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朝天子·小娃琵琶

近现代 / 施枢

常恐委畴陇,忽与秋蓬飞。乌得荐宗庙,为君生光辉。"
卓女窥窗莫我知,严仙据案何曾识。
况自守空宇,日夕但彷徨。"
林院生夜色,西廊上纱灯。时忆长松下,独坐一山僧。
昔年同受主人恩。石头城下春潮满,金柅亭边绿树繁。
贯珠声罢人归去,半落桃花月在庭。"
"烟波涉历指家林,欲到家林惧却深。
两面或然如斗敌。圣王怒色览东西,剑刃一挥皆整齐。
"悔系腰间绶,翻为膝下愁。那堪汉水远,更值楚山秋。
"我寻青莲宇,独往谢城阙。霜清东林钟,水白虎溪月。
枉书独宿对流水,遥羡归时满夕岚。"
未若衔泥入华屋。燕衔泥,百鸟之智莫与齐。"
事往世如寄,感深迹所经。申章报兰藻,一望双涕零。"
"秋入诗人意,巴歌和者稀。泛湖同逸旅,吟会是思归。
玉塞梦归残烛在,晓莺窗外啭梧桐。


朝天子·小娃琵琶拼音解释:

chang kong wei chou long .hu yu qiu peng fei .wu de jian zong miao .wei jun sheng guang hui ..
zhuo nv kui chuang mo wo zhi .yan xian ju an he zeng shi .
kuang zi shou kong yu .ri xi dan fang huang ..
lin yuan sheng ye se .xi lang shang sha deng .shi yi chang song xia .du zuo yi shan seng .
xi nian tong shou zhu ren en .shi tou cheng xia chun chao man .jin ni ting bian lv shu fan .
guan zhu sheng ba ren gui qu .ban luo tao hua yue zai ting ..
.yan bo she li zhi jia lin .yu dao jia lin ju que shen .
liang mian huo ran ru dou di .sheng wang nu se lan dong xi .jian ren yi hui jie zheng qi .
.hui xi yao jian shou .fan wei xi xia chou .na kan han shui yuan .geng zhi chu shan qiu .
.wo xun qing lian yu .du wang xie cheng que .shuang qing dong lin zhong .shui bai hu xi yue .
wang shu du su dui liu shui .yao xian gui shi man xi lan ..
wei ruo xian ni ru hua wu .yan xian ni .bai niao zhi zhi mo yu qi ..
shi wang shi ru ji .gan shen ji suo jing .shen zhang bao lan zao .yi wang shuang ti ling ..
.qiu ru shi ren yi .ba ge he zhe xi .fan hu tong yi lv .yin hui shi si gui .
yu sai meng gui can zhu zai .xiao ying chuang wai zhuan wu tong .

译文及注释

译文
北方到达幽陵之域。
你明(ming)知我已经有了丈夫,还偏要送给我一对明珠。
世路艰难,我只得归(gui)去(qu)啦!不要学许由用颍水洗耳,不要学伯夷和叔齐隐居收养采薇而食。
清晨我去耕作翻除带露杂草, 傍晚乘船沿着溪石哗哗前进。
其一
汉江流经楚塞又折入三湘,西起荆门往东与九江相通。
为何启会遭此忧患,身受拘囚又能(neng)逃脱?
离别归来却怪罪丹青画图手,美貌如此在(zai)眼中平生实未曾见有。
时机容易失去,壮志难酬,两鬓已生白发。只好写文章品评风月,指点山川,建立另外一种“功名(ming)”。
  司马(ma)光幼年时,担心自己记诵诗书以备应(ying)答的能力不如别人,所以大家在一起学习讨论时,别的兄弟会背诵了,就去玩耍休息;(司马光却)独自留下来,专心刻苦地读书,一直到能够背的烂熟于心为止。(因为)读书时下的工夫多,收获大,(所以)他所精读和背诵过的书,就能终身不忘。司马光曾经说: “ 读书不能不背诵,当你在骑马走路的时候,在半夜睡不着觉的时候,吟咏读过的文章,想想它的意思,收获就会非常大! ”
向前登上一道道寒山,屡屡发现战士喂马饮水的泉源水洼。
  “臣不才,不能奉承先王的遗命,顺从大王左右的心意,恐怕回来受到刀斧之刑,以致损害先王知人之明,又使您亏于君臣之义,只得投奔赵国,承担了不贤的罪名,也不愿表白。现在大王派人来数说臣的罪过,恐怕大王左右不能体会先王重用臣的理由,也不明白臣所以事奉先王的心意,才敢写信答复大王。
  长安的大道连着各种小街小巷,水牛和白马,香木车子在街上来来往往。王公贵族的车子纵横在贵族家外,络绎不绝。有雕着龙的华美车盖,车盖上的凤嘴挂着流苏的车子从早到晚穿行于长安。飘摇着的虫丝有百尺长,都绕在树(shu)上,一群娇小的鸟儿朝着花啼叫。成群的蜂蝶飞在宫门两侧,绿色的树,银色的台子,在阳光下映出许多颜色。府第的阁道、交窗上刻着合欢花的图案,两座望楼连着的房脊的双阙上像金凤垂翅。梁家的画阁高大入天,汉武帝建的铜柱高耸触云。楼阁上的仕女与别人相对望而不知对方是谁,路上相逢又会知晓对方?问她们可曾吹箫,她们答说曾经学习舞蹈度过花样年华。只要能和心爱的人厮守在一起,就是死了也心甘情愿;只要能和心爱的人厮守在一起,愿做凡人不羡慕神仙。比目和鸳鸯真是值得羡慕,只是君看不见他们成双结对。最恨帐前绣着孤鸾,愿将门帘贴上双飞的绕着花木梁的燕,帷幔和翠色的羽被被撒上郁金香料。鬓发如浮动的轻云,把它梳成蝉翼般的式样,在额头涂上嫩黄色新月状的图形。一个个额头涂着嫩黄色新月状图形、唇红齿白的美女随车出游,她们千娇百媚,风情万种。轻浮子弟骑着白底青点的马,盘龙纹的铰链圈着车里坐着歌女。不久御史府前静得可以听到乌鸦的叫声,廷尉府门前的树上有雀鸟想休息。车上隐约可以看到府第旁的豪华道路,车上的帷幕隐没了远处坚固河堤。有人在杜陵北打猎,有人在渭桥的西边刺杀官吏,后来带着宝剑的刺客都被吸引入住妓院,和妓女共宿。娼客日夜想着妓女,她们婉转的歌声和身上散发出的香气充溢着房间。娼客每晚都和漂亮如月的妓女行乐,到早晨骑着马像行云。娼客脚下的路连着妓院,长安街道纵横交错,四通八达,与市场相连接。孱弱的翠柳、槐枝垂在地上,车马杂沓的热闹声音也在夜晚响起了。禁军的骑队来了,他们在妓院饮酒。妓女美丽的衣裳为他们而解开,舞蹈也为他们而跳起。显贵的人做起将相,左右在皇帝身边而不相让。权贵将相容不下贤臣,处处排挤他们。专权的人自以为是英雄豪杰,骑着马得意洋洋。妓女认为自己的舞蹈之技优于千古,枭雄认为自己的富贵超过五公。世间的事必定会有大改变,昔日的豪华府第,只见几棵青松。汉代扬雄,仕途失意后,甘于寂寞,年年岁岁潜心著书,终于以文章名世。只有凄静的南山一些桂花在纷飞,点点打在人的衣上。
张旭饮酒三杯,即挥毫作书,时人称为草圣。他常不拘小节,在王公贵戚面前脱帽露顶,挥笔疾书,若得神助,其书如云烟之泻于纸张。

注释
②簧:古乐器名,竹制,似笙而大。
②花灯:即灯花。诸弟:指在余姚家乡的兄弟。
⑴得:指得到高歌机会。失:指失去这个机会。
终养:养老至终
⑸五更钟、三月雨:都是指思念人的时候。
(2)芳洲:长满花草的水中陆地。

赏析

  首联,概括写草堂周围环境,文笔简单随心,开头“《野老》杜甫 古诗”二字,是诗人自称。江岸回曲,竹篱茅舍,此时诗人正在草堂前的江边漫步观赏。“柴门”一句妙在写得毫不费力。这个柴门好像是随意安上去的,既然江流在这里拐了个弯,诗人就迎江安个门,方位不正也无所谓,一切任其自然。
  《《燕歌行》高适 古诗》是高适的代表作,不仅是高适的“第一大篇”(近人赵熙评语),而且是整(shi zheng)个唐代边塞诗中的杰作,千古传诵,良非偶然。
  第二段陡然折笔回锋,展开堂堂之阵:以今非昔比晓喻之,以大唐天子、刺史、县令、天地、宗庙、百神震慑之。这就使鳄鱼完全丧失了得以肆虐的依据。“况禹迹所揖”以下,语意更进一步,字字跃动,蝉联如贯珠,显得雄辩有力。直到推出“鳄鱼其不可与刺史杂处此土也”,才揭出一篇之纲。譬如登泰山,攀“紧十八盘”,南天门始赫然在目,以前的“阶崇万级”,均为此铺垫。如果说在这以前是从天子的角度上昭告鳄鱼的话,那么在这以下就是从刺史的职责上阐发议论了:“刺史受天子命,守此土,治此民”,鳄鱼岂敢与刺史抗拒。刺史是受天子之命而来,抗拒刺史就是抗拒天子。对鳄鱼而言,抗拒刺史,将会带来什么严重后果,这是不言而喻的;就刺史而言,为民除害,是其职责。退一步说,即使刺史弩弱,也不肯屈服于鳄鱼,矫矫者岂能听之任之。故“其势不得不与鳄鱼辨”。反复晓喻,这就不是“不教而诛”了。值得一提的是,在这段文字里,韩愈顺便给那些在恶势力面前吓得魂不附体的人给予有力的讽刺,意在言外,耐人寻味。
  这是一首“言怀”之作,像是在同“诸学士”们娓娓而谈。它一反李白所常用的那种奔放的激情与奇特的夸张,而是将眼前之事及心中之想如实地一一道来,在婉转清爽的背后,蕴籍着十分深刻而又复杂的情感。这一特点的形成,与诗人当时所处的地位及其所特有的心理状态是密不可分的。
  亭名由来有自,讲清楚之后也就等于曲终奏雅,逐善可陈了。但是苏轼又在这里做出了好文章,说他善于翻空出奇也好,说他敢于寻根溯源也好,无论如何,作者在这里表现出了惊人的艺术技巧。作者把笔锋一转,以设问的方式,从反面人手来探讨喜雨。曲径通幽,我们试想,也许这是继续写此雨的唯一途径,但苏轼找到了,并不一定是妙手偶得,可能是苏轼的真正功力所在。文中说道:“五日不雨可乎?曰:五日不雨则无麦。……十日不雨可乎?曰:十日不雨则无禾。”无麦无禾,饿鸿遍野,盗贼蜂起,百姓遭殃。但是不到五日,不到十日,就喜雨骤至,泽惠我民,又怎么能说不是上天厚待苍生?加上这么一段,文章就显得十分充实,丰满,在对比中更觉得雨之可喜。
  这是一首登临怀古(huai gu)诗。首联扣题,挈领全篇。由台上落叶起兴,触景生情,悲秋意绪溢满纸端。秋风飒飒,落木萧萧,使人顿生悲凉之意。“秋入”二字有的版本作“秋日”,可能出于对仗工稳的考虑,“秋日”与“古台”相对才恰切。但我以为用“入”字更妥贴,首先它紧承上句末尾时间名词“后”字,揭示了诗人情随景迁的心理流向。其次用“入”字这个趋向动词更有力度,更微妙地传达出诗人内心的愁苦与怅惘。怀乡病本足以令人黯然伤神的了;且时又逢秋,这种乡愁之苦就更增一层了,仿佛秋风秋气将诗人的一颗伤痕累累的怀乡之心团团裹挟住,沉甸甸的,无法解脱。再者,律诗首联并不苛求对仗,用“入”字,使句法灵活而不板滞。
  这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
  李商隐写作曾被人讥为“獭祭鱼”,因为他很喜欢用典。其实李商隐诗的许多典故都是用得很成功的,比如这首诗,在用典上就有两点很值得注意:一是自然巧妙。诗人是从眼前的荆山联想到卞和得玉石的荆山,又由这一荆山联想到卞和献玉的不幸遭遇,又由卞和之不幸联想到自己之不幸,所以就非用这一典不可。二是花样翻新。它不是一般的比附或替代式的用典,而是根据内容需要来用典,“典”只是辅,只是宾,是诗人此时那种强烈愤懑之情的映衬,一个“羡”字,真是惊心动魄,令人不忍卒读。
  首句就直斥玄宗皇帝:作为一国之君,玄宗皇帝耽于享乐,追求淫逸,反把国计民生的大事看得很轻。第二句用“一曲霓裳”一笔带过唐玄宗、杨贵妃二人沉醉于歌舞的享受生活。“四海兵”三字,是唐玄宗、杨贵妃二人耽于享乐、追求淫逸所酿成的苦果:导致安史之乱的爆发,使盛唐走向了衰微。这与杜牧的“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”有异曲同工之妙。君王以“万机”为轻,却以享乐为重,酿成亡国之大祸必在情理之中,正所谓“忧劳可以兴国,逸豫可以亡身”。三、四两句是诗人目睹华清宫的景象:帝妃早已升天作古,只有四季“长生”的树木,见证了华清宫的兴衰。
  这篇文章说明超然于物外,就可以无往而不乐。即把一切事物都置之度外,无所希冀,无所追求,与世无争,随遇而安,就不会有什么烦恼,能成为二个知足者常乐的人。这是用庄子“万物齐一”的观点来自我麻醉,以旷达超然的思想来自我安慰。不管祸福,美丑,善恶,去取,通通都一样,自己屡遭贬请,每况愈下,也就不足挂齿,可以逆来顺受,无往而不乐了。其实,这是置无限辛酸、满腹怨愤而不顾的故为其乐,有其形而无其实,犹如酒醉忘优之乐,并非敞怀舒心的快乐。全文以“乐”字为主线,贯穿始终,被称为“一字立骨”的典范文章。以议论和记叙相结合的方法,从虚实两个方面阐明了主旨。游于物外。就无往而不乐。
  这是孔融流传下来的《《杂诗二首》孔融 古诗》,其一写远大的政治抱负,情辞慷慨;其二写丧子之悲痛,情致哀婉悲切,都有抒情色彩,极冨感染力。我们先来解释第一首。
  诗人以春江、月夜、花路、扁舟等景物,创造了一种幽美、寂静而又迷蒙的意境。而怀着隐居“幽意”的泛舟人,置身于这种境界之中,“生事且弥漫,愿为持竿叟”,人生世事正如溪水上弥漫无边的烟雾,缥缈迷茫,作者愿永作若耶溪边一位持竿而钓的隐者。“持竿叟”,又应附近地域的严子陵富春江隐居垂钓的故事,表明诗人心迹。末二句抒发感慨极其自然,由夜景的清雅更觉世事的嚣嚣,便自然地追慕“幽意”的人生。
  黄庭坚是北宋诗的大家,造诣很高,与苏轼齐名,并称苏黄。黄庭坚在文学艺术上是具有很高天才的,而又卓然自立,不肯随人后的。他作诗时,态度郑重,精心结撰。第一首,开头似叙事,接下来作描叙,中间两联对仗工整,活用名词、动词为形容词,讲究字眼的锤炼,他通过奇特的意象、新颖的比喻和使事用典,达到了停杯细听说宣城的目的,形成一种峭拔生新的艺术效果。这种以叙述为诗、以议论为诗、以理趣为诗的独特艺术手法显示出他独特的个性风貌。
  然而,事实是不可能的,“他生未卜此生休”。故以下紧接说:“唯人归泉下,万古知已矣!”这并不全然是理智上的判断,其间含有情感上的疑惑。到底是不是这样,无人能够回答他的问题。“附膺当问谁”,诗人只好对镜自问了。“憔悴鉴中鬼”正是他在镜中看到的自己的影子,由于忧伤过度而形容枯槁,有类于“鬼”,连他自己也认不出自己来了。最末两句传神地写出诗人神思恍惚,对镜发楞,而喁喁独语的情态。
  这首《《次北固山下》王湾 古诗》唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》,但有不少异文:“南国多新意,东行伺早天。潮平两岸失,风正数帆悬。海日生残夜,江春入旧年。从来观气象,惟向此中偏。”
  这是一篇念群之雁的赞歌,它表现的情感是浓(shi nong)挚的,悲中有壮的。孤雁那样孤单、困苦,同时却还要不断地呼号、追求,它那念友之情在胸中炽烈地燃烧,它甚至连吃喝都可抛弃,更不顾处境的安危;虽然命薄但是心高,宁愿飞翔在万重云里,未曾留意暮雨寒塘,诗情激切高昂,思想境界很高。就艺术技巧而论,全篇咏物传神,是大匠运斤,自然浑成,全无斧凿之痕。中间两联有情有景,一气呵成,而且景中有声有色,甚至还有光和影,能给读者以“立体感”。
  如果说这一绝里的这个意思还不够明显的话,那么在第二绝里,诗人就干脆把一个破坏好端端的和平宁静的国家之罪责,完全归之于皇帝了。
  这样的世态人情,这样的操守格调,调愈高,和愈寡。纵使良媒能托,亦知佳偶(jia ou)难觅啊。“苦恨年年压金线,为他人作嫁衣裳!”个人的亲事茫然无望,却要每天每天压线刺绣,不停息地为别人做出嫁的衣裳!月复一月,年复一年,一针针刺痛着自家伤痕累累的心灵!独白到此戛然而止,女主人公忧郁神伤的形象默然呈现在读者的面前。
  第五联,诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山,教令神妪也为之感动不已;乐声感物至深,致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙,却有着完全相反的艺术效果,使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力,行动艰难,现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞,这种出奇不意的形象描写,使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。

创作背景

  唐圭璋认为此词是作者因久久客居他乡的愁苦触景生情而作。

  

施枢( 近现代 )

收录诗词 (1351)
简 介

施枢 施枢,约宋理宗端平中前后在世(即约公元一二三五年前后在世)字知言,号芸隐,丹从人。生卒年均不详,工诗。嘉熙时,(公元一二三九年左右)尝为浙东转运使幕属。又尝为越州府僚。枢着有芸隐倦游迁及芸隐横舟稿各一卷,《四库总目》传于世。

采桑子·残霞夕照西湖好 / 范姜痴凝

好去蒹葭深处宿,月明应认旧江秋。"
"安西美少年,脱剑卸弓弦。不倚将军势,皆称司马贤。
可惜教君仗旄钺,枉将心地托牢之。"
何当返徂雨,杂英纷可惜。"
忆昨始相值,值君客贝丘。相看复乘兴,携手到冀州。
"三阁相通绮宴开,数千朱翠绕周回。
花影沈波底,烟光入座隅。晓香怜杜若,夜浸爱蟾蜍。
龙楼露着鸳鸯瓦,谁近螭头掷玉签。


再上湘江 / 笃半安

"云霄路竟别,中年迹暂同。比翼趋丹陛,连骑下南宫。
寝殿香浓玉漏严,云随凉月下西南。
春光怀玉阙,万里起初程。(《送人》)
日夕望美人,佩花正煌煌。美人久不来,佩花徒生光。
"瑶瑟多哀怨,朱弦且莫听。扁舟三楚客,丛竹二妃灵。
投壶华馆静,纵酒凉风夕。即此遇神仙,吾欣知损益。"
"日下空庭暮,城荒古迹馀。地形连海尽,天影落江虚。
出门妻子强牵衣,问我西行几日归。


除夜 / 宰父春光

大方载群物,先死有常伦。虎豹不相食,哀哉人食人。
二十三家同愿识,素骡何日暂还城。"
复与诸弟子,篇翰每相敦。西园休习射,南池对芳樽。
"家临泾水隔秦川,来往关河路八千。
无心顾微禄,有意在独往。不负林中期,终当出尘网。"
"对殿含凉气,裁规覆清沼。衰红受露多,馀馥依人少。
三千巧笑不复见,江头废苑花年年。"
仰首嚼园柳,俯身饮清泉。见人若闲暇,蹶起忽低骞。


铁杵成针 / 铁杵磨针 / 祢若山

诗八首,如《河阳居家女》长篇一首,押五十二韵,
穷阴愁杀人,况与苏武别。发声天地哀,执手肺肠绝。
可惜人间容易听,清声不到御楼前。"
二庭近西海,六月秋风来。日暮上北楼,杀气凝不开。
骊龙春暖抱珠眠。山中宰相陶弘景,洞里真人葛稚川。
仙人骑彩凤,昨下阆风岑。海水三清浅,桃源一见寻。
进退生自知,得丧吾不陈。斯民苟有幸,期子一朝伸。"
"金鼎光辉照雪袍,雒阳春梦忆波涛。尘埃满眼人情异,


日出入 / 所东扬

爱把长条恼公子,惹他头上海棠花。
陇上应回首,河源复载驰。孤峰问徒御,空碛见旌麾。
欲道心下事,时人疑夜光。因为洞庭叶,飘落之潇湘。
"故人汉阳使,走马向南荆。不厌楚山路,只怜襄水清。
落日去关外,悠悠隔山陂。我心如浮云,千里相追随。"
置锸息微倦,临流睇归云。封壤自人力,生条在阳春。
水闲明镜转,云绕画屏移。千古风流事,名贤共此时。"
言之无罪终难厌,欲把风骚继古风。"


送人游岭南 / 富察己亥

单栖守远郡,永日掩重门。不与花为偶,终遣与谁言。"
"不厌东溪绿玉君,天坛双凤有时闻。
借问欲栖珠树鹤,何年却向帝城飞。"
百犬闻风只吠声。辨玉且宽和氏罪,诬金须认不疑情。
刘家豚犬取何难。张仪旧壁苍苔厚,葛亮荒祠古木寒。
旧馆秋寒夜梦长,水帘疏影入回塘。宦情率尔拖鱼艇,
到家拜亲时,入门有光荣。乡人尽来贺,置酒相邀迎。
"天台山下寺,冬暮景如屏。树密风长在,年深像有灵。


周颂·丰年 / 宜甲

"向夕槐烟起,葱茏池馆曛。客中无偶坐,关外惜离群。
太平游幸今可待,汤泉岚岭还氛氲。"
"渭北春已老,河西人未归。边城细草出,客馆梨花飞。
立名金马近尧阶,尽是家传八斗才。
主人东溪老,两耳生长毫。远近知百岁,子孙皆二毛。
忽遇南迁客,若为西入心。
僧斋地虽密,忘子迹要赊。一来非问讯,自是看山花。
杜若菰蒲烟雨歇,一溪春色属何人。"


社日 / 巨语云

五马入市门,金鞍照城郭。都忘虎竹贵,且与荷衣乐。
"郭南处士宅,门外罗群峰。胜概忽相引,春华今正浓。
凄凄动幽幔,寂寂惊寒吹。幼女复何知,时来庭下戏。
"官闲幕府下,聊以任纵诞。文学鲁仲尼,高标嵇中散。
苦战竟不侯,富年颇惆怅。世传崆峒勇,气激金风壮。
"衡门寂寂逢迎少,不见仙郎向五旬。
塞阔牛羊散,兵休帐幕移。空馀陇头水,呜咽向人悲。"
方愁暮云滑,始照寒池碧。自与幽人期,逍遥竟朝夕。"


春日西湖寄谢法曹歌 / 别甲午

笑开燕匕首,拂拭竟无言。狄犬吠清洛,天津成塞垣。
茜裙二八采莲去,笑冲微雨上兰舟。"
星稀犹倚虹桥立,拟就张骞搭汉槎。"
九陌成泥海,千山尽湿云。龙钟驱款段,到处倍思君。"
诸僧近住不相识,坐听微钟记往年。"
"莲宫旧隐尘埃外,策杖临风拂袖还。踏雪独寻青嶂下,
水门架危阁,竹亭列广筵。一展私姻礼,屡叹芳樽前。
"分飞屈指十三年,菡萏峰前别社莲。薄宦偶然来左蜀,


陈谏议教子 / 澹台甲寅

立班始得遥相见,亲洽争如未贵时。"
"洪河绝山根,单轨出其侧。万古为要枢,往来何时息。
"三十年前共苦辛,囊萤曾寄此烟岑。读书灯暗嫌云重,
绣衣过旧里,骢马辉四邻。敬恭尊郡守,笺简具州民。
天子怜谏官,论事不可休。早来丹墀下,高驾无淹留。"
暖金盘里点酥山,拟望君王子细看。
君王减玉膳,早起思鸣鸡。漕引救关辅,疲人免涂泥。
远树微分夏禹祠。青岸渐平濡柳带,旧溪应暖负莼丝。