天末怀李白
眼前便是神仙事，何必须言洞府间。"
"云散天边落照和，关关春树鸟声多。刘伶避世唯沈醉，
惜别远相送，却成惆怅多。独归回首处，争那暮山何。
"二月春风澹荡时，旅人虚对海棠梨。
彩缕回文出，雄芒练影浮。叶依花里艳，霜向锷中秋。
恩洽三时雨，欢腾万岁雷。日华偏照御，星彩迥分台。
颠狂犹自眷红英。乍为旅客颜常厚，每见同人眼暂明。
风梢离众叶，岸角积虚沙。此地钟声近，令人思未涯。"
昨日西风动归思，满船凉叶在天涯。"
"一为鹅子二连花，三望青湖四石斜。
天末怀李白拼音解释:
yan qian bian shi shen xian shi .he bi xu yan dong fu jian ..
.yun san tian bian luo zhao he .guan guan chun shu niao sheng duo .liu ling bi shi wei shen zui .
xi bie yuan xiang song .que cheng chou chang duo .du gui hui shou chu .zheng na mu shan he .
.er yue chun feng dan dang shi .lv ren xu dui hai tang li .
cai lv hui wen chu .xiong mang lian ying fu .ye yi hua li yan .shuang xiang e zhong qiu .
en qia san shi yu .huan teng wan sui lei .ri hua pian zhao yu .xing cai jiong fen tai .
dian kuang you zi juan hong ying .zha wei lv ke yan chang hou .mei jian tong ren yan zan ming .
feng shao li zhong ye .an jiao ji xu sha .ci di zhong sheng jin .ling ren si wei ya ..
zuo ri xi feng dong gui si .man chuan liang ye zai tian ya ..
.yi wei e zi er lian hua .san wang qing hu si shi xie .
译文及注释
译文
没有不散的宴席，客人们像落叶一样都(du)散去了，都喝得醉醺醺的。
我离开京城刚刚度过大庾岭，便停下车子，再次回首遥望我的家乡。
当花落的时候春天已经很繁盛了，游春的人都顾全不完。
判司原本是小官不堪一提，未免跪地挨打有苦向谁说。
淡黄色的桂花，并不鲜艳，但体态轻盈。于幽静之处，不惹人注意，只留给人香味。不需要具有名花的红碧颜色。桂花色淡香浓，应属最好的。
河边芦苇青苍苍，秋深露水结成霜。 意中之人在何处？就在河水那一方。
我以先圣行为节制性情，愤懑心情至今不能平静。
王亥秉承王季美德，以其父亲为善德榜样。
满纸书写的都是自己(ji)的愁怨，谁能透过片言只语理解自己内心的情愫呢(ne)？
现在才知道此种演奏技艺其他地方是没有的，人间做很多事都是靠(kao)一双巧手而为。
哪怕下得街道成了五大湖、
我也是一个布衣之士(shi)，胸怀报国忧民之情。
身佩雕羽制成的金(jin)仆姑好箭，
常常听说湘水的神灵，善于弹奏云和之瑟。
老家的田园当时长满了乔木、灌木和蔓藤。
我要斩断神龙的足，咀嚼神龙的肉，使它白天不能巡回，夜晚不能潜伏。
游说万乘之君已苦于时间不早，快马加鞭奋起直追开始奔远(yuan)道。
太真听说君王的使者到了，从帐中惊醒。穿上衣服推开枕头出了睡帐。逐次地打开屏(ping)风放下珠帘。
一场大雨过后，花朵被雨水洗洒而褪去鲜艳之色，柳絮 飘落于泥中，被沾住而无法扬起，赏(shang)花的女子似乎没有受到 什么影响，一步也没有移动，两个、三个游人结伴乘着船儿回去了，春天的脚步声也渐渐远去了。
周代王朝共公治民，厉王君主为何发怒？
注释
陇：山阜。
廉颇：战国时赵国名将。《史记·廉颇蔺相如列传》记载，廉颇被免职后，跑到魏国，赵王想再用他，派人去看他的身体情况，廉颇之仇郭开贿赂使者，使者看到廉颇，廉颇为之米饭一斗，肉十斤，被甲上马，以示尚可用。使者回来报告赵王说：“廉颇将军虽老，尚善饭，然与臣坐，顷之三遗矢（通假字，即屎）矣。”赵王以为廉颇已老，遂不用。
偶：偶尔，一作“闲”。白蘋：一种水中浮草，夏季开小白花。
食（sì四），通饲，给人吃。
343、求女：寻求志同道合的人。
④裘：皮衣服。葛：本是一种植物，古代用葛织布做夏衣。此处指粗布的衣服。
⑷危：高。
观：看到。
(51)行（xíng）：品行。比：合。
赏析
这首送别诗有它特殊的感情色调。它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那种少年刚肠的离别，也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别。这首诗，表现的是一种充满诗意的离别。其之所以如此，是因为这是两位风流潇洒的诗人的离别，还因为这次离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系，在愉快的分手中还带着诗人李白的向往，这就使得这次离别有着无比的诗意。
颈联展示的是一幅典型的田园牧歌图。白天。在田间，诗人和农父一起扶犁耕作；傍晚，在路上，诗人荷锄伴牧童一道回归村庄。由此，人们仿佛(fang fo)可以看到诗人与农父并肩劳动，促膝休息，“但道桑麻长”的情景；仿佛可以听到诗人与“短笛无腔信口吹”的牧童应和的笛音歌声，从而深深地体味到田园风光的美好，田园生活的快乐。
从诗的首两句来看，韦八可能是暂时来金乡做客的，所以说“客从长安来，还归长安去”。这两句诗像说家常话一样自然、朴素，好似随手拈来，毫不费力。三四两句，平空起势，想象奇特，形象鲜明，是诗人的神来之笔，而且带有浪漫主义的艺术想象。诗人因送友人归京，所以想到长安，他把思念长安的心情表现得神奇、别致、新颖、奇特，写出了送别时的心潮起伏。“狂风吹我心”不一定是送别时真有大风伴行，而主要是状写送别时心情激动，如狂飚吹心。至于“西挂咸阳树”，把人们常说的“挂心”，用虚拟的方法，形象地表现出来了。“咸阳”实指长安，因上两句连用两个长安，所以这里用“咸阳”代替，避免了辞语的重复使用过多。这两句诗虽然是诗人因为送别而想到长安，但也表达出诗人的心已经追逐友人而去，很自然地流露出依依惜别的心情。“此情不可道”二句，话少情多，离别时的千种风情，万般思绪，仅用“不可道”三字带过，犹如“满怀心腹事，尽在不言中”。最后两句，写诗人伫立凝望，目送友人归去的情景。当友人愈去愈远，最后连影子也消失时，诗人看到的只是连山的烟雾，在这烟雾迷蒙中，寄寓着诗人与友人别后的怅惘之情。“望”字重叠，显出伫望之久和依恋之深。
在杜甫困守长安十年时期所写下的求人援引的诗篇中，要数这一首是最好的了。这类社交性的诗，带有明显的急功求利的企图。常人写来，不是曲意讨好对方，就是有意贬低(bian di)自己，容易露出阿谀奉承、俯首乞怜的寒酸相。杜甫在这首诗中却能做到不卑不亢，直抒胸臆，吐出长期郁积下来的对封建统治者压制人材的悲愤不平。这是他超出常人之处。
此诗借美人遭嫉，埋没胡沙，丑女受宠，立为后妃媸妍颠倒的现象，喻有才之士遭嫉贬斥，无能之辈反被重用。
此诗从立意到构思，从遣词到造句，都把极度的夸张和强烈的讽刺作为抨击封建统治者的有力武器。
沈义父《乐府指迷》云：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”此诗之结语：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”正是以景结情，不仅景中含情，且有声有情、声情并茂，声、景、情谐和合一而收余音缭绕之致，使诗歌境象迷茫，旨义含隐深曲。
在中国的传统中，对女子的要求从来是严苛的。所谓“妇德、妇言、妇功、妇容”，便是古代的男子世界所强加给女子必须习练的(lian de)“妇教”。其要在于规定女子必须“贞顺”、“婉媚”和勤于丝麻织作之劳，老老实实作男子的附庸和婢妾，若非如此，便不配为人之妇。此诗所表现的，便正是一位“待归”女子勤于“妇功”的情景。
此诗通过先主庙和武侯祠邻近的描写，进而赞颂刘备、诸葛亮君臣际遇、同心一体，含有作者自己论事被斥，政治理想不能实现，抱负不能施展的感慨。在艺术描写上和前几首又有所不同。全诗平淡自然，写景状物形象明朗，以咏古迹为主而隐含咏怀。
吟咏至此，诗人心中伤秋怀远(huai yuan)的复杂心情无限放大，心中的抑郁之情不吐不快，进而抒发出此篇诗作中的情感最强音：“相知岂在多，但问同不同。同心一人去，坐觉长安空。”最后二旬又再次点明白居易与元稹交情之深，与中间四句遥相呼应，使得全诗浑然一体。全诗在诗人情感最高点戛然而止，余音缭绕而又耐人寻味。最后四旬言简意赅，却富含哲理，引起了无数读者的共鸣：不求朋友成群，但求知己一人，外面的世界再喧嚣，知心人不在，也如空城般孤寂。
颈联转，用设想之词，虚实结合，想象奇特，表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里，只能梦中相见，也许是短梦，也许是长梦，但梦中醒来却已到天明。字里行间，流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡，转句用梦境写旅宿思愁哀怨，亦虚亦实，虚中写实，以实衬虚的特点读来回肠荡气。
颔联抒写诗人按捺不住的满腔悲愤。身落敌手被囚禁的结局，使诗人恢复壮志难酬，复国理想终成泡影，于是诗人悲愤了：“无限河山泪，谁言天地宽？”大明江山支离破碎，满目疮痍，衰颓破败，面对这一切，诗人禁不住“立尽黄昏泪几行”，流不尽“无限河山泪”。诗人一直冀盼明王朝东山再起，可最终时运不济，命途多舛，恢复故土、重整河山的爱国宏愿一次次落空，他禁不住深深地失望与哀恸，忍不住向上苍发出“谁言天地宽”的质问与诘责。
这首诗选取收割时节西风已(feng yi)至大雨将来时的一个农家生活片断，集中刻画一个老农望云的情节，通过这一“望”，可以使读者联想到农家一年半载的辛勤，如同白居易《观刈麦》所描写过的那种劳动情景；也可以使读者想到嗷嗷待哺的农家儿孙和等着收割者的无情的“收租院”等等，诗的潜在含义是很深的。由于七言绝句体裁较小，意象必须集中，必须使读者窥斑见豹。此诗不同于《观刈麦》的铺陈抒写手法，只集中写一“望”字，也是“体实施之”的缘故。
细化赏析 “月色入户”：寒夜寂寥，“解衣欲睡”，这当儿，月光悄悄地进了门。“入户”二字，把月光拟人化。月光似乎懂得这位迁客的孤独寂寞，主动来与他做伴。 “欣然起行”：是作者的反应；写出他睡意顿消，披衣而起，见月光如见久违的知心朋友，欣然相迎。一个被朝廷所贬谪的“罪人”，我们可以想见他这时交游断绝、门庭冷落的境况；只有月光毫无势利之情，在寂寥的寒夜里，依然来拜访他。四字写出了作者的喜悦和兴奋。 “念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。”：作者与张怀民同是被贬之人，于是作者便想到了张怀民。 “怀民亦未寝，相与步于中庭。”：作者与张怀民心有灵犀，及其友情之深厚。 “何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾(ru wu)两人者耳。”：一是感慨世人忙于名利而辜负了良辰美景，二是表现了作者安闲自适的心境，三是透露出自己不能为朝廷尽忠的抱怨 “庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。”：“庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也”。此句运用了比喻的修辞，将澄澈的月光比成积水，用交错相生的水草比喻竹柏的影子，虚实相生，相映成趣，化无形为有形。“积水空明”写出了月光的皎洁，空灵，“藻荇交横”写出了竹柏倒影的清丽淡雅。前者给人以一池春水的静谧之感，后者则具有水草摇曳的动态之美，整个意境静中有动，动中愈见其静，一正写，一侧写，从而创造出一个冰清玉洁的透明世界，也折射出作者光明磊落、胸无尘俗的襟怀。作者以高度凝练的笔墨，点染出一个空明澄澈、疏影摇曳、似真似幻的美妙境界。
颈联展示的是一幅典型的田园牧歌图。白天。在田间，诗人和农父一起扶犁耕作；傍晚，在路上，诗人荷锄伴牧童一道回归村庄。由此，人们仿佛(fang fo)可以看到诗人与农父并肩劳动，促膝休息，“但道桑麻长”的情景；仿佛可以听到诗人与“短笛无腔信口吹”的牧童应和的笛音歌声，从而深深地体味到田园风光的美好，田园生活的快乐。
从诗的首两句来看，韦八可能是暂时来金乡做客的，所以说“客从长安来，还归长安去”。这两句诗像说家常话一样自然、朴素，好似随手拈来，毫不费力。三四两句，平空起势，想象奇特，形象鲜明，是诗人的神来之笔，而且带有浪漫主义的艺术想象。诗人因送友人归京，所以想到长安，他把思念长安的心情表现得神奇、别致、新颖、奇特，写出了送别时的心潮起伏。“狂风吹我心”不一定是送别时真有大风伴行，而主要是状写送别时心情激动，如狂飚吹心。至于“西挂咸阳树”，把人们常说的“挂心”，用虚拟的方法，形象地表现出来了。“咸阳”实指长安，因上两句连用两个长安，所以这里用“咸阳”代替，避免了辞语的重复使用过多。这两句诗虽然是诗人因为送别而想到长安，但也表达出诗人的心已经追逐友人而去，很自然地流露出依依惜别的心情。“此情不可道”二句，话少情多，离别时的千种风情，万般思绪，仅用“不可道”三字带过，犹如“满怀心腹事，尽在不言中”。最后两句，写诗人伫立凝望，目送友人归去的情景。当友人愈去愈远，最后连影子也消失时，诗人看到的只是连山的烟雾，在这烟雾迷蒙中，寄寓着诗人与友人别后的怅惘之情。“望”字重叠，显出伫望之久和依恋之深。
在杜甫困守长安十年时期所写下的求人援引的诗篇中，要数这一首是最好的了。这类社交性的诗，带有明显的急功求利的企图。常人写来，不是曲意讨好对方，就是有意贬低(bian di)自己，容易露出阿谀奉承、俯首乞怜的寒酸相。杜甫在这首诗中却能做到不卑不亢，直抒胸臆，吐出长期郁积下来的对封建统治者压制人材的悲愤不平。这是他超出常人之处。
此诗借美人遭嫉，埋没胡沙，丑女受宠，立为后妃媸妍颠倒的现象，喻有才之士遭嫉贬斥，无能之辈反被重用。
此诗从立意到构思，从遣词到造句，都把极度的夸张和强烈的讽刺作为抨击封建统治者的有力武器。
沈义父《乐府指迷》云：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”此诗之结语：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”正是以景结情，不仅景中含情，且有声有情、声情并茂，声、景、情谐和合一而收余音缭绕之致，使诗歌境象迷茫，旨义含隐深曲。
在中国的传统中，对女子的要求从来是严苛的。所谓“妇德、妇言、妇功、妇容”，便是古代的男子世界所强加给女子必须习练的(lian de)“妇教”。其要在于规定女子必须“贞顺”、“婉媚”和勤于丝麻织作之劳，老老实实作男子的附庸和婢妾，若非如此，便不配为人之妇。此诗所表现的，便正是一位“待归”女子勤于“妇功”的情景。
此诗通过先主庙和武侯祠邻近的描写，进而赞颂刘备、诸葛亮君臣际遇、同心一体，含有作者自己论事被斥，政治理想不能实现，抱负不能施展的感慨。在艺术描写上和前几首又有所不同。全诗平淡自然，写景状物形象明朗，以咏古迹为主而隐含咏怀。
吟咏至此，诗人心中伤秋怀远(huai yuan)的复杂心情无限放大，心中的抑郁之情不吐不快，进而抒发出此篇诗作中的情感最强音：“相知岂在多，但问同不同。同心一人去，坐觉长安空。”最后二旬又再次点明白居易与元稹交情之深，与中间四句遥相呼应，使得全诗浑然一体。全诗在诗人情感最高点戛然而止，余音缭绕而又耐人寻味。最后四旬言简意赅，却富含哲理，引起了无数读者的共鸣：不求朋友成群，但求知己一人，外面的世界再喧嚣，知心人不在，也如空城般孤寂。
颈联转，用设想之词，虚实结合，想象奇特，表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里，只能梦中相见，也许是短梦，也许是长梦，但梦中醒来却已到天明。字里行间，流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡，转句用梦境写旅宿思愁哀怨，亦虚亦实，虚中写实，以实衬虚的特点读来回肠荡气。
颔联抒写诗人按捺不住的满腔悲愤。身落敌手被囚禁的结局，使诗人恢复壮志难酬，复国理想终成泡影，于是诗人悲愤了：“无限河山泪，谁言天地宽？”大明江山支离破碎，满目疮痍，衰颓破败，面对这一切，诗人禁不住“立尽黄昏泪几行”，流不尽“无限河山泪”。诗人一直冀盼明王朝东山再起，可最终时运不济，命途多舛，恢复故土、重整河山的爱国宏愿一次次落空，他禁不住深深地失望与哀恸，忍不住向上苍发出“谁言天地宽”的质问与诘责。
这首诗选取收割时节西风已(feng yi)至大雨将来时的一个农家生活片断，集中刻画一个老农望云的情节，通过这一“望”，可以使读者联想到农家一年半载的辛勤，如同白居易《观刈麦》所描写过的那种劳动情景；也可以使读者想到嗷嗷待哺的农家儿孙和等着收割者的无情的“收租院”等等，诗的潜在含义是很深的。由于七言绝句体裁较小，意象必须集中，必须使读者窥斑见豹。此诗不同于《观刈麦》的铺陈抒写手法，只集中写一“望”字，也是“体实施之”的缘故。
细化赏析 “月色入户”：寒夜寂寥，“解衣欲睡”，这当儿，月光悄悄地进了门。“入户”二字，把月光拟人化。月光似乎懂得这位迁客的孤独寂寞，主动来与他做伴。 “欣然起行”：是作者的反应；写出他睡意顿消，披衣而起，见月光如见久违的知心朋友，欣然相迎。一个被朝廷所贬谪的“罪人”，我们可以想见他这时交游断绝、门庭冷落的境况；只有月光毫无势利之情，在寂寥的寒夜里，依然来拜访他。四字写出了作者的喜悦和兴奋。 “念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。”：作者与张怀民同是被贬之人，于是作者便想到了张怀民。 “怀民亦未寝，相与步于中庭。”：作者与张怀民心有灵犀，及其友情之深厚。 “何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾(ru wu)两人者耳。”：一是感慨世人忙于名利而辜负了良辰美景，二是表现了作者安闲自适的心境，三是透露出自己不能为朝廷尽忠的抱怨 “庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。”：“庭下如积水空明，水中藻、荇交横，盖竹柏影也”。此句运用了比喻的修辞，将澄澈的月光比成积水，用交错相生的水草比喻竹柏的影子，虚实相生，相映成趣，化无形为有形。“积水空明”写出了月光的皎洁，空灵，“藻荇交横”写出了竹柏倒影的清丽淡雅。前者给人以一池春水的静谧之感，后者则具有水草摇曳的动态之美，整个意境静中有动，动中愈见其静，一正写，一侧写，从而创造出一个冰清玉洁的透明世界，也折射出作者光明磊落、胸无尘俗的襟怀。作者以高度凝练的笔墨，点染出一个空明澄澈、疏影摇曳、似真似幻的美妙境界。
创作背景
此诗作于唐宪宗元和十二年（817年）四月。白居易时任江州（今江西九江）司马，年四十六。
刘铄( 魏晋 )
收录诗词 (9965) 首
简 介
刘铄 （431—453）南朝宋宗室。彭城人，字休玄。宋文帝第四子。九岁封南平王。后为豫州刺史。刘劭杀宋文帝，以为中军将军。柳元景军至，劭挟铄同战。及平，宋孝武帝迎铄入军营。毒杀之。谥穆。
秋宵月下有怀
吟蜂绕树去不来，别鹤引雏飞又止。锦麟不动惟侧头，
扪苔想豪杰，剔藓看文词。归来北固山，水槛光参差。"
谢脁留霞绮，甘宁弃锦张。何人休远道，是处有斜阳。
唯要臣诚显，那求帝渥隆。甘棠名异奭，大树姓非冯。
"翠岚迎步兴何长，笑领渔翁入醉乡。
"来时欢笑去时哀，家国迢迢向越台。
鬓同门柳即垂丝。中兴未遇先怀策，除夜相催也课诗。
闻莺才觉晓，闭户已知晴。一带窗间月，斜穿枕上生。
野人饷菊有感
汉皇若问何为者，免道高阳旧酒徒。"
琴拂莎庭石，茶担乳洞泉。莫耽云水兴，疲俗待君痊。"
官品尊台秩，山河拥福星。虎知应去境，牛在肯全形。
化羽尝闻赴九天，只疑尘世是虚传。
"地古多乔木，游人到且吟。院开金锁涩，门映绿篁深。
登高迎送远，春恨并依依。不得沧洲信，空看白鹤归。
"浣纱游女出关东，旧迹新词一梦中。
夜来风起闲花落，狼藉柴门鸟径中。"
蟋蟀
"侬家云水本相知，每到高斋强展眉。瘦竹亸烟遮板阁，
梅雨满江春草歇，一声声在荔枝枝。"
落叉谁算念经功。云间晓月应难染，海上虚舟自信风。
永无纤浪犯虚舟。曾临铁瓮虽分职，近得金陵亦偶游。
"秋霁禁城晚，六街烟雨残。墙头山色健，林外鸟声欢。
"平生苦节同，旦夕会原东。掩卷斜阳里，看山落木中。
"吴起南奔魏国荒，必听公叔失贤良。
通宵甲帐散香尘，汉帝精神礼百神。
红林檎近·风雪惊初霁
"玉皇新复五城居，仙馆词臣在碧虚。锦砌渐看翻芍药，
"高士想江湖，湖闲庭植芦。清风时有至，绿竹兴何殊。
飞燕潜来赵，黄龙岂见谯。既迷秦帝鹿，难问贾生雕。
应是西园花已落，满溪红片向东流。"
汉祖精神忆沛中。未必他时能富贵，只应从此见穷通。
"误入杏花尘，晴江一看春。菰蒲虽似越，骨肉且非秦。
从此浩然声价歇，武中还有李襄阳。"
随梦入池塘，无心在金谷。青风自年年，吹遍天涯绿。
春日还郊
"何劳谄笑学趋时，务实清修胜用机。勐虎十年摇尾立，
从来不解长流涕，也渡湘漓作逐臣。"
"一溪拖碧绕崔嵬，瓶钵偏宜向此隈。农罢树阴黄犊卧，
呜咽离声管吹秋，妾身今日为君休。
陇头针线年年事，不喜寒砧捣断肠。"
多与高人作往还。牛笛漫吹烟雨里，稻苗平入水云间。
"水影星光怪异多，不思修德事干戈。
"不易为离抱，江天即见鸿。暮帆何处落，凉月与谁同。
出居庸关
彩缕回文出，雄芒练影浮。叶依花里艳，霜向锷中秋。
巢鹤和钟唳，诗僧倚锡吟。烟莎后池水，前迹杳难寻。"
"世人贪利复贪荣，来向湖边始至诚。
如何千载留遗庙，血食巴山伴武侯。"
赖家桥上潏河边。（隐又有城南杂感诗，其题有景星观、
银瓶冷酒皆倾尽，半卧垂杨自不知。"
不是驾前偏落羽，锦城争得杏园花。"
"任官征战后，度日寄闲身。封卷还高客，飞书问野人。
夜过借园见主人坐月下吹笛
"昔年吟醉绕江蓠，爱把渔竿伴鹭鹚。闻说小毫能纵逸，
杀将破军为柱国，君今官极更何加。"
折竹装泥燕，添丝放纸鸢。互夸轮水碓，相教放风旋。
"庾家楼上谢家池，处处风烟少旧知。
"征蛮破虏汉功臣，提剑归来万里身。
"江天冬暖似花时，上国音尘杳未知。
清明雨后寥梢红。树底草齐千片净，墙头风急数枝空。
家学渔樵迹更奇。四海尽闻龟策妙，九霄堪叹鹤书迟。
夜下征虏亭
应不知天地造化是何物，亦不知荣辱是何主。
"逗竹穿花越几村，还从旧路入云门。翠微不闭楼台出，
"秋来无骨肥，鹰犬遍原野。草中三穴无处藏，
"门掩松萝一径深，偶携藜杖出前林。
钓舟春岸泊，庭树晓莺还。莫便求栖隐，桂枝堪恨颜。"
章华春映柳阴浓。石桥羽客遗前迹，陈阁才人没旧容。
"危槛等飞樯，闲追晚际凉。青林上雨色，白鸟破溪光。
守黑还全器，临池早着名。春闱携就处，军幕载将行。
满江红·雨后荒园
不独凄凉眼前事，咸阳一火便成原。"
残照明天阙，孤砧隔御沟。谁能思落帽，两鬓已添愁。"
"春红始谢又秋红，息国亡来入楚宫。
堪怜尹叟非关吏，犹向江南逐老聃。"
一从忠谠无周舍，吾过何人为短长。"
"冷曹孤宦本相宜，山在墙南落照时。
白发满头犹着书。东涧野香添碧沼，南园夜雨长秋蔬。
"水满寒塘菊满篱，篱边无限彩禽飞。西园夜雨红樱熟，
父善游
君王政不修，立地生西子。"
"秋江清浅时，鱼过亦频窥。却为分明极，翻成所得迟。
楚宫腰细我还知。百年恩爱无终始，万里因缘有梦思。
分香多是畹中兰。虽饶百卉争先发，还在三春向后残。
欲过金城柳眼新。粉壁已沈题凤字，酒垆犹记姓黄人。
客帆悬极浦，渔网晒危轩。苦涩诗盈箧，荒唐酒满尊。
赠君吉语堪铭座，看取朝开暮落花。"
三年风月几篇诗。山高雁断音书绝，谷背莺寒变化迟。