画蛇添足
"正是闭门争合闭，大家开处不须开。
阳原歌薤露，阴壑惜藏舟。清夜妆台月，空想画眉愁。"
"去岁得君消息在，两凭人信过重湖。忍贪风月当年少，
高情放浪出常格。偶世有名道无迹，勋业先登上将科。
白云供诗用，清吹生座右。不嫌逸令醉，莫试仙壶酒。
楼台深锁洞中天。风经绝嶂回疏雨，石倚危屏挂落泉。
深云道者相思否，归去来兮湘水滨。"
甫也道亦丧，孤身出蜀城。彩毫终不撅，白雪更能轻。
水浸泥弹丸，思量无道理。浮沤梦幻身，百年能几几。
此心谁共证，笑看风吹树。"
画蛇添足拼音解释:
.zheng shi bi men zheng he bi .da jia kai chu bu xu kai .
yang yuan ge xie lu .yin he xi cang zhou .qing ye zhuang tai yue .kong xiang hua mei chou ..
.qu sui de jun xiao xi zai .liang ping ren xin guo zhong hu .ren tan feng yue dang nian shao .
gao qing fang lang chu chang ge .ou shi you ming dao wu ji .xun ye xian deng shang jiang ke .
bai yun gong shi yong .qing chui sheng zuo you .bu xian yi ling zui .mo shi xian hu jiu .
lou tai shen suo dong zhong tian .feng jing jue zhang hui shu yu .shi yi wei ping gua luo quan .
shen yun dao zhe xiang si fou .gui qu lai xi xiang shui bin ..
fu ye dao yi sang .gu shen chu shu cheng .cai hao zhong bu jue .bai xue geng neng qing .
shui jin ni dan wan .si liang wu dao li .fu ou meng huan shen .bai nian neng ji ji .
ci xin shui gong zheng .xiao kan feng chui shu ..
译文及注释
译文
妻子回去(qu)，（把看到的(de)一切）告诉了妾，说：“丈夫，是我们指望依靠过一辈子的人。现在却是这个样子。”于是两人一起在院子里大骂，哭成一团。丈夫却一点也不知道，还得意洋洋地从外面回来，在妻妾面前大耍威风。
征行逢此佳景，惊喜之情顿生。自觉春思渺然，赏心自得，其中佳趣，莫可言传。
早晨去放牛，赶牛去江湾。
他陪玄宗泛舟，一直到很晚，最后被皇帝赏赐锦袍。
另一个小孩子认为太阳刚刚升起的时候距离人比较远，而正午的时候距离人比较近。
地宅荒古长满了杂草，庭中苦寒，芝术之类的药草皆已老去。
人们常说人多情了他的感情就不会很深，现在真的后悔以前的多情，回到以前伤心离别的地方，泪水禁不住悄悄流下来。
残灯暗淡的雨夜，一起下棋的友人已经散去，酒醒后孤枕难眠，又看到北雁南飞。
宫殿院庭都震动受惊，唱出的《激楚》歌声高昂。
厅室内静无人声，一只雏燕儿穿飞在华丽的房屋。梧桐树阴儿转向正午，晚间凉爽，美人刚刚汤沐。手里摇弄着白绢团扇，团扇与素手似白玉凝酥。渐渐困倦斜倚，独自睡得香熟。帘外是谁来推响彩乡的门户？白白地叫人惊散瑶台仙梦，原来是，夜风敲响了翠竹。
我听了他的话，起初还很疑惑不解，再进一步思考，觉得他这个人大概是个贤人，是那种所谓独善其身的人吧。但是我对他还是有些批评，觉得他为自己打算得太多，为别人打算太少，这难道是学了杨朱的学说吗？杨朱之学，是不肯拔自己一根毫毛去有利於天下，而王承福把有家当作劳心费力的事，不肯操点心来养活妻子儿女，难道会肯操劳心智为其他的人吗！但尽管如此，王承福比起世上(shang)那些一心唯恐得不到富贵，得到後又害怕失去的人，比那些为了满足生活上的欲望，以致贪婪奸邪无道以致丧命的人，又好上太多了。而且他的话对我多有警醒之处，所以我替他立传，用来作为自己的借鉴。
情系着汉(han)家宫室，身却只能留在这雁门！断裂(lie)的玉帛怎能容的下千言万语，此时只消一句，“我赴黄泉去，来世再报恩！”
秋风惊人心，壮士辛苦著作急，有似昏灯里，纺织娘啼叫着催织寒衣。日后谁来读我用竹简写下的这编书，不使它被蠹虫蛀成粉屑和洞隙？这思想牵扯着，今晚我的肚肠也要愁直了，雨滴(di)冷飕飕，像有古诗人的灵魂来慰吊。秋夜坟场上，诗鬼们诵读着鲍氏的诗句，他们的怨血在土中化作碧玉，千年难消。
你不要下到幽冥王国。
我性坚贞且刚直，玉石虽坚逊色远。
诸葛亮在南阳之时，亲自躬耕于陇亩之中。
不要取笑我，虽然年迈但气概仍在。请看，老翁头上插菊花者有几人呢？吟诗填词，堪比戏马台南赋诗的两谢。骑马射箭，纵横驰骋，英雄直追古时风流人物。
随着君到家里五六，君的父母常常有话告诉我。
注释
⑥飘到眉心住：宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿下。梅花落于公主额上，成五出花，拂之不去。词中意谓由于群花的妒忌，梅花无地可立，只好移到美人的眉心停住，古代妇女化妆时常在眉心点梅花砂痣。
⑴若耶溪：在绍兴市东南，发源于离城区44里的若耶山（今称化山），沿途纳三十六溪溪水，北入鉴湖。早年，上游流经群山，下游两岸竹木丰茂，是一处非常幽雅的旅游胜地。
①授：付予。楚强盛，古人认为天意如此。②淫：淫乱，暴虐。③祝史：管理祭祀的官吏。正辞：如实说明，不欺假。④馁：饥饿。⑤矫：假。⑥牲牷：纯色而完整的牛、羊、猪。腯：肥壮。⑦粢盛：盛在祭器里供神用的谷物。黍、稷叫粢，装进器皿之后叫盛。⑧硕：大，高大。⑨瘯蠡：六畜所患皮肤病。⑩咸有：兼备而无所缺。⑪：三时：指春、夏、秋三个农忙季节。⑫醴：甜酒。嘉：美好，善良。栗：敬。旨：美味。或说，栗是新收获的粮食。⑬谗：诬陷人的坏话。慝：邪恶。⑭五教：指父义、母慈、兄友、弟恭、子孝。⑮九族：上自高、曾、祖、父，下至子、孙、曾、玄，加上本身。另一说，父族四代，母族三代，妻族二代，合为九族。⑯禋祀：诚心祭祀。
⑷杳（yǎo）：昏暗、遥远，没有尽头。
7、私：宠幸。
10.盈缩：指人的寿命长短。盈，满，引申为长。缩，亏，引申为短。
⒅盈盈：仪态端庄美好。
⑽河星稀：银河中的星光稀微，意谓夜已深了。河星：一作“星河”。
“反”通“返” 意思为返回
赏析
这首《《荆州歌》李白 古诗》，就是抓住少妇在这种情境下的心理变幻来写的。全诗共五句，意义上分三层。
七言绝句篇幅短小，要做到情韵悠长，意境深邃，除了讲究炼字琢句外，更要求构思的巧妙。张旭作为盛唐的一位七绝名家，是很善于构思的。这首诗从远到近，正面写来，然后用问讯的方式运实入虚，构思布局相当新颖巧妙。作者的笔触又轻快洒脱，对景物不作繁琐的描写，不敷设明艳鲜丽的色彩，对《桃花源记》的意境也运用得空灵自然、蕴藉不觉，从而创造了一个饶有画意、充满情趣的幽深境界。
她在时代大动乱的背景前开始露面，第一拍即点“乱离”的背景：胡虏强盛，烽火遍野，民卒流亡。汉末天下大乱，宦官、外戚、军阀相继把持朝政，农民起义、军阀混战、外族入侵，陆续不断。汉末诗歌中所写的“铠甲生机虱，万姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。”等等，都是当时动乱现象的真实写照。蔡文姬即是在兵荒马乱之中被胡骑掠掳西去的。
该诗通篇表面上描写思妇诉说被夫君遗弃的哀怨情怀，实际上暗喻自己被长兄疏远排斥的苦闷和郁抑，这是另一种意义上运用了“比”的表达方法，这是诗人更深层的自况自喻。
这篇文章是1566年（嘉靖四十五年）海瑞任户部主事时写的。海瑞写这篇文章的时代，明王朝已趋于衰落，土地大量集中，阶级矛盾日益尖锐化，军备不整，俺答（鞑靼族首领）、倭寇不断侵扰，官吏贪污成风，百姓困苦不堪，而作为最高统治者的明世宗朱厚熜，却一心修道，不理朝政。海瑞眼看这种情况，怀着满腔愤激，写成这篇历史上出名的奏疏。
《《永州八记》柳宗元 古诗》对自然美的描绘，贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景(xiao jing)，如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等，柳宗元总是以小见大，犹如沙里淘金，提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《至小丘西小石潭记》对小石潭周围环境的描写，“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄枪幽邃”，创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画，在长不过十许步的小水渠上，一处处幽丽的小景，美不胜收。逾石而往是昌蒲掩映、鲜苔环周的石泓，又折而西行，旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭，又北曲行，皆诡石、怪木、奇卉、美竹。
此诗为写景名篇。诗人以大手笔描绘了庐山雄奇壮丽的风光，可谓描写庐山的千古绝唱。同时，此诗也表(ye biao)现了诗人的豪迈气概，抒发了诗人寄情山水、纵情遨游、狂放不羁的情怀，表达了诗人想在名山胜景中得到寄托，在神仙境界中(jie zhong)逍遥的愿望，流露了诗人因政治失意而避世求仙的愤世之情。
心情闲静安适，做什么事情都不慌不忙的。一觉醒来，红日已高照东窗了。静观万物，都可以得到自然的乐趣，人们对一年四季中美妙风光的兴致都是一样的。道理通著天地之间一切有形无形的事物，思想渗透在风云变幻之中。只要能够富贵而不骄奢淫逸，贫贱而能保持快乐，这样的男子汉就是英雄豪杰了。
自古道：女子无才便是德。在世人眼里都觉得女子只用在家相夫教子就行，考取功名，建功立业只是男子的事。在那样一个时代，一位有如此才情和思想的女子实属难得。
次句刚写入筝曲，三句却提到“岭色”，似乎又转到景上。其实，这里与首句写景性质不同，可说仍是写“鸣筝”的继续。也许晚间真的飞了一阵雨，使岭色处于有无之中。也许只不过是“微月”如水的清光造成的幻景，层层山岭好象迷蒙在雾雨之中。无论是哪种境况，对迁客的情感都有陪衬烘托的作用。此外，更大的可能是奇妙的音乐造成了这样一种“石破天惊逗秋雨”的感觉。“千重万重雨”不仅写岭色，也兼形筝声（犹如“大弦嘈嘈如急雨”）；不仅是视觉形象，也是音乐形象。“千重”、“万重”的复叠，给人以乐音繁促的暗示，对弹筝“流人”的复杂心绪也是一种暗示。在写“鸣筝”之后，这样将“岭色”与“千重万重雨”并置一句中，省去任何叙写、关联词语，造成诗句多义性，含蕴丰富，打通了视听感觉，令人低回不已。
韩愈在字里行间体现出来的内心世界机器丰富，有对国对民的担忧、有对自己怀才不遇的孤独感、也有对身世之不幸的哀叹、也有对社会丑陋面目的批判……看到百代宗师的韩愈生于忧患的一生。他实际上真正为自己生活过的时间又有多少呢？
“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。”起首两句描绘开始值夜时“左省”的景色。看起来好似信(si xin)手拈来，即景而写，实则章法谨严，很有讲究。首先它写了眼前景：在傍晚越来越暗下来的光线中，“左省”里开放的花朵隐约可见，天空中投林栖息的鸟儿飞鸣而过，描写自然真切，历历如绘。其次它还衬了诗中题：写花、写鸟是点“春”；“花隐”的状态和“栖鸟”的鸣声是傍晚时的景致，是作者值宿开始时的所见所闻，和“宿”相关联；两句字字点题，一丝不漏，很能见出作者的匠心。
诗的前两句“昔日绣衣何足(he zu)荣，今宵贳酒与君倾”，是写韩歆“昔日”与“今日”的情况，形成鲜明的对比。韩侍御，即韩歆。公元758年（唐至德三载）被贬，由殿中侍御史来广德隐居，此时李白送韩歆去广德。昔日，韩歆是侍御，“或给事殿中，或举劾非法，或督察郡县，或奉旨外出”，“衣以绣者，尊宠之也。”可以说是耀武扬威，富贵荣耀。然而，韩歆“因朝会，闻帝读隗嚣、公孙述相与书，歆曰：‘亡国之君皆有才，桀、纣亦有才。’帝大怒，以为激发。”“今日”李白“贳酒”来招待“昔日”的“侍御”了，如此巨大的落差，形成鲜明的对比。
至于这种发挥是否符合诗人的愿意，那并不重要。因为诗歌欣赏也是一种艺术创造，读者不妨凭着自己的生活经历和艺术趣味，扩展诗的意境，丰富诗的含意，或者给诗句涂上比喻象征的色彩。对于这种现象，诗论家说是：“作者未必然，读者何必不然？”读者的理解，其实有时是比作者还要高明的。
首联写春天来得很快，因“春寒”，仅仅十天不出门，而江边柳树已一片嫩绿。“江柳已摇村”的“摇”字很形象，活画出春风荡漾、江柳轻拂的神态。
七言绝句篇幅短小，要做到情韵悠长，意境深邃，除了讲究炼字琢句外，更要求构思的巧妙。张旭作为盛唐的一位七绝名家，是很善于构思的。这首诗从远到近，正面写来，然后用问讯的方式运实入虚，构思布局相当新颖巧妙。作者的笔触又轻快洒脱，对景物不作繁琐的描写，不敷设明艳鲜丽的色彩，对《桃花源记》的意境也运用得空灵自然、蕴藉不觉，从而创造了一个饶有画意、充满情趣的幽深境界。
她在时代大动乱的背景前开始露面，第一拍即点“乱离”的背景：胡虏强盛，烽火遍野，民卒流亡。汉末天下大乱，宦官、外戚、军阀相继把持朝政，农民起义、军阀混战、外族入侵，陆续不断。汉末诗歌中所写的“铠甲生机虱，万姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。”等等，都是当时动乱现象的真实写照。蔡文姬即是在兵荒马乱之中被胡骑掠掳西去的。
该诗通篇表面上描写思妇诉说被夫君遗弃的哀怨情怀，实际上暗喻自己被长兄疏远排斥的苦闷和郁抑，这是另一种意义上运用了“比”的表达方法，这是诗人更深层的自况自喻。
这篇文章是1566年（嘉靖四十五年）海瑞任户部主事时写的。海瑞写这篇文章的时代，明王朝已趋于衰落，土地大量集中，阶级矛盾日益尖锐化，军备不整，俺答（鞑靼族首领）、倭寇不断侵扰，官吏贪污成风，百姓困苦不堪，而作为最高统治者的明世宗朱厚熜，却一心修道，不理朝政。海瑞眼看这种情况，怀着满腔愤激，写成这篇历史上出名的奏疏。
《《永州八记》柳宗元 古诗》对自然美的描绘，贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景(xiao jing)，如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等，柳宗元总是以小见大，犹如沙里淘金，提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《至小丘西小石潭记》对小石潭周围环境的描写，“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄枪幽邃”，创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画，在长不过十许步的小水渠上，一处处幽丽的小景，美不胜收。逾石而往是昌蒲掩映、鲜苔环周的石泓，又折而西行，旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭，又北曲行，皆诡石、怪木、奇卉、美竹。
此诗为写景名篇。诗人以大手笔描绘了庐山雄奇壮丽的风光，可谓描写庐山的千古绝唱。同时，此诗也表(ye biao)现了诗人的豪迈气概，抒发了诗人寄情山水、纵情遨游、狂放不羁的情怀，表达了诗人想在名山胜景中得到寄托，在神仙境界中(jie zhong)逍遥的愿望，流露了诗人因政治失意而避世求仙的愤世之情。
心情闲静安适，做什么事情都不慌不忙的。一觉醒来，红日已高照东窗了。静观万物，都可以得到自然的乐趣，人们对一年四季中美妙风光的兴致都是一样的。道理通著天地之间一切有形无形的事物，思想渗透在风云变幻之中。只要能够富贵而不骄奢淫逸，贫贱而能保持快乐，这样的男子汉就是英雄豪杰了。
自古道：女子无才便是德。在世人眼里都觉得女子只用在家相夫教子就行，考取功名，建功立业只是男子的事。在那样一个时代，一位有如此才情和思想的女子实属难得。
次句刚写入筝曲，三句却提到“岭色”，似乎又转到景上。其实，这里与首句写景性质不同，可说仍是写“鸣筝”的继续。也许晚间真的飞了一阵雨，使岭色处于有无之中。也许只不过是“微月”如水的清光造成的幻景，层层山岭好象迷蒙在雾雨之中。无论是哪种境况，对迁客的情感都有陪衬烘托的作用。此外，更大的可能是奇妙的音乐造成了这样一种“石破天惊逗秋雨”的感觉。“千重万重雨”不仅写岭色，也兼形筝声（犹如“大弦嘈嘈如急雨”）；不仅是视觉形象，也是音乐形象。“千重”、“万重”的复叠，给人以乐音繁促的暗示，对弹筝“流人”的复杂心绪也是一种暗示。在写“鸣筝”之后，这样将“岭色”与“千重万重雨”并置一句中，省去任何叙写、关联词语，造成诗句多义性，含蕴丰富，打通了视听感觉，令人低回不已。
韩愈在字里行间体现出来的内心世界机器丰富，有对国对民的担忧、有对自己怀才不遇的孤独感、也有对身世之不幸的哀叹、也有对社会丑陋面目的批判……看到百代宗师的韩愈生于忧患的一生。他实际上真正为自己生活过的时间又有多少呢？
“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。”起首两句描绘开始值夜时“左省”的景色。看起来好似信(si xin)手拈来，即景而写，实则章法谨严，很有讲究。首先它写了眼前景：在傍晚越来越暗下来的光线中，“左省”里开放的花朵隐约可见，天空中投林栖息的鸟儿飞鸣而过，描写自然真切，历历如绘。其次它还衬了诗中题：写花、写鸟是点“春”；“花隐”的状态和“栖鸟”的鸣声是傍晚时的景致，是作者值宿开始时的所见所闻，和“宿”相关联；两句字字点题，一丝不漏，很能见出作者的匠心。
诗的前两句“昔日绣衣何足(he zu)荣，今宵贳酒与君倾”，是写韩歆“昔日”与“今日”的情况，形成鲜明的对比。韩侍御，即韩歆。公元758年（唐至德三载）被贬，由殿中侍御史来广德隐居，此时李白送韩歆去广德。昔日，韩歆是侍御，“或给事殿中，或举劾非法，或督察郡县，或奉旨外出”，“衣以绣者，尊宠之也。”可以说是耀武扬威，富贵荣耀。然而，韩歆“因朝会，闻帝读隗嚣、公孙述相与书，歆曰：‘亡国之君皆有才，桀、纣亦有才。’帝大怒，以为激发。”“今日”李白“贳酒”来招待“昔日”的“侍御”了，如此巨大的落差，形成鲜明的对比。
至于这种发挥是否符合诗人的愿意，那并不重要。因为诗歌欣赏也是一种艺术创造，读者不妨凭着自己的生活经历和艺术趣味，扩展诗的意境，丰富诗的含意，或者给诗句涂上比喻象征的色彩。对于这种现象，诗论家说是：“作者未必然，读者何必不然？”读者的理解，其实有时是比作者还要高明的。
首联写春天来得很快，因“春寒”，仅仅十天不出门，而江边柳树已一片嫩绿。“江柳已摇村”的“摇”字很形象，活画出春风荡漾、江柳轻拂的神态。
创作背景
这两首诗作于宋哲宗元祐三年（1088年）前后，当时苏轼任翰林学士，与宣德郎李世南同在汴京。李世南善画，作“秋景平远”图，诗人为其画题了二首七绝。一说题了三首，今存者二首。
与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 题北榭碑
"吾重陶渊明，达生知止足。怡情在樽酒，此外无所欲。
紫髯青眼代天才，韩白孙吴稍可陪。只见赤心尧日下，
从此不知兰麝贵，夜来新惹桂枝香。"
"本师不得已，强为我着书。知尽百虑遣，名存万象拘。
白石同谁坐，清吟过我狂。近闻为古律，雅道更重光。"
君子食即食，何必在珍华。小人食不食，纵食如泥沙。
"落魄薛高士，年高无白髭。云中闲卧石，山里冷寻碑。
红黍饭溪苔，清吟茗数杯。只应唯道在，无意俟时来。
灞陵行送别
"波心精舍好，那岸是繁华。碍目无高树，当门即远沙。
"谁知赏嘉节，别意忽相和。暮色汀洲遍，春情杨柳多。
"冢上两竿竹，风吹常袅袅。 ——郑郊
更怀西川府，主公昔和鼎。伊郁瑶瑟情，威迟花骢影。
鸾凤栖瑶林，雕鹗集平楚。饮啄本殊好，翱翔终异所。
所覆不全兮身宁全，溢眸恨血兮徒涟涟。
锦囊鸟啼荔枝红。有时冥搜海山脑，珊瑚枝动日杲杲。
知师诗癖难医也，霜洒芦花明月中。"
长干行·其一
欲待相看迟此别，只忧红日向西流。"
意中云木秀，事外水堂闲。永日无人到，时看独鹤还。"
"圣主何曾识仲都，可嗟社稷在须臾。
汀蝉含老韵，岸荻簇枯声。莫泥关河险，多游自远行。"
餐饵了，别尘寰，足蹑青云突上天。"
王师出西镐，虏寇避东平。天府登名后，回看楚水清。"
"诸机忘尽未忘诗，似向诗中有所依。远境等闲支枕觅，
亦非般若。白趾碧目，数百潇洒。苦竹大于杉，
寡人之于国也
"巨鳌转侧长鰌翻，狂涛颠浪高漫漫。李琼夺得造化本，
毕竟拟何求，随缘去住休。天涯游胜境，海上宿仙洲。
幽鸟晚从何处来。笔砚兴狂师沈谢，香灯魂断忆宗雷。
有乳盘春力，无心合道情。惟宜高处着，将寄谢宣城。"
寺披云峤雪，路入晓天霞。自说游诸国，回应岁月赊。"
北狄皆输款，南夷尽贡琛。从兹千万岁，枝叶玉森森。"
云外仙歌笙管合，花间风引步虚声。
"世人不知心是道，只言道在他方妙。
减字木兰花·斜红叠翠
曾梦先生非此处，碧桃溪上紫烟深。"
"还乡寂寂杳无踪，不挂征帆水陆通。
落魄红尘四十春，无为无事信天真。生涯只在干坤鼎，
不要九转神丹换精髓。"
"君说南朝全盛日，秣陵才子更多人。
当时手刺衣上花，今日为灰不堪着。"
"仲宣楼上望重湖，君到潇湘得健无。病遇何人分药饵，
岁穷程未尽，天末国仍遥。已入闽王梦，香花境外邀。"
清明夜
忠孝信行，越食逾衣。生天地间，未或非假。身危彩虹，
"路出荆门远，行行日欲西。草枯蛮冢乱，山断汉江低。
"暂辞雠校去，未发见新鸿。路入江波上，人归楚邑东。
手中欲揽待君说。贞白先生那得知，只向空山自怡悦。"
高旌天外驻，寒角月中吹。归到长安第，花应再满枝。"
晓看襟上泪流处，点点血痕犹在衣。"
一曲笙歌瑶水滨，曾留逸足驻征轮。人间甲子周千岁，
永夜寄岑寂，清言涤心胸。盛游千年后，书在岩中松。"
除夜 / 巴山道中除夜书怀
取将白金为鼎器，鼎成潜伏汞来侵。
道心制野猿，法语授幽客。境净万象真，寄目皆有益。
秋径填黄叶，寒摧露草根。猿声一叫断，客泪数重痕。
"九转功成数尽干，开炉拨鼎见金丹。
此心终待相逢说，时复登楼看暮山。"
"正是闭门争合闭，大家开处不须开。
"玉幢亘碧虚，此乃真人居。裴回仍未进，邪省犹难除。
诸侯落舟自兹始。得道身不系，无机舟亦闲。
舟中立秋
中宵引领寻高顶，月照云峰凡几重。"
高下八九尺，东西六七步。突兀当厅坐，几许遮贤路。
分忧若也皆如此，天下家家有剩舂。
何妨舒作从龙势，一雨吹销万里尘。"
"汉终唐国飘蓬客，所以敲爻不可测。纵横逆顺没遮栏，
何时再控青丝辔，又掉金鞭入紫微。
"繁于桃李盛于梅，寒食旬前社后开。半月暄和留艳态，
公退只应无别事，朱陵后洞看神仙。"
荷叶杯·五月南塘水满
珍簟凉风着，瑶琴寄恨生。嵇君懒书札，底物慰秋情。"
学尽世间难学事，始堪随处任虚舟。"
须去繁华锉锐分。嗔不除，憨不改，堕入轮回生死海。
"海中紫雾蓬莱岛，安期子乔去何早。游戏多骑白骐驎，
泠然竟何依，挠挑游大空。未知风乘我，为是我乘风。"
春草不生多故辙。我来隐道非隐身，如今世上无风尘。
荡子游不归，春来泪如雨。"
虏寇日相持，如龙马不肥。突围金甲破，趁贼铁枪飞。
满井游记
陛下问臣来日事，请看午未丙丁春。"
我有白云琴，朴斫天地精。俚耳不使闻，虑同众乐听。
夫子饰刍狗，自然道斯穷。应物方矫行，俯仰靡不通。"
已为难敌手，谁更入深论。后信多相寄，吾生重此言。"
四皓将拂衣，二疏能挂冠。窗前隐逸传，每日三时看。
山河无力为英雄。芦花尚认霜戈白，海日犹思火阵红。
长忆相招宿华馆，数宵忘寝尽寒灯。"
暂憩临寒水，时来扣静荆。囊中有灵药，终不献公卿。"