鹧鸪天·雪照山城玉指寒
"杀气不在边，凛然中国秋。道险不在山，平地有摧辀.
业峻谢烦芜，文高追古昔。暂遥朱门恋，终立青史绩。
奸猜畏弹射，斥逐恣欺诳。新恩移府庭，逼侧厕诸将。
"朝为主人心，暮为行客吟。汝水忽凄咽，汝风流苦音。
不忍千株雪相映。迩来又见桃与梨，交开红白如争竞。
常闻夸大言，下顾皆细萍。
峡棱剸日月，日月多摧辉。物皆斜仄生，鸟亦斜仄飞。
会到白云长取醉，不能窗下读闲书。"
君王听乐梨园暖，翻到云门第几声。
我有岩下桂，愿为炉中香。不惜青翠姿，为君扬芬芳。
惆怅别时花似雪，行人不肯醉春风。"
鹧鸪天·雪照山城玉指寒拼音解释:
.sha qi bu zai bian .lin ran zhong guo qiu .dao xian bu zai shan .ping di you cui zhou .
ye jun xie fan wu .wen gao zhui gu xi .zan yao zhu men lian .zhong li qing shi ji .
jian cai wei dan she .chi zhu zi qi kuang .xin en yi fu ting .bi ce ce zhu jiang .
.chao wei zhu ren xin .mu wei xing ke yin .ru shui hu qi yan .ru feng liu ku yin .
bu ren qian zhu xue xiang ying .er lai you jian tao yu li .jiao kai hong bai ru zheng jing .
chang wen kua da yan .xia gu jie xi ping .
xia leng tuan ri yue .ri yue duo cui hui .wu jie xie ze sheng .niao yi xie ze fei .
hui dao bai yun chang qu zui .bu neng chuang xia du xian shu ..
jun wang ting le li yuan nuan .fan dao yun men di ji sheng .
wo you yan xia gui .yuan wei lu zhong xiang .bu xi qing cui zi .wei jun yang fen fang .
chou chang bie shi hua si xue .xing ren bu ken zui chun feng ..
译文及注释
译文
很久就想去追随尚子，况且到此缅怀起远公(gong)。
荷叶接天望不尽一片碧绿，阳光下荷花分外艳丽鲜红(hong)。
自我远征《东山》佚名 古诗东，回家愿望久成空(kong)。如今我从《东山》佚名 古诗回，满天小雨雾蒙蒙。白鹳丘上轻叫唤，我妻屋里把气叹。洒扫房舍塞鼠洞，盼我早早回家转。团(tuan)团葫芦剖两半，撂上柴堆没人管。旧物置闲我不见，算来到今已三年。
夜深了，说话的声音逐渐消失，隐隐约约听到低微断续的哭泣声。天亮后我继续赶路，只能与返回家中的那个老翁告别。
我找来了灵草和细竹片，请求神巫灵氛为我占卜。
我虽已年老体衰，时日无多，但一展抱负的雄心壮志依然存在；面对飒飒秋风，我觉得病情渐有好转。
梅花和雪花都认为各自占尽了春色，谁也不肯服输。难坏了诗人，难写评判文章。
新婚三天来到厨房，洗手亲自来作羹汤。
齐桓公与夫人蔡姬在园林中乘舟游玩，蔡姬故意晃动小船，桓公吓得脸色都变了，他阻止蔡姬，蔡姬却不听。桓公一怒之下让她回到了蔡国，但没有说与她断绝夫妻关系，蔡姬的哥哥蔡穆侯却让她改嫁了。
漫天飘坠，扑地飞舞，白白地占了许多的田地。把黎民百姓都冻坏了，说什么是国家祥瑞？
请问春天从这去，何时才进长安门。
拂晓，冷清的城中响起凄凉的音乐声。那声音被风一吹，传到垂柳依依的街头巷口。我独自骑在马上，只着一件到单衣裳，感觉有阵阵寒气袭来。看遍路旁垂柳的鹅黄嫩绿，都如同在江南时见过(guo)那样的熟悉。
茫茫的海上升起一轮明月(yue)，此时你我都在天涯共相望。
门外的东风把春雪吹洒在先生您的衣襟上，当您登上太行山头时一定会回过头来眺望三吴故乡。既然做了学官，就不应计较被派到了那艰苦的地方。
注释
⑺“薏苡”句：马援征交趾载薏苡种还，人谤之，以为明珠大贝。这里指当时一些人诬陷李白参与永王李璘谋反。
2. 大道：古代指政治上的最高理想。
疾：愤恨。
朝：早上。
60.恤交道：顾念好友。
赏析
徐惠的《《拟小山篇》徐惠 古诗(shi)》系徐贤妃徐惠八岁时所作的骚体诗，由其父亲命题，为仿汉代淮南小山《招隐士》而作。因为题目指定为拟《离骚》，所以(suo yi)使运用幽岩、桂枝、荃这类与屈原有关的意象和骚体表达方式的构思成为必然选择。也使文字层面的体性特征也必然是古雅庄重。本诗继承了《楚辞》的艺术特色和表现手法。作者者技巧娴熟，用连缀的方式组合诗歌意象，把前两句中“流盼”和”凝想“的屈原形象与“千龄此遇”的作者关联起来。最后一句则挽结全诗。诗歌音韵流转,境界清雅,含义深远,格调沉着。中间虚词的使得诗歌语气舒缓有致，节奏抑扬顿错，含蓄蕴藉地抒发了诗人的内在情感，委婉曲折地表现了身处封建社会的学识出众的女子无法实现心(xin)志的孤寂。
“从今别却江南路，化作啼鹃带血归！”尽管整个金陵城都笼罩在悲凉的氛围中，我也不愿离她而去，因为她是我的母亲，我的挚爱。但元军不让我在此久留，肉体留不下，就让我的忠魂化作啼血不止、怀乡不已的杜鹃鸟归来伴陪您吧。此联与诗人《过零丁洋》里的“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”可谓是异曲同工，旗帜鲜明地表达出诗人视死如归、以死报国的坚强决心。
第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是凤毛麟角了。
青枥林深亦有人，一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景，有人，有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林，但并非杳无人烟，而是“亦有人”。有人必有村，可诗人并不正面说“亦有村”，却说一条溪水被几户人家分享着，这就显得出语不凡。这里一片枥林，一条溪水，几户人家，一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”，选取“山当日午”、“草带泥痕(ni hen)”两种寻常事物，写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”，似乎平淡无奇，可一经“回峰影”渲染，那一渠流水，奇峰倒影，婆娑荡漾的美姿，立刻呈现目前。同样，“草带泥痕”，也是平常得很，可一经“过鹿群”渲染，那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景(ren jing)象，立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法，一点一染，淡浓、远近、深浅不同，景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用，效果亦然。它在平凡中见奇特，奇特又出于平凡，两者互为因果，相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味，即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”，而后(er hou)用三字加“染”，于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
记得作者在“万户千门成野草”（《台城》）的诗句中，就曾用“野草”象征衰败。现在，在这首诗中，这样突出“野草花”，不正是表明，昔日车水马龙的朱雀桥，今天已经荒凉冷落了吗！
诗的第二句是说下得楼来，确是莺歌蝶舞，柳绿花红。然而庭院深深，院门紧锁，独自一人，更生寂寞，于是满目生愁。从诗的发展看，这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。试想这位女主人公下楼的本意该不是为了寻愁觅恨，要是早知如此，她何苦“下朱楼”，又何必“新妆宜面”？可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头，这急剧变化的痛苦的心情，使她再也无心赏玩，只好用“数花朵”来遣愁散闷，打发这大好春光。为什么要“数花朵”，当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花，叹之、怜之、伤之的情怀吧？她默默地数着、数着……“蜻蜓飞上玉搔头”，这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态；它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌，以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵，轻轻飞上玉搔头；而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样，寂寞深锁，无人赏识，只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人，人亦如花，春光空负，“为谁零落为谁开”？这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说：“诗不难于结，而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的，诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”，蜻蜓无心人有恨。它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇，新颖而富有韵味，真可谓结得有“神”。
正因为此诗实录当时事实并由诗人直抒胸臆，故全诗用了简洁明了的白描手法，无意于词句的雕凿粉饰，而以明快有力的语言出之，如“关东有义士，兴兵讨群凶。初期会孟津，乃心在咸阳”四句，明白如话，一气直下，将关东之师初起时的声势与正义刻画殆尽，自己的爱憎也于此鲜明地表现出来。又如“军合力不齐，踌躇而雁行”等语描写联军将领的各怀私心，逡巡不前，可谓入木三分。对于袁绍等军阀的讥刺与抨击是随着事态的发展而逐步表现的，起先称之为“义士”，并指出“乃心在咸阳”，意在恢复汉祚，然自“踌躇而雁行”已逗出其军心不齐和怯懦畏战的弊端。然后写其各为势利而争、发展到自相残(xiang can)杀,最后点明其称帝野心，可谓如层层剥笋，步步深入。但都以直接明白的语言写来，令人感到诗人抑捺不住的真实感情，而军阀懦弱而丑恶的嘴脸已跃然纸上。至于诗人感情的强烈，也完全由明畅的语言冲口而出，如写白骨蔽野，千里无人，都以直陈其事的方式说出，最后说“生民百遗一，念之断人肠”，直出胸臆，无一丝造作之意，可视为诗人心声的自然表露。
此诗与《和刘柴桑》诗当作于同一年，即义熙十年（414），陶渊明五十岁。从诗意来看，《和刘柴桑》作于冬春之交，而此诗作于秋天。
全篇的“文眼”，即陆机所说的“一篇之警策”，是“生意尽矣”四字。人至暮年，死亡的阴影无时不在，而早年国破身辱，生活流离的经历，更会加剧心灵的折磨，无材补天而只能沦为玩物的恶木，正是庾信的自我写照。所以赋中流露出悲伤到绝望的的情调，不是偶然的。我们可以说这种(zhe zhong)情调是不理智甚至偏执的，但若设身处地，就能理解，并进而同情、欣赏这种无理而有情的文字境界。传说，天鹅临终时发出的鸣声最美也最凄厉，《《枯树赋》庾信 古诗》就是庾信的天鹅之歌。
自然的规律是严峻无情的，历史的法则是严峻无情的，曾不可一世的隋炀帝终被人民前进的激浪吞没。面对久已消沉的隋宫废殿遗墟，诗人在首句发出“君王不可见”的感慨，这既是对历史法则的深刻揭示，也同时深含着对暴君隋炀帝的鞭笞。昔日豪华的楼台亭阁早已不见，唯有茂盛的“芳草”在“旧宫”废墟中迎着春日疯长着，“芳草”是作者在诗中展示的最显著最明亮的可见物，这是紧扣诗题“春草宫”而来的，“芳草”二字不仅仅形象地展示出昔日“春草宫”今貌，而且也十分巧妙地把伤今怀古的主题自然顺畅地引入了自然的法规和历史的法则序列中。“春草宫”虽然在历史的进程中成为废殿遗墟，但一年一度草木枯荣，春色依然浓烈地妆扮着这里。
贾岛的《《宿山寺》贾岛 古诗》载于《全唐诗》卷五百七十三。全篇一山，一寺，一星，一水，一月，一云，一松，一鹤，一僧，来此一宿，不禁烦襟涤尽，皈依之念顿生。众岫之寒，流星之烁，林木之疏，走月之逆，片云之行，松巢之高，仙鹤之不群，老僧之混沌，契合一体，诗人的笔意，地僻境清，远离俗世，胸襟高洁，超群之致，随手拈来，流露于字里行间，实在令人叹而观止。
因“风定天清，一切乌有”，只剩下一座高接霄汉的危楼，所以楼的形状看得格外清楚，连楼外天空也显现了出来，给人的感觉是距离比先前的城郭缩短了一些。更为特殊的是，楼上还有来来往往的人，或凭或立，与人有照应开头的作用，说明奂山这个地方确实能看到这种奇异的现象。
郦道元的《《三峡》郦道元 古诗》（选自《水经注》）是一篇著名的山水之作，只用不到区区200字的篇幅，作者描写了《三峡》郦道元 古诗错落有致的自然风貌。全文描写随物赋形，动静相生，情景交融，情随景迁，简洁精练，生动传神。
从诗歌大的构思技巧来看，这是一首“托物言志”之作，诗人以梅自况，借梅花的高洁来表达自己坚守情操，不与世俗同流合污的高格远志。在具体表现手法中，诗歌将混世芳尘的普通桃李与冰雪林中的《白梅》王冕 古诗对比，从而衬托出梅花的素雅高洁。通过阅读与分析，我们便知这首的主要的艺术手法是：托物言志，对比衬托。
《《雪赋》谢惠连 古诗》对物色的描写细致逼真，如同意得神传，形神兼备。语言精工、遒劲、极极富感染力，三言、四言、五言、六言、七言等句势长短穿插，错落有致增强了节奏感和韵律美，彰显了极高的美学价值。
从结构形式上分析，《《汉广》佚名 古诗》全篇三章，前一章独立，后二章叠咏，同《诗经》中其他重章叠句的民歌，似无差异。但从艺术意境看，三章层层相联，自有其诗意的内在逻辑。可析而为二。
这是一首题画诗，惠崇的《春江晓景图》没有流传下来，不过从苏轼的诗中，我们可以想个大概：一片竹林，三两枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上满是蒌蒿，芦芽刚刚破土，天上还有两两归鸿。河豚是看不到的，是馋嘴的苏轼在想：河豚该上来了，用蒌蒿和芦芽一炖，比东坡肉鲜多了。
刚好他有了一个实地观察的机会，他先问当地寺僧，寺僧的说法和演示跟李渤一样。苏轼仍不轻信，决心“莫夜”“乘小舟”实地考察。石钟山在鄱阳湖入长江的湖口的临江一面，地处偏僻，文中说“余方心动欲还”，“舟人大恐”。再加上风险浪恶，又是盛夏涨水季节，一叶扁舟夜航确是很危险的，所以“士大夫终不肯以小舟夜泊绝壁之下”。而苏轼为了弄清石钟山得名的真相，不避艰险，亲身探访，是难能可贵的。虽然由于种种原因，他考察得出的结论，不完全正确，但这种精神是值得肯定的。
正文分为四段。
第一首诗起联谓牡丹往年植于曲江苑圃之繁华情景已不可复追，今日乃忽于此西州风雨之中相值，喻往岁进士登第、曲江游赏、得意尽欢之盛况已不可再，今日竟沦落寄此泾州也。三承二，四承一，谓今日处此西州水亭暮雨之中，所感者惟有寒意，而当年置身曲江苑圃时罗荐春香之暖，竟已恍如隔世，不可想望矣（“不知”正应上“未可追”）。五六正写“败”字，谓蝶舞翩翾，似有意惜花，殷勤欲收落蕊，然牡丹为雨败后，花事已阑，有似佳人之怅卧遥帷，意兴阑珊，精采全无矣。末联诸家多从何焯、冯浩之说，谓指在京同袍之失意者。此解固似可通，然细按亦觉可疑。盖此二章专写“回中牡丹为雨所败”，处处以曲江下苑与西州回中相对照，以见沦落天涯之恨。既云“章台街里芳菲伴”，则彼等固身处京华，春风得意者，岂有沦落之恨？然则“且问宫腰损几枝”者，谓其日日舞于春风之中，恐不免瘦损宫腰也。“宫腰损几枝”非言其失意，乃谓其得意也。姚培谦谓“失意者失意，得意这未尝不得意也”（《李义山诗集笺注》）似得其情。
第四、五两段为议论。第四段也是先叙后议，以晏子亲亲仁民的美德正衬范文正公「规模远举」之贤在晏平仲之上。文中先以较大篇幅叙述晏子周济齐士三百馀人的故事，并以「先父族，次母族，次妻族，而后及其疏远之贤。」儒家之「仁有等级」与孟子「亲亲而仁民，仁民而爱物」的德性比拟之，用以证明晏子的确具有仁者的心怀；以衬托法归结於「观文正之义，贤於平仲」两句，晏子已贤，而范文正公则更加是难能可贵，「其规模远举，又疑过之」正是在极尽赞美晏子之后，以贤衬贤，垫高范文正公好仁之德，节节逼进，处处蓄势，文章气势流畅且具有说服力。此外，在桓子与晏子的对话之中，人物语言之神态表情，栩栩如生，颇具有临场感。
创作背景
阅读本文时，应该联系到当时的政治背景。唐顺之生活在正德、嘉靖年间，这正是一个“有重相而无威君，有私仇而无义愤”的年代。君主大权旁落，宦官、奸臣交替把持朝政，因而作者为之痛心疾首而又不敢直抒己见，在文章中以“借题发挥”的手段来宣泄自己的愤怒之情，也是可以理解的了。
"忆昔君登南省日，老夫犹是褐衣身。
主人看使范，客子读离骚。闻道松醪贱，何须吝错刀。"
醒时不可过，愁海浩无涯。"
高岸立旗戟，潜蛟失浮沉。威棱护斯浸，魍魉逃所侵。
树杪灯火夕，云端钟梵齐。时同虽可仰，迹异难相携。
自能富才艺，当冀深荣禄。皇天负我贤，遗恨至两目。
风来竞看铜乌转，遥指朱干在半天。
岂谓贻厥无基阯.故知忠孝生天性，洁身乱伦定足拟。
"我有水竹庄，甚近嵩之巅。是君归休处，可以终天年。
唯有多情往来客，强将衫袖拂埃尘。"
漠漠轻阴晚自开，青天白日映楼台。曲江水满花千树，有底忙时不肯来。
怜君长向高枝宿。如何一借羊角风，来听箫韶九成曲。"
何不远飞去，蓬蒿正繁新。蒿粒无人争，食之足为珍。
岸帻褰沙幌，枯塘卧折莲。木窗银迹画，石磴水痕钱。
春秋雷电异，则必书诸经。仲冬雷雨苦，愿省蒙蔽刑。"
黑草濯铁发，白苔浮冰钱。具生此云遥，非德不可甄。
玉辇游时应不避，千廊万屋自相连。
"玉塞去金人，二万四千里。风吹沙作云，一时渡辽水。
昨来陕郊会，悲欢两难克。问我新相知，但报长相忆。
"夏木多好鸟，偏知反舌名。林幽仍共宿，时过即无声。
恩义有相夺，作诗劝踌躇。"
"万株古柳根，拏此磷磷溪。野榜多屈曲，仙浔无端倪。
"少年曾醉酒旗下，同辈黄衣颔亦黄。蹴踏青云寻入仕，
"楼下芳园最占春，年年结侣采花频。
还有小园桃李在，留花不发待郎归。"
秦塞鸾凤征，越江云雨分。从兹一别离，伫致如尧君。"
喝杀三声掠地来。绿玉觜攒鸡脑破，玄金爪擘兔心开。
"为客栖未定，况当玄月中。繁云翳碧霄，落雪和清风。
"池上凉台五月凉，百花开尽水芝香。
奠酒徒拜手，哀怀安能陈。徒保金石韵，千载人所闻。"
封词付与小心风，颰排阊阖入紫宫。密迩玉几前擘坼，
法曹贫贱众所易，腰腹空大何能为，自从五月困暑湿，
手把锄犁饿空谷。当今天子急贤良，匦函朝出开明光。
常恐百虫鸣，使我芳草歇。"
"霜洗水色尽，寒溪见纤鳞。幸临虚空镜，照此残悴身。
尘鲤见枯浪，土鬣思干泉。感感无绪荡，愁愁作□边。
帝命泽诸夏，不弃虫与昆。随时布膏露，称物施厚恩。
对花岂省曾辞杯。自从流落忧感集，欲去未到先思回。
晓连星影出，晚带日光悬。本因遗采掇，翻自保天年。
赏叶元和德，文垂雅颂音。景云随御辇，颢气在宸襟。
"乌巾年少归何处，一片彩霞仙洞中。
共喜拜恩侵夜出，金吾不敢问行由。
遥想荆州人物论，几回中夜惜元龙。"
"春鸠与百舌，音响讵同年。如何一时语，俱得春风怜。
当殿群臣共拜恩。日色遥分门下坐，露香才出禁中园。
莫但宝剑头，剑头非此比。"
更堪走风沙。天人一夜剪瑛琭，诘旦都成六出花。
车马骈阗贺门馆，自然不失为公卿。是时妾家犹未贫，
脍成思我友，观乐忆吾僚。自可捐忧累，何须强问鸮."
白首寓居谁借问，平地寸步扃云岩。云夫吾兄有狂气，
缭绕巴山不得去。山州古寺好闲居，读尽龙王宫里书。
有鸟东西来，哀鸣过我前。愿飞浮云外，饮啄见青天。"
不敢蹋汴堤，汴堤连秦宫。蹋尽天子土，馈餫无由通。
老枕知将雨，高窗报欲明。何人谙此景，远问白先生。"
须知上宰吹嘘意，送入天门上路行。"
"天欲雨，有东风，南谿白鼍鸣窟中。六月人家井无水，
沙砌落红满，石泉生水芹。幽篁画新粉，蛾绿横晓门。
"野塘飞树头，绿蒲紫菱盖碧流。
"卑静身后老，高动物先摧。方圆水任器，刚劲木成灰。
江远烟波静，军回气色雄。伫看闻喜后，金石赐元戎。"
浮生居大块，寻丈可寄形。身安即形乐，岂独乐咸京。
"南塘水深芦笋齐，下田种稻不作畦。耕场磷磷在水底，
独从书阁归时晚，春水渠边看柳条。"
孤吟玉凄恻，远思景蒙笼。杼山砖塔禅，竟陵广宵翁。
车邻 / 李焘
况住洛之涯，鲂鳟可罩汕。肯效屠门嚼，久嫌弋者篡。
"欲知惜别离，泻水还清池。此地有君子，芳兰步葳蕤。
"文武功成后，居为百辟师。林园穷胜事，钟鼓乐清时。
"池榭堪临泛，翛然散郁陶。步因驱鹤缓，吟为听蝉高。
山郡本来车马少，更容相访莫辞喧。"
"生为齐赘婿，死作楚先贤。应以客卿葬，故临官道边。
翠华入五云，紫气归上玄。哀哀生人泪，泣尽弓剑前。
婆娑海水南，簸弄明月珠。及我迁宜春，意欲携以俱。
皇帝大孝，慈祥悌友。怡怡愉愉，奉太皇后。浃于族亲，
羲和驻其轮，四海借馀晖。极目何萧索，惊风正离披。
"节应中和天地晴，繁弦叠鼓动高城。
同人少相哭，异类多相号。始知禽兽痴，却至天然高。
"老身不计人间事，野寺秋晴每独过。
回首怜归翼，长吟任此身。应同南浦雁，更见岭头春。"
昔年与兄游，文似马长卿。今来寄新诗，乃类陶渊明。
独游终难醉，挈榼徒经过。问花不解语，劝得酒无多。