长安月夜与友人话故山（一作旧山，一作故人）
今来谁似韩家贵，越绝麾幢雁影连。"
逡巡队仗何颠逸，散漫奇形皆涌出。交加器械满虚空，
摩诃池上分明见，仔细看来是那鹕。"
政化有同风偃草，更将馀力拯孤寒。
颟顸冰面莹池心，风刮瑶阶腊雪深。
西僧示我高隐心，月在中峰葛洪井。"
天涯孤梦去，篷底一灯残。不是凭骚雅，相思写亦难。"
雪弦寂寂听，茗碗纤纤捧。 ——孟郊
道与时相会，才非世所羁。赋诗贻座客，秋事尔何悲。"
"纤纤春草长，迟日度风光。靃靡含新彩，霏微笼远芳。
薄暮欲栖何处，雨昏杨柳深深。"
长安月夜与友人话故山（一作旧山，一作故人）拼音解释:
jin lai shui si han jia gui .yue jue hui chuang yan ying lian ..
qun xun dui zhang he dian yi .san man qi xing jie yong chu .jiao jia qi xie man xu kong .
mo he chi shang fen ming jian .zi xi kan lai shi na hu ..
zheng hua you tong feng yan cao .geng jiang yu li zheng gu han .
man han bing mian ying chi xin .feng gua yao jie la xue shen .
xi seng shi wo gao yin xin .yue zai zhong feng ge hong jing ..
tian ya gu meng qu .peng di yi deng can .bu shi ping sao ya .xiang si xie yi nan ..
xue xian ji ji ting .ming wan xian xian peng . ..meng jiao
dao yu shi xiang hui .cai fei shi suo ji .fu shi yi zuo ke .qiu shi er he bei ..
.xian xian chun cao chang .chi ri du feng guang .huo mi han xin cai .fei wei long yuan fang .
bao mu yu qi he chu .yu hun yang liu shen shen ..
译文及注释
译文
经历了一场桃花雨之后，又下了疏稀的(de)(de)雨夹雪。清明节还未到，街坊中的秋千荡起来了。杏子梢头的一花蓄开放，淡红色的花脱掉而成白色的花，像被胭脂水粉浸染似的。
谁能携酒召我前往畅饮，唤来美人欢(huan)歌笑舞于盛席华筵？来到黄师塔前江水的东岸，又困又懒沐浴着和煦春风。
夜深霜露很大把娥皇女英空庙封住，只留下一丛斑竹在风中摇曳。
《北山》王安石 古诗把浓郁的绿色映照在水塘，春水悄悄地上涨；直的堑沟，曲折的池塘，都泛起粼粼波光。
不知不觉地沉沉入梦，在梦中只用了片刻工夫，就已经走完数千里的路程到达江南了。
桂岭瘴气山林起，乌云低垂百疫行；
江水曲曲折折地绕着花草丛生(sheng)的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细(xi)密的雪珠在闪烁。
那岸上谁家游冶郎在游荡？三三五五躺在垂杨的柳阴里。
人生的道路何等艰难，何等艰难，歧路纷杂，真正的大道究竟在哪边？
拿起白玉拨子，拂动琴弦，我开始弹奏心爱的素琴。清澈的山泉缓缓流入山涧，清幽而深远，像是满载着绵绵不断的淡淡忧愁。我弹琴的技术娴熟，弹琴的手法高超，琴弦在我的拨弄下闪动出美妙的音符，纯净而美妙。琴声中诉不尽我的千古哀愁，我的琴声似乎承载了我太多的凄怨。幽涧边的松树高耸入云，在秋风的吹拂下发出瑟瑟的声响，诉不尽我心中凄苦的寂寞。一只愁猿吊影危处在山涧中，发出凄惨的哀鸣。它的鸣叫声回荡在山谷丛林中更加凄厉哀绝，久久不散。座中听琴的过客，有哀时失志的，听到琴声感慨万千，泪湿沾襟。琴曲接近尾声，我缓缓拨动琴弦，结束了此曲。我只是借琴声以抒发自己的情怀，真不知道古今以来与我有同样情怀的人竟是如此之多。琴声如幽涧中潺潺流淌的泉水，在深林中鸣荡不已。高山流水，知音难寻。
扶桑西端的树枝遥对山峡的断石，弱水东来的影子紧接长江的流水。
樽前拟把归期说定，一杯心切情切，欲说时佳人无语滴泪，如春风妩媚的娇容，先自凄哀低咽。啊，人生自是有情，情到深处痴绝，这凄凄别恨不关涉——楼头的清风，中天的明月。
凌晨鸡鸣时分，离开了心仪的黄山，黄昏时刻，来到风光秀美的鰕湖。
一整天也没织成一段布，哭泣的眼泪如同下雨般零落。
注释
故国：指故乡。
⑤赵老送灯台：即上句的轻薄语。《归田录》：“俚谚云：‘赵老送灯台，一去更不来。’当时清廷中的投降派诅咒林则徐。说他被贬新疆是“赵老送灯台”，永无回来之日。
⑵汲（jí）：取水。湘：湘江之水。楚：西山古属楚地。
24.骏骨：千里马之骨。典出《战国策·燕策一》：燕昭王预招天下贤士，报齐破燕之仇。郭隗对燕昭王云：古代一君主用千金求千里马，三年不能得。有侍臣用五百金买一千里马尸骨，君王怒曰死马何用。侍臣说，买死马尚肯用五百金，天下人必信君王诚心求马。千里马将不求自至。不久，果然来了三匹千里马。今君王诚心招贤，先从我郭隗开始，必有贤于郭隗者为大王用。
⑵徙倚（xǐyǐ）：徘徊，来回地走。依：归依。
2.元九：即元稹，“九”是其排行。他在元和五年（810年）被贬为江陵士曹参军。其间曾作《放言五首》，见《元氏长庆集》卷十八。
赏析
诗之五章用赋的手法叙述被弃前后的处境，前六句承上章“自我徂尔，三岁食贫”，补叙多年为妇的苦楚，她起早睡晚，辛勤劳作，一旦日子好过一些，丈夫便变得暴戾残酷。这个“暴”字可使人想像到丈夫的狰狞面目，以及女主人公被虐待的情景。后四句写她回到娘家以后受到兄弟们的冷笑。《诗集传》释此段云：“盖淫奔从人，不为兄弟所齿，故其见弃而归，亦不为兄弟所恤，理固有必然者，亦何所归咎哉，但自痛悼而已。”说女主人公“淫奔”，固不足取；但其他的话可以帮助读者理解她当时所受到的精神压力和由此而产生的内心矛盾。
在第二首中，诗人的愤慨和前一首有所不同。虽然这一首似乎是承接着上一首最后两句，诗人不得不发出无可奈何的叹谓。这一篇的首联和上篇“壮心未与年俱老”句，意思一脉相承，是说对镜照容，已是两鬓苍苍，但是年华虽逝，而自己的壮心依然炽热，不减当年。第二联承上：自己迟暮衰弱，不胜戎衣，但是，悲愤存胸，宝剑在握，寒光闪烁，还是想拼一拼的。于是想起了当年之事。那时，他一腔热血，满怀激情，为了收回失地，远戍的博，鏖战皋兰。然而，时光流逝，那自古以来的关河无穷之事，在种植身上终于无法实现。当年是壮志凌云，岂料到今日成了一个袖手旁观之人。其心情之悲痛苍凉，溢于字里行间。这便是后二联的意(de yi)境。
末联突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思(xiang si)都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美(liao mei)好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法，来加强语气，突出人物形象，从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调，既是眼前情况的写照，更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大，决心之大正见其痛苦之深，终生难忘。“任他”二字妙在既表(ji biao)现出诗人的心灰意懒，又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点，逼真而且传神。这种虚拟的情景，没有借助任何字面勾勒，而是单刀直入，直接表达虚拟的境界，与一般虚拟手法相比，又别具一格。
第一首是总写。“结发”两句以总叙起，着重在“十七年”。“十七年”而“相看犹不足”，便见爱之深、情之挚。“相看不足”之时，忽然中路“长捐”，诗人十分悲痛。语愈平淡，情愈真切。
“耳目”两句，为全篇警策，宋人说它“切中膏肓”（《诗林广记》引钱晋斋语），得以广泛传诵。诗人说，眼前的美丑尚不能辨，万里之外的“夷狄”情况何以判断？又何以能制定制服“夷狄”之策呢？这是极深刻的历史见解，而又以诗语出之，千古罕见。事实却不是“制夷狄”而是为“夷狄”所“制”。因而自然引出“汉计诚已拙”这一判语。
这首诗不难懂，但其中蕴藏的道理，却值得我们探讨。
赏析此诗的内容，要能够透过双燕辛劳抚育幼燕的经过，深刻体会父母的养育之恩。
从此诗的描述看，这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象，因为只有青梅竹马的异性，才可能有如此近距离的观察，才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿，姑娘在“泣春风”，也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱，没有结果，从此要劳燕分飞，天各一方了。
颌联“吠犬鸣鸡村远近，乳鹅新鸭岸东西”，这是诗人所见到的最富有生机的景状之一。他边走边听边看：“村子错落有致，时不时听到有鸡鸣狗叫声传入耳中，是那么的熟悉；河岸上绿草绒绒，看到的是出生不久的小鹅和小鸭在河两岸悠闲觅食，又是如此的恬静”。这两句反映的是康熙年间人民历经战乱后②生活逐步稳定，社会经济日渐繁荣的实情。更是一幅典型的江南水乡田园风景画。
“江入大荒流”，写出江水奔腾直泻的气势，从荆门往远处望去，仿佛流入荒漠辽远的原野，显得天空寥廓，境界高远。后句著一“入”字，写出了气势的博大，充分表达了诗人的万丈豪情，充满了喜悦和昂扬的激情，力透纸背，用语贴切。景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。
弟三段主要写一个“乐”字。上文用描述，这一段用议论。“子之隐居之乐乎？虽南面之君，未可与易也。”自问自答，文意抑扬，饶有情趣，说出自己的看法，树立了论点。接着用主客映衬的手法加以论证。“鸣鹤在阴，其子和之。”意思是鹤在隐蔽处鸣叫，它的同类便应声唱和。“鹤鸣于九皋，声闻于天。”意思是鹤在水边高坎上鸣叫，声音洪亮传得又高又远。《诗经(shi jing)》、《易经》是儒家经典著作，引用来说明’‘清远闲放”的鹤，可以比着贤人、君子，是无可非议的，具有绝对权威，增加了论证的力量。高洁祥瑞如鹤，虽贵为天子，却爱而不敢好，否则，就会像卫懿公一样，闹个亡国的下场。只有隐居而且品德高尚的人，才能好而无伤，独得其乐。到此已经证明了论点，隐居之乐，虽南面之君，未可与易也。但是，作者并未就此而止，又进一步用主客映衬的写法，用“好酒”来陪衬“好鹤”。这并非是节外生枝，繁文累赘，而是“借客形主，回旋进退，使文情摇曳生姿”（王水照《论苏轼散文的艺术美》）。周公是周朝的开国元勋，他为了告诫康王不要酗酒误国，写了《酒浩》。春秋时代的卫武公，为了警戒自己不贪杯，写了《抑戒》这首诗。这些说明贵为帝王，不仅不能好鹤，也不能好酒。但隐逸之士的刘伶、阮籍等，虽酗酒狂放，不仅无害，而且还因此保全了自己的纯真，为后世留下了美名。在主客对论之后，又作一个交错给合的结论：“南面之君，虽清远闲放如鹤者，犹不得好，好之，则亡其国；而山林遁世之士，虽荒感败乱如酒者，犹不能为害，而况鹤乎！”进一步说明了由于地位不同，为乐迥异。这从另一面歌颂了隐士之乐赛过了君王。这一段是从主到客，由客回到主，从鹤到酒，由酒回到鹤，回环复沓，反复论证，使文意更加深刻，文情更加流转动人。
在第二首中，诗人的愤慨和前一首有所不同。虽然这一首似乎是承接着上一首最后两句，诗人不得不发出无可奈何的叹谓。这一篇的首联和上篇“壮心未与年俱老”句，意思一脉相承，是说对镜照容，已是两鬓苍苍，但是年华虽逝，而自己的壮心依然炽热，不减当年。第二联承上：自己迟暮衰弱，不胜戎衣，但是，悲愤存胸，宝剑在握，寒光闪烁，还是想拼一拼的。于是想起了当年之事。那时，他一腔热血，满怀激情，为了收回失地，远戍的博，鏖战皋兰。然而，时光流逝，那自古以来的关河无穷之事，在种植身上终于无法实现。当年是壮志凌云，岂料到今日成了一个袖手旁观之人。其心情之悲痛苍凉，溢于字里行间。这便是后二联的意(de yi)境。
末联突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思(xiang si)都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美(liao mei)好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法，来加强语气，突出人物形象，从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调，既是眼前情况的写照，更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大，决心之大正见其痛苦之深，终生难忘。“任他”二字妙在既表(ji biao)现出诗人的心灰意懒，又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点，逼真而且传神。这种虚拟的情景，没有借助任何字面勾勒，而是单刀直入，直接表达虚拟的境界，与一般虚拟手法相比，又别具一格。
第一首是总写。“结发”两句以总叙起，着重在“十七年”。“十七年”而“相看犹不足”，便见爱之深、情之挚。“相看不足”之时，忽然中路“长捐”，诗人十分悲痛。语愈平淡，情愈真切。
“耳目”两句，为全篇警策，宋人说它“切中膏肓”（《诗林广记》引钱晋斋语），得以广泛传诵。诗人说，眼前的美丑尚不能辨，万里之外的“夷狄”情况何以判断？又何以能制定制服“夷狄”之策呢？这是极深刻的历史见解，而又以诗语出之，千古罕见。事实却不是“制夷狄”而是为“夷狄”所“制”。因而自然引出“汉计诚已拙”这一判语。
这首诗不难懂，但其中蕴藏的道理，却值得我们探讨。
赏析此诗的内容，要能够透过双燕辛劳抚育幼燕的经过，深刻体会父母的养育之恩。
从此诗的描述看，这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象，因为只有青梅竹马的异性，才可能有如此近距离的观察，才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿，姑娘在“泣春风”，也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱，没有结果，从此要劳燕分飞，天各一方了。
颌联“吠犬鸣鸡村远近，乳鹅新鸭岸东西”，这是诗人所见到的最富有生机的景状之一。他边走边听边看：“村子错落有致，时不时听到有鸡鸣狗叫声传入耳中，是那么的熟悉；河岸上绿草绒绒，看到的是出生不久的小鹅和小鸭在河两岸悠闲觅食，又是如此的恬静”。这两句反映的是康熙年间人民历经战乱后②生活逐步稳定，社会经济日渐繁荣的实情。更是一幅典型的江南水乡田园风景画。
“江入大荒流”，写出江水奔腾直泻的气势，从荆门往远处望去，仿佛流入荒漠辽远的原野，显得天空寥廓，境界高远。后句著一“入”字，写出了气势的博大，充分表达了诗人的万丈豪情，充满了喜悦和昂扬的激情，力透纸背，用语贴切。景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。
弟三段主要写一个“乐”字。上文用描述，这一段用议论。“子之隐居之乐乎？虽南面之君，未可与易也。”自问自答，文意抑扬，饶有情趣，说出自己的看法，树立了论点。接着用主客映衬的手法加以论证。“鸣鹤在阴，其子和之。”意思是鹤在隐蔽处鸣叫，它的同类便应声唱和。“鹤鸣于九皋，声闻于天。”意思是鹤在水边高坎上鸣叫，声音洪亮传得又高又远。《诗经(shi jing)》、《易经》是儒家经典著作，引用来说明’‘清远闲放”的鹤，可以比着贤人、君子，是无可非议的，具有绝对权威，增加了论证的力量。高洁祥瑞如鹤，虽贵为天子，却爱而不敢好，否则，就会像卫懿公一样，闹个亡国的下场。只有隐居而且品德高尚的人，才能好而无伤，独得其乐。到此已经证明了论点，隐居之乐，虽南面之君，未可与易也。但是，作者并未就此而止，又进一步用主客映衬的写法，用“好酒”来陪衬“好鹤”。这并非是节外生枝，繁文累赘，而是“借客形主，回旋进退，使文情摇曳生姿”（王水照《论苏轼散文的艺术美》）。周公是周朝的开国元勋，他为了告诫康王不要酗酒误国，写了《酒浩》。春秋时代的卫武公，为了警戒自己不贪杯，写了《抑戒》这首诗。这些说明贵为帝王，不仅不能好鹤，也不能好酒。但隐逸之士的刘伶、阮籍等，虽酗酒狂放，不仅无害，而且还因此保全了自己的纯真，为后世留下了美名。在主客对论之后，又作一个交错给合的结论：“南面之君，虽清远闲放如鹤者，犹不得好，好之，则亡其国；而山林遁世之士，虽荒感败乱如酒者，犹不能为害，而况鹤乎！”进一步说明了由于地位不同，为乐迥异。这从另一面歌颂了隐士之乐赛过了君王。这一段是从主到客，由客回到主，从鹤到酒，由酒回到鹤，回环复沓，反复论证，使文意更加深刻，文情更加流转动人。
创作背景
这首诗作于1905年。诗人从日本回国后，曾在上海她的挚友吴芝瑛女士家中，拿出新购的一把倭刀给朋友看，几人喝完酒后，诗人便拨刀起舞唱歌，吴女士命女儿用风琴伴奏，声音悲壮动人。这首诗便是缘此而作。
丁宝桢( 两汉 )
收录诗词 (2323) 首
简 介
丁宝桢 （1820—1886）清贵州平远人，字稚璜。咸丰三年进士。母丧里居，募兵镇压苗教起事。同治年间历任山东按察使、布政使、巡抚，先后辅助僧格林沁、李鸿章镇压东西捻军。其杀太监安德海事，尤着人口。光绪初官至四川总督。在任十年，劾墨吏，改盐法，建机器局。卒于官。有《十五弗斋诗存、文存》。谥文诚。
菩萨蛮·黄云紫塞三千里
"事简公庭静，开帘暑气中。依经煎绿茗，入竹就清风。
"已免蹉跎负岁华，敢辞霜鬓雪呈花。名从两榜考升第，
临溪藉浅莎。桂花晴似拭， ——皮日休
眠云无限好知己，应笑不归花满樽。（《入关》，
名山时领管弦游。空花任尔频侵眼，老雪从他渐满头。
"寄隐霜台客，相思粉署人。 ——崔子向
泛滥虽无定，维持且自专。还如圣明代，理国用英贤。"
帘拂鱼钩动，筝推雁柱偏。棋图添路画，笛管欠声镌。
菩萨蛮·南园满地堆轻絮
一旦敌兵来，万民同陨濩.如何警露禽，不似衔环雀。
蠹简书陈事，遗孤托世亲。前贤同此叹，非我独沾巾。"
草中求活非吾事，岂啻横身向庙门。
"宠饯西门外，双旌出汉陵。未辞金殿日，已梦雪山灯。
天台道士频来见，说似株株倚赤城。"
斯术未济时，斯律亦何益。争如至公一开口，
丈室安居，延宾不扃。 ——升上人"
空怀别时惠，长读消魔经。"
大司成颜几圣率同舍招游裴园·其七
"台畔西风御果新，芳香精彩丽萧辰。柔条细叶妆治好，
传家知业坠，继祖忝声同。 ——皎然
"郡清官舍冷，枕席溅山泉。药气来人外，灯光到鹤边。
"塞门关外日光微，角怨单于雁驻飞。冲水路从冰解断，
锦书多寄穷荒骨。百战金疮体沙碛，乡心一片悬秋碧。
一尘多宝塔，千佛大牛车。能诱泥犁客，超然识聚沙。"
"鼎湖冠剑有遗踪，晋汉真人羽化同。九转药成丹灶冷，
"秦袭邯郸岁月深，何人沾赠郭开金。
周颂·丝衣
"时情世难消吾道，薄宦流年危此身。莫叹京华同寂寞，
三秋果熟松梢健，任抱高枝彻晓吟。"
荷叶罩芙蓉，圆青映嫩红。佳人南陌上，翠盖立春风。
香云双飐玉蝉轻，侍从君王苑里行。
郑玄惭秉六经权。鸟行去没孤烟树，渔唱还从碧岛川。
夜拥双姬暖似春。家计不忧凭冢子，官资无愧是朝臣。
野鸟穿莎径，江云过竹篱。会须明月夜，与子水边期。"
莫慎纤微端，其何社稷守。身殁国遂亡，此立人君丑。"
踏莎行·杨柳回塘
会当来彩凤。仿佛逐神仙。 ——卢士玫"
临难若教无苟免，乱朝争那以獒为。"
旧诗传海峤，新冢枕江湄。遗稚呜呜处，黄昏绕繐帷。"
争得如冰凛拂人。月狖声和琴调咽，烟村景接柳条春。
"古岸涵碧落， ——陆龟蒙
两行粉泪红阑干，一朵芙蕖带残露。"
"行役何时了，年年骨肉分。春风来汉棹，雪路入商云。
宫树月明黄鸟啼。庭草可怜分雨露，君恩深恨隔云泥。
雪赋
"曾上青泥蜀道难，架空成路入云寒。
"家家门外庐山路，唯有夫君乞假游。案牍乍抛公署晚，
"害物伤生性岂驯，且宜笼罩待知人。惟擒燕雀啖腥血，
"无相景幽远，山屏四面开。凭师领鹤去，待我挂冠来。
长卿甚有凌云作，谁与清吟绕帝宫。"
争教不霸江山得，日月征曾入梦来。"
静想分今昔，频吟叹盛衰。多情共如此，争免鬓成丝。"
"鹤鸣山下去，满箧荷瑶琨。放马荒田草，看碑古寺门。
暮秋独游曲江
角声经雨透云寒。晓侵台座香烟湿，夜草军书蜡炬干。
荷折碧圆倾。楚腻鳣鲔乱， ——孟郊
"石林媚烟景，句曲盘江甸。南向佳气浓，峰峰遥隐见。
乌足迟迟日宫里，天门击鼓龙蛇起。风师剪翠换枯条，
"休将如意辩真空，吹尽天花任晓风。共看玉蟾三皎洁，
"无相景幽远，山屏四面开。凭师领鹤去，待我挂冠来。
微黄喜兆庄周梦，六赤重新掷印成。"
九嶷云阔苍梧暗，与说重华旧德音。"
菩萨蛮·西湖
"危言危行是男儿，倚伏相牵岂足悲。
他日为霖不将去，也须图画取风流。"
曲池鱼自乐，丛桂鸟频吟。今日中兴运，犹怀翰墨林。"
"孤拙竟何营，徒希折桂名。始终谁肯荐，得失自难明。
"欲把江山鼎足分，邢真衔册到江南。
"斫案兴言断众疑，鼎分从此定雄雌。
澄澈连天境，潺湲出地雷。林塘难共赏，鞍马莫相催。 ——裴度
"谁家旧宅春无主，深院帘垂杏花雨。
邴原泣学
汉刑支郡黜，周制闲田削。侯社退无功，鬼薪惩不恪。 ——李正封
"甲门才子鼎科人，拂地蓝衫榜下新。脱俗文章笑鹦鹉，
把酒问春因底意，为谁来后为谁归。"
酒胡一滴不入眼，空令酒胡名酒胡。"
献画符中旨，推诚契上玄。愿将班固笔，书颂勒燕然。"
别后或惊如梦觉，音尘难问水茫茫。"
自离京国久，应已故人稀。好与孤云住，孤云无是非。"
见《事文类聚》）
吊白居易
万宇灵祥拥帝居，东华元老荐屠苏。
玉枕晓憎帘外声。才子爱奇吟不足，美人怜尔绣初成。
"攻城来下惜先分，一旦家邦属四邻。
缘杖虫声切，过门马足迟。漏残终卷读，日下大名垂。
我识先贤意，本诫骄侈地。恣欲创楼台，率情染朱翠。
拟作云泥别，尤思顷刻陪。歌停珠贯断，饮罢玉峰颓。 ——白居易
"磷磷谁为惑温温，至宝凡姿甚易分。
"己卯至庚辰，仲夏晦之暮。吾齿右排上，一齿脱而去。