遐方怨·凭绣槛
青松四面落，白发一重生。 ——耿湋
"韦蒙屈指许非才，三载长安共酒杯。欲别未攀杨柳赠，
波起轻摇绿，鳞游乍跃红。殷勤排弱羽，飞翥趁和风。"
接下不勤徒好士，叶公何异鲁哀公。"
明年才候东风至，结驷期君预去寻。"
烛龙之地日无光。 ——疾（失姓）
不妨谈笑奉尊罍。元规楼迥清风满，匡俗山春画障开。
遥瞻尽地轴，长望极天隅。白云起梁栋，丹霞映栱栌。
染青刺短金罂熟。紫罗小囊光紧蹙，一掬真珠藏猬腹。
今日开襟吟不尽，碧山重叠水长流。"
鬼窟脱幽妖，天居觌清栱。 ——韩愈
遐方怨·凭绣槛拼音解释:
qing song si mian luo .bai fa yi zhong sheng . ..geng wei
.wei meng qu zhi xu fei cai .san zai chang an gong jiu bei .yu bie wei pan yang liu zeng .
bo qi qing yao lv .lin you zha yue hong .yin qin pai ruo yu .fei zhu chen he feng ..
jie xia bu qin tu hao shi .ye gong he yi lu ai gong ..
ming nian cai hou dong feng zhi .jie si qi jun yu qu xun ..
zhu long zhi di ri wu guang . ..ji .shi xing .
bu fang tan xiao feng zun lei .yuan gui lou jiong qing feng man .kuang su shan chun hua zhang kai .
yao zhan jin di zhou .chang wang ji tian yu .bai yun qi liang dong .dan xia ying gong lu .
ran qing ci duan jin ying shu .zi luo xiao nang guang jin cu .yi ju zhen zhu cang wei fu .
jin ri kai jin yin bu jin .bi shan zhong die shui chang liu ..
gui ku tuo you yao .tian ju di qing gong . ..han yu
译文及注释
译文
家有黄金数千两，还有白璧好几双。
频频叹息花被狂风吹落太多，芳香渐消失又要过一个春天。
苏辙出生已经十九年了。我(wo)住在家里时，所交往的，不(bu)过是邻居同乡这一类人。所看到的，不过是几百里之内(nei)的景物，没有高山旷野可以登临观览以开阔自己的心胸。诸子百家的书，虽然无所不读，但是都是古人过去的东西，不能激发自己的志气。我担心就此而被埋没，所以断然离开家乡，去寻求天下的奇闻壮观，以便了解天地的广大。我经过秦朝、汉朝的故都，尽情观览终南山、嵩山、华山的高峻，向北眺望黄河奔腾的急流，深有感慨(kai)地想起了古代的英雄豪杰。到了京城，抬头看到天子宫殿的壮丽，以及粮仓、府库、城池、苑囿的富庶而且巨大，这才知道天下的广阔富丽。见到翰林学士欧阳公，聆听了他宏大雄辩的议论，看到了他秀美奇伟的容貌，同他的学生贤士大夫交游，这才知道天下的文章都汇聚在这里。太尉以雄才大略称冠天下，全国人依靠您而无忧无虑，四方异族国家惧怕您而不敢侵犯，在朝廷之内像周公、召公一样辅君有方，领兵出征像方叔、召虎一样御敌立功。可是我至今还未见到您呢。
天上宫阙，白玉京城，有十二楼阁，五座城池。
那些什么名贵的五花良马，昂贵的千金狐裘，把你的小儿喊出来，都让他拿去换美酒来吧，让我们一起来消除这无穷无尽的万古长愁！
你骑着竹马过来，我们一起绕着井栏，互掷青梅为戏。
人也是这样，只有通过学习，才能掌握知识；如果不学习，知识不会从天上掉下来。
粉色墙映衬红柱光彩夺目，壁柱上鬼怪图画或青或红。
今日我想折下几枝来送给远方的那个我怜爱的人，遗憾的是相思这场劫已化为灰烬。
长庆三年八月十三日记。
待到菊花黄时自家的酒酿熟，我再与你一醉方休共乐(le)陶然。
我在游览九仙山时，听到了当地儿歌《陌上花》。乡亲们说：吴越王钱假的妻子每年春天一定回到临安，钱王派人送信给王妃说：“田间小路上鲜花盛开，你可迟些回来。”吴人将这些话编成歌儿，所含情思婉转动人，使人听了心神凄然，然而它的歌词比较粗俗、浅陋，因此给它换掉，而成以下三首诗。田间小路上的花儿开了，蝴蝶在花丛中飞呀飞，江山还没有更改呀，往昔的主人早已更替。
注释
91、增笃：加重。
（13）都虞候：军队中的执法官。
99、谣：诋毁。
①重叶梅（zhòng yè meí）：梅花的一种。 宋代范成大《梅谱》：“重叶梅，花头甚丰，叶重数层，盛开如小白莲，梅中之奇品。”
193.反，一本作“及”，等到。
东林精舍：即东林寺，在庐山峪岭以北。精舍，僧人所居。
20.荪壁：用荪草饰壁。荪（sūn）：一种香草。紫：紫贝。坛：中庭。
⑽褒衣，儒生穿的一种宽大的衣服。褒衣人，指儒生。
（19）惠：恩惠，这里作表示敬意的词。 徼（yāo）：求；本义是巡查、巡逻，读（jiào）。 敝邑（yì）：对自己国家的谦称。
赏析
如用一“蔼”字，表现月光深暗，创造氛围。
全诗表达了送别友人的磊落旷达之情，不作临别涕泣之语，显得彼此都很有志节，不失自重的贫士身份。
第三首，写少年的勇武杀敌。诗人将主人公置于孤危险恶的战争情势之中。“虏骑千重”指敌人大军压境，形成包围之势；“众敌酋倾(qiu qing)巢出动，来势汹汹，企图以优势兵力取胜。而少年以“一身”对“千重”之敌，竟能左右驰突于敌阵之中，如入无人之境，且能擒贼先擒王，将凶蛮剽悍的敌酋“纷纷射杀”，其过人的胆略和武艺已分明可见。这里把少年写成孤胆英雄，意在突出他的勇冠三军、战功卓著。诗的一、三两句，以特写镜头为少年英武矫健的身姿写照：“擘两雕弧”言其多力善射，能左右开弓；“偏坐金鞍”言其鞍马功夫娴熟，能在疾驰的马背上自如地变换各种姿势；“调白羽”则是善于在运动中瞄准目标，箭无虚发。二、四两句，从对方着笔来反衬少年的艺高胆大。敌我双方的力量愈是悬殊，也就愈能表现主人公无所畏惧的英雄气概，而这种气概，又正来自于其置生死于度(du)外的献身精神。这样，这首诗就和上一首彼此呼应，并为下一首写功高不赏张本。诗中所出现的雕弧、金鞍和白羽，均是以着色之笔略加点染，本来是爱其人而及其物，这里的物又为人增色，人与物原不妨是互相辉映、相得益彰的。盛唐诗人每喜表现尚武精神，如李白自称“弯弓绿弦开，满月不惮坚。闲骑骏马猎，一射两虎穿。”（《赠宣城宇文太守兼呈崔侍御》）杜甫自述“射飞曾纵鞚，引臂落鹙鸧。”（《壮游》）王维则称赞他的一位族弟说：“读书复骑射，带剑游淮阴……席帆聊问罪，卉服尽成擒。”（《送从弟蕃游淮南》）等等。这些都可看作是诗中理想形象的现实依据。
此诗“归棹洛阳人，残钟广陵树”十个字非常著名。诗人和元大分手，心情很悲伤。可是船终于开行了。船儿飘荡在烟雾之中，他还不住回头看着广陵城，那城外的树林变得愈来愈模糊难辨，这时候，忽又传来在广陵时听惯了的寺庙钟声，一种不得不离开而(kai er)又舍不得同朋友分离的矛盾心情，和响钟的袅袅余音、城外迷蒙中的树色交织在一起了。诗人没有说动情的话，而是通过形象来抒情，并且让形象的魅力感染了读者。“残钟广陵树”这五个字，感情色彩是异常强烈的。
最后需要指出的是，诗的首章以咏叹始，三句以“兮”煞尾，末章以咏叹终，亦以“兮”字结句。中间各章语气急促，大有将心中苦痛一口气宣泄干净的气势。缓急之间，颇有章法，诵读之时有余音绕梁之感。
诗篇由卖花引出贵族权门贪婪无厌、独占垄断的罪恶。他们不仅要占有财富，占有权势，连春天大自然的美丽也要攫为己有。诗中蕴含着的这一尖锐讽刺，比之白居易(ju yi)《买花》诗着力抨击贵人们(ren men)的豪华奢侈，在揭示剥削者本性上有了新的深度。表现形式上也不同于白居易诗那样直叙铺陈，而是以更精炼、更委婉的笔法曲折达意，即小见大，充分体现了绝句样式的灵活性。
下两章“束刍”、“束楚”同“束薪”。又参星黄昏后始见于东方天空。故知“《绸缪》佚名 古诗束薪，三星在天”两句点明了婚事及婚礼时间。“在天”与下两章“在隅”、“在户”是以三星移动表示时间推移，“隅”指东南角，“在隅”表示“夜久矣”，“在户”则指“至夜半”。
一般想法，再写下去，该是根据“未得报恩不得归”而加以发挥了。然而，出乎意外，突然出现了一个年仅十五的“辽东小妇”，面貌身段不必写，人们从她的妙龄和“惯弹琵琶能歌舞”，自可想象得出。随着“辽东小妇”的出场，又给人们带来了动人的“羌笛出塞声”。前十句，有人物，有布景，有色彩，而没有声音：“今为羌笛出塞声”这一句，少妇吹出了笛声，于是乎全诗就有声有色。“羌笛”是边疆上的乐器，“出塞”又是边疆上的乐调，与上文的“幽燕”、“辽东”贯串在一起。这笛声是那样的哀怨、悲凉，勾起征人思乡的无限情思，听了这一曲，不由“使我三军泪如雨”了。这里，诗人实际上要写这一个少年男儿的落泪，可是这样一个硬汉，哪有一听少妇羌笛就会激动的道理？所以诗人不从正面写这个男儿的落泪，而写三军将士落泪，非但落，而且落得如雨一般多。在这样尽人都受感(shou gan)动的情况下，这一男儿自不在例外，这就不用明点了。这种烘云托月的手法，含蓄而精炼，功力极深，常人不易做到。此外这四句采用了上声的七麌韵，“五”、“舞”、“雨”三个字，收音都是向下咽的，因而收到了情韵并茂的艺术效果。
这一部分写到了箫声音色丰富的特点，描写声音强、弱、高、低不同的效果，并运用比喻的后发来进行描绘。
首句写京口（即今日镇江）送别场景，“铙吹喧京口”，钟鼓齐鸣，运用通感，以听觉感受来写视觉形象，一个“喧”字表现了送别场面之热烈壮观。“风波下洞庭”，这一句点明邢济取水路前往桂州，一个“下”字勾划出了由江入湖、扬帆直济之气势。首联不落渲染离情别绪的窠臼，反而写得意气昂扬，而惜别感情则隐含于中，“风波下洞庭”一句，表现出了诗人目送孤帆碧天、望尽风烟洞庭的深情，感情含蓄而沉着。
《八仙歌》的情调幽默谐谑，色彩明丽，旋律轻快。在音韵上，一韵到底，一气呵成，是一首严密完整的歌行。在结构上，每个人物自成一章，八个人物主次分明，每个人物的性格特点，彼此衬托映照，有如一座群体圆雕，艺术上确有独创性。正如王嗣奭所说：“此创格，前无所因。”它在古典诗歌中的确是别开生面之作。
全诗表达了送别友人的磊落旷达之情，不作临别涕泣之语，显得彼此都很有志节，不失自重的贫士身份。
第三首，写少年的勇武杀敌。诗人将主人公置于孤危险恶的战争情势之中。“虏骑千重”指敌人大军压境，形成包围之势；“众敌酋倾(qiu qing)巢出动，来势汹汹，企图以优势兵力取胜。而少年以“一身”对“千重”之敌，竟能左右驰突于敌阵之中，如入无人之境，且能擒贼先擒王，将凶蛮剽悍的敌酋“纷纷射杀”，其过人的胆略和武艺已分明可见。这里把少年写成孤胆英雄，意在突出他的勇冠三军、战功卓著。诗的一、三两句，以特写镜头为少年英武矫健的身姿写照：“擘两雕弧”言其多力善射，能左右开弓；“偏坐金鞍”言其鞍马功夫娴熟，能在疾驰的马背上自如地变换各种姿势；“调白羽”则是善于在运动中瞄准目标，箭无虚发。二、四两句，从对方着笔来反衬少年的艺高胆大。敌我双方的力量愈是悬殊，也就愈能表现主人公无所畏惧的英雄气概，而这种气概，又正来自于其置生死于度(du)外的献身精神。这样，这首诗就和上一首彼此呼应，并为下一首写功高不赏张本。诗中所出现的雕弧、金鞍和白羽，均是以着色之笔略加点染，本来是爱其人而及其物，这里的物又为人增色，人与物原不妨是互相辉映、相得益彰的。盛唐诗人每喜表现尚武精神，如李白自称“弯弓绿弦开，满月不惮坚。闲骑骏马猎，一射两虎穿。”（《赠宣城宇文太守兼呈崔侍御》）杜甫自述“射飞曾纵鞚，引臂落鹙鸧。”（《壮游》）王维则称赞他的一位族弟说：“读书复骑射，带剑游淮阴……席帆聊问罪，卉服尽成擒。”（《送从弟蕃游淮南》）等等。这些都可看作是诗中理想形象的现实依据。
此诗“归棹洛阳人，残钟广陵树”十个字非常著名。诗人和元大分手，心情很悲伤。可是船终于开行了。船儿飘荡在烟雾之中，他还不住回头看着广陵城，那城外的树林变得愈来愈模糊难辨，这时候，忽又传来在广陵时听惯了的寺庙钟声，一种不得不离开而(kai er)又舍不得同朋友分离的矛盾心情，和响钟的袅袅余音、城外迷蒙中的树色交织在一起了。诗人没有说动情的话，而是通过形象来抒情，并且让形象的魅力感染了读者。“残钟广陵树”这五个字，感情色彩是异常强烈的。
最后需要指出的是，诗的首章以咏叹始，三句以“兮”煞尾，末章以咏叹终，亦以“兮”字结句。中间各章语气急促，大有将心中苦痛一口气宣泄干净的气势。缓急之间，颇有章法，诵读之时有余音绕梁之感。
诗篇由卖花引出贵族权门贪婪无厌、独占垄断的罪恶。他们不仅要占有财富，占有权势，连春天大自然的美丽也要攫为己有。诗中蕴含着的这一尖锐讽刺，比之白居易(ju yi)《买花》诗着力抨击贵人们(ren men)的豪华奢侈，在揭示剥削者本性上有了新的深度。表现形式上也不同于白居易诗那样直叙铺陈，而是以更精炼、更委婉的笔法曲折达意，即小见大，充分体现了绝句样式的灵活性。
下两章“束刍”、“束楚”同“束薪”。又参星黄昏后始见于东方天空。故知“《绸缪》佚名 古诗束薪，三星在天”两句点明了婚事及婚礼时间。“在天”与下两章“在隅”、“在户”是以三星移动表示时间推移，“隅”指东南角，“在隅”表示“夜久矣”，“在户”则指“至夜半”。
一般想法，再写下去，该是根据“未得报恩不得归”而加以发挥了。然而，出乎意外，突然出现了一个年仅十五的“辽东小妇”，面貌身段不必写，人们从她的妙龄和“惯弹琵琶能歌舞”，自可想象得出。随着“辽东小妇”的出场，又给人们带来了动人的“羌笛出塞声”。前十句，有人物，有布景，有色彩，而没有声音：“今为羌笛出塞声”这一句，少妇吹出了笛声，于是乎全诗就有声有色。“羌笛”是边疆上的乐器，“出塞”又是边疆上的乐调，与上文的“幽燕”、“辽东”贯串在一起。这笛声是那样的哀怨、悲凉，勾起征人思乡的无限情思，听了这一曲，不由“使我三军泪如雨”了。这里，诗人实际上要写这一个少年男儿的落泪，可是这样一个硬汉，哪有一听少妇羌笛就会激动的道理？所以诗人不从正面写这个男儿的落泪，而写三军将士落泪，非但落，而且落得如雨一般多。在这样尽人都受感(shou gan)动的情况下，这一男儿自不在例外，这就不用明点了。这种烘云托月的手法，含蓄而精炼，功力极深，常人不易做到。此外这四句采用了上声的七麌韵，“五”、“舞”、“雨”三个字，收音都是向下咽的，因而收到了情韵并茂的艺术效果。
这一部分写到了箫声音色丰富的特点，描写声音强、弱、高、低不同的效果，并运用比喻的后发来进行描绘。
首句写京口（即今日镇江）送别场景，“铙吹喧京口”，钟鼓齐鸣，运用通感，以听觉感受来写视觉形象，一个“喧”字表现了送别场面之热烈壮观。“风波下洞庭”，这一句点明邢济取水路前往桂州，一个“下”字勾划出了由江入湖、扬帆直济之气势。首联不落渲染离情别绪的窠臼，反而写得意气昂扬，而惜别感情则隐含于中，“风波下洞庭”一句，表现出了诗人目送孤帆碧天、望尽风烟洞庭的深情，感情含蓄而沉着。
《八仙歌》的情调幽默谐谑，色彩明丽，旋律轻快。在音韵上，一韵到底，一气呵成，是一首严密完整的歌行。在结构上，每个人物自成一章，八个人物主次分明，每个人物的性格特点，彼此衬托映照，有如一座群体圆雕，艺术上确有独创性。正如王嗣奭所说：“此创格，前无所因。”它在古典诗歌中的确是别开生面之作。
创作背景
据史书记载，永王于至德元载“十二月甲辰引师东下”（《资治通鉴》），“二载正月永王入郡阳”（《新唐书》），那么，李白入幕当在这一年的正月。永王磷兵败被杀是在“二月戊戌”（《资治通鉴》），由此推算，李自在永王幕中的时间先后不过一个月左右。在这期间，诗人没有留下更多的有关诗文，除《致贾少公书》之外，仅有《永王东巡歌》、《在水军宴韦司马楼船观妓》及本篇三首诗。
梁栋( 近现代 )
收录诗词 (6944) 首
简 介
梁栋 （1242——1305） 字隆吉，湘州（在今湖北）人，迁镇江（今属江苏）。咸淳四年（1268）进士。迁宝应簿，调钱塘仁和尉，入师幕。宋亡，归武林，后卜居建康，时往来茅山中。《全宋词》存其词三首。
鹊踏枝·谁道闲情抛掷久
粟多未必全为计，师老须防有伏兵。（《寄冯延鲁使闽》）
历火金难耗，零霜桂益坚。从来称玉洁，此更让朱妍。
羽管慵调怨别离，西园新月伴愁眉。
"雁塔搀空映九衢，每看华宇每踟蹰。题名尽是台衡迹，
乳鸽沿苔井，斋猿散雪峰。如何不见性，倚遍寺前松。"
三庚到秋伏，偶来松槛立。热少清风多，开门放山入。
"所思何在杳难寻，路远山长水复深。衰草满庭空伫立，
大道归孟门，萧兰日争长。想得巢居时，碧江应无浪。
蝶恋花·梦入江南烟水路
敢将恩岳怠斯须。"
磨砻去圭角，浸润着光精。愿君莫嘲诮， 此物方施行。 ——轩辕弥明"
迢迢青溪路，耿耿芳树枝。 ——汤衡
胜负干戈似局棋。周粟纵荣宁忍食，葛庐频顾谩劳思。
揭出临新陌，长留对古坟。睿情幽感处，应使九泉闻。"
病起蛛丝半在琴。雨径乱花埋宿艳，月轩修竹转凉阴。
途穷怜抱疾，世乱耻登科。却起渔舟念，春风钓绿波。"
运否前政缺，群盗多蚊虻。即此丘垄坏，铁心为沾缨。
渔家傲·暖日迟迟花袅袅
衡岳山高月不来。玄燕有情穿绣户，灵龟无应祝金杯。
吟鬓就中专拟白，那堪更被二更催。"
"照影翻窗绮，层纹滉额波。丝青迷岸柳，茸绿蘸汀莎。
"高阁水风清，开门日送迎。帆张独鸟起，乐奏大鱼惊。
"月落灯前闭北堂，神魂交入杳冥乡。文通毫管醒来异，
"整驾俟明发，逶迤历险途。天形逼峰尽，地势入溪无。
浓阴歇鹿竹无烟。水从井底通沧海，山在窗中倚远天。
争看内殿诏来时。周回海树侵阶疾，迢递江潮应井迟。
水调歌头·赋魏方泉望湖楼
"世乱离情苦，家贫色养难。水云孤棹去，风雨暮春寒。
"毛骨合天经，拳奇步骤轻。曾邀于阗驾，新出贰师营。
"少年为吏虑非循，一骑奔追委使臣。
金马词臣夜受宣，授毫交直八花砖。
冷筇和雪倚，朽栎带云烧。从此西林老，瞥然三万朝。"
世间无比催摇落，松竹何人肯更看。"
"读书贫里乐，搜句静中忙。（《苕溪渔隐》）
朽枿云斜映，平芜日半涵。行行不得住，回首望烟岚。"
夏日山中
龙驾闻敲br.是惟礼之盛， ——韩愈
黄金槛外螭头活，日照红兰露未晞。
旋束春关归故乡。水到吴门方见海，树侵闽岭渐无霜。
冒冷朝冲断续烟。自学汉皇开土宇，不同周穆好神仙。
饥鸟未曾啄，乖龙宁敢藏。 ——张希复"
满洞烟霞互陵乱，何峰台榭是萧闲。"
禅门无住亦无归。松根穴蚁通山远，塔顶巢禽见海微。
山前秋日照铭旌。笙歌却返乌衣巷，部曲皆还细柳营。
菩萨蛮·白日惊飚冬已半
"汉江江水水连天，被谪宜阳路几千。
元和梳洗青黛眉。低丛小鬓腻pE鬌，碧牙镂掌山参差。
《郡阁雅谈》云：作者见之曰：“必垂名于后。”）
士衡安仁，不史不野。 ——皎然
斋明乍虚豁，林霁逾葱蒨.早晚重登临，欲去多离恋。 ——皮日休"
"藻丽荧煌冠士林，白华荣养有曾参。十年去里荆门改，
"绿水双鸳一已沈，皇天更欲配何禽。
"五湖春水接遥天，国破君亡不记年。
芦花
秋光寂历银河转，已见宫花露滴疏。
榆荚不生原宪家。天命岂凭医药石，世途还要辟虫沙。
奈花无别计，只有酒残杯。 ——张籍"
渐见图中列四溟。关路欲伸通楚势，蜀山俄耸入秦青。
"广苇夹深流，萧萧到海秋。宿船横月浦，惊鸟绕霜洲。
数尺寒丝一竿竹，岂知浮世有猜嫌。"
"那堪雨后更闻蝉，溪隔重湖路七千。
"夫婿边庭久，幽闺恨几重。玉琴知别日，金镜识愁容。
渔歌子·柳垂丝
到此今经三纪春。（《洛阳》，并见《纪闻》）"
"几年不到东岩下，旧住僧亡屋亦无。
"谢公情量已难量，忠宋心诚岂暂忘。
凤鸟不来鸡雀喧。刍少可能供骥子，草多谁复访兰荪。
"越艳新谣不厌听，楼船高卧静南溟。未闻建水窥龙剑，
汾桂秋水阔，宛似到阊门。惆怅江湖思，惟将南客论。
相伴着烟萝。 ——嵩起"
"从来未面李先生，借我西窗卧月明。
人月圆·小桃枝上春风早
"耕牛吃尽大田荒，二两黄金籴斗粮。
"相见未逾月，堪悲远别离。非君谁顾我，万里又南之。
寒绣衣裳饷阿娇，新团香兽不禁烧。
荒郡淹留四载馀。风送竹声侵枕簟，月移花影过庭除。
自古进身者，本非陷物致。当时文德修，不到三世地。"
游边曾结念，到此数题诗。莫恨成龙晚，成龙会有期。"
河流不尽后期长。静闻天籁疑鸣佩，醉折荷花想艳妆。
引颈长鸣如有言。开缄试读相思字，乃是多情乔亚元。
春宫曲
蛙声近过社，农事忽已忙。邻妇饷田归，不见百花芳。
"浓染红桃二月花，只宜神笔纵龙蛇。浅澄秋水看云母，
生植虽依地，光华只信天。不才堪仄陋，徒望向荣先。"
知君多少思乡恨，并在山城一笛中。"
"柳过春霖絮乱飞，旅中怀抱独凄凄。月生淮上云初散，
今日重怜鹡鸰羽，不堪波上又分飞。"
"避风善阐台，极目见藤越。悲哉古与今，依然烟与月。
何处邈将归画府，数茎红蓼一渔船。"