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听鼓

元代 / 熊本

"洪偃汤休道不殊,高帆共载兴何俱。北京丧乱离丹凤,
纵身太霞上,眇眇虚中浮。八威先启行,五老同我游。
"不见二三子,悠然吴楚间。尽应生白发,几个在青山。
"无艳无妖别有香,栽多不为待重阳。
"名山主簿实堪愁,难咬他家大骨头。
山光霜下见,松色月中看。却与西林别,归心即欲阑。"
"锦水东浮情尚郁,湘波南泛思何长。蜀魂巴狖悲残夜,
"何处好攀跻,新亭俯旧溪。坐中千里近,檐下四山低。
道情还似我家流。安贫日日读书坐,不见将名干五侯。
埋石缘虽谢,流沙化方始。"
无事到扬州,相携上酒楼。药囊为赠别,千载更何求。
回首池塘更无语,手弹珠泪与春风。"


听鼓拼音解释:

.hong yan tang xiu dao bu shu .gao fan gong zai xing he ju .bei jing sang luan li dan feng .
zong shen tai xia shang .miao miao xu zhong fu .ba wei xian qi xing .wu lao tong wo you .
.bu jian er san zi .you ran wu chu jian .jin ying sheng bai fa .ji ge zai qing shan .
.wu yan wu yao bie you xiang .zai duo bu wei dai zhong yang .
.ming shan zhu bu shi kan chou .nan yao ta jia da gu tou .
shan guang shuang xia jian .song se yue zhong kan .que yu xi lin bie .gui xin ji yu lan ..
.jin shui dong fu qing shang yu .xiang bo nan fan si he chang .shu hun ba you bei can ye .
.he chu hao pan ji .xin ting fu jiu xi .zuo zhong qian li jin .yan xia si shan di .
dao qing huan si wo jia liu .an pin ri ri du shu zuo .bu jian jiang ming gan wu hou .
mai shi yuan sui xie .liu sha hua fang shi ..
wu shi dao yang zhou .xiang xie shang jiu lou .yao nang wei zeng bie .qian zai geng he qiu .
hui shou chi tang geng wu yu .shou dan zhu lei yu chun feng ..

译文及注释

译文
春山之中,树木繁茂芬芳,然空无一人,花儿自开自落,一路上鸟儿空自鸣啼。
高(gao)高的昆仑山有(you)常年不化的积雪,遥远的蓬莱岛有永不消失的清凉。
山上有茂盛的扶苏,池里有美艳的荷花。没见到子都美男子啊,偏遇见你这个小狂徒。
画阁上我(wo)黯然魂消,上高楼望断天涯,夕阳下只见江波无边无垠。人世间无穷(qiong)无尽的是离愁,我的心要飞到天涯地(di)角寻他个遍。
在霜风凌厉、大漠草凋之际,胡人又背着精坚的弓箭,骑着骄悍的战马入侵了。
鲁阳有什么德行,竟能挥(hui)戈驻日?
铿锵打钟钟架齐摇晃,抚弦再把梓瑟弹奏起。
看着断断续续的云烟,离愁别绪之情油然而生,更令我情怀关切的,令人伤心的,是那一轮斜阳映射出来的一片残红,渐渐隐没于绛红的霜叶树林里。我提来了半壶秋水,插上一束黄色的菊花以便将她奠祭。在秋风秋雨之中,菊花依然旧香气喷溢,散发着阵阵幽香。在这种时候,谁又能策马扬鞭,像空中飞翔的小鸟一样轻飞迅疾,又有谁有心去凭吊凄凉、荒败的古台遗迹?记得我们曾经醉态朦胧,一起踏着歌声,去游览南屏。当时我昏醉沉迷,将身边的小蛮和樊素忘记。如今只有寒蝉呜咽,她的彩扇又在哪里?我的爱妾又去了何地?
鸟兽也知应该怀有美德啊,怎能怪贤士避世隐居不出?
翻完地图忽地现出匕首,秦王一见不由胆颤心惊。
是我邦家有荣光。
后来他罢职回乡没有产业,到老年他还留恋贤明之时。
而今燕昭王之白骨已隐于荒草之中,还有谁能像他那样重用贤士呢?

注释
皆以美于徐公:都认为(我)比徐公美。“以”的后边省去了“我”。以:认为。于:比。
媪:妇女的统称。
72. 屈:缺乏。
尖尖角:初出水端还没有舒展的荷叶尖端。
⑷余温:温暖不尽的意思。
7.御衣:帝王所著的衣服。唐李峤《春日游苑喜雨应诏》诗:“密雨迎仙步,低雨拂御衣。”
⑤修修:树木在风中悲鸣的声音。

赏析

  在如此苍茫而又清澄的夜境里,不知哪座戍楼吹起了羌笛,那是熟悉的《梅花落》曲调啊。“梅花何处落”是将“梅花落”三字拆用,嵌入“何处”二字,意谓:何处吹奏《梅花落》?“梅花落”本为羌笛声,但仿佛风吹的不是笛声,而是落梅的花瓣,它四处飘散,一夜之中和色和香洒满关山。诗的三四句与“谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城”(李白《春夜洛城闻笛》)意近,是说风传笛曲,一夜之间声满关山,其境界很动人。
  然而(ran er),目力所及总是有限的。朋友远去了,再也望不到了。别后更谁相伴?只见一带青山如黛,依依向人。一个“空”字,不只点出了诗人远望朋友渐行渐远直至消失的情景,同时烘托出诗人此时空虚寂寞的心境。回曲跌宕之中,见出诗人借景抒情的功力。
  “雌霓”是虹的一种,色泽偏暗。“雄风”是清凉劲健之风。这两个词语雅致而考究,表现了夏秋之交雨后的特有现象。孤垒危亭之上,江边烟渚之侧,更加能够感到时序变换。孤垒、烟渚、雌霓、雄风,这一组意象构成了雄浑苍凉的艺术意境,词意的发展以“渐觉”两字略作一顿,以“一叶惊秋,残蝉噪晚”进一步点明时序。“素商”即秋令。这里,词人的悲秋情绪逐渐向伤离意绪发展,于是他又“览景想前欢”了。从“前欢”一语来推测,词中所怀念当是帝都汴京和作者过从甚密的一位歌妓。可是往事已如过眼烟云,帝都汴京遥远难以重到。
  第三,“萎蕤吹雉葆”,“萎蕤”,旗名,也是卤簿中的一种。但萎蕤也形容草木茂盛的样子。“葆”,就是羽葆,古时用鸟毛装饰的车盖;也就是指皇帝所坐的车子“鸾舆”。张衡《东京赋》:“羽盖威蕤”。雉,是野鸡。是用野鸡尾巴的毛作装饰的一种宫扇,也是皇帝近前的仪仗。“萎蕤吹雉葆”,是说春风吹动着这些仪仗,就像吹动着茂密的青草。不仅写出了皇帝仪仗队伍之浩荡,更写出了春风的质感。可以说,这些葆羽,正是因春风才显得这样流动而有生气的。
  第十章回过头来,描写出游时车马,仍扣紧君臣相得之意。末二句写群臣献诗,盛况空前,与首章之“来游来歌,以矢其音”呼应作结。
  这是一首通过描写鸿门宴,歌颂刘邦的诗歌。公莫舞,即后世之巾舞。《宋书·乐志一》:“又云晋初有杯槃舞、公莫舞……公莫舞,今之巾舞也。”《乐府诗集·舞曲歌辞三·巾舞歌》:“《唐书·乐志》曰:‘《公莫舞》,晋、宋谓之《巾舞》。其说云:汉高祖与项籍会鸿门 ,项庄舞剑,将杀高祖,项伯亦舞,以袖隔之,且语庄云:“公莫。”古人相呼曰公,言公莫害汉王也。汉人德之,故舞用巾以像项伯衣袖之遗式。’” 此舞蹈表演鸿门宴项伯保护刘邦的故事。
  第一首诗歌以议论开头,首先大发对人生的感慨:“人生譬朝露……欢会常苦晚。”诗本应该靠形象思维,此四句却为逻辑思维,这样写一般是容易破坏诗情的,然而这里不仅没有,反而增强了此诗的艺术效果。究其原因,是议论中(lun zhong)带着强烈的情感,字字浸血,深切感人,情感的氛围被这四句话造得浓浓的,呈现出直抒胸怀式的议论。而且四句话从大的范围高度概括了人生的短暂和艰辛,使全诗提到一个重要高度来认识诗人和妻子的不能面别之事,给全诗造成一种高格境界。诗歌由虚到实,由议论到叙事,紧接着就将自己未能和妻子面别的前后经过叙写出来。自己要“奉时役”,要和自己的妻子相距一天天遥远,遣车想让妻子回来面别,谁知妻子竟不能回来,看到妻子捎来的信,心情凄怆,“临食不能饭”,痴坐空室,长夜不眠。这段叙述不事假借,不用比兴,只是敷陈其事,但由于叙事中处处含情,字字有情韵,情深意浓。另外由于在叙事时能选取有特征的事物,如写车子的“空往复空还”,看信时的“情凄怆”,临食时的“不能饭”,空房中无人“劝勉”,直至心怀,潸然泪下,不抒情而情自溢于言外。
  “萧条亭障远,凄惨(一本作‘凄怆’)风尘多。”浓郁的乡关之思中夹杂着尚未消磨的豪气,从诗中迎面扑来。他本可以在故乡安乐地走完自己的人生旅程,却又因故而漂零在异地他乡,屈仕敌国,远离家园。“关门临白狄,城影入黄河。”诗人看不见故园的青山秀水,他想:黄河的那一面,应该就是故乡的城池吧?“秋风别苏武,寒水送荆轲。”苏武不在,易水犹寒,没有人能够明白诗人对于家乡的思念。壮士一去不复返,自己不知何时才能踏入故园。“故园东望路漫漫”,诗人把最好的岁月留在了异国他乡。“谁言气盖世,晨起帐中歌。”最后借前面典故的字面意义,与前六句合成一个完整的境界,勾出了诗人遥望亭障关河,面对秋风寒水,在边塞的帐幕中晨起悲歌的形象。
  “汉家能用武”这一首诗反映了戍卒食用匮乏,投降的胡人却丰衣足食的情况,批判了唐朝统治者穷兵黩武的举措。全诗表达了诗人对戍卒们不幸遭遇的深切同情,表达了对边境潜在危机的深深忧虑,言辞悲怆,感人肺腑。
  《国风·豳风·《七月》佚名 古诗》是《诗经·国风》中最长的一首诗。《毛诗序》认为它的主题是“陈后稷、先公风化之所由,致王业之艰难”;陈奂《诗毛氏传疏》则认为是“周公遭管蔡之变而作”,两者时间相距甚远,似不可凭信。《汉书·地理志》云:“昔后稷封斄(lí),公刘处豳,太王徙岐,文王作酆,武王治镐,其民有先王遗风,好稼穑,务本业,故豳诗言农桑衣食之本甚备。”据此,此篇当作于西周初期,即公刘处豳时期。
  诗人善于寓感慨于写景之中,情景高度融合,使兴亡之叹和身世之感,从鲜明的形象中自然流出。第一段用“驱马荒城愁杀人”来抒发自己初进大梁时的惊愕、感叹之情,而景物方面则以满城的“荆榛”“禾黍”“灰尘”来烘托,使感叹显得极为自然。“愁杀人”三字,既体现出诗人无限慨然之思,又使古城倍显荒凉,情景相生,收到了强烈的效果,全篇的怅惘凄凉之情,也由此衍生而出。第三段中“全盛须臾哪可论”一句,前有“忆昨”一段作铺垫,后有“遗墟”“古地”作反衬,情感就自然跳脱而出。而第四段“暮天摇落伤怀抱,抚剑悲歌对秋草”二句,则是全诗感情的高峰突起之处。诗人面对荒城,在暮天摇落之际,顿生宋玉之悲,兼感朱亥、侯嬴之豪情壮举,一腔无可寄托的豪荡、愤懑之情,不能自制,于是“抚剑悲歌”,那悲壮苍凉的歌声,在古城中回荡,愈发显得悲凉感人。特别是末段最后两句,“年代凄凉不可问,往来唯见水东流”,有总结全篇的作用,感情极为广远、深沉。作者伫立在秋水漫漫的汴河之滨,眼见“逝者如斯”,各种愁思;一起涌至。这其中,有对往古的怀想和凭吊,也有对自己年华逝去而一事无成的嗟叹,更有对于国家局势的深情的关切。诗人将难以诉述的复杂情怀,都倾注在一江流水之中,使得感慨更为深沉,意味更为悠长,而在质实的描写之中,最后宕开一笔,也显得极为空灵。那激荡胸怀的感情,与景物相融合,收到了十分强烈的艺术效果。
  诗的前三句拐弯抹角,都是为了引出第四句,第四句才是“谜底”,才是全诗的出发点和归宿,只有抓住它才能真正地领会前三句,咀嚼出全诗的情韵。
  李白之所以描绘得如此动人,还在于融贯其间的浪漫主义激情。诗人寄情山水,放浪形骸。他对自然景物不是冷漠的观赏,而是热情地赞叹,借以抒发自己的理想感受。那飞流惊湍、奇峰险壑,赋予了诗人的情感气质,因而才呈现出飞动的灵魂和瑰伟的姿态。诗人善于把想象、夸张和神话传说融为一体进行写景抒情。言山之高峻,则曰“上有六龙回日之高标”;状道之险阻,则曰“地崩山摧壮士死,然后天梯石栈相钩连”。诗人“驰走风云,鞭挞海岳”(陆时雍《诗镜总论》评李白七古语),从蚕丛开国说到五丁开山,由六龙回日写到子规夜啼,天马行空般地驰骋想象,创造出博大浩渺的艺术境界,充满了浪漫主义色彩。透过奇丽峭拔的山川景物,仿佛可以看到诗人那“落笔摇五岳、笑傲凌沧洲”的高大形象。
  这是李白在流放途中,经过现岳阳巴陵县的时候,遇到当时朝廷御史台(相当于今天的检察院)的裴侍御也在鸭栏驿,于是请李白上坐,送衣,问寒问暖。在李白特别需要外界支持的时候给于了深切的关怀,其他如宰相张镐等都给于了很多帮助。
  “月射寒光侵涧户,风摇悴色锁阶苔”以月光梅影侧面烘托梅的品格。月光皎洁,清辉如霜。在这月光下,梅摇影动,洒布阶苔。梅花精神的高洁与月光的皎洁在诗人心底交相辉映,晶莹洁净,纤尘不染。诗人借月光把梅的精神具体化了,使之如置眉睫之前。
  诗人首二句不(ju bu)是写嵩山,而是从作者仕途失意落笔。“年来鞍马困尘埃,赖有青山豁我怀”,作者奔走风尘,在困顿和疲惫中,全赖青山使他的情怀有时能得到短暂的开豁。这样,青山便在未露面之前先给了人一种亲切感,引起人们想见一见的愿望。一个“困”字,形象的展现了诗人疲劳困顿的精神状态,以及空怀一腔抱负在官场中左冲右突,却不得施展的惨淡景象。
  尾联则进一步直接表达了作者对白居易的器重、难以割舍和对白居易去世的无比悲怆之情。这是在颈联基础上的更进一步,“文章已满行人耳”,白居易的诗如风一般流行,与行人形影不离:你只要出行在外,就能听到吟诵白诗的声音。而作者听到吟诵之声,就会牵动起思念白居易的感情,内心充满无比悲伤与哀痛。
  《《午日观竞渡》边贡 古诗》是明代边贡的一首七言律诗,这首诗从端午节期间戏水,赛龙舟的风俗开始写起,触景生情,表明了对屈原的思念,对异乡的端午风俗的赞同,在闲暇的日子里总会有一丝丝闲愁。
  第一句写友人乘舟离去。古代有唱歌送行的习俗。“劳歌”,原本指在劳劳亭(旧址在今南京市南面,也是一个著名的送别之地)送客时唱的歌,后来(hou lai)遂成为送别歌的代称。劳歌一曲,缆解舟行,从送别者眼中写出一种匆遽而无奈的情景气氛。
  第二,诗人写山林,在于写出若耶溪的幽静。这样幽静的环境,与“阴霞生远岫,阳景逐回流”和谐统一,是开头“泛泛”、“悠悠”情趣的写实。它们共同组成一个境界,为最后两句的抒情张本。
  齐、梁之际的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现,却因人因事的不同而千差万别,这种感情本身,也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字,却写得坦率、真挚,道出了离别时的真情实感。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。

创作背景

  《《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白 古诗》是李白出蜀壮游期间的作品。李白是一位热爱自然、喜欢交友的诗人,他“一生好入名山游”,在漫游和飘泊中走完了自己的一生,足迹遍布中原内外,留下了许多歌咏自然美、歌颂友情的作品。

  

熊本( 元代 )

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简 介

熊本 (?—1091)饶州鄱阳人,字伯通。仁宗庆历间进士。为抚州军事判官,知建德县。神宗熙宁六年,为梓夔路察访使,击降泸州蛮。八年,又招降渝州南川少数部族。进知制诰,分司西京,历知滁、广、桂州。入为吏部侍郎,终知洪州。有文集、奏议。

杏花天·咏汤 / 赵景贤

"长安三千里,喜行不言永。清路黄尘飞,大河沧流静。
何必身将藁木齐。古堑细烟红树老,半岩残雪白猿啼。
虽然情断沙咤后,争奈平生怨恨深。"
"扶桑枝西真气奇,古人唿为师子儿。六环金锡轻摆撼,
闺阁不知戎马事,月高还上望夫楼。
有朽百尺,微虫斯宅。以啄去害,啄更弥剧。
自是人间轻举地,何须蓬岛访真仙。
梧桐满地有萧骚。平生乐道心常切,五字逢人价合高。


紫薇花 / 正嵓

佳句纵横不废禅。"
"彭蠡隐深翠,沧波照芙蓉。日初金光满,景落黛色浓。
津能充渴气充粮,家住三清玉帝乡。金鼎炼来多外白,
天人诚遐旷,欢泰不可量。
"凭君游蜀去,细为话幽奇。丧乱嘉陵驿,尘埃贾岛诗。
何曾解救苦,恣意乱纵横。一时同受溺,俱落大深坑。
谁道淳风去不还。三百正声传世后,五千真理在人间。
石沈辽海阔,剑别楚天长。会合知无日,离心满夕阳。


齐天乐·萤 / 葛繁

呜唿主人,为吾宝之。"
惭非后主题笺客,得见临春阁上花。"
雪猿声苦不堪闻。新诗写出难胜宝,破衲披行却类云。
欲伴高僧重结社,此身无计舍前程。"
残阳沙鸟乱,疏雨岛枫飞。几宿多山处,猿啼烛影微。"
彩云一去无消息,潘岳多情欲白头。
幽人访名士,家在南冈曲。菜实萦小园,稻花绕山屋。
酒尽君莫沽,壶倾我当发。城市多嚣尘,还山弄明月。


鹧鸪天·却月凌风度雪清 / 郭知虔

殷勤不得语,红泪一双流。
"紫台宵漏竭,青门曙鼓通。轻霞照复道,徐吹转相风。
白云从冢出,秋草为谁荒。不觉频回首,西风满白杨。"
良人得意正年少,今夜醉眠何处楼。"
"楚后萍台下,相逢九日时。干戈人事地,荒废菊花篱。
门依楚水岸,身寄洋州馆。望月独相思,尘襟泪痕满。
"几载阻兵荒,一名终不忘。还冲勐风雪,如画冷朝阳。
"江春行求瘼,偶与真境期。见说三陵下,前朝开佛祠。


田园乐七首·其四 / 吴彻

宿雾开花坞,春潮入苎村。预思秋荐后,一鹗出干坤。"
"密室静存神,阴阳重一斤。炼成离女液,咽尽坎男津。
骨化云宫人不识。云山童子调金铛,楚人茶经虚得名。
熊耳应初到,牛头始去登。画来偏觉好,将寄柳吴兴。"
暮狖啼空半,春山列雨馀。舟中有新作,回寄示慵疏。"
水中铅一两,火内汞三铢。吃了瑶台宝,升天任海枯。
"岘山一夜玉龙寒,凤林千树梨花老。
佛与轮王嫌不作,世间刚有个痴儿。


于园 / 席炎

远忆沧洲岸,寒连暮角城。幽根狂乱迸,劲叶动相撑。
护讲龙来远,闻经鹤下频。应机如一雨,谁不涤心尘。"
"谁知赏嘉节,别意忽相和。暮色汀洲遍,春情杨柳多。
谁能世路趋名利,臣事玉皇归上清。"
"江郡当秋景,期将道者同。迹高怜竹寺,夜静赏莲宫。
"湘烟濛濛湘水急,汀露凝红裛莲湿。苍梧云叠九嶷深,
天性犹可间,君臣固其宜。子胥烹吴鼎,文种断越铍。
西底空流水,东垣但聚云。最伤梅岭望,花雪正纷纷。


巽上人以竹间自采新茶见赠酬之以诗 / 夏翼朝

"七泽过名山,相逢黄落残。杉松开寺晚,泉月话心寒。
远烧来篱下,寒蔬簇石根。闲庭除鹤迹,半是杖头痕。"
"回波尔时栲栳,怕妇也是大好。
"恨寄朱弦上,含情意不任。早知云雨会,未起蕙兰心。
龙飞踊,虎狌狞,吐个神珠各战争。"
"满眼尽疮痍,相逢相对悲。乱阶犹未已,一柱若为支。
"绵绵芳草绿,何处动深思。金谷人亡后,沙场日暖时。
"君说南朝全盛日,秣陵才子更多人。


风入松·危楼古镜影犹寒 / 刘梦符

寒生洞庭水,夜度塞门鸿。处处堪伤别,归来山又空。"
凝华照书阁,飞素涴琴弦。回飘洛神赋,皎映齐纨篇。
坐看将军上一道。有时彩王非所希,笑击单于出重围。
美人如游龙,被服金鸳鸯。手把古刀尺,在彼白玉堂。
偈吟诸祖意,茶碾去年春。此外谁相识,孤云到砌频。"
蜉蝣世界实足悲,槿花性命莫迟迟。珠玑溢屋非为福,
汀沙生旱雾,山火照平川。终事东归去,干戈满许田。"
"海澄空碧正团圆,吟想玄宗此夜寒。


金缕曲·闷欲唿天说 / 权安节

文树面孔不似猢狲,猢狲面孔强似文树。"
此道非君独抚膺。"
梦觉怀仙岛,吟行绕砌苔。浮生已悟了,时节任相催。"
相逢尽道休官好,林下何曾见一人。"
"竭云涛,刳巨鳌,搜括造化空牢牢。冥心入海海神怖,
越客初投分,南枝得寄栖。禅机空寂寞,雅趣赖招携。
"巾舄初随入蜀船,风帆吼过洞庭烟。七千里路到何处,
肠断腹非苦,书传写岂能。泪添江水远,心剧海云蒸。


浣溪沙·和无咎韵 / 刘友贤

知君久积池塘梦,遣我方思变动来。
罗刹石底奔雷霆。"
疏阴花不动,片景松梢度。夏日旧来长,佳游何易暮。
升堂客谩恃多才。铁牛无用成真角,石女能生是圣胎。
长往期非晚,半生闲有馀。依刘未是咏,访戴宁忘诸。
猫儿不识主,傍家搦老鼠。两家不须争,将来与裴谞。
"我有衣中珠,不嫌衣上尘。我有长生理,不厌有生身。
"湖上见秋色,旷然如尔怀。岂惟欢陇亩,兼亦外形骸。