首页 古诗词 牡丹花

牡丹花

元代 / 梁槐

寂寞罢琴风满树,几多黄叶落蛛丝。"
"幽兰谁复奏,闲匣以端忧。知止惭先觉,归欤想故侯。
白氎家家织,红蕉处处栽。已将身报国,莫起望乡台。"
向日开柴户,惊秋问敝袍。何由宿峰顶,窗里望波涛。"
赵瑟多愁曲,秦家足艳妆。江潭远相忆,春梦不胜长。"
相逢今岁暮,远别一方偏。去住俱难说,江湖正渺然。"
鱼沉荷叶露,鸟散竹林风。始悟尘居者,应将火宅同。"
"久为名所误,春尽始归山。落羽羞言命,逢人强破颜。
偶来人境外,何处染嚣尘。倘许栖林下,僧中老此身。
"缄题桂阳印,持寄朗陵兄。刺举官犹屈,风谣政已成。
"楚僧蹑雪来招隐,先访高人积雪中。
汉将不封侯,苏卿劳远使。今我终此曲,此曲诚不易。
"日暮出古城,野田何茫茫。寒狐上孤冢,鬼火烧白杨。
家家尽踏还乡曲,明月街中不绝人。"
凝艳妖芳安足恃。可怜荒堞晚冥濛,麋鹿呦呦达遗址。
春阴怜弱蔓,夏日同短晷。回落报荣衰,交关斗红紫。
鹤鸣金阁丽,僧语竹房邻。待月水流急,惜花风起频。
犹有幽人兴,相逢到碧霄。"


牡丹花拼音解释:

ji mo ba qin feng man shu .ji duo huang ye luo zhu si ..
.you lan shui fu zou .xian xia yi duan you .zhi zhi can xian jue .gui yu xiang gu hou .
bai die jia jia zhi .hong jiao chu chu zai .yi jiang shen bao guo .mo qi wang xiang tai ..
xiang ri kai chai hu .jing qiu wen bi pao .he you su feng ding .chuang li wang bo tao ..
zhao se duo chou qu .qin jia zu yan zhuang .jiang tan yuan xiang yi .chun meng bu sheng chang ..
xiang feng jin sui mu .yuan bie yi fang pian .qu zhu ju nan shuo .jiang hu zheng miao ran ..
yu chen he ye lu .niao san zhu lin feng .shi wu chen ju zhe .ying jiang huo zhai tong ..
.jiu wei ming suo wu .chun jin shi gui shan .luo yu xiu yan ming .feng ren qiang po yan .
ou lai ren jing wai .he chu ran xiao chen .tang xu qi lin xia .seng zhong lao ci shen .
.jian ti gui yang yin .chi ji lang ling xiong .ci ju guan you qu .feng yao zheng yi cheng .
.chu seng nie xue lai zhao yin .xian fang gao ren ji xue zhong .
han jiang bu feng hou .su qing lao yuan shi .jin wo zhong ci qu .ci qu cheng bu yi .
.ri mu chu gu cheng .ye tian he mang mang .han hu shang gu zhong .gui huo shao bai yang .
jia jia jin ta huan xiang qu .ming yue jie zhong bu jue ren ..
ning yan yao fang an zu shi .ke lian huang die wan ming meng .mi lu you you da yi zhi .
chun yin lian ruo man .xia ri tong duan gui .hui luo bao rong shuai .jiao guan dou hong zi .
he ming jin ge li .seng yu zhu fang lin .dai yue shui liu ji .xi hua feng qi pin .
you you you ren xing .xiang feng dao bi xiao ..

译文及注释

译文
唐玄宗开元二十六年,有(you)个随从主帅出塞回来的人,写了《《燕歌行》高适 古诗》诗一首给我看。我感慨于边疆战守的事,因而写了这首《《燕歌行》高适 古诗》应和他(ta)。唐朝边境举烟火狼烟东北起尘土,唐朝将军辞家去欲破残忍之边贼。
朝朝暮暮只与新人调笑,那管我这个旧人悲哭?!”
莘国女采桑伊水边,空桑树中拾到小儿伊尹。
趁着我的佩饰还很盛美,我要周游观访上天下地。
  我和嵇康、吕安的行止相近,他们都有不(bu)受拘束的才情。可是嵇康的志向高远而疏阔,吕安的心胸旷达而豪放,之后各自因为一些事情而被杀。嵇康精通所有的技艺,对于音律尤其高妙。当临刑之时,他回头看了看太阳的影子,要过琴来弹奏。正值我将要西行,路过我们旧日的居所,当此之时,太阳渐渐地迫近它的沉落之地,寒冷的冰霜越(yue)发显出凄凉的样子,邻里有人吹笛,吹出的声音嘹亮悲摧,追怀往昔一起游玩宴乐的情分,我被这笛声触动不禁深深叹息,所以写下这样的赋。
登上霸陵的高地继续向南,回过头我远望着西京长安。
《渔翁》柳宗元 古诗晚上靠着西山歇宿,早上汲取清澈的湘水,以楚竹为柴做饭。
国家庄严不复存在,对着上帝有何祈求?
起坐弹鸣琴。起床坐着弹琴。
还经得起几回风雨,春天又将匆匆归去。爱惜春天我常怕花开得过早,何况此时已落红无数。春天啊,请暂且留步,难道没听说,连天的芳草已阻断你的归路?真让人恨啊春天就这样默默无语,看来殷勤多情的,只有雕梁画栋间的蛛(zhu)网,为留住春天整天沾染飞絮。
我们兄弟四人加上三百家人,此时不忍闲坐,细细思量我们的过失。
记得汴京繁盛的岁月,闺中有许(xu)多闲暇,特别看重这正月十五。帽子镶嵌着翡翠宝珠,身上带着金捻成的雪柳,个个打扮得俊丽翘楚。如今容颜憔悴,头发蓬松也无心梳理,更怕在夜间出去。不如从帘儿的底下,听一听别人的欢声笑语。

注释
由:原因,缘由。
⑾龙荒:荒原。
北极:星名,北极星,古人常用以指代朝廷。
(2)良人:古时妻子称丈夫。
(56)瑶草:仙山中的芳草。这里比喻闺中少妇。
③长想:又作“长恨”。

赏析

  接下去通过京畿所见所闻所感:皇家赫而天居兮,万方徂而星集。贵宠煽以弥炽兮,佥(皆)守利而不戢(止)。前车覆而未远兮,后乘趋而竞入。穷变巧于台榭兮,民露处而寝湿;消嘉谷于禽兽兮,下糠秕而无粒。弘宽裕于便辟(谄媚奸人),纠(查办)忠谏其骎急。……周道鞠(尽)为茂草兮,哀正路之日淴(没)。
  这首诗和一般讲究起承转合的诗不同,这诗语言淡致,和唐代诗僧王梵志的诗一样平白如话,但平中见奇绝。诗的前三句是个过场,其存在是为了衬托最后一句。层云叠嶂,前三句过后,才显出最后一句峰峦。“至亲至疏夫妻”这话满是饱经人事的感觉,比一般的情诗情词要深刻得(ke de)多,可算是情爱中的至理名言。夫妻间可以誓同生死,也可以不共戴天。这当中爱恨微妙,感慨良多,寻常年轻小姑娘想说也说不出来,必得要曾经沧海,才能指点归帆。 或许正是看透了这些,李冶才宁愿放纵情怀。因此,即使隔了千年,也依然能引起人们的共鸣。
  即景生情,情蕴景中,本是盛唐诗的共同特点,而深厚有余、优柔舒缓、“尽谢炉锤之迹”(胡应麟《诗薮》)又是王诗的独特风格。本诗那苍茫的江雨和孤峙的楚山,不仅烘托出诗人送别时的凄寒孤寂之情,更展现了诗人开朗的胸怀和坚强的性格。屹立在江天之中的孤山与冰心置于玉壶的比象之间又形成一种有意无意的照应,令人自然联想到诗人孤介傲岸、冰清玉洁的形象,使精巧的构思和深婉的用意融化在一片清空明澈的意境之中,所以天然浑成,不着痕迹,含蓄蕴藉,余韵无穷(wu qiong)。
  此诗紧扣住“野”字,写出了《野菊》王建 古诗特有的风貌。
  华清宫是与唐玄宗、杨贵妃的名字密切相联。如杜牧的《过华清宫绝句三首》:“长安回望绣成堆,山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来”,它选取杨贵妃看到贡品荔枝来到骊山之下时心情欢悦的角度,揭露了统治阶级为一己私利而不恤民生疾苦的罪恶。吴融两首《华清宫》在主题思想和杜诗很是相似,而第一首表现手法上与杜诗有某些类似之处,都是以小显大,这首诗通过华清宫中的细枝末节来揭露荒淫无道的唐玄宗和杨玉环的奢侈生活所加于人民的苦难,但所创造的意境,却独具一格。
  这首诗的意境异常清幽,还表现在隽永的哲理启迪上。它告诉人们:事物是复杂的,不应片面地看问题,对待困难也是如此。在人们前进的道路上,要正视困难,勇往直前,“莫为轻阴便拟归”;在克服困难中迎来的美景,才更加赏心悦目,其乐无穷。正由于诗中含义丰富而深刻,所以,这首诗与同类登山春游诗相比就更别具一番悠然不尽的韵味。
  第一句“月黑见渔灯”,“月黑”两字很有特色。这是一个有月亮的夜晚,月亮却没有光,人们见到的只是月亮的轮廓和黑影。“见渔灯”的这个“见”,是不见中的“见”,写的是视像,有突然发现的意思。因为月黑无光,河面也黑沉沉的,突然见到河中的一盏渔灯,格外引人注目。
  写画眉实是写自己,《画眉鸟》欧阳修 古诗的百啭千声的表达的是归隐山林、不受羁绊的心曲。看山花烂漫、叶木葱笼,管什么金带紫袍;无限的欣喜快慰如山间清流泻出,洗尽俗尘,只余下悦耳的音韵流转。运用了对比手法:前两句(写自由自在,任意翔鸣的画眉)与后两句(写陷入囚笼,失去了自由的画眉)构成对比。
  苏轼“奋厉有当世志”,而且自信“致君尧舜,此事何难”。但在神宗、哲宗两朝党争中几经起落,而其“立朝大节极可观,才意高广,唯已之是信”(马永卿《元城语录》),又从不“俯身从众,卑论趋时”(《登州谢宣诏赴阙表》),遂使他一生陷于无边的灾难之中。苏轼对待历时三十年的灾难,总的态度是“随缘自适”,但各个时期又有不同。刚开始的时候,他赴密州途中说过“用舍由时,行藏在我”(《沁园春》词)的话,那时还有还朝的愿望。乌台诗案中他自料必死无疑,谁知未死。而贬去黄州,恍如隔世;经过这一次打击,“平时种种心,次第去莫留。”(《子由自南都来陈三日而别》)他在黄州“求所以自新之方”,反觉“不可胜悔”,“今虽改之,后必复作”,不如“归诚佛僧,求一洗之,……则物我相忘,身心皆空。”(《黄州安国寺记》)再从他在黄州的诗词文赋和种种活动看,他对起复还朝已失去信心。因此,这首诗的结尾两句,不是牢骚,不是反语,是一种真情实感。苏轼在黄州寄情诗书山水,寄情新交故旧,尤其是切望惠及百姓,迥异于失意文士的消极避世。他的画像自题诗说:“问汝平生功业,黄州惠州澹州。”也不应看作牢骚反话。他在最失意最痛苦之时,总在努力使自己和大家都得到安慰,都生活得愉快些,这是他度过一切灾难的精神力量。他临死时对儿子说:“吾生不恶,死必不坠。”人们敬仰他、纪念他,一个原因是他的诗、词、文、书、画五艺俱绝,另一原因就是他有一腔正直忠厚的心肠,一种开阔旷达的襟怀。
  次联从室内写夜读,是全诗最精彩的两句。陆游到老还以眼明齿坚自豪,而头上可能早已出现一些白发,故四十以前,即已谈及“白发”,这里出句也说是“白发无情侵老境”。这句孤立看便无奇;与下句作对,却构成很美的意境:头有“白发”逼近“老境”的人,对着“青灯”夜读,还觉得意味盎然,象儿时读书一样。“白发”、“青灯”,“无情”、“有味”,“老境”、“儿时”’一一相映成趣,勾人联想。凡是自幼好学,觉得读书有味(这是关键),到老犹好学不倦的人,读了这联诗,都会感到亲切,无限神往,沉浸于诗人所刻划的夜读情景.这一联与后期的《风雨夜坐》中的“欹枕旧游来眼底,掩书余味在胸中”一联,最能打动中老年人胸中的旧情和书味,把他们的欲言难言之境与情写得“如在目前”。诗人六十三岁时作的《冬夜读书》:“退食淡无味,一窗宽有余。重寻总角梦,却对短檠书”,七十七岁时作的《自勉》的“读书犹自力,爱日似儿时”等句,可和此联参证。
  王安石的绝句,最喜欢将自然界景物拟人化,让万物都赋有生机活力,带有感情色彩,这首作于晚年写钟山的诗前两句也是如此。诗中的《北山》王安石 古诗本是无情之物,但春天到来,万物萌生,山上一片浓绿,映现在满陂春水中也是一片绿色,似乎是山主动地把自己的绿色输送给水塘,又随着春水上涨,仿佛要把绿色满溢出来;水,也很多情,或直,或迂回弯曲,以种种秀(zhong xiu)姿,带着粼粼波光,迎接着山的绿色。这联诗,把绿色写活,特别引人注目。王安石擅长写绿,除“春风又绿江南岸”、“两山排闼送青来”这类脍炙人口的句子外,又如“坐看青苔色,欲上人衣来”,也状出颜色的流动,与此诗创意仿佛。
  在明朝,文臣直言是一种道德标准,来体现士大夫的风骨以及对皇帝的忠心。比如明世宗登基初期的大礼议问题就有数百位官员跪在宫门前死谏,最后受到的处罚也是极其残酷的。一般御史上疏都是巧妙的避重就轻,只为博取名声,而不会真得罪皇帝,祸延子孙。所以海瑞的《治安疏》海瑞 古诗在当时看来无异于求死申请书。首先,他指责朱厚熜迷信道教、妄想长生、错聩误国的过失,指出天下弄得“吏贪将弱”、“民不聊生”,都是由于他的“误举”所致。甚至讽刺他的年号“嘉靖”,意味着“家家皆净而无财用”。另一方面,对一般官吏阿谀逢迎、只顾个人身家禄位的卑鄙自私行径,也尽情地加以揭露。最后提出自己改革政事的具体意见,希望采纳。
  然而此诗最突出之处还在于用比兴象征的手法,以男女之情写师生之谊,别具风范。这种手法可追溯到《诗经》中的比兴,《楚辞》中的美人香草。这在古典诗词中是屡见不鲜的,因为男女之情最易感人。正如明人郝敬所说:“情欲莫甚于男女,声音发于男女者易感,故凡托兴男女者,和动之音,性情之始,非尽男女之事也。”(陆以谦《词林纪事序》引)托喻男女之情而实寄君臣、朋友、师生之谊的作品历代都有,但与陈师道此诗有明显血缘关系的可推张籍的《节妇吟寄东平李司空师道》,诗中说:“君知妾有夫,赠妾双明珠。感君缠绵意,系在红罗繻。妾家高楼连苑起,良人执戟明光里。知君用心如日月,事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。”此诗是张籍为推辞李师古之聘而作,与陈师道此诗所述之事虽然不同,但抒写手法颇多相通之处。虽然后世也有人对此执不同意见,以为此诗“比拟终嫌不伦”(陈衍《宋诗精华录》),然而作为诗之一格,作为表达感情的一种方法,《妾薄命》还是有新意、有真情的。
  全诗以非常浓缩的笔墨,写了一个战役的全过程:第一段八句写出师,第二段八句写战败,第三段八句写被围,第四段四句写死斗的结局。各段之间,脉理绵密。
  诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身,在生活中,诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系,嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感,可作画来欣赏。这首诗正是这样,无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明,若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似,而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想,融进了自己的人格,从而使这《竹石》郑燮 古诗透露出一种畜外的深意和内在的神韵。
  《《天问》屈原 古诗》是屈原思想学说的集粹,所问都是上古传说中不甚可解的怪事、大事,“天地万象之理,存亡兴废之端,贤凶善恶之报,神奇鬼怪之说”,他似乎是要求得一个解(ge jie)答,找出一个因果。而这些问题也都是春秋战国以来的许多学人所探究的问题,在诸子百家的文章里,几乎都已讨论到。屈子的《《天问》屈原 古诗》则以惝恍迷离的文句,用疑问的语气说出来以成此钜制,这就是屈子所以为诗人而不是“诸子”的缘由。《《天问》屈原 古诗》的天,颇有指一切法象的意味,与道家的“道”字,《易经》的“易”字,都是各家用以代表这些“法象”的名词,屈原为楚之宗室重臣,有丰富的学识和经历,以非凡才智作此奇文,颇有整齐百家、是正杂说之意,《《天问》屈原 古诗》的光辉和价值也就很清楚地呈现于读者面前了!
  这首诗是诗人客居闽地时而作,当时唐朝已亡,旨在行发对唐王朝的怀念之情。开笔处写出了一个春残红飞,夜雨刚晴的景象,再加上诗人他乡为客,提于旅馆之中,于是使诗人忆起阔别久远的帝京——长安。一提起长安,自然使诗人想起被昭宗信任,作翰林学士时的得意情形,又自然的想到为朱全忠排挤,使他落魄异乡。这难言的种种味道,一时涌上心头。“忆咸京”三字,成为全篇枢纽,领起以下三联。

创作背景

  邓剡创作说  邓剡和文天祥是同乡好友。1278年,文天祥抗元兵败,被俘为虏。次年邓剡拘押在一地,又一同被押解北上元都。到金陵时,邓剡因病留下,文天祥继续北上。临别之际,感触良多。邓剡作词赠天祥,为好友壮行。词中融汇亡国之痛和别友之情,将历史的一瞬,定格在这样一种镜头。

  

梁槐( 元代 )

收录诗词 (9453)
简 介

梁槐 梁槐,三水人。乔干孙。明神宗万历十三年(一五八五)贡生,官浦城知县。以子耀书贵赠文林郎。传附见清嘉庆《三水县志》卷一一《梁乔干传》。

新晴 / 钱起

玉帐天清丝管声。繁戏徒过鲁儒目,众欢方集汉郎心。
限日未成宫里怪。锦江水涸贡转多,宫中尽着单丝罗。
草座留山月,荷衣远洛尘。最怜知己在,林下访闲人。"
"毗陵过柱史,简易在茅茨。芳草如花种,修篁带笋移。
我行无返顾,祝子勿回头。当须向前去,何用起离忧。
油幕晓开飞鸟绝,翩翩上将独趋风。"
"漠南春色到滹沱,碧柳青青塞马多。
"惆怅人间事,东山遂独游。露凝瑶草晚,鱼戏石潭秋。


玉蝴蝶·为甚夜来添病 / 邵锦潮

莫遣黄莺花里啭,参差撩乱妒春风。"
掷华山巨石以为点,掣衡山阵云以为画。兴不尽,
"九疑峰畔二江前,恋阙思乡日抵年。白简趋朝曾并命,
莲唱蒲萄熟,人烟橘柚香。兰亭应驻楫,今古共风光。"
夜行登灞陵,惝恍靡所征。云海一翻荡,鱼龙俱不宁。
何必雍门奏,然后泪潺湲。"
"衡门寥落岁阴穷,露湿莓苔叶厌风。
稍与云霞近,如将日月齐。迁乔未得意,徒欲蹑云梯。"


于郡城送明卿之江西 / 曹思义

松盖欹书幌,苔衣上酒缸。平生断金契,到此泪成双。"
一门累叶凌烟阁,次第仪形汉上公。"
同时几许在青云。人从北固山边去,水到西陵渡口分。
一颠一狂多意气,大叫一声起攘臂。挥毫倏忽千万字,
永无人迹到,时有鸟行过。况是苍茫外,残阳照最多。"
语命心堪醉,伤离梦亦愁。荤膻居已绝,鸾鹤见无由。
瑶盘迸洒蛟人珠。大鹏矫翼翻云衢,嵩峰霁后凌天孤。
凤城腾日窟,龙首横天堰。蚁步避危阶,蝇飞响深殿。


赠刘司户蕡 / 净伦

"封植因高兴,孤贞契素期。由来得地早,何事结花迟。
晋人已负绝交书。贫居谪所谁推毂,仕向侯门耻曳裾。
万龛灯焰隔烟萝。云生客到侵衣湿,花落僧禅覆地多。
"楚人方苦热,柱史独闻蝉。晴日暮江上,惊风一叶前。
楼殿斜晖照,江山极望通。赋诗思共乐,俱得咏诗丰。"
君乘之觞于瑶池之上兮,三光罗列而在下。"
"城郭喧喧争送远,危梁袅袅渡东津。
碑沈字灭昔人远,谷鸟犹向寒花啼。"


秋晓行南谷经荒村 / 温会

辟书翻遣脱荷衣。家中匹妇空相笑,池上群鸥尽欲飞。
纂业光文祖,贻谋属孝孙。恭闻留末命,犹是爱元元。
行人天一畔,暮雨海西头。殷勤大河水,东注不还流。"
"宛宛转转胜上纱,红红绿绿苑中花。
步帐歌声转,妆台烛影重。何言在阴者,得是戴侯宗。"
石滑羊肠险,山空杜宇悲。琴心正幽怨,莫奏凤凰诗。"
庆赐迎新服,斋庄弃旧簪。忽思班女怨,遥听越人吟。
乃致金翅鸟,吞龙护洪渊。一十一众中,身意皆快然。


采桑子·辘轳金井梧桐晚 / 贞元文士

风度箫声远,河低婺彩沈。夜台留册谥,凄怆即徽音。
"异方占瑞气,干吕见青云。表圣兴中国,来王谒大君。
何朝逢暑雨,几夜泊鱼烟。馀力当勤学,成名贵少年。"
一蝉陂树里,众火陇云间。羡汝归茅屋,书窗见远山。"
偶来人境外,心赏幸随君。古殿烟霞夕,深山松桂薰。
"日长原野静,杖策步幽巘.雉雊麦苗阴,蝶飞溪草晚。
"思君宁家宅,久接竹林期。尝值偷琴处,亲闻比玉时。
自是去人身渐老,暮山流水任东来。"


龙井题名记 / 罗为赓

好风若借低枝便,莫遣青丝扫路尘。"
相逢士卒皆垂泪,八座朝天何日归。"
"一官仍是假,岂愿数离群。愁鬓看如雪,浮名认是云。
西州谢傅舅甥贤。长亭叫月新秋雁,官渡含风古树蝉。
左右长松列,动摇风露零。上蟠千年枝,阴虬负青冥。
"青枫树里宣城郡,独佐诸侯上板桥。江客亦能传好信,
"黄扉晚下禁垣钟,归坐南闱山万重。
为向东州故人道,江淹已拟惠休诗。"


江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外 / 蔡江琳

貌衰缘药尽,起晚为山寒。老病今如此,无人更问看。"
"山阴道上桂花初,王谢风流满晋书。
愁鬓华簪小,归心社燕前。相思杜陵野,沟水独潺湲。"
"江畔长沙驿,相逢缆客船。大名诗独步,小郡海西偏。
"邻里朝光遍,披衣夜醉醒。庖厨非旧火,林木发新青。
郡向高天近,人从别路迷。非关御沟上,今日各东西。"
"衔杯吹急管,满眼起风砂。大漠山沈雪,长城草发花。
颜渊谅贤人,陋巷能自怡。中忆裴子野,泰然倾薄糜。


过分水岭 / 章藻功

师臣有家法,小白犹尊周。日暮驻征策,爱兹清渭流。"
四方各有志,岂得常顾群。山连巴湘远,水与荆吴分。
狂僧有绝艺,非数仞高墙不足以逞其笔势。
"鄱阳太守是真人,琴在床头箓在身。曾向先皇边谏事,
一半浮生皆梦中。始知武皇求不死,去逐瀛洲羡门子。"
有客勿令儿夜啼。双冢直西有县路,我教丁男送君去。"
宿酲犹落帽,华发强扶冠。美景良难得,今朝更尽欢。"
开关接人祠,支策无俗宾。种杏当暑热,烹茶含露新。


清平乐令·帘卷曲阑独倚 / 华幼武

"西南使星去,远彻通朝聘。烟雨僰道深,麾幢汉仪盛。
闻说唐生子孙在,何当一为问穷通。"
"传闻阊阖里,寓直有神仙。史为三坟博,郎因五字迁。
"芳菲那变易,年鬓自蹉跎。室与千峰对,门唯二仲过。
"士衡兄弟旧齐名,还似当年在洛城。
华岳三峰小,黄河一带长。空间指归路,烟际有垂杨。"
曙烟深碧筱,香露湿红蕖。瑶瑟含风韵,纱窗积翠虚。
淬之几堕前池水,焉知不是蛟龙子。割鸡刺虎皆若空,