哀江头
坦腹对宰相，岸帻揖天子。建礼门前吟，金銮殿里醉。
三秀间稂莠，九成杂巴濮。奔命既不暇，乞降但相续。
坛场客散香街暝，惆怅齐竽取次吹。"
玄箓乏仙骨，青文无绛名。虽然入阴宫，不得朝上清。
不知埋恨穷泉后，几度西陵片月沉。"
"海槎闲暇阆风轻，不是安流不肯行。鸡省露浓汤饼熟，
闻说天台旧禅处，石房独有一龛灯。"
暂随凫伯纵闲游，饮鹿因过翠水头。
假饶不是神仙骨，终抱琴书向此游。"
"暝鼓才终复晓鸡，九门何计出沉迷，樵童乱打金吾鼓，
鬓毛白尽兴犹多。残阳暂照乡关近，远鸟因投岳庙过。
哀江头拼音解释:
tan fu dui zai xiang .an ze yi tian zi .jian li men qian yin .jin luan dian li zui .
san xiu jian lang you .jiu cheng za ba pu .ben ming ji bu xia .qi jiang dan xiang xu .
tan chang ke san xiang jie ming .chou chang qi yu qu ci chui ..
xuan lu fa xian gu .qing wen wu jiang ming .sui ran ru yin gong .bu de chao shang qing .
bu zhi mai hen qiong quan hou .ji du xi ling pian yue chen ..
.hai cha xian xia lang feng qing .bu shi an liu bu ken xing .ji sheng lu nong tang bing shu .
wen shuo tian tai jiu chan chu .shi fang du you yi kan deng ..
zan sui fu bo zong xian you .yin lu yin guo cui shui tou .
jia rao bu shi shen xian gu .zhong bao qin shu xiang ci you ..
.ming gu cai zhong fu xiao ji .jiu men he ji chu chen mi .qiao tong luan da jin wu gu .
bin mao bai jin xing you duo .can yang zan zhao xiang guan jin .yuan niao yin tou yue miao guo .
译文及注释
译文
宽广的洛水(shui)(shui)悠远安详地流向远方，我气定神闲地驱马走在洛河长堤。
洛阳地处全国的中部，拥有崤山、渑池的险阻，算是秦川、陇地的咽喉，又是赵、魏争着向往的地方，是四方诸侯必争之地。天下如果经常太平无事也就罢了，一旦有战事，那么洛阳总是首先遭受战争。为此我曾说过：“洛阳的兴盛和衰败，是天下太平或者动乱的征兆啊。”
舜对成家十分忧愁，父亲为何让他独身？
只有皇宫才配生长这种鲜花，哪能忍受让它沾染路上灰尘。
一年的明月(yue)今夜月色最好，人生由命又何必归怨其他，
与君王一起驰向云梦泽，赛一赛谁先谁后显本领。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！你任善良以职位，凶暴奸臣心怏怏。面进谗言来诽谤，强横窃据朝廷上。诅(zu)咒贤臣害忠良，没(mei)完没了造祸殃。
树阴下老早以前就长满绿苔，秋日的云雾到此也被它染碧。
此夜梦中我未能和想念的人见面，心情惆怅，只好起来在残月下伴影徘徊。
暖风软软里
即使是天长地久，也总会有尽头，但这生死遗恨，却永远没有尽期。
思念的时候，大家就披衣相访，谈谈笑笑永不厌烦。
它的两耳如斜削的竹片一样尖锐，跑起来四蹄生风，好像蹄不践地一样。
一年年过去，白头发不断添新，
风和日暖，在这么好的春光，独自倚靠斜栏旁，还不如那双双对对的莺燕。院里落满了残花，垂下幕帘呆在屋里，不忍看到春天逝去的景象。芳草漫漫到天边，思恋的人远在天边处，令人悲肠欲断。
象秋鸿鸣叫呼喊伴侣北方代地的云变黑，象猩猩夜啼把南方蛮地月亮变得更明亮。
夜幕降临，云气收尽，天地间充满了寒气，银河流泻无声，皎洁(jie)的月儿转(zhuan)到了天空，就像玉盘那样洁白晶莹。
但即使这样它的每一弦、每一音节，足以表达对那美好年华的思念。（此句为转折句。）
白昼缓缓拖长
羲和呀羲和，是谁要你载着太阳落入大海的？
清香的松树叶可以用来酿造甘甜的美酒，春天已经来临，不知这种美酒你到底酿造了多少呢？
今年正月十五元宵节，月光与灯光仍同去年一样。
注释
非：不是
揾：wèn。擦拭。
⑵墅：田庐、圃墅。杳：幽暗，深远，看不到踪影。
索：索要。
31.蕙圃：蕙草之园。蕙与兰皆为香草，外貌相似。蕙：比兰高，叶狭长，一茎可开花数朵；兰：一茎一花。
⑴岁暮：年终。南山：唐人诗歌中常以南山代指隐居题。这里指作者家乡的岘山。一说指终南山。
赏析
“剑阁横云峻，銮舆出狩回”二句，开篇扣题，力度千钧。剑阁天险，銮舆人主，铢两悉称。“峻”是剑门山主要的特征，其它如道路险曲等，都由“峻”字生出。诗中不去写山，只抓住山腰“横云”这一特定景观来写：在平原高不可及的层云，此刻只是层层低徊于剑门腰际，足见山高岭峻路险。“横”字，描绘出层云叠起，横截青峰，与峻伟山势，共同构成一种浩然雄劲的气势。经过首句先声夺人的渲染，出句交待皇舆返京，经行剑阁情事。《春秋》为尊者讳，天子逃窜，每称“出狩”，用来不免难堪。但“出狩”下紧缀一个“回”字，又很能显出玄宗心境的爽朗和愉悦。两句一景一事，领起下文。
经过千回万转，诗人终于找到了茅屋，见到了孤僧，颈联以精炼的笔墨描绘了僧人的简静生活：“独敲初夜磐，闲倚一枝藤。”“初夜”二字与首句“残阳”相关照，写出到达茅屋的时间。夜幕降临，僧人在茅屋中独自敲磐诵经。“独”字与次句的“孤”字相呼应，因为是“孤僧”，所以独自敲磐。虽只身独处，而未怠佛事，可见其对佛的虔诚。诗人此时站在茅屋外边，耳听清脆的磐声，眼望寂静的星辰，深感佛界的静谧与安详，此中再无红尘之困扰。待到僧人佛事已毕，诗人走进茅屋，与之交谈，对交谈的情状仅用“闲倚一枝藤”五个字概括，却内蕴丰富。“藤”是藤条做的手杖，极为简朴，僧人所“倚”，仅此而已，生活之清苦可以想见；难得的是僧人那份“闲”态，居清贫而安闲自如，从(cong)容不迫。
此诗从“我”到月，从月到僧，再写到月，侃侃谈来，动感强烈，毫不气窒，充分显示出李白作为歌行高手的水平。
三四两句紧承第二句，更加发挥。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有(zhi you)南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。
第一层的四句从时序写起。岁既云暮，百虫非死即藏，故蝼蛄夜鸣而悲。凉风已厉，思妇以己度人，想到了远在他乡的游子（丈夫）无御寒之衣。这四句完全是写实，一无虚笔。凉风之厉，蝼蛄之鸣，皆眼前所闻见之景，而言“率”者，到处皆然也。这儿天冷了，远在他乡的游子也该感到要过冬了，这是由此及彼。在写作上，诗人通过视觉、触觉和听觉，不但突出了寒冷的到来，而且也由此想到远在他乡的漂泊不归的游子（丈夫）。
诗人把精拣出的点兵建旗、伐玁狁、征西戎、凯旋归来献俘虏等主要情节巧妙组合，一统纷杂头绪，构筑成篇，并选取不同角度叙述，以主带次。既有条不紊地展现事件发展全过程，又避免了罗列事件之弊。这种结构使诗章布局严整，凸显主题的同时使诗歌曲折动人。
作者首肯的“英雄人物”有三名：曹操、孙权、诸葛亮。
这联与“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜！”都是对吴三桂选择的评价，“恸哭”句从国家民族的视角出发，此联则从吴的家庭亲人落笔。诗人沉痛地写出吴老总兵全家的累累白骨，山海关战后吴襄及一家三十四口被杀，与吴三桂争夺红妆相对应，白骨与红妆的对仗，以视觉的强列反差，和情感的强烈反差，从另一个侧面鞭挞了吴三桂卑劣情欲作出的抉择。“照汗青”三字有文章，因山海关一战，陈圆圆名声大振，在历史上留下名字，但是光照汗青，还远远不够。显然这个“照”字是留给吴三桂的。
全诗共三章，直叙其事，属赋体，采用的是《诗经》中常见的复沓联章形式。诗中形容《缁衣》佚名 古诗之合身，虽用了三个形容词：“宜”、“好”、“席”，实际上都是一个意思，无非是说，好得不能再好；准备为丈夫改制新的朝衣，也用了三个动词：“改为”、“改造”、“改作”，实际上也都是一个意思，只是变换语气而已。每章的最后两句都是相同的。全诗用的是夫妻之间日常所说的话语，一唱而三叹，把抒情主人公对丈夫无微不至的体贴之情刻画得淋漓尽致。
虽然由于寻友心切，首先注意的是“门巷”，可是张望之中，一个新的发现又吸引了他的视线：真美啊！家家户户(hu hu)的篱边屋畔，到处都种植着城里罕见的枳树，洁白而清香的枳树花正在春风的吹拂下，盛开怒放！
前两句写到了诗人与友人远离千里，难以聚首，只能凭驿使来往互递问候。“逢驿使”的“逢”字说明不期然而遇见了驿使，由驿使而联想到友人，于是寄梅问候，体现了对朋友的殷殷挂念，使全诗充满着天机自然之趣。
作者着意描写巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它来烘托咸阳的雨景，使它更为突出。这是一种借助联想，以虚间实，因宾见主的借形之法，将两种似乎无关的景物，从空间上加以联系，构成了此诗在艺术上的特色。
五六七八句写昏镜使陋容之人的“自欺”心理得到充分满足：“瑕疵既不见”，隐瞒其陋，不见真容；于是“妍态随意生”，自以为美貌无瑕，称心如意；于是“一日四五照”，自我欣赏，自我陶醉；于是“自言美倾城”，自诩天下第一美人舍我莫属。这四句极尽幽默讽刺之能事，言词尖刻，意境生动，把陋容之人面对昏镜的“自欺”表演和得意心理描写得维妙维肖，讽刺得淋漓尽致。“随意生”三字新奇而意味深长，是诗人刻意所为的篇中传神之笔。
“往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。”唐初曾禁止私铸钱，规定“盗铸者身死，家口配没”（《旧唐书·食货志》）。天宝以后，地主商人盗铸严重，在青铜里掺和铅锡，牟取暴利。官府听之任之，所以说“今许”。“刻泥”句，旧注为“以泥为铸模”，意思是：用泥土做成钱岂不更简单，更不费成本！愤激中有讽刺，入木三分。诗人认为官府允许(yun xu)私铸铜钱，百姓吃亏，不该总这样长期蒙混下去。诗通过今昔对比，有力地抨击了当时朝廷政策。如此仗义执言，反映了诗人对人民疾苦深切的关注和同情。
有一种歌词，简单到一句两话，经高明作曲家配上优美的旋律，反复重唱，尚可获得动人的风韵；而《《金缕衣》佚名 古诗》，起诗意单纯而不单调，有往复，有变化，一中有多，多中有一，作为独立的诗篇一摇曳多姿，更何况它在唐代是配乐演唱，因此而被广泛流唱了。
诗采用由远到近、由景入情的写法，从“入云峰”到“空潭曲”逐步接近香积寺，最后则吐露“安禅制毒龙”的情思。这中间过渡毫无痕迹，浑然天成。诗人描绘幽静的山林景色，并不一味地从寂静无声上用力，反而着意写了隐隐的钟声和呜咽的泉声，这钟声和泉声非但没有冲淡整个环境的平静，反而增添了深山丛林的僻静之感。这就是通常所讲的“鸟鸣山更幽”的境(de jing)界。
接着两句“赧郎明月(ming yue)夜，歌曲动寒川”，转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条，略加勾勒，冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖，颇耐寻味。“赧”，原指因害羞而脸红；这里是指炉火映红人脸。从“赧郎”二字，可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”，关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动，一边歌唱，那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌，诗人未加明点，读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了，当然不会，这只是诗人的独特感受，是夸张之笔，却极为传神。如果说，“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像，那么，这一句则揭示出他们的内心世界，他们丰富的情感和优美的情操，字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
事出突然，事先没有征兆，只听得隆隆雷声，由远及近，人们惊异，但不知原因。一会儿，桌子摇动，杯子倾倒，屋梁有声，人们你看我，我看你，大惊失色，但不知何故。过了好一会儿，才忽然明白——《地震》蒲松龄 古诗了！才快点跑出来。这种描写是人们在遇到突发事件时，一时惊慌失措，理性思维暂停的实际。以上是室内情况。
首二句写花默默含恨，而所恨则缘自雨打花落、青春凋零。三四句有趣，虽然表面上称赞妓女“大方”，而讽刺良女（即“垂杨”所指）“小气”，但细味诗意，不难看出这只是妓女对坎坷、悲惨、无奈之人生的自我慰藉而已，这与鲁迅笔下的所谓的“阿Q精神（即自我精神胜利法）”如出一辙。五六句虽然表面上写这位妓女希望花能长保青春妖娆而不被东风摧落，实际上她却是在自言自语，花就是她自己的象征，她是在借花自怜、借花伤春。末二句写她蹙着眉对月惆怅，哀伤自己的青春渐渐远逝。
此诗叙述的是少女临出嫁前庄重严肃地准备祭品和祭祀的情况，详实地记载了祭品、祭器、祭地、祭人，反映了当时的风尚习俗。
失志不遇的悲哀，莫过于年华蹉跎而志业无成，乃至无望。如果认定无望，反而转向超脱，看破红尘。在封建士人中，多数是明知无望，却仍抱希望，依旧奔波仕途，甘受沦落苦楚。李益这诗即作是想，怀此情。
经过千回万转，诗人终于找到了茅屋，见到了孤僧，颈联以精炼的笔墨描绘了僧人的简静生活：“独敲初夜磐，闲倚一枝藤。”“初夜”二字与首句“残阳”相关照，写出到达茅屋的时间。夜幕降临，僧人在茅屋中独自敲磐诵经。“独”字与次句的“孤”字相呼应，因为是“孤僧”，所以独自敲磐。虽只身独处，而未怠佛事，可见其对佛的虔诚。诗人此时站在茅屋外边，耳听清脆的磐声，眼望寂静的星辰，深感佛界的静谧与安详，此中再无红尘之困扰。待到僧人佛事已毕，诗人走进茅屋，与之交谈，对交谈的情状仅用“闲倚一枝藤”五个字概括，却内蕴丰富。“藤”是藤条做的手杖，极为简朴，僧人所“倚”，仅此而已，生活之清苦可以想见；难得的是僧人那份“闲”态，居清贫而安闲自如，从(cong)容不迫。
此诗从“我”到月，从月到僧，再写到月，侃侃谈来，动感强烈，毫不气窒，充分显示出李白作为歌行高手的水平。
三四两句紧承第二句，更加发挥。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有(zhi you)南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。
第一层的四句从时序写起。岁既云暮，百虫非死即藏，故蝼蛄夜鸣而悲。凉风已厉，思妇以己度人，想到了远在他乡的游子（丈夫）无御寒之衣。这四句完全是写实，一无虚笔。凉风之厉，蝼蛄之鸣，皆眼前所闻见之景，而言“率”者，到处皆然也。这儿天冷了，远在他乡的游子也该感到要过冬了，这是由此及彼。在写作上，诗人通过视觉、触觉和听觉，不但突出了寒冷的到来，而且也由此想到远在他乡的漂泊不归的游子（丈夫）。
诗人把精拣出的点兵建旗、伐玁狁、征西戎、凯旋归来献俘虏等主要情节巧妙组合，一统纷杂头绪，构筑成篇，并选取不同角度叙述，以主带次。既有条不紊地展现事件发展全过程，又避免了罗列事件之弊。这种结构使诗章布局严整，凸显主题的同时使诗歌曲折动人。
作者首肯的“英雄人物”有三名：曹操、孙权、诸葛亮。
这联与“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜！”都是对吴三桂选择的评价，“恸哭”句从国家民族的视角出发，此联则从吴的家庭亲人落笔。诗人沉痛地写出吴老总兵全家的累累白骨，山海关战后吴襄及一家三十四口被杀，与吴三桂争夺红妆相对应，白骨与红妆的对仗，以视觉的强列反差，和情感的强烈反差，从另一个侧面鞭挞了吴三桂卑劣情欲作出的抉择。“照汗青”三字有文章，因山海关一战，陈圆圆名声大振，在历史上留下名字，但是光照汗青，还远远不够。显然这个“照”字是留给吴三桂的。
全诗共三章，直叙其事，属赋体，采用的是《诗经》中常见的复沓联章形式。诗中形容《缁衣》佚名 古诗之合身，虽用了三个形容词：“宜”、“好”、“席”，实际上都是一个意思，无非是说，好得不能再好；准备为丈夫改制新的朝衣，也用了三个动词：“改为”、“改造”、“改作”，实际上也都是一个意思，只是变换语气而已。每章的最后两句都是相同的。全诗用的是夫妻之间日常所说的话语，一唱而三叹，把抒情主人公对丈夫无微不至的体贴之情刻画得淋漓尽致。
虽然由于寻友心切，首先注意的是“门巷”，可是张望之中，一个新的发现又吸引了他的视线：真美啊！家家户户(hu hu)的篱边屋畔，到处都种植着城里罕见的枳树，洁白而清香的枳树花正在春风的吹拂下，盛开怒放！
前两句写到了诗人与友人远离千里，难以聚首，只能凭驿使来往互递问候。“逢驿使”的“逢”字说明不期然而遇见了驿使，由驿使而联想到友人，于是寄梅问候，体现了对朋友的殷殷挂念，使全诗充满着天机自然之趣。
作者着意描写巴陵湖畔的云容水色，其目的在于用它来烘托咸阳的雨景，使它更为突出。这是一种借助联想，以虚间实，因宾见主的借形之法，将两种似乎无关的景物，从空间上加以联系，构成了此诗在艺术上的特色。
五六七八句写昏镜使陋容之人的“自欺”心理得到充分满足：“瑕疵既不见”，隐瞒其陋，不见真容；于是“妍态随意生”，自以为美貌无瑕，称心如意；于是“一日四五照”，自我欣赏，自我陶醉；于是“自言美倾城”，自诩天下第一美人舍我莫属。这四句极尽幽默讽刺之能事，言词尖刻，意境生动，把陋容之人面对昏镜的“自欺”表演和得意心理描写得维妙维肖，讽刺得淋漓尽致。“随意生”三字新奇而意味深长，是诗人刻意所为的篇中传神之笔。
“往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。”唐初曾禁止私铸钱，规定“盗铸者身死，家口配没”（《旧唐书·食货志》）。天宝以后，地主商人盗铸严重，在青铜里掺和铅锡，牟取暴利。官府听之任之，所以说“今许”。“刻泥”句，旧注为“以泥为铸模”，意思是：用泥土做成钱岂不更简单，更不费成本！愤激中有讽刺，入木三分。诗人认为官府允许(yun xu)私铸铜钱，百姓吃亏，不该总这样长期蒙混下去。诗通过今昔对比，有力地抨击了当时朝廷政策。如此仗义执言，反映了诗人对人民疾苦深切的关注和同情。
有一种歌词，简单到一句两话，经高明作曲家配上优美的旋律，反复重唱，尚可获得动人的风韵；而《《金缕衣》佚名 古诗》，起诗意单纯而不单调，有往复，有变化，一中有多，多中有一，作为独立的诗篇一摇曳多姿，更何况它在唐代是配乐演唱，因此而被广泛流唱了。
诗采用由远到近、由景入情的写法，从“入云峰”到“空潭曲”逐步接近香积寺，最后则吐露“安禅制毒龙”的情思。这中间过渡毫无痕迹，浑然天成。诗人描绘幽静的山林景色，并不一味地从寂静无声上用力，反而着意写了隐隐的钟声和呜咽的泉声，这钟声和泉声非但没有冲淡整个环境的平静，反而增添了深山丛林的僻静之感。这就是通常所讲的“鸟鸣山更幽”的境(de jing)界。
接着两句“赧郎明月(ming yue)夜，歌曲动寒川”，转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条，略加勾勒，冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖，颇耐寻味。“赧”，原指因害羞而脸红；这里是指炉火映红人脸。从“赧郎”二字，可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”，关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动，一边歌唱，那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌，诗人未加明点，读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了，当然不会，这只是诗人的独特感受，是夸张之笔，却极为传神。如果说，“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像，那么，这一句则揭示出他们的内心世界，他们丰富的情感和优美的情操，字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
事出突然，事先没有征兆，只听得隆隆雷声，由远及近，人们惊异，但不知原因。一会儿，桌子摇动，杯子倾倒，屋梁有声，人们你看我，我看你，大惊失色，但不知何故。过了好一会儿，才忽然明白——《地震》蒲松龄 古诗了！才快点跑出来。这种描写是人们在遇到突发事件时，一时惊慌失措，理性思维暂停的实际。以上是室内情况。
首二句写花默默含恨，而所恨则缘自雨打花落、青春凋零。三四句有趣，虽然表面上称赞妓女“大方”，而讽刺良女（即“垂杨”所指）“小气”，但细味诗意，不难看出这只是妓女对坎坷、悲惨、无奈之人生的自我慰藉而已，这与鲁迅笔下的所谓的“阿Q精神（即自我精神胜利法）”如出一辙。五六句虽然表面上写这位妓女希望花能长保青春妖娆而不被东风摧落，实际上她却是在自言自语，花就是她自己的象征，她是在借花自怜、借花伤春。末二句写她蹙着眉对月惆怅，哀伤自己的青春渐渐远逝。
此诗叙述的是少女临出嫁前庄重严肃地准备祭品和祭祀的情况，详实地记载了祭品、祭器、祭地、祭人，反映了当时的风尚习俗。
失志不遇的悲哀，莫过于年华蹉跎而志业无成，乃至无望。如果认定无望，反而转向超脱，看破红尘。在封建士人中，多数是明知无望，却仍抱希望，依旧奔波仕途，甘受沦落苦楚。李益这诗即作是想，怀此情。
创作背景
这就是一首反映春天祈谷的诗。此诗的产生时代，历来争议较大，一说是在周成王时期，一说是在周康王时期，这争议主要是因对“成王”和“昭假”的不同理解而造成的。
施岳( 五代 )
收录诗词 (7418) 首
简 介
施岳 施岳（约1247年前后在世），字仲山，号梅川，吴人。生卒年均不详，约宋理宗淳佑中前后在世。精于音律。卒，杨缵为树梅作亭，薛梦珪为作墓志，李彭老书，周密题，葬于西湖虎头岩下。可见他在当时是很受文人推重的。但他生平的事迹已经不可考。岳因通音律，故作词声元舛误；又因多读唐诗，故词语多雅淡。所作今仅见存于绝妙好词中的六首。
国风·鄘风·柏舟
"篷棹两三事，天然相与闲。朝随稚子去，暮唱菱歌还。
但讶猿鸟定，不知霜月寒。前贤竟何益，此地误垂竿。"
重来此地知何日，欲别殷勤更上楼。"
平生胆气平生恨，今日江边首懒回。"
百战未言非，孤军惊夜围。山河意气尽，泪湿美人衣。
郢客教谁探，胡蜂是自知。周回两三步，常有醉乡期。"
展开一卷读一首，四顾特地无涯垠。又开一轴读一帙，
"千里烟沙尽日昏，战馀烧罢闭重门。新成剑戟皆农器，
迎春
"鹦鹉洲头夜泊船，此时形影共凄然。难归故国干戈后，
"雪然飞下立苍苔，应伴江鸥拒我来。
欲将鬐鬣重裁剪，乞借新成利铰刀。
帝王苦竭生灵力，大业沙崩固不难。"
道似危途动即穷。醉舞且欣连夜月，狂吟还聚上楼风。
车马同归莫同恨，古人头白尽林泉。"
心随挂鹿摇摇。白蒋知秋露裛，青枫欲暮烟饶。
我独南征恨此身，更有无成出关者。"
晚泊
月光悄悄笙歌远，马影龙声归五云。
（昭夏之歌者，牲出入之所奏也。二章，章四句）
"酆都香稻字重思，遥想飞魂去未饥。
冯生敲镫袖笼鞭，半拂垂杨半惹烟。树间春鸟知人意，
"幽轩斜映山，空涧复潺潺。重叠岩峦趣，遥来窗户间。
旸谷先生下宴时，月光初冷紫琼枝。
此中难遇逍遥事，计日应为印绶催。"
谁料伍员入郢后，大开陵寝挞平王。"
瑞鹤仙·悄郊原带郭
天下皆怀羞，征君独多耻。银黄不妨悬，赤绂不妨被。
笑擎云液紫瑶觥，共请云和碧玉笙。
落叶和云扫，秋山共月登。何年石上水，夜夜滴高层。"
夜凉身在水声中。侯门聚散真如梦，花界登临转悟空。
月满前山圆不动，更邀诗客上高楼。"
地废金牛暗，陵荒石兽稀。思君同一望，帆上怨馀晖。"
岁月如流迈，春尽秋已至。荧荧条上花，零落何乃驶。
恐孤食恩地，昼夜心不遑。仲夏天气热，鬓须忽成霜。
夜看扬州市
"日月不并照，升沈俱有时。自媒徒欲速，孤立却宜迟。
只缘存想归兰室，不向春风看夜花。"
粤吾慕真隐，强以骨肉累。如教不为名，敢有征君志。"
"毫末用功成一水，水源山脉固难寻。逡巡便可见波浪，
"太子衔冤去不回，临皋从筑望思台。
朝客秋来不朝日，曲江西岸去寻君。"
一掬云浆漱齿空。白石煮多熏屋黑，丹砂埋久染泉红。
林萝碍日夏多寒。众山迢递皆相叠，一路高低不记盘。
寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也
"越鸟青春好颜色，晴轩入户看呫衣。一身金翠画不得，
深谢栽培与知赏，但惭终岁待重阳。"
"旅榜前年过洞庭，曾提刀笔事甘宁。玳筵离隔将军幕，
"秦树团团夕结阴，此中庄舄动悲吟。一枝丹桂未入手，
昔年相见便忘形。为分科斗亲铅椠，与说蜉蝣坐竹棂。
"病学高僧置一床，披衣才暇即焚香。闲阶雨过苔花润，
"命既时相背，才非世所容。着书粮易绝，多病药难供。
却把金钗打绿荷，懊恼露珠穿不得。"
七律·忆重庆谈判
"金鸡烟外上临轩，紫诰新垂作解恩。涿鹿未销初败血，
"金蕊霞英叠彩香，初疑少女出兰房。
十里松萝阴乱石，门前幽事雨来新。
倩客高低结草亭。直用森严朝北帝，爱将清浅问东溟。
虽过鲁国羞鲁儒，欲弄吴民窃吴柄。吴分岩邑号朱方，
"南望商于北帝都，两堪栖托两无图。只闻斥逐张公子，
饮马河声暮，休兵塞色春。败亡仍暴骨，冤哭可伤神。
白鸟都不知，朝眠还暮浴。"
小桃红·咏桃
河冰天际白，岳雪眼前明。即见东风起，梁园听早莺。"
云物养吾道，天爵高我贫。大笑猗氏辈，为富皆不仁。"
公筵饶越味，俗土尚巴歌。中夜怀吴梦，知经滟滪波。"
戍鼓和潮暗，船灯照岛幽。诗家多滞此，风景似相留。"
松醪酒好昭潭静，闲过中流一吊君。"
燕语曾来客，花催欲别人。莫愁春又过，看着又新春。
"绝顶无烦暑，登临三伏中。深萝难透日，乔木更含风。
"凭槛见天涯，非秋亦可悲。晚天帆去疾，春雪燕来迟。
和张仆射塞下曲·其二
若有阴功救未然，玉皇品籍亦搜贤。
"层层高阁旧瀛洲，此地须征第一流。丞相近年萦倚望，
过楚水千里，到秦山几重。语来天又晓，月落满城钟。"
猿眠但腽肭，凫食时啑唼。拨荇下文竿，结藤萦桂楫。
故人知是几时回。泉经华岳犹应冻，花到梁园始合开。
"我心如蘖苦，他见如荠甘。火未到身者，痛楚难共谙。
谁知荇深后，恰值鱼多处。浦口更有人，停桡一延伫。"
"石城蓑笠阻心期，落尽山花有所思。羸马二年蓬转后，
盐角儿·亳社观梅
心期盛夏同过此，脱却荷衣石上眠。"
遗簪堕履应留念，门客如今只下僚。"
艳魄逐波涛，荒宫养麋鹿。国破沟亦浅，代变草空绿。
"孤烟晓起初原曲，碎树微分半浪中。湖后钓筒移夜雨，
"一旦天真逐水流，虎争龙战为诸侯。
染翰穷高致，怀贤发至諴.不堪潘子鬓，愁促易髟髟。"
"病寄南徐两度秋，故人依约亦扬州。偶因雁足思闲事，
乞食羞孤凤，无衣羡八蚕。系帆留宿客，吟句任羸骖。