蝶恋花·送春
长歌莫长叹，饮斛莫饮樽。生为醉乡客，死作达士魂。"
泓澄潭水一盆油。龙头画舸衔明月，鹊脚红旗蘸碧流。
"独来独去何人识，厩马朝衣野客心。
想得玉郎乘画舸，几回明月坠云间。"
"野人自爱幽栖所，近对长松远是山。尽日望云心不系，
衣袖长堪舞，喉咙转解歌。不辞狂复醉，人世有风波。"
我为郡司马，散拙无所营。使君知性野，衙退任闲行。
汉文疑贾生，谪置湘之阴。是时刑方措，此去难为心。
水阁初成百度过。醉摘樱桃投小玉，懒梳丛鬓舞曹婆。
人生苟有累，食肉常如饥。我心既无苦，饮水亦可肥。
蝶恋花·送春拼音解释:
chang ge mo chang tan .yin hu mo yin zun .sheng wei zui xiang ke .si zuo da shi hun ..
hong cheng tan shui yi pen you .long tou hua ge xian ming yue .que jiao hong qi zhan bi liu .
.du lai du qu he ren shi .jiu ma chao yi ye ke xin .
xiang de yu lang cheng hua ge .ji hui ming yue zhui yun jian ..
.ye ren zi ai you qi suo .jin dui chang song yuan shi shan .jin ri wang yun xin bu xi .
yi xiu chang kan wu .hou long zhuan jie ge .bu ci kuang fu zui .ren shi you feng bo ..
wo wei jun si ma .san zhuo wu suo ying .shi jun zhi xing ye .ya tui ren xian xing .
han wen yi jia sheng .zhe zhi xiang zhi yin .shi shi xing fang cuo .ci qu nan wei xin .
shui ge chu cheng bai du guo .zui zhai ying tao tou xiao yu .lan shu cong bin wu cao po .
ren sheng gou you lei .shi rou chang ru ji .wo xin ji wu ku .yin shui yi ke fei .
译文及注释
译文
献(xian)上吴国蔡国的俗曲，奏着(zhuo)大吕调配合声腔。
愿妾身为红芙蓉(rong)，年年长在秋江上，
天色渐晚，它在湘江边凄凉鸣叫，使归家的船只行人悲愁(chou)之至。
台阶下的草丛也有了点点露水珠。
一阵阵轻冷的晚风，夹着城楼(lou)上画角(jiao)凄厉的嘶鸣，把我吹醒。夜幕降临，重门紧闭，更显得庭院中死一般的寂静。正心烦意乱、心绪不宁，哪料到那溶溶的月光，把邻院中荡秋千的少女倩影送入我的眼里。
月亮还未照到我的书斋前，先照到了万花川谷，不是书斋没有月光，而是被高高的竹林隔着。
永丰坊西角的荒园里，整日都没有人，这柳枝属于谁？
功名富贵只向马上求取，您真是一位英雄大丈夫。
千门万户的楼阁成了野草，只因为一曲《玉树后庭花》。
山峦沟壑清净秀美要尽情地赏玩。
猿在洞庭湖畔树上啼叫，人乘木兰舟在湖中泛游。
注释
4、渔父：渔翁，打鱼的老人。
⑸干：触犯，冒犯；关连，涉及。
⑵石浪：雨岩的一块巨石，长三十余丈，状甚怪；篇末“石龙”指此。
（15）骑鲸客：指豪勇之士。
②何将军：名无考。赵汸曰：“何于郑为旧交，因而并招及已。”
赏析
仇注引张綖语云：“二诗以仕不得志，有感于暮春而作。”言简意赅，深得诗人用心。因“有感于暮春而作”，故暮春之景与惜春、留春之情融合无间。因“仕不得志”而有感，故惜春、留春之情饱含深广的社会内容，耐人寻味。
以上四句，表面上是写羽林恶少之“胆”，实则是写羽林恶少之“势”，炙手可热，有很厉害的后台。
次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受。"敌"字不仅突出"空床"与素秋"默默相对的寂寥清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受"素秋"的清冷凄凉的情状,抒发了难以言状的凄怆之情。素秋，是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水，联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说，这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒，而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。然而，诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说：“‘敌’字险而稳。”这评语很精到。这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状，偏于客观描绘。而“敌”则除了含有“对”的意思之外，还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境，而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆，那种凄神寒骨的感受，更偏于主观精神状态的刻画。试比较李煜“罗衾不耐五更寒”（《浪淘沙》），便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较险，初读似感刻露，但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面，比“不耐”要深细、隽永得多，而且它本身又是准确而妥帖的。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。
第二句中他从杜的沉郁顿挫和韩的精深博大中汲收了睿智、胆识和力量。理性的享受，心灵的快感，使他忽发奇想，恍若请古代神话中的麻姑仙女用那纤长的指甲搔着自己的痒处一样。此典原意是蔡经悬想麻姑爪爬背上痒处，舒适、愉快；诗人移作搔心头痒处，酣畅、痛快。这匪夷所思的妙喻，是诗人兴到之笔，妙在信手拈来，兴味盎然。
“卧龙”二句，诗人极目远望夔州西郊的武侯庙和东南的白帝庙，而引出无限感慨。卧龙，指诸葛亮。跃马，化用左思《蜀都赋》“公孙跃马而称帝”句，意指公孙述在西汉末乘乱据蜀称帝。杜甫曾屡次咏到他：“公孙初据险，跃马意何长？”（《白帝城》）“勇略今何在？当年亦壮哉！”（《上白帝城二首》）。一世之雄，都成了黄土中的枯骨。末尾一句说，人事与音书，如今都只好任其寂寞了。结尾(jie wei)二句，流露出诗人极为忧愤感伤的情绪。清代沈德潜说：“结言贤愚同尽，则目前人事，远地音书，亦付之寂寥而已。”（《唐诗别裁》）像诸葛亮、公孙述这样的历史人物，不论是贤是愚，都同归于尽了。现实生活中，征戍、诛掠更造成广大人民天天都有死亡，作者眼前这点寂寥孤独，根本算不了什么。这话看似自遣之词，实际上却充分反映出诗人感情上的矛盾与苦恼。“志士幽人莫怨嗟，古来材大难为用！”（《古柏行》）“英雄余事业，衰迈久风尘。”（《上白帝城二首》）这些诗句正好传达出诗中某些未尽之意。前人认为此诗“意中言外，怆然有无穷之思”，是颇有见地的。
表面看来这首诗，写得平淡无奇，但细加体味，却感内蕴深厚。特别是“归棹洛阳人，残钟广陵树”两句，以景喻情，言简意深。船已“泛泛入烟雾”，渐行渐远，可是诗人还忍不住凝望着广陵城外迷蒙的树林，迷恋地倾听寺庙里传来的残钟余音。诗人对广陵之物的依恋，实则是对挚友的依恋。这两句“虽不着情语，却处处透出依依惜别之情，可谓情景交融，含蓄不尽”（《唐诗别裁》）。表面平淡，内蕴丰厚，正是韦应物诗歌创作的主要特色。
接下来是女主人公的一段回忆，内容是她和意中人一次偶然的相遇──“扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。”对方驱车匆匆走过，自己因为羞涩，用团扇遮面，虽相见而未及通一语。从上下文描写的情况看，这次相遇不象是初次邂逅，而是“断无消息”之前的最后一次照面。否则，不可能有深夜缝制罗帐，期待会合的举动。正因为是最后一次未通言语的相遇，在长期得不到对方音讯的今天回忆往事，就越发感到失去那次机缘的可惜，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中。所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断，而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理。起联(qi lian)与颔联之间，在情节上有很大的跳跃，最后一次照面之前的许多情事（比如她和对方如何结识、相爱(xiang ai)等）统统省略了。
怀土和倦游情这样的词是典型的羁旅思乡的象征。连续三首诗，诗人多次运用百年和千里这样的时间和空间交织进行的搭配，使得愁绪不仅仅弥漫在纸页上，更是充斥在整个空间里，并且随着第四维时间的推移更加的浓重。仿佛我们回到了那个特定的时间，特定的地点，看到诗人的衣带正飘动，感觉到诗人的思绪刚刚开始。百年，和千里，又运用的夸张的手法，洪造得了氛围。
诗人把黑暗的大千世界变为朗朗白昼，实则暗示佛教是人们心中的一盏明灯，但这层意思完全融于诗化的语言之中，毫无枯涩之感，这反映了作者高超的艺术表现力。
“道逢乡里人，‘家中有阿谁？’”主人公的思想脉络由六十五年的征战生活进入邈邈旷野、漫漫古道，对亲人家园的现状由茫然无际的想象到急切地、盼知又怕知地询问，读者由开头两句诗展开的遐想的翅翼也在主人公焦急的劈头问话声中收束。，一句“家中有阿谁”的追问，推出了作品的聚光点——家。六十五年了，岂敢奢望家人安然无恙、亲人健在？能有一二幸存者已是不幸中之万幸了。所以他只问，家中还有谁侥幸苟活人世呢？可是，“乡里人”的回答却如站在雪地里浇下的一盆冰水：“遥看是君家，松柏冢累累。”在这动乱的年月，我的亲人们竟无一幸存者？多少年来积压心底的感情，向谁倾诉、向谁表达啊？唯有那青青松柏、垒垒坟冢吗？那，就是我的家吗？不，不，不可能！
第一首
这首诗大概是公元757年冬杜甫由鄜州还长安时所作。郑虔以诗、书、画“三绝”著称，更精通天文、地理、军事、医药和音律。杜甫称赞他“才过屈宋”、“道出羲皇”、“德尊一代”。然而他的遭遇(zao yu)却很坎坷。安史之乱前始终未被重用，连饭都吃不饱。安史乱中，又和王维等一大批官员一起，被叛军劫到洛阳。安禄山给他一个“水部郎中”的官儿，他假装病重，一直没有就任，还暗中给(zhong gei)唐政府通消息。可是当洛阳收复，唐肃宗在处理陷贼官员问题时，却给他定了“罪”，贬为台州司户参军。杜甫为此，写下了这首“情见于诗”的七律。
赏析三
接着，笔锋一转，逼出正意：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去，固然(gu ran)会引起悲伤，但确知亲人的下落，毕竟是一种告慰。而这里，长年音讯杳然，人早已变成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好的希望，这才是真正的悲剧。
以上四句，表面上是写羽林恶少之“胆”，实则是写羽林恶少之“势”，炙手可热，有很厉害的后台。
次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受。"敌"字不仅突出"空床"与素秋"默默相对的寂寥清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受"素秋"的清冷凄凉的情状,抒发了难以言状的凄怆之情。素秋，是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水，联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说，这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒，而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。然而，诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说：“‘敌’字险而稳。”这评语很精到。这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状，偏于客观描绘。而“敌”则除了含有“对”的意思之外，还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境，而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆，那种凄神寒骨的感受，更偏于主观精神状态的刻画。试比较李煜“罗衾不耐五更寒”（《浪淘沙》），便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较险，初读似感刻露，但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面，比“不耐”要深细、隽永得多，而且它本身又是准确而妥帖的。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。
第二句中他从杜的沉郁顿挫和韩的精深博大中汲收了睿智、胆识和力量。理性的享受，心灵的快感，使他忽发奇想，恍若请古代神话中的麻姑仙女用那纤长的指甲搔着自己的痒处一样。此典原意是蔡经悬想麻姑爪爬背上痒处，舒适、愉快；诗人移作搔心头痒处，酣畅、痛快。这匪夷所思的妙喻，是诗人兴到之笔，妙在信手拈来，兴味盎然。
“卧龙”二句，诗人极目远望夔州西郊的武侯庙和东南的白帝庙，而引出无限感慨。卧龙，指诸葛亮。跃马，化用左思《蜀都赋》“公孙跃马而称帝”句，意指公孙述在西汉末乘乱据蜀称帝。杜甫曾屡次咏到他：“公孙初据险，跃马意何长？”（《白帝城》）“勇略今何在？当年亦壮哉！”（《上白帝城二首》）。一世之雄，都成了黄土中的枯骨。末尾一句说，人事与音书，如今都只好任其寂寞了。结尾(jie wei)二句，流露出诗人极为忧愤感伤的情绪。清代沈德潜说：“结言贤愚同尽，则目前人事，远地音书，亦付之寂寥而已。”（《唐诗别裁》）像诸葛亮、公孙述这样的历史人物，不论是贤是愚，都同归于尽了。现实生活中，征戍、诛掠更造成广大人民天天都有死亡，作者眼前这点寂寥孤独，根本算不了什么。这话看似自遣之词，实际上却充分反映出诗人感情上的矛盾与苦恼。“志士幽人莫怨嗟，古来材大难为用！”（《古柏行》）“英雄余事业，衰迈久风尘。”（《上白帝城二首》）这些诗句正好传达出诗中某些未尽之意。前人认为此诗“意中言外，怆然有无穷之思”，是颇有见地的。
表面看来这首诗，写得平淡无奇，但细加体味，却感内蕴深厚。特别是“归棹洛阳人，残钟广陵树”两句，以景喻情，言简意深。船已“泛泛入烟雾”，渐行渐远，可是诗人还忍不住凝望着广陵城外迷蒙的树林，迷恋地倾听寺庙里传来的残钟余音。诗人对广陵之物的依恋，实则是对挚友的依恋。这两句“虽不着情语，却处处透出依依惜别之情，可谓情景交融，含蓄不尽”（《唐诗别裁》）。表面平淡，内蕴丰厚，正是韦应物诗歌创作的主要特色。
接下来是女主人公的一段回忆，内容是她和意中人一次偶然的相遇──“扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。”对方驱车匆匆走过，自己因为羞涩，用团扇遮面，虽相见而未及通一语。从上下文描写的情况看，这次相遇不象是初次邂逅，而是“断无消息”之前的最后一次照面。否则，不可能有深夜缝制罗帐，期待会合的举动。正因为是最后一次未通言语的相遇，在长期得不到对方音讯的今天回忆往事，就越发感到失去那次机缘的可惜，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中。所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断，而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理。起联(qi lian)与颔联之间，在情节上有很大的跳跃，最后一次照面之前的许多情事（比如她和对方如何结识、相爱(xiang ai)等）统统省略了。
怀土和倦游情这样的词是典型的羁旅思乡的象征。连续三首诗，诗人多次运用百年和千里这样的时间和空间交织进行的搭配，使得愁绪不仅仅弥漫在纸页上，更是充斥在整个空间里，并且随着第四维时间的推移更加的浓重。仿佛我们回到了那个特定的时间，特定的地点，看到诗人的衣带正飘动，感觉到诗人的思绪刚刚开始。百年，和千里，又运用的夸张的手法，洪造得了氛围。
诗人把黑暗的大千世界变为朗朗白昼，实则暗示佛教是人们心中的一盏明灯，但这层意思完全融于诗化的语言之中，毫无枯涩之感，这反映了作者高超的艺术表现力。
“道逢乡里人，‘家中有阿谁？’”主人公的思想脉络由六十五年的征战生活进入邈邈旷野、漫漫古道，对亲人家园的现状由茫然无际的想象到急切地、盼知又怕知地询问，读者由开头两句诗展开的遐想的翅翼也在主人公焦急的劈头问话声中收束。，一句“家中有阿谁”的追问，推出了作品的聚光点——家。六十五年了，岂敢奢望家人安然无恙、亲人健在？能有一二幸存者已是不幸中之万幸了。所以他只问，家中还有谁侥幸苟活人世呢？可是，“乡里人”的回答却如站在雪地里浇下的一盆冰水：“遥看是君家，松柏冢累累。”在这动乱的年月，我的亲人们竟无一幸存者？多少年来积压心底的感情，向谁倾诉、向谁表达啊？唯有那青青松柏、垒垒坟冢吗？那，就是我的家吗？不，不，不可能！
第一首
这首诗大概是公元757年冬杜甫由鄜州还长安时所作。郑虔以诗、书、画“三绝”著称，更精通天文、地理、军事、医药和音律。杜甫称赞他“才过屈宋”、“道出羲皇”、“德尊一代”。然而他的遭遇(zao yu)却很坎坷。安史之乱前始终未被重用，连饭都吃不饱。安史乱中，又和王维等一大批官员一起，被叛军劫到洛阳。安禄山给他一个“水部郎中”的官儿，他假装病重，一直没有就任，还暗中给(zhong gei)唐政府通消息。可是当洛阳收复，唐肃宗在处理陷贼官员问题时，却给他定了“罪”，贬为台州司户参军。杜甫为此，写下了这首“情见于诗”的七律。
赏析三
接着，笔锋一转，逼出正意：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象，也没有渲染家人的悲伤情绪，而是匠心独运，把“河边骨”和“春闺梦”联系起来，写闺中妻子不知征人战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去，固然(gu ran)会引起悲伤，但确知亲人的下落，毕竟是一种告慰。而这里，长年音讯杳然，人早已变成无定河边的枯骨，妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上，不但毫不觉察，反而满怀着热切美好的希望，这才是真正的悲剧。
创作背景
绍圣四年（1097年）仲春，新党为了将旧党（元祐党人）赶尽杀绝，朝廷对“元祐党人”的贬地作了一次大规模的调整。所有被贬外地的元祐党人，根据贬所再向更远之地贬一次。因为苏轼在旧党中的地位，已经被贬广东的苏轼，再次被贬到了海南。秦观由郴州转徙到更远的横州(今广西横县)。
陈汝咸( 隋代 )
收录诗词 (7813) 首
简 介
陈汝咸 陈汝咸（1658—1716）字莘学，号心斋，浙江鄞县人，清朝官吏。康熙三十年(1691年)进士，改翰林庶吉士，官至大理寺少卿。康熙三十五年(1696年)，陈汝咸出任漳浦知县，1708年任南靖县知县。1709年提升刑部主事。1713年，擢用通政司参议、晋为大理寺少卿。
西夏寒食遣兴
吏晋资材枉，留秦岁序更。我髯黳数寸，君发白千茎。
冈头泽底促足论。去年江上识君面，爱君风貌情已敦。
"秋馆清凉日，书因解闷看。夜窗幽独处，琴不为人弹。
雨潇潇兮鹃咽咽，倾冠倒枕灯临灭。倦僮唿唤应复眠，
"萧萧谁家村，秋梨叶半坼。漠漠谁家园，秋韭花初白。
节表中和德，方垂广利恩。悬知千载后，理代数贞元。
穷巷贫居何所有。秋灯夜写联句诗，春雪朝倾暖寒酒。
"濯足云水客，折腰簪笏身。喧闲迹相背，十里别经旬。
水调歌头·和马叔度游月波楼
鹅毛纷正堕，兽炭敲初折。盈尺白盐寒，满炉红玉热。
昼夜欣所适，安知岁云除。行行二三友，君怀复何如。"
感君求禄意，求禄殊众人。上以奉颜色，馀以及亲宾。
青春讵几日，华实潜幽蠹。秋月照潘郎，空山怀谢傅。
工拙性不同，进退迹遂殊。幸逢太平代，天子好文儒。
窅窅钟漏尽，曈曈霞景初。楼台红照曜，松竹青扶疏。
自从裴公无，吾道甘已矣。白生道亦孤，谗谤销骨髓。
霅溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此钱唐郡，闲忙恰得中。"
入彭蠡湖口
须臾金魄生，若与吾徒期。光华一照耀，殿角相参差。
水色窗窗见，花香院院闻。恋他官舍住，双鬓白如云。"
因说妖姬暗欺主。主人方惑翻见疑，趁归陇底双翅垂。
"山城虽荒芜，竹树有嘉色。郡俸诚不多，亦足充衣食。
羞见窦师无外役，竹窗依旧老身闲。"
号为道州任土贡。任土贡，宁若斯，不闻使人生别离，
一壶好酒醉消春。归乡年亦非全老，罢郡家仍未苦贫。
傍观愚亦见，当己贤多失。不敢论他人，狂言示诸侄。"
花心动·柳
凉风袅袅吹槐子，却请行人劝一杯。"
犹闻不啻三千人。三千人，我尔君恩何厚薄。
依稀迷姓氏，积渐识平生。故友身皆远，他乡眼暂明。
"脉脉复脉脉，东楼无宿客。城暗云雾多，峡深田地窄。
唯觅少年心不得，其馀万事尽依然。"
欲说使君先下泪。仍恐儿孙忘使君，生男多以阳为字。"
有鸟有鸟名为鸠，毛衣软毳心性柔。鹘缘暖足怜不吃，
"江边黄鹤古时楼，劳置华筵待我游。楚思淼茫云水冷，
春日秦国怀古
林塘得芳景，园曲生幽致。爱水多棹舟，惜花不扫地。
"帝城寒尽临寒食，骆谷春深未有春。才见岭头云似盖，
"何事出长洲，连宵饮不休。醒应难作别，欢渐少于愁。
司马九江城，无人一言理。为师陈苦言，挥涕满十指。
彼真此假俱迷人，人心恶假贵重真。狐假女妖害犹浅，
各是天涯为刺史，缘何不觅九江来。"
深院晚无日，虚檐凉有风。金貂醉看好，回首紫垣东。"
既可畅情性，亦足傲光阴。谁知利名尽，无复长安心。"
桑茶坑道中
"高高骊山上有宫，朱楼紫殿三四重。迟迟兮春日，
郊无戎马郡无事，门有棨戟腰有章。盛时傥来合惭愧，
纵令妍姿艳质化为土，此恨长在无销期。
心适复何为，一咏逍遥篇。此仍着于适，尚未能忘言。"
风飘竹皮落，苔印鹤迹上。幽境与谁同，闲人自来往。"
"满眼虽多客，开眉复向谁。少年非我伴，秋夜与君期。
唯有蔚章于我分，深于同在翰林时。"
吏稀秋税毕，客散晚庭空。霁后当楼月，潮来满座风。
秋暮吟望
吏隐本齐致，朝野孰云殊。道在有中适，机忘无外虞。
少有功夫久羡山。清夜笙歌喧四郭，黄昏钟漏下重关。
"送春归，三月尽日日暮时。去年杏园花飞御沟绿，
俸钱七八万，给受无虚月。分命在东司，又不劳朝谒。
"朝回北阙值清晨，晚出南宫送暮春。入去丞郎非散秩，
可图妻子免饥寒。性疏岂合承恩久，命薄元知济事难。
静吟乖月夜，闲醉旷花时。还有愁同处，春风满鬓丝。"
惜哉意未已，不使崔君听。"
秋凉晚步
"老伴知君少，欢情向我偏。无论疏与数，相见辄欣然。
林园闇换四年春。水轩平写琉璃镜，草岸斜铺翡翠茵。
醉卧船中欲醒时，忽疑身是江南客。
鞭为驯难下，鞍缘稳不离。北归还共到，东使亦相随。
莫兴三日叹，犹胜七年迟。我未能忘喜，君应不合悲。
岂唯空狎玩，亦取相伦拟。欲识静者心，心源只如此。"
"故情周匝向交亲，新茗分张及病身。红纸一封书后信，
明年未死还相见。"
雨霖铃
好句无人堪共咏，冲泥蹋水就君来。"
童稚痴狂撩乱走，绣球花仗满堂前。
北渚销魂望，南风着骨吹。度梅衣色渍，食稗马蹄羸。
草木坚强物，所禀固难夺。风候一参差，荣枯遂乖剌。
蜕骨龙不死，蜕皮蝉自鸣。胡为神蜕体，此道人不明。
尘土抛书卷，枪筹弄酒权。令夸齐箭道，力斗抹弓弦。
纸乱红蓝压，瓯凝碧玉泥。荆南无抵物，来日为侬携。"
昔虽居近密，终日多忧惕。有诗不敢吟，有酒不敢吃。
玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首
亭吏唿人排去马，所惊身在古梁州。"
重叠鱼中素，幽缄手自开。斜红馀泪迹，知着脸边来。
若使启期兼解醉，应言四乐不言三。"
"今朝复明日，不觉年齿暮。白发逐梳落，朱颜辞镜去。
被色空成象，观空色异真。自悲人是假，那复假为人。
"散秩留司殊有味，最宜病拙不才身。行香拜表为公事，
犬吠穿篱出，鸥眠起水惊。愁君明月夜，独自入山行。
千万人家无一茎。"