫能拥有这样的情怀,不仅在封建社会,即使是在今天都是难能可贵的。这也从一个侧面解释了,为什么吉甫敢于为民请命,排击煊赫一时的秦桧。
  “樊南别有清秋思,不为斜阳不为蝉。”透过景物的描写,蕴藉而含蓄地抒写怀抱,表现情思,这是杜牧绝句的擅胜之处。徐献忠云:“牧之诗含思悲凄,流情感慨,抑扬顿挫之节,尤其所长。”(《唐音癸签》卷八引)持较此诗,可谓刌度皆合了。
  全诗看来,此诗语言明白如话,艺术构思非常巧妙。诗中不实写史事,不发议论,而是用围绕主题的各种有代表意义的景物,构成一个特殊的环境,用它引发人的感叹,以此寄托作者的思想感情。不但三、四两句语含双关,整首诗也意义双关。以末句的“愁”来说,就有三层意思:宋玉因景而生之愁,宋玉感慨国事身世之愁,宋玉之愁亦即作者之愁,三者融为一个整体,不着半丝痕迹,正是此诗的高明之处。
  一是第四句中的“载”字,把抽象的别情化为有形的,可以被运载的东西,同时也显示出别情的沉重。这一形象化的说法,后来常被诗人所仿效,如周邦彦用入其《尉迟杯》一词中:“无情画舸,都不管烟波隔南浦。等行人,醉拥重衾,载将离恨归去。”
  陈亮一生极力主张抗金,反对投降,有着强烈的爱国精神。《《梅花》陈亮 古诗》一诗,表达了他的爱国之志,对抗金的胜利、国家的前途,都充满了必胜的信心。诗是诗人情感发展的产物,既然玉笛演奏的《《梅花》陈亮 古诗落》曲子阻挡不了在春天阳光哺育下的《梅花》陈亮 古诗茁壮成长,那末,投降派的种种苟且的言论又怎能阻挡历史车轮的滚滚前进呢?进一步以颂赞《梅花》陈亮 古诗的挺然独立来表达对投降派的强烈谴责,寄托了自己一生力主抗战,反对投降的爱国主义思想。
  “照”、“搁”、“立”、“入”等动词看似平淡无奇,实际运用的十分准确恰当,使整首诗画面生动起来。充分体现诗人炼字的功夫。
  序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹,似乎重复,实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹,侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象,妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地,正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美,给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写,展现出神女美丽多情,但又洁清守身,非礼难近,似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥,读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
  这四句诗,一句一景,字面看似乎是各自独立的,一句诗一幅画面;而联系在一起,就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘,透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情,闲静之中,微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联,双双皆对,又能针脚细密,前后照应。起两句明写杨花、青荷,已寓林间溪边之意,后两句则摹写雉子、凫雏,但也俱在林中沙上。前后关照,互相映衬,于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真,语言通俗生动,意境清新隽永,而又充满深挚淳厚的生活情趣。
  “你家的男人都到哪儿去了?快交出来!”老妇泣诉说:“三个儿子都当兵守邺城去了。一个儿子刚刚捎来一封信,信中说,另外两个儿子已经牺牲了!……”泣诉的时候,可能县吏不相信,还拿出信来交县吏看。
  颔联既写了近景,又写了远景,景物之间相互映衬,相得益彰。颈联描写别墅园庭,竹林上覆盖着积雪,白天的庭院却显得幽暗,以此烘托出《苏氏别业》祖咏 古诗环境的清幽。这两联以新奇的笔法和语言,写出了奇特的深山幽景。前人对这四句诗评价很高。这四句诗的确写出了新鲜的、不同寻常的深山幽景。“庭昏未夕阴”一句,是自晋宋诗人颜延年《赠王太常诗》中的“庭昏见野阴”一句化出,但二语所写景色侧重点不同。颜诗是从“庭昏”显出旷野之阴;祖诗只写“庭昏”,却以“未夕阴”来烘衬。
  《《获麟解》韩愈 古诗》中作者以麟设喻,说明了自己的为人及出仕的时机和意图,感慨卓有才识之士不为封建统治者所用,寄托了怀才不遇的一腔怨愤。
  如果所谓“怀古”,只是对几百年前发生在此地的“谢尚闻袁宏咏史”情事的泛泛追忆,诗意便不免平庸而落套。诗人别有会心,从这桩历史陈迹中发现了一种令人向往追慕的美好关系—贵贱的悬隔,丝毫没有妨碍心灵的相通;对文学的爱好和对才能的尊重,可以打破身份地位的壁障。而这,正是诗人在当时现实中求之而不可的得。诗人的思绪,由眼前的牛渚秋夜景色联想到往古,又由往古回到现实,情不自禁地发出“余亦能高咏,斯人不可闻”的感慨。尽管自己也象当年的袁宏那样,富于文学才华,而象谢尚那样的人物却不可复遇了。“不可闻”回应“空忆”,寓含着世无知音的深沉感喟。
桂花树与月亮
  题目是“《雪》罗隐 古诗”,诗却非咏《雪》罗隐 古诗,而是发了一通《雪》罗隐 古诗是否瑞兆的议论。绝句长于抒情而拙于议论,五绝篇幅极狭,尤忌议论。作者偏用其短,看来是有意造成一种特殊的风格。 
  有专家研究此诗是自喻少负才华、渴望参与社会政治生活而又忧虑前途,证据是诗人在《樊南甲集序》中曾自称:“樊南生十六能著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间。”近人韦然超认为,这是诗人在十六岁时因初恋对象之父母未能同意他们这段婚姻,而写下的这首诗,不能明题,故称“无题”。而且在其后的众多“无题”诗中有相当数量还是在写他的这段无果初恋。可见这位姑娘在诗人心中的地位,尽管此后诗人结婚生子,与夫人感情深笃,但这段初恋却深深地埋藏心底,时时以“无题”作诗念之。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》中,交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法,总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里,反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同,但它们在诗人巧妙的驱遣下,却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想,透过字句,泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下,这些词被用来衬托荒凉和寂寞,用字之勇,出于常情之外,而意境之深,又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调,不统一的统一,不但丝毫无损于形象和意境的完整,而且往往比用协调的字句来(ju lai)写,能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多,可是如果写得好,就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时,曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”,取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷,同样是“理殊趣合”,也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐,也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
  诗人在剪裁上颇具功力。他从众多的史事中单选西晋灭吴一事,这是耐人寻味的,因为东吴是六朝的头,它又有颇为“新颖”的防御工事,竟然覆灭了。照理后人应引以为鉴,其实不然。所以写吴的灭亡,不仅揭示了当时吴王的昏聩无能,更表现了那些后来者的愚蠢,也反映了国家的统一是历史的必然。其次,诗人写晋吴之战,重点是写吴,而写吴又着重点出那种虚妄的精神支柱“王气”、天然的地形、千寻的铁链,皆不足恃。这就从反面阐发了一个深刻的思想,那就是“兴废由人事,山川空地形”(刘禹锡《金陵怀古》)。可见如此剪裁,就在于它能完满地表现其主题思想。
  《《唐雎不辱使命》刘向 撰 古诗》记叙了唐雎在国家存亡的危急关头出使秦国,与秦王针锋相对地进行斗争,终于折服秦王,保存国家,完成使命的经过;歌颂了他不畏强暴、敢于斗争的爱国精神。揭露秦王的骄横欺诈,外强中干,色厉内荏的本质,虽不假修饰,却十分鲜明生动,在刻画人物性格方面,取得很高的成就。
  绝句讲究出神奇于百炼,起别趣于寸心,要能曲折回环,穷极变化。这首诗的头两句在外围刷色,展示出一幅风雨凄其的画面。为了下一步发展、深入、掀起感情的漩涡,诗人把目光转向了飞落寒汀的鸿雁,三、四两句以虚间实,故设一问,陡然地翻起波澜,可谓笔力奇横,妙到毫颠。从构思方面说,它意味着:第一,沿着飞鸿的来路,人们的思想从眼前的实景延伸到遥远的天边,扩展了诗的画面;第二,问及禽鸟,痴作一喻,显见出旅程的孤独与岑寂来;第三,寄情归雁,反衬出诗人有家归不得的流离之苦。这些意蕴没有直接说出,而是寓情于景,令人于恬吟密咏中体味而得。有不着一字,尽得风流的妙趣。第三句转折得好,第四句就如顺水下船一样,自然凑泊,有着无限的风致。点出“杜陵”,是因为诗人朝夕难忘的老家——樊川,就在那里。“来时还下杜陵无?”轻声一问,就把作者对故乡、对亲人的怀念,就把他宦途的枨触、羁旅的愁思,宛转深致地表现出来了。
  “百年歌自苦,未见有知音。”正是诗人晚年对自己一生思想及悲剧命运的总结。诗人一生抱负远人,“烈士暮年,壮心不已”,然而仕途坎坷,个中甘苦,只有自己一人独享,而纵然有绝世才华,却未见有一个能理解他的知音。在当时社会里,文章上的知音,也就是事业上的援手。这两句感慨很深,很大,自视也很高。不能不使杜甫伤感:对于同时代的人诗人或较有成就的诗人,他本着“乐道人之善”的态度儿乎都评论到,全都给以相应的评价,他成了他们的知音。然而很少有人(you ren)谈论到他的诗,他自己也没有知音。天宝末,殷璠编的《河岳英灵集》,高适、岑参、薛据等还有一些实在不高明的作家都入了选,独杜甫“名落孙山”。但杜甫并不急于求人知,也并不因此而丧失了自己的自信:他知道将来总会有他的知音的。但这不能不说是杜甫一生的悲剧。三、四两联,正是杜甫晚年生活与思想的自我写照。

创作背景

  《《童趣》沈复 古诗》节选自《浮生六记》,是沈复的一部自传体散文作品,是一篇带有抒情性的回忆录和记叙性的散文,写作此文时作者已46岁。

  

郭稹( 两汉 )

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简 介

郭稹 宋开封祥符人,字仲微。世寓郑州。第进士。历官集贤校理、河阳通判,入为三司度支、户部判官,累迁尚书刑部员外郎,同修起居注。仁宗康定元年使契丹,契丹厚礼之,同出观猎,延稹射,一发中走兔,众皆愕视。尝与王尧臣、宋庠等修《崇文总目》。累官龙图阁直学士、权知开封府。文思敏捷,尤刻意于赋,又好聚古书画。

赠别王山人归布山 / 段干晓芳

对称吟诗句,看宜把酒杯。终随金砺用,不学玉山颓。
"宝扇持来入禁宫,本教花下动香风。
薤露歌连哭,泉扉夜作晨。吹笙今一去,千古在逡巡。"
如何七十年,汗赩含羞耻。韩彭不再生,英卫皆为鬼。
昔贤枕高躅,今彦仰知止。依依瞩烟霞,眷眷返墟里。
事校千般别,心还一种忙。黄金如化得,相寄亦何妨。"
"当时谪宦向夷陵,愿得身闲便作僧。
"关月夜悬青冢镜,寒云秋薄汉宫罗。


美女篇 / 衅雪绿

头风初定后,眼暗欲明时。浅把三分酒,闲题数句诗。
"剑阁门西第一峰,道陵成道有高踪。
舞腰歌袖抛何处,唯对无弦琴一张。"
"居止日萧条,庭前唯药苗。身闲眠自久,眼荖视还遥。
"奇峰百仞悬,清眺出岚烟。迥若戈回日,高疑剑倚天。
"萝襟蕙带竹皮巾,虽到尘中不染尘。每见俗人多惨澹,
细芦僧管夜沈沈,越鸟巴猿寄恨吟。
其下多长溪,潺湲淙乱石。知君分如此,赠逾荆山璧。"


秋晚悲怀 / 紫癸

"穷居稀出入,门户满尘埃。病少闲人问,贫唯密友来。
饮罢春明门外别,萧条驿路夕阳低。"
天人科第上三头。鸳鸿待侣飞清禁,山水缘情住外州。
"献谋既我违,积愤从心痗.鸿门入已迫,赤帝时潜退。
"此名谁不得,人贺至公难。素业承家了,离筵去国欢。
可怜黄河九曲尽,毡馆牢落胡无影。"
当时一鹤犹希有,何况今逢两令威。"
禄秩荣三事,功勋乏一毫。寝谋惭汲黯,秉羽贵孙敖。


九歌·大司命 / 禄泰霖

别绪长牵梦,情由乱种愁。却嫌风景丽,窗外碧云秋。"
一去近当三百日,从朝至夜是相思。"
"我尝游太湖,爱石青嵯峨。波澜取不得,自后长咨嗟。
"年少多情杜牧之,风流仍作杜秋诗。
"欲入凤城游,西溪别惠休。色随花旋落,年共水争流。
歌清管咽欢未极,越师戈甲浮江来。伍胥抉目看吴灭,
僧房闭尽下楼去,一半梦魂离世缘。"
"欲出还成住,前程甚谪迁。佯眠随客醉,愁坐似僧禅。


浣溪沙·夜夜相思更漏残 / 申戊寅

夜宿朝游常不足。一自无名身事闲,五湖云月偏相属。
生不去亲爱,浮名若风波。谁令不及此,亲爱隔山河。"
惟有上强精舍寺,最堪游处未曾游。"
非论疾恶志如霜,更觉临泉心似铁。第三之兄更奇异,
若使凡缘终可脱,也应从此度闲身。"
月光如雪金阶上,迸却颇梨义甲声。
影定栏杆倒,标高华表齐。烟开虹半见,月冷鹤双栖。
野风吹去还寻得。十年紫竹溪南住,迹同玄豹依深雾。


满江红·喜遇重阳 / 那拉子健

游荡行人莫攀折。不竞江南艳阳节,任落东风伴春雪。"
"快骑璁珑刻玉羁,河梁返照上征衣。层冰春近蟠龙起,
"常怀独往意,此日去朝簪。丹诏荣归骑,清风满故林。
小洞生斜竹,重阶夹细莎。殷勤望城市,云水暮钟和。"
野客教长醉,高僧劝早归。不知何计是,免与本心违。
因问馆娃何所恨,破吴红脸尚开莲。"
晓辞梳齿腻,秋入发根凉。好是纱巾下,纤纤锥出囊。"
岸古鱼藏穴,蒲凋翠立危。吾皇别有剑,何必铸金为。"


怨郎诗 / 珊漫

"移居新竹已堪看,劚破莓苔得几竿。圆节不教伤粉箨,
摩久见菱蕊,青于蓝水色。赠君将照色,无使心受惑。"
日于何处来?跳丸相趁走不住,
联兵数十万,附海正诛沧。谓言大义小不义,
休悲砌虫苦,此日无人闲。
比德称殊赏,含辉处至柔。沉沦如见念,况乃属时休。"
"远客那能返故庐,苍梧埋骨痛何如。
岁律行将变,君恩竟未回。门前即潮水,朝去暮常来。


送天台僧 / 夏侯子文

"霜繁脆庭柳,风利剪池荷。月色晓弥苦,鸟声寒更多。
笙引簧频暖,筝催柱数移。乐童翻怨调,才子与妍词。
若论巴峡愁人处,猿比滩声是好音。"
风月寂寥思往事,暮春空赋白头吟。"
纱巾带去有山情。夜随净渚离蛩语,早过寒潮背井行。
月珠敲击水晶盘。自怜淮海同泥滓,恨魄凝心未能死。
"蓬门常昼掩,竹径寂无人。鸟起飘松霰,麇行动谷榛。
"去年八月此佳辰,池上闲闲四五人。久行月影愁迷梦,


南乡子·春闺 / 顾寒蕊

腐儒一铅刀,投笔时感激。帝阍不敢干,恓恓坐长画。"
石桥隐深树,朱阙见晴天。好是修行处,师当住几年。"
思量往事今何在,万里山中一寺门。
"幽栖一亩宫,清峭似山峰。邻里不通径,俸钱唯买松。
金鱼聊解带,画鹢稍移桩。邀妓思逃席,留宾命倒缸。
曾是昔年辛苦地,不将今日负初心。"
优闲福禄更难销。自怜老大宜疏散,却被交亲叹寂寥。
青云无忘白云在,便可嵩阳老此生。"


南陵别儿童入京 / 太叔旃蒙

数仞城既毁,万夫心莫留。跳身入飞镞,免胄临霜矛。
偶坐僧同石,闲书叶满林。业成须谒帝,无贮白云心。"
画人心到啼猿破,欲作三声出树难。"
"送君何处展离筵,大梵王宫大雪天。庾岭梅花落歌管,
庭兽方呈角,阶蓂始效莩。日倾乌掩魄,星落斗摧枢。
迸笋支阶起,垂藤压树偏。此生应借看,自计买无钱。"
愿乞刀圭救生死。"
"雅道辛勤久,潜疑鬓雪侵。未能酬片善,难更免孤吟。