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五代史伶官传序

南北朝 / 郑玠

风清竹阁留僧宿,雨湿莎庭放吏衙。(《宰彭泽作》)
所求竟无绪,裘马欲摧藏。主人若不顾,明发钓沧浪。"
三台星烂干坤在,且与张华死不同。"
青冥台砌寒,绿缛草木香。填壑跻花界,叠石构云房。
最称登门礼孔融。事简岂妨频赏玩,况当为政有馀功。"
鸾翮我先铩,龙性君莫驯。朴散不尚古,时讹皆失真。
如水如鱼何际会,尽言金鼎得盐梅。
贤相燮元气,再欣海县康。台庭有夔龙,列宿粲成行。
"近窗卧砌两三丛,佐静添幽别有功。影镂碎金初透月,
寒蛩悲洞房,好鸟无遗音。商飙一夕至,独宿怀重衾。
"闲来南渡口,迤逦看江枫。一路波涛畔,数家芦苇中。
名山时领管弦游。空花任尔频侵眼,老雪从他渐满头。
观涛壮天险,望海令人愁。路遐迫西照,岁晚悲东流。
"栖身齿多暮,息心君独少。慕谢始精文,依僧欲观妙。
余亦不火食,游梁同在陈。空馀湛卢剑,赠尔托交亲。"
县西函谷路,城北大阳津。日暮征鞍去,东郊一片尘。"


五代史伶官传序拼音解释:

feng qing zhu ge liu seng su .yu shi sha ting fang li ya ...zai peng ze zuo ..
suo qiu jing wu xu .qiu ma yu cui cang .zhu ren ruo bu gu .ming fa diao cang lang ..
san tai xing lan gan kun zai .qie yu zhang hua si bu tong ..
qing ming tai qi han .lv ru cao mu xiang .tian he ji hua jie .die shi gou yun fang .
zui cheng deng men li kong rong .shi jian qi fang pin shang wan .kuang dang wei zheng you yu gong ..
luan he wo xian sha .long xing jun mo xun .pu san bu shang gu .shi e jie shi zhen .
ru shui ru yu he ji hui .jin yan jin ding de yan mei .
xian xiang xie yuan qi .zai xin hai xian kang .tai ting you kui long .lie su can cheng xing .
.jin chuang wo qi liang san cong .zuo jing tian you bie you gong .ying lou sui jin chu tou yue .
han qiong bei dong fang .hao niao wu yi yin .shang biao yi xi zhi .du su huai zhong qin .
.xian lai nan du kou .yi li kan jiang feng .yi lu bo tao pan .shu jia lu wei zhong .
ming shan shi ling guan xian you .kong hua ren er pin qin yan .lao xue cong ta jian man tou .
guan tao zhuang tian xian .wang hai ling ren chou .lu xia po xi zhao .sui wan bei dong liu .
.qi shen chi duo mu .xi xin jun du shao .mu xie shi jing wen .yi seng yu guan miao .
yu yi bu huo shi .you liang tong zai chen .kong yu zhan lu jian .zeng er tuo jiao qin ..
xian xi han gu lu .cheng bei da yang jin .ri mu zheng an qu .dong jiao yi pian chen ..

译文及注释

译文
他们的墓被平成耕地了,墓边的松柏也被摧毁而化为(wei)禾薪。
大赦文书一日万里传四方,犯有死罪的一概免除死刑。
  这年,海上多大风,暖冬。文仲听了柳下季的话说:“确实是我的错啊!季先生的话,不可(ke)不当做原则啊!”让属下写了三个竹简分送给司马、司空、司徒 。
  曼卿的为人,胸怀开阔而有大志,今人不能用他的才能,曼卿也不肯委屈自己迁就别人。没有施展志向的地方,就往往跟布衣村民饮酒嬉戏,闹得痛快颠狂也不满足。因此我怀疑所谓蛰伏而不被发现的人,或许会在(zai)亲的玩乐中得到。所以常常喜欢跟从曼卿游玩,想借此暗中访求天下奇士。
他那惊天地、泣鬼神的诗篇必将万古流传。
暴风吹我飘行到东南,南行来(lai)到吴郡会稽郡。
脊背肥厚拇指沾血,追起人来飞奔如梭。
仿佛看到四五个美丽的仙女,飘飘袅(niao)袅飞下九天来。
明灯(deng)错落,园林深处映射出璀璨的光芒,有如娇艳的花朵一般;由于四处都可通行,所以城门的铁锁也打开了。
暮雨初晴,如璧的明月东升。云色如黛,淡淡飘荡在远空。这美好的春景,到底属于何人?故宫禁苑中一片微寒,西湖的堤岸倦慵暖温。前度刘郎如今又来这里,想不到变得如此冷寂岑岑。记得从前的元夜,车水马龙攘攘纷纷,凝香弥漫的尘土将道路遮暗。五光十色的花灯,把暗夜照得如白昼一样明灿。我总是没有什么心情,和人们携手同去赏灯观看。谁知道,上元夜也会禁止宵行,人稀烟断,满城凄风苦雨,愁云惨淡。
想沿着大道平稳驱车啊,怎样去做却又不知道。
秋天萤火虫满纱窗地乱飞乱撞,月光照在我的闺房前久不离去。
两株桃树和杏树斜映着篱笆,点缀着商山团练副使的家。
小鸭在池塘中或浅或深的水里嬉戏,梅子已经成熟了,天气半晴半阴。在这宜人的天气里,邀约一些朋友,载酒宴游了东园又游西园。风景如画,心情格外舒畅,尽情豪饮,有人已经醉醺醺了。园子里的枇杷果实累累,像金子一样垂挂在树上,正好都摘下来供酒后品尝。
观看你书写的人一个个惶惶然如见鬼神。满眼只见龙飞凤舞巨蟒游走。
将军的龙虎旗在风中猎猎,动员会上的歌声仍然在耳边不停歇
御园里太液池的荷花,再不像从前那么娇艳。还曾记得,花承雨露春风,人蒙浩荡皇恩,玉楼金阁,富丽宫殿。声名在后妃中像兰花一样芬芳,脸庞如莲花般红润光鲜,常常陪伴在君王身边。忽然一声惊天动地的鼙鼓,宫廷的繁华烟消云歇。
如此安逸怎不叫我羡慕?我不禁怅然地吟起《式微》。
  夏朝的天子传了十几代,然后由殷商继承。殷商的天子传了二十几代,然后由周继承。周朝的天子传了三十几代,然后由秦继承。秦王朝的天子只传了两代就被推翻了。人的秉性相差并不很大,为什么三代的君主以德治世维持了长期的统治,而秦王朝的君主特别残暴无道呢?这个原因是可以理解的。古代英明的君主,在太子诞生时,就举行礼仪,让官员背着,主管该事的官员衣冠整齐庄重肃穆地到南郊相见,这是见天。沿途经过宫门一定下车,经过宗庙一定恭敬地小步快走,这是行孝子之道。所以,太子从婴儿的时候起,就接受了道德礼义。过去成王还在襁褓中的时候,就有召公做他的太保,周公做他的太傅,太公做他的太师。保的职责是保护太子身体安全,傅的职责是辅导太子德义,师的职责是教育训练太子智慧,这是三公的职责。同时还为太子设置三少,都是上大夫,称为少保、少傅、少师,他们的职责是与太子一同生活,为太子做出榜样。所以太子在幼年时期便获得了并于仁义道德的知识。三公、三少固然明白用孝、仁、礼、义辅导训练太子,赶走邪恶小人,不让太子见到罪恶的行为。天子审慎地选取天下为人正直、孝顺父母、爱护弟弟、博学多识而又通晓治国之术的人拱卫、辅佐太子,使他们与太子朝夕相处。所以,太子从诞生之时开始,所见到的都是正经的事,所听到的都是正派的语言,所实行的都是正确的原则,左右(you)前后都是正直的人。一直与正直的人相处,他的思想和行为不可能不正直,就好像生长在齐国的人不能不说齐国话一样;经常与不正直的人相处,就会变成为不正直的人,就像生长在楚国的人不能不说楚国话一样。所以选择太子喜欢吃的东西,一定先为他传授学业,然后才给他吃;选择太子高兴玩的东西,一定先要他完成练习任务,然后才让他玩。孔子说:“从小养成的,就像天赋秉性一样,经常学习而掌握的,就像天生本能一样。”等到太子年龄稍大,懂得妃匹女色的时候,便送他到学馆学习。学馆,就是朝廷贵族子弟就读的馆舍。《学礼》上说:“帝(di)入东学,学习尊重父母,崇尚仁爱,于是有了亲疏次序,把恩德推及到平民百姓;帝入南学,学习尊重老人,崇尚诚实,于是有了长幼差别,百姓也不相欺;帝入西学,学习尊重贤人,崇尚恩德,于是由圣贤和有智慧的人出任官职,功业不被遗弃;帝入北学,学习尊重显贵,崇尚爵位,于是有了贵人和贱人的等级差别,下级不敢越权犯上;帝入太学,跟着老师学习道德原则,学习之后就到太傅那里接受考试,太傅处罚他的锗误,匡正他不完善的地方,于是品德和智慧都得以增长,治国的道理也就获得了。这五学既然已经被帝王掌握,那么黎民百姓就可以通过教化和睦相处了。”等到太子成年举行了冠礼,免除了太保太傅的严格管束,便又有负责记过的史官,有负责进食的宰夫,负责进善言的人站在旌旗下面提醒,负责劝谏戒恶的人把他的恶行记录在木板上,那些敢谏的人还可以击鼓警戒。盲人史官背诵古诗相劝,乐工弹奏规劝的曲调,大夫进献计谋,士人传达人民的言论。习惯与智慧一同增长,所以行为切合规范,没有羞愧的事情;教化与心思一同成熟,所以所作所为都符合道德,像是天生养成的本性一样。夏、商、周三代时期的礼仪规定:春天早晨要迎接日出,秋天日落的时候要迎接夕月,这是用来弘扬敬道的办法;春季和秋季人学时,教室里坐着国家元老,帝王要拿着醯,亲自馈赠给他们,这是用来弘扬孝道的办法;出门远行则在车马上配上铃铛,慢行则符台《采齐》的音律,快走则符合《肆夏》的音节,这是用来掌握节度的办法;对于飞禽走兽,见到它活着便不杀它吃,听到过它的叫声便不吃它的肉,因此远离厨房,这是长施恩惠,并且弘扬仁德的办法。
  自从和你分别后,望不尽远山层叠隐约迷濛,更难忍受清粼粼的江水奔流不回,看见柳絮纷飞绵涛滚滚,对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕。闺房里透出香风一阵阵,重门深掩到黄昏,听雨声点点滴滴敲打房门。怕黄昏到来,黄昏偏偏匆匆来临,不想失魂落魄又叫人怎能不失魂伤心?旧的泪痕还未干透,又添了新的泪痕,断肠人常挂记着断肠人。要知道今年春天,我的身体瘦了多少,看衣带都宽出了三寸。
力量可以拔起大山,豪气世上无人能比。但时局对我不利啊,乌骓马跑不起来了。

注释
(20)“如鄙”句:谓好像灵岩山存心鄙视我这样的浅薄的人。
2.不道:张相《诗词曲语辞汇释》卷四:“不道,扰云不知也;不觉也;不期也。冯延已《蝶恋花》词:‘几日行云何处去?忘了归来,不道春将暮。’言不觉春将暮也。”
(44)情怀恶:心情不好。
[1] 快阁:在吉州泰和县(今属江西)东澄江(赣江)之上,以江山广远、景物清华著称。此诗作于元丰五年(1082)作者任泰和令时。
⑷绿毛幺凤:岭南的一种珍禽,似鹦鹉。
⑵从容:留恋,不舍。
37.须臾客去,予亦就睡:这时的作者与客已经舍舟登岸,客去而作者就寝于室内,看下文的“开户”便明。

赏析

  前两句是静态描写,把暗色和亮色联系在一起,显得形象鲜明。
  显然,这是一首哲理性的杂诗,但读来却非但不觉枯索,反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活,自然可亲,与后来玄言诗之过度抽象异趣,由四个层次的思索中,能感到诗人由抑而扬,由扬又以抑,再抑而再扬的感情节奏变化。另一方面,也许更重要的是,这位诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理,在景物的营构,情景的交融上,达到了前人所未有的新境地。诗的前四句,历来为人们称道,不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈(jiu chen)旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  这首诗和同期所写的《夜读兵书》等诗一样表现了诗人忧国忧民的情怀。
  景色(jing se)惨淡,满目凋敝,那人民生活如何,这就逼出尾联碎人肝肠的哀诉。它以典型的悲剧形象,控诉了黑暗现实。孤苦无依的寡妇,终日哀伤,有着忧愁和痛苦。她的丈夫或许就是死于战乱,然而官府对她家也并不放过,搜刮尽净,那么其他人可想而知。最后写荒原中传来阵阵哭声,在收获的秋季尚且如此,其苦况可以想见。“何处村”是说辨不清哪个村庄有人在哭,造成一种苍茫的悲剧气氛,实际是说无处没有哭声。 本诗在意境上的参差变化很值得注意。首先是前后境界的转换,好像乐队在金鼓齐鸣之后奏出了如泣如诉的缕缕哀音;又好像电影在风狂雨暴的场景后,接着出现了一幅满(fu man)目疮痍的秋原荒村图。这一转换,展现了经过安史之乱后唐代社会的缩影。其次是上下联,甚至一联之内都有变化。如颔联写雨景两句色彩即不同,出句如千军万马,而对句则阻惨凄冷,为转入下面的意境作了铺垫。这种多层次的变化使意境更为丰富,跌宕多姿而不流于平板。
  韩愈(han yu)认为有较高的道德修养是为文的前提。他在《《答李翊书》韩愈 古诗》的开头说:“生之书辞甚高,而其问何下而恭也!能如是,谁不欲告生以其道?道德之归有日矣,况其外文乎?”由此可见,他认为德是文章的内核,文是德之载体,或者说是外在的表现形式。这和他所一贯倡导的“文以载道”说是相一致的。如,他在《争臣论》一文中说:“君子居其位,则思死其官;未得位,则思修其辞以明其道。我将以明道也,非以为直而加人也。”在《答李秀才书》中说:“愈之所志于古者,不惟其辞之好,好其道焉耳。”
  末二句写虽然两人相隔得不远,但是却无法相见,犹如相隔千万里。“咫尺”,说明在诗人眼里,两人的心是很近的。“千里”,一个江南,一个江北,是地理上的距离。“家家”二字,对诗人是有刺激的,当然她也很想为李亿做棉衣。“远”字与“家家”相连,表现出捣衣声此起彼伏,连成一片,声声都敲打着诗人的心。一个女性的绵情牵系表露无遗。前句中的“歌声隐隐”与这句的“家家远砧”,双双入耳,最后一句写得相当有分量。
  诗的题目是《《天上谣》李贺 古诗》,“谣,声逍遥也。”意即用韵比较自由,声音富于变化,吟诵起来,轻快优美。这首诗的韵脚换了三次,平仄交互,时清时浊。各句平仄的排列有的整饬,有的参差错落,变化颇大,这种于参差中见整饬的韵律安排,显得雄峻铿锵。
  后半首写了一只离群的鸟,它在黄昏投宿在水中的沙洲,它伸长了脖子,鼓动着翅膀,在那里悲哀地叫着。听到它的叫声,我深情地回头望着它,它激起了我心中的忧愁啊。嗐,我亲爱的人儿,它的叫声让我想起了你,让我如何忘怀?这忧愁啊,紧紧缠绕在我心中。
  罗隐此篇歌咏“《蜂》罗隐 古诗”之作,在艺术表达形式上独具特色。以“蜜《蜂》罗隐 古诗”为张本,所咏之物形神兼备,更为难得是所咏之物兴寄明显、寄慨遥深,“不粘不脱,不即不离,乃为上乘”(《带经堂诗话》),追求“神似”的工艺正如严羽《沧浪诗话·诗辨》云:“诗之极至有一,曰入神。至矣,尽矣。蔑以加矣。”体物工妙,词近旨远,夹叙夹议的手法配合默契,语言叙述中不尚辞藻,平淡而具思致,清雅辅以言深。
  以下八句忽作疑惧之词,为一转折。“其状已可怪,其毒亦莫加”,二句先总括。以下再分说其“怪”与“毒”。河豚之腹较其他鱼大,有气囊,能吸气膨胀,眼镜突出,靠近头顶,故形状古怪。诗人又加夸张,称其“腹若封豕(大猪)”、“目犹吴蛙(大蛙)”,加之“忿”、“怒”的形容,河豚的面目可憎也就无以复加了。而更为可畏的是,河豚的肝脏、生殖腺及血液含有毒素,假如处理不慎,食用后会很快中毒丧生。诗人用“入喉为镆铘(利剑)”作比喻,更为惊心动魄。诗人认为,要享用如此美味,得冒生命危险,是不值得的。“若此丧躯体,何须资齿牙”二句对河豚是力贬。
  孤栖无伴的《嫦娥》李商隐 古诗,寂处道观的女冠,清高而孤独的诗人,尽管仙凡悬隔,同在人间者又境遇差殊,但在高洁而寂寞这一点上却灵犀暗通。诗人把握住了这一点,塑造了三位一体的艺术形象。这种艺术概括的技巧,是李商隐的特长。
  对《《洛神赋》曹植 古诗》的思想、艺术成就前人都曾予以极高的评价,最明显的是常把它与屈原的《九歌》和宋玉的《神女》诸赋相提并论。其实,曹植此赋兼二者而有之,它既有《湘君》《湘夫人》那种浓厚的抒情成分,同时又具宋玉诸赋对女性美的精妙刻画。此外,它的情节完整,手法多变和形式隽永等妙处,又为以前的作品所不及。
  这首诗写作上的基本特点是不带任何夸张地、如实地描写现实生活场景。他选取了举家忙碌和凄凉拾穗这两个镜头,使之构成强烈对比。前者虽然苦、虽然累,但他们暂时还是有希望的,至于后者,则完全是断梗浮萍,朝不保夕了。两个镜头所表现的场面、气氛、形象、心理都很好。
  问过舅舅才做决定、学舌舅舅的话:“父死之谓(zhi wei)何?”都充分显示出政客的虚伪、善于表演的实质。“爱父”、“远利”之说完全就是欺世盗名之辞。这些话由劝人夺权的秦穆公嘴中说出,就更是刻(shi ke)画出工于权谋的政客众生像。
  第三句方点醒以上的描写,使读者恍然领悟《吴宫》李商隐 古诗日暮时死寂原来是“宴罢满宫醉”的结果。而一经点醒,前两句所描绘的沉寂情景就反过来引发读者去充分想象在这之前满宫的喧闹歌吹、狂欢极乐和如醉如痴的场景。而且前两句越是把死一般的沉寂描绘得很突出,读者对疯狂享乐场景的想象便越不受限制。“满醉”三个字用笔很重。它不单是要交待宴罢满宫酒醉的事实,更重要的是借此透出一种疯狂的颓废的享乐欲望,一种醉生梦死的精神状态。正是从这里,诗人写出了一个含意深长的结尾。
  纪昀评此诗说:“前半纯是比体。如此措辞,自无痕迹。”“比”,即“以彼物比此物”;而“以彼物比此物”,就很难不露痕迹。但这四句诗,却是不露“比”的痕迹的。

创作背景

  汉末魏晋时,又有很多的丁零族人南迁,这样,富饶的漠南地区成为敕勒人游牧的地区。当然大部分敕勒人还留在原来的牧地。当时敕勒人的游牧地域东到贝加尔湖,西到土拉河、阿尔泰山一带。当时,由于敕勒人造车业很出名,他们造的车车轮直径最长者达1.4左右,超过了当地牛身的高度,与马的身高相差无几。这种高轮大车,可以在草茂而高,积雪深厚,且多沼泽的地区顺利通行。所以当时南方人称他们为高车。据记载,当时的铁勒部落分布广在大漠南北的9个地区,共有四十个不同名称的部落。比较著名的部落有副伏罗部、斛律部、吐突邻部、袁纥部、敕力犍部、幡豆建部等。 由于游牧在北方的敕勒各部落日益强大起来,对当时的柔然和北魏统治阶级构成了威胁。北魏统治阶级曾多次攻打敕勒各部,这样很多敕勒部落相继归附北魏。五世纪初,北魏王朝曾把贝加尔湖东部敕勒人数十万落都迁徙到漠南一带。使漠南一带畜牧业发展很快。由于受汉族文化的影响,逐渐懂得了农耕。据记载,北魏文成帝时期,“五部高车合聚祭天,众至数万,大会走马杀牲,游绕歌声忻忻,其俗称自前世以来无盛于此。”这样空前的盛会,敕勒人乘着高车,唱着优美的牧歌,行进在草原,就是在今天看来,也是很壮观之事。由于漠南地区当时主要是敕勒人聚居的地方,他们把漠南一带成为“敕勒川”。著名的《《敕勒歌》乐府诗集 古诗》,是北齐时敕勒人的鲜卑语的牧歌,后被翻译成汉语。

  

郑玠( 南北朝 )

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简 介

郑玠 郑玠,字太玉,浈阳(今广东英德县东)人。理宗嘉熙初以上舍对策,极言天下事。官潮阳尉。淳祐四年(一二四四)知博罗县。擢太府寺丞。明崇祯《博罗县志》卷二有传。今录诗七首。

送李侍御赴安西 / 单于秀英

泠泠鹍弦哀,悄悄冬夜闲。丈夫虽耿介,远别多苦颜。
似玉来投狱,抛家去就枷。可怜两片木,夹却一枝花。
万物自生听,太空恒寂寥。还从静中起,却向静中消。
竹里巴山道,花间汉水源。凭将两行泪,为访邵平园。"
日夕思自退,出门望故山。君心倘如此,携手相与还。"
立政思悬棒,谋身类触藩。不能林下去,只恋府廷恩。"
在昔宫闱僭,仍罹羿浞殃。牝鸡何譈ca,猘犬漫劻勷。
"行杯酌罢歌声歇,不觉前汀月又生。


虞美人·曲阑深处重相见 / 单于文茹

"回风度雨渭城西,细草新花踏作泥。秦女峰头雪未尽,
暄凉同寡趣,朗晦俱无理。寂性常喻人,滞情今在己。
高楼鼓绝重门闭,长为抛回恨解衣。"
任道时新物,须依古法煎。轻瓯浮绿乳,孤灶散馀烟。
长乐钟应近,明光漏不遥。黄门持被覆,侍女捧香烧。
"前年都尉没边城,帐下何人领旧兵。徼外瘴烟沉鼓角,
平芜隔水时飞燕。我有近诗谁与和,忆君狂醉愁难破。
"蜀琴久不弄,玉匣细尘生。丝脆弦将断,金徽色尚荣。


梦李白二首·其一 / 夹谷静筠

宰邑视京县,归来无寸资。瑰文溢众宝,雅正得吾师。
拂岳萧萧竹,垂空澹澹津。汉珠难觅对,荆璞本来真。
"晋江江畔趁春风,耕破云山几万重。
"飒飒旱天雨,凉风一夕回。远寻南亩去,细入驿亭来。
忽逢青云士,共解丹霞裳。水退池上热,风生松下凉。
复与诸弟子,篇翰每相敦。西园休习射,南池对芳樽。
羽觞自成玩,永日亦延趣。灵草有时香,仙源不知处。
闻道仙郎歌白雪,由来此曲和人稀。"


水调歌头(中秋) / 锺映寒

声敲寒玉乍摇风。无凭费叟烟波碧,莫信湘妃泪点红。
小楼花簇钿山低,金雉双来蹋马齐。
晓光满院金鱼冷,红药花擎宿露飞。
"一宵何期此灵境,五粒松香金地冷。
"春暖江南景气新,子鹅炙美就中珍。
高梧临槛雨声多。春愁尽付千杯酒,乡思遥闻一曲歌。
井邑烟火晚,郊原草树滋。洪流荡北阯,崇岭郁南圻。
田家笑枉费,日夕转空虚。信非吾侪事,且读古人书。"


登望楚山最高顶 / 张廖春萍

此去不堪别,彼行安可涯。殷勤结香火,来世上牛车。"
终向晴天着旧行。忆伴几回思片月,蜕翎多为系繁霜。
戎虏行当翦,鲸鲵立可诛。自怜非剧孟,何以佐良图。"
梦想忽如睹,惊起复徘徊。此心良无已,绕屋生蒿莱。"
洗药朝与暮,钓鱼春复秋。兴来从所适,还欲向沧洲。"
"夜渡浊河津,衣中剑满身。兵符劫晋鄙,匕首刺秦人。
见《吟窗杂录》)
"晨坐枉琼藻,知子返中林。澹然山景晏,泉谷响幽禽。


赋得秋日悬清光 / 乐正尔蓝

"柱下闻周史,书中慰越吟。近看三岁字,遥见百年心。
"淮阳卧理有清风,腊月榴花带雪红。
希君生羽翼,一化北溟鱼。"
圣主躬耕在籍田,公卿环卫待丰年。
积雨封苔径,多年亚石松。传心不传法,谁可继高踪。"
"吟登萧寺旃檀阁,醉倚王家玳瑁筵。(《题白鹿寺》)
"古郡邻江岭,公庭半薜萝。府僚闲不入,山鸟静偏过。
南都信佳丽,武阙横西关。白水真人居,万商罗鄽阛. 高楼对紫陌,甲第连青山。此地多英豪,邈然不可攀。 陶朱与五羖,名播天壤间。丽华秀玉色,汉女娇朱颜。 清歌遏流云,艳舞有馀闲。遨游盛宛洛,冠盖随风还。 走马红阳城,唿鹰白河湾。谁识卧龙客,长吟愁鬓斑。


永遇乐·京口北固亭怀古 / 赫连春艳

顾侯达语默,权子识通蔽。曾是无心云,俱为此留滞。
饮酒溪雨过,弹棋山月低。徒闻蒋生径,尔去谁相携。"
"吾窃悲此生,四十幸未老。一朝逢世乱,终日不自保。
拔剑欲去愤已平,夜寒酒多愁遽明。"
今我忽登临,顾恩不望乡。知己犹未报,鬓毛飒已苍。
废宅寒塘水,荒坟宿草烟。(《哭江为》,见《纪事》)"
"船樯相望荆江中,岸芦汀树烟濛濛。
佐郡竟何成,自悲徒碌碌。"


滑稽列传 / 士又容

冷容横钓浦,轻缕绊蟾轮。不滞浓还淡,无心卷复伸。
芍药天教避,玫瑰众共嗤。光明烘昼景,润腻裛轻rG.
何当化局为明镜,挂在高堂辨邪正。何当化子作笔锋,
世上愁何限,人间事久谙。终须脱羁鞅,来此会空谈。"
"送君游梅湖,应见梅花发。有使寄我来,无令红芳歇。
闻君欲朝天,驷马临道嘶。仰望浮与沉,忽如云与泥。
贾马才无敌,褒雄誉益臻。除奸深系念,致主迥忘身。
"我闻隐静寺,山水多奇踪。岩种朗公橘,门深杯渡松。


沁园春·孤鹤归飞 / 乐正春宝

"孤琴尘翳剑慵磨,自顾泥蟠欲奈何。千里交亲消息断,
隋炀弃中国,龙舟巡海涯。春风广陵苑,不见秦宫花。
有雾疑川广,无风见水宽。朝来采摘倦,讵得久盘桓。"
灵泉澄洁浸花香。暂游颇爱闲人少,久住翻嫌白日忙。
"居藩久不乐,遇子聊一欣。英声颇籍甚,交辟乃时珍。
"早行星尚在,数里未天明。不辨云林色,空闻风水声。
龙腰鹤背无多力,传与麻姑借大鹏。"
依草与附木,诬诡殊不经。城狐与社鼠,琐细何足听。


涉江采芙蓉 / 濮阳洺华

地隈一水巡城转,天约群山附郭来。(《题法华寺》,
谬挥紫泥诏,献纳青云际。谗惑英主心,恩疏佞臣计。
"剑关云栈乱峥嵘,得丧何由险与平。千载龟城终失守,
"只应红杏是知音,灼灼偏宜间竹阴。几树半开金谷晓,
"托植经多稔,顷筐向盛时。枝条虽已故,情分不曾移。
疏发应成素,青松独耐霜。爱才称汉主,题柱待回乡。"
莫倚名高忘故旧,晓晴闲步一相寻。"
唯持贞白志,以慰心所亲。"