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出其东门

元代 / 王琏

相去二千里,诗成远不知。"
"隋堤柳,岁久年深尽衰朽。风飘飘兮雨萧萧,
"不见诗酒客,卧来半月馀。合和新药草,寻检旧方书。
胀腹看成鼓,羸形渐比柴。道情忧易适,温瘴气难排。
"我年日已老,我身日已闲。闲出都门望,但见水与山。
急处未得臻幽闲。努力铁山勤学取,莫遣后来无所祖。"
荒芜满院不能锄,甑有尘埃圃乏蔬。定觉身将囚一种,
开口衔将紫金勒。君王自此方敢骑,似遇良臣久凄恻。
绕郭高高冢,半是荆王墓。后嗣炽阳台,前贤甘荜路。
"早起或因携酒出,晚归多是看花回。
晓琴闲弄十馀声。幽怀静境何人别,唯有南宫老驾兄。"
薙草通三径,开田占一坊。昼扉扃白版,夜碓扫黄粱。
乳媪闲于社,医僧婗似酲。悯渠身觉剩,讶佛力难争。
露簟有微润,清香时暗焚。夜闲心寂默,洞庭无垢氛。
"暗将心地出人间,五六年来人怪闲。
"鸾凤翱翔在寥廓,貂蝉萧洒出埃尘。致成尧舜升平代,
忆归复愁归,归无一囊钱。心虽非兰膏,安得不自然。"
唯有绿樽红烛下,暂时不似在忠州。"


出其东门拼音解释:

xiang qu er qian li .shi cheng yuan bu zhi ..
.sui di liu .sui jiu nian shen jin shuai xiu .feng piao piao xi yu xiao xiao .
.bu jian shi jiu ke .wo lai ban yue yu .he he xin yao cao .xun jian jiu fang shu .
zhang fu kan cheng gu .lei xing jian bi chai .dao qing you yi shi .wen zhang qi nan pai .
.wo nian ri yi lao .wo shen ri yi xian .xian chu du men wang .dan jian shui yu shan .
ji chu wei de zhen you xian .nu li tie shan qin xue qu .mo qian hou lai wu suo zu ..
huang wu man yuan bu neng chu .zeng you chen ai pu fa shu .ding jue shen jiang qiu yi zhong .
kai kou xian jiang zi jin le .jun wang zi ci fang gan qi .si yu liang chen jiu qi ce .
rao guo gao gao zhong .ban shi jing wang mu .hou si chi yang tai .qian xian gan bi lu .
.zao qi huo yin xie jiu chu .wan gui duo shi kan hua hui .
xiao qin xian nong shi yu sheng .you huai jing jing he ren bie .wei you nan gong lao jia xiong ..
ti cao tong san jing .kai tian zhan yi fang .zhou fei jiong bai ban .ye dui sao huang liang .
ru ao xian yu she .yi seng ni si cheng .min qu shen jue sheng .ya fo li nan zheng .
lu dian you wei run .qing xiang shi an fen .ye xian xin ji mo .dong ting wu gou fen .
.an jiang xin di chu ren jian .wu liu nian lai ren guai xian .
.luan feng ao xiang zai liao kuo .diao chan xiao sa chu ai chen .zhi cheng yao shun sheng ping dai .
yi gui fu chou gui .gui wu yi nang qian .xin sui fei lan gao .an de bu zi ran ..
wei you lv zun hong zhu xia .zan shi bu si zai zhong zhou ..

译文及注释

译文
  他说:“我宁可相信量(liang)好的尺码,也不相信自己的脚。”
我的家就在繁华的钱塘江畔,花开花落,任凭岁月流逝。而(er)今燕子又要把美好的春光带走了,在这黄昏时节,纱窗外下起了一阵潇潇细雨。
玉楼上春风拂动杏花衣衫,娇柔瘦弱的身体担心因迷恋春色而受风寒。借酒消愁十天有九天喝得烂醉不堪。单薄消瘦。深深愁怨难排遣,懒得梳妆打扮,眉影变淡,粉香全消,首饰全减。眼前是愁雨纷落天地昏暗,在芳草铺遍江南的心上人什么时候能回来?
天宝以后,农村寂寞荒凉,家园里只剩下蒿草蒺藜。我的乡里百余户人家,因世道乱离都各奔东西。
如今有人把琼玉般的积雪踏碎,
他的妻子在竹林深处张结鸟网,捕捉林中的白鹇。桃波离这里只有一步地之遥,那里的人说话这里都听得清清楚楚。
刚抽出的花芽如玉簪,
金石可镂(lòu)
暮色苍茫,更觉前行山路遥远。天寒地冻,倍觉投宿人家清贫。
  不多时,成名回来了,听了妻子的话,全身好像盖上冰雪一样。怒气冲冲地去找儿子,儿子无影无踪不知到哪里去了。后来在井里找到他的尸体,于是怒气立刻化(hua)为悲痛,呼天喊地,悲痛欲绝。夫妻二人对着墙角流泪哭泣,茅屋里没有炊烟,面对面坐着不说一句话,再也没有了依靠。直到傍晚时,才拿上草席准备把孩子埋葬。夫妻走近一摸,还有一丝微弱的气息。他们高兴(xing)地把他放在床上,半夜里孩子又苏醒过来。夫妻二人心里稍稍宽慰一些,但(dan)是孩子神气呆呆的,气息微弱,只想睡觉。成名回头看到蟋蟀笼空着,就急得气也吐不出,话也说不上来,也不再把儿子放在心上了,从晚上到天明,连眼睛也没合一下。东方的太阳已经升起来了,他还直挺挺地躺在床上发愁。他忽然听到门外有蟋蟀的叫声,吃惊地起来细看时,那只蟋蟀仿佛还在。他高兴得动手捉它,那蟋蟀叫了一声就跳走了,跳得非常快。他用手掌去罩住(zhu)它,手心空荡荡地好像没有什么东西;手刚举起,却又远远地跳开了。成名急忙追它,转过墙角,又不知它的去向了。他东张西望,四下寻找,才看见蟋蟀趴在墙壁上。成名仔细看它,个儿短小,黑红色,立刻觉得它不像先前那只。成名因它个儿小,看不上它。(成名)仍不住地来回寻找,找他所追捕的那只。(这时)墙壁上的那只小蟋蟀,忽然跳到他的衣袖里去了。再仔细看它,形状像蝼蛄,梅花翅膀,方头长腿,觉得好像还不错。他高兴地收养了它,准备献给官府,但是心里还很不踏实,怕不合县官的心意,他想先试着让它斗一下,看它怎么样。
在秋夜里烛光映照着画屏,手拿着小罗扇扑打萤火虫。
而今,人已暮年,两鬓已是白发苍苍,独自一人在僧庐下,听细雨点点。人生的悲欢离合的经历是无情的,还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。
酒足饭饱后架起猎鹰就去远郊狩猎,镶金的白玉马鞭一挥舞,就像雪花纷纷飞舞,鸣镝声萧萧。
  聪明的人在事端尚未萌生时就能预见到,智慧的人在危险还未露头时就能避开它,灾祸本来就多藏在隐蔽细微之处,而暴发在人忽视它的时候。所以俗语说:“家里积聚了千金,就不坐在近屋檐的地方。”这说的虽是小事,却可以引申到大的问题上。臣子希望陛下留意明察。
笋儿使着劲儿猛长,身子简直要迸开了,迸出满身嫩绿。花儿,羞羞答答的,依偎在雪坞上,洒出满世界浓香。透过那金丝般的柳枝,看得见一轮落日,仿佛柳枝就挂在斜阳上。

注释
6.触:碰。
14得无:莫非
子其民,视民如子。
⑸楼头:楼上。 唐王昌龄《青楼曲》之一:“楼头小妇鸣筝坐,遥见飞尘入 建章 。” 郭沫若《前茅·暴虎辞》:“猛虎在圈中,成羣相聚处……楼头观者人如堵。”
塞鸿:边地的鸿雁。

赏析

  “人固已惧江海竭,天岂不惜河汉干?”这里的“天”著上了人的感情色彩,它不痛惜“河汉”(指银河)干涸,这与人害怕江海枯竭的心理形成了强烈的对比,字里行间(jian)渗透了诗人对老天爷的憎恨之情。可见,“人固已惧江海竭”还包含的潜台词:人们最害怕的还不是江海枯竭,而是因暑旱酷热自然灾害所带来的无力解决的生计问题。紧扣住了诗题“《暑旱苦热》王令 古诗”中的“苦”字。“河汉干”诸语,想象瑰奇,令人拍案叫绝。
  此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条,毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多,柳枝千条万条垂挂在西湖边,细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小,南齐钱塘名妓。毵毵,形容柳条细长。金线,指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起,使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映,春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起,深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语,指日暮之时。陆游《晚行湖上》:“高林日暮无莺语,深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候,春风吹来,苏小小家朱红大门已紧紧地关上,只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关,既指如腰之柳,同时亦暗指细腰美人,读者自可联想到其人。黄莺休息,朱门紧闭,只有春风无声地吹动柳枝,环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏,自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
  诗分两层。
  《《黍苗》佚名 古诗》是宣王时徒役赞美召穆公(即召伯)营治谢邑之功的作品,诗意自明。《毛诗序》说(shuo)它是“刺幽王也。不能膏泽天下,卿士不能行召伯之职焉”。前人多有辩驳,朱子直言:“此宣王时美召穆公之诗,非刺幽王也。”(《诗序辨说》)可谓干净利落。
  (一)按时间先后顺序谋篇布局。周文王、周武王同是西周开国的君主,但他们是父子两代,一前一后不容含混,因之全诗共八章,前四章写周文王迁丰,后四章写周武王营(wang ying)建镐京,读之次序井然。诗题《《文王有声》佚名 古诗》是套用《诗经》的惯例,用诗的开头第一句,但也很好体现出周武王的功业是由其父周文王奠定基础的。
  颔联转写雨的动态:“雾交才洒地,风折旋随云。”银丝之雨竟弱不禁风,迎风便折,随之向空,只是和着雾略为湿重,才肯飘洒大地。这仍是写雨之细,一个“折”字既显风力,更摹雨微。
  “缅思桃源内,益叹身世拙。”诗人遥想桃源中人避乱世外,深叹自己身世遭遇艰难。这是全诗伴随着忧国忧民主题思想而交织起伏的个人感慨,也是诗人自我形象的重要特征。肃宗皇帝放他回家探亲,其实是厌弃他,冷落他。这是诗人心中有数的,但他无奈,有所怨望,而只能感慨。他痛心而苦涩地叙述、议论、描写这次皇恩放回的格外优遇:在国家危难、人民伤亡的时刻,他竟能有闲专程探亲,有兴观赏秋色,有幸全家团聚。这一切都违反他爱国的志节和爱民的情操,使他哭笑不得,尴尬难堪。因而在看到山间丛生的野果时,他不禁感慨天赐雨露相同,而果实苦甜各别;人生于世一样,而安危遭遇迥异;他自己却偏要选择艰难道路,自甘其苦。所以回到家中,诗人看到妻子儿女穷困的生活,饥瘦的身容,体会到老妻和爱子对他的体贴,天真幼女在父前的娇痴,回想到他自己舍家赴难以来的种种遭遇,不由得把一腔辛酸化为生聚的欣慰。这里,诗人的另一种处境和性格,一个艰难度日、爱怜家小的平民当家人的形象,便生动地显现出来。
  通达的评述,企图以此来求得自己精神上的解脱,但人们通过这些豁达的辞语,还是可以感觉到在贾谊旷达的精神世界中,其实还隐忍着深沉的悲哀! 赋是汉代文学的代表,是在楚辞基础上发展而成的一种文体。汉赋大致分两种,一种是直接摹仿屈原《离骚》体的骚体赋,一种是汉代新创的散体大赋,它日益发展,成为汉赋的主体。贾谊在长沙地区所作的《《吊屈原赋》贾谊 古诗》是汉初骚体赋的代表作,它和《鵩鸟赋》都作于长沙,所以长沙在汉赋的形成过程中具有重要作用。 贾谊任职长沙王太傅其间,虽然心情是忧郁的,但并没有忘怀对国家政治的关心。
  诗人所写的“如荍”的女子就是第一章的“子仲之子”,也就是第二章“不绩其麻,市也婆娑”的人,这人就是诗中主人公爱慕的对象。
  第十一首:此诗写初夏时节诗人在滑台泊舟时所见淇水入河口一带景色:淇水两岸桑树成行,蚕农们都在忙着采摘桑叶。诗人在水边与打鱼、砍柴的聊天,怀念先前的隐居生活。
  三四两句紧承第二句,更加发挥。阁既无人游赏,阁内画栋珠帘当然冷落可怜,只有南浦的云,西山的雨,暮暮朝朝,与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞,而且画栋飞上了南浦的云,写出了滕王阁的居高,珠帘卷入了西山的雨,写出了滕王阁的临远,情景交融,寄慨遥深。
  卢元昌曰:蜀天子,虽指望帝,实言明皇幸蜀也。禅位以后,身等寄巢矣。劫迁之时,辅国执鞚,将士拜呼,虽存君臣旧礼,而如仙、玉真一时并斥,满眼骨肉俱散矣。移居西内,父子睽离,羇孤深树也。罢元礼,流力士,彻卫兵,此摧残羽翮也。上皇不茹荤,致辟谷成疾,即哀痛发愤也。当殿群趋,至此不复可见矣。此诗托讽显然。鹤注援事证诗,确乎有据。张綖疑“羞带羽翮伤形愚”句,谓非所以喻君父,亦太泥矣。盖托物寓言,正在隐跃离合间,所谓言之者无罪也。
  诗一开始就接触主题。首句用略带夸张的语言揭示矛盾:竹帛化为灰烟消失了,秦始皇的帝业也就跟着灭亡了,好像当初在《焚书坑》章碣 古诗里焚烧的就是他的嬴氏天下。这一句夹叙夹议,明叙暗议,有实有虚。“竹帛烟销”是实写,有形象可见。“竹帛”是古代写书的材料,这里指书。“帝业虚”是虚写。这种虚实相间的表现手法极富韵致。
  据《唐才子传》称:“于武陵名邺,以字行,……大中(唐宣宗年号,公元847─860年)时,尝举进士,不称意,携书与琴(yu qin),往来商洛、巴蜀间,或隐于卜中,存独醒之意。”这个决弃了长安的荣名利禄的人,因为平素有所蓄积于心,通过卖松这件事而写出了这首别具一格的讽刺诗来。
  秋天,草木摇落而变衰,眼里看到的一切,都是萎约枯黄,黯然无色;可是清宵的月影霜痕,却显得分外光明皎洁。“青女素娥俱耐冷,月中霜里斗婵娟。”尽管“琼楼玉宇,高处不胜寒”,可是冰肌玉骨的绝代佳人,愈是在宵寒露冷之中,愈是见出雾鬓风鬟之美。她们的绰约仙姿之所以不同于庸脂俗粉,正因为她们具有耐寒的特性,所以才经得起寒冷的考验。
  在艺术手段上,大量的比喻是其特色。比喻中采用的是自然界不可能发生的现象,来比喻人世间也不可能出现的情变。喜鹊搭巢在树上,不可能搭到河堤上;紫云英是低湿植物,长不到高高的山坡上;铺路的是泥土、地砖,决不是瓦片;绶草生长在水边,山坡上是栽不活的。这些自然现象本是常识,可是作者偏偏违反常识地凑在一起:“《防有鹊巢》佚名 古诗”“邛有旨苕”“中唐有甓”“邛有旨鷊”,不可能的事物发生了。不过,自然规律不可违反,河堤上的喜鹊窝,山坡上的紫云英等等,都是不长久的。这里显示了比喻运用中的感情倾向性,意味着作者的担心也许是多余的。“谁侜予美?”实在谁也不能横刀夺爱,真正的爱情是坚贞不移的。这就是作者在担忧悬念中寄托的坚定信念。
  第二、三章与第一章意思基本相同,只是在个别字词上作了一下调整,反复吟唱,个别字句的调整一方面避免了简单的重复,给读者造成一种一唱三叹的感觉,不断加强对读者情绪的感染,另一方面也强调了细节的变化。如周天子对有功诸侯开始是“中心贶之”,继而“中心喜之”,最后发展到“中心好之”,主人的心理变化仅仅用个别不同的字的调整就衬托了出来。再如宴会场面从“一朝飨之”到“一朝右之”再到“一朝酬之”,个别字词的变化既说明了文武百官循守礼法的秩序,又可以看出热烈的气氛不断升级。全诗三章不涉比兴,纯用赋法,语言简练而准确。虽是歌功颂德,却不显得呆板,叙述跌宕起伏,使全诗透露了一丝灵气。
  与《颂》诗中的大多数篇章不同,《那》主要表现的是祭祀祖先时的音乐舞蹈活动,以乐舞的盛大来表示对先祖的尊崇,以此求取祖先之神的庇护佑助。郑觐文《中国音乐史》云:“《那》祀成汤,按此为祭祀用乐之始。”先秦诗史,基本上是音乐文学史,而今天从音乐文学史的研究角度看,可以说《那》具有比其他《诗经》作品更重要的意义,因为此诗不但本身就是配合乐舞的歌辞,而且其文字内容恰恰又是描写这些乐舞情景的。诗中所叙述的作为祭祀仪式的乐舞,按照先奏鼓乐,再奏管乐,再击磬节乐,再钟鼓齐鸣,高唱颂歌跳起万舞这样的顺序进行;最后,主祭者献祭而礼成。按《礼记·郊特牲》云:“殷人尚声,臭味未成,涤荡其声,乐三阕,然后出迎牲。声音之号,所以诰告于天地之间也。”此诗的描写,与《礼记》的记载是相吻合的。

创作背景

  这首词约作于宋英宗治平二年(1065年)五月后。当时,东坡还朝,除判登闻鼓院,专掌臣民奏章。五月二十八日,东坡元配王弗逝世,作这首词以怀念妻子。

  

王琏( 元代 )

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简 介

王琏 苏州府长洲人,字汝器。洪武五年以会试举子简授编修,肄业文华堂,后为吏部主事,与弟璲、琎均以文学着称于世。

送人赴安西 / 胡夫人

念此瓶欲沉,荒忙为求请。遍入原上村,村空犬仍勐。
云埋水隔无人识,唯有南宾太守知。
妍媸黑白失本态,妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓堆髻样,
日暮凉风来,纷纷花落丛。夜深白露冷,蝶已死丛中。
不伤财兮不伤力。骊宫高兮高入云,君之来兮为一身,
今日嘉川驿楼下,可怜如练绕明窗。
紫罗衫动柘枝来。带垂钿胯花腰重,帽转金铃雪面回。
"年来私自问,何故不归京。佩玉腰无力,看花眼不明。


和端午 / 李庆丰

大抵四时心总苦,就中肠断是秋天。"
身倚白石崖,手攀青桂树。狂吟惊林壑,猿鸟皆窥觑。
"老何殁后吟声绝,虽有郎官不爱诗。无复篇章传道路,
"一眼汤泉流向东,浸泥浇草暖无功。
"荷香清露坠,柳动好风生。微月初三夜,新蝉第一声。
风起池东暖,云开山北晴。冰销泉脉动,雪尽草芽生。
卒使不仁者,不得秉国钧。元稹为御史,以直立其身。
"帝城寒尽临寒食,骆谷春深未有春。才见岭头云似盖,


望洞庭湖赠张丞相 / 临洞庭湖赠张丞相 / 杨芸

不如江畔月,步步来相送。"
"罢草紫泥诏,起吟红药诗。词头封送后,花口拆开时。
凝情看丽句,驻步想清尘。况是寒天客,楼空无主人。"
平生爱慕道,今日近此流。自来浔阳郡,四序忽已周。
"斜凭绣床愁不动,红绡带缓绿鬟低。
蹋草攀枝仰头叹,何人知此春怀抱。年颜盛壮名未成,
"莎草遍桐阴,桐花满莎落。盖覆相团圆,可怜无厚薄。
但以恩情生隙罅,何人不解作江充。


沁园春·斗酒彘肩 / 吴镒

销愁若沃雪,破闷如割瓜。称觞起为寿,此乐无以加。
"南宫鸳鸯地,何忽乌来止。故人锦帐郎,闻乌笑相视。
南家贳米出凌晨。我独何者无此弊,复帐重衾暖若春。
水阁初成百度过。醉摘樱桃投小玉,懒梳丛鬓舞曹婆。
谁知伪言巧似簧。劝君掩鼻君莫掩,使君夫妇为参商。
人间斗在不如吾。竿头已到应难久,局势虽迟未必输。
一鹦闭口不复言,母问不言何太久。鹦言悍妇杀鹦由,
珠颗泪沾金捍拨,红妆弟子不胜情。"


杂诗七首·其四 / 薛枢

帘每当山卷,帷多带月褰。篱东花掩映,窗北竹婵娟。
朝来惆怅宣平过,柳巷当头第一家。"
君归向东郑,我来游上国。交心不交面,从此重相忆。
平封还酒债,堆金选蛾眉。声色狗马外,其馀一无知。
孟月夏犹浅,奇云未成峰。度霞红漠漠,压浪白溶溶。
才小分易足,心宽体长舒。充肠皆美食,容膝即安居。
天子却坐明光宫。朝廷无事忘征战,校猎朝回暮球宴。
"今日北窗下,自问何所为。欣然得三友,三友者为谁。


除夜太原寒甚 / 杜元颖

"日下风高野路凉,缓驱疲马暗思乡。
"少睡多愁客,中宵起望乡。沙明连浦月,帆白满船霜。
"乍来天上宜清净,不用回头望故山。
袜污君相谑,鞋穿我自咍。莫欺泥土脚,曾蹋玉阶来。"
适意丑为好,及时疏亦亲。衰周仲尼出,无乃为妖人。
帘每当山卷,帷多带月褰。篱东花掩映,窗北竹婵娟。
"竹寺初晴日,花塘欲晓春。野猿疑弄客,山鸟似唿人。
别后料添新梦寐,虎惊蛇伏是通州。


七律·有所思 / 吴宗旦

水色窗窗见,花香院院闻。恋他官舍住,双鬓白如云。"
落后始知如幻身。空门此去几多地,欲把残花问上人。"
渐望庐山远,弥愁峡路长。香炉峰隐隐,巴字水茫茫。
"丰年寒食节,美景洛阳城。三尹皆强健,七日尽晴明。
累累四贯骊龙珠。毛诗三百篇后得,文选六十卷中无。
"从陕至东京,山低路渐平。风光四百里,车马十三程。
"日出眠未起,屋头闻早莺。忽如上林晓,万年枝上鸣。
"红芳怜静色,深与雨相宜。馀滴下纤蕊,残珠堕细枝。


玉阶怨 / 冼尧相

况有好群从,旦夕相追随。"
远树悬金镜,深潭倒玉幢。委波添净练,洞照灭凝釭.
春萝秋桂莫惆怅,纵有浮名不系心。"
我自秦来君莫问,骊山渭水如荒村。新丰树老笼明月,
山枇杷,尔托深山何太拙。天高万里看不精,
"笙歌惆怅欲为别,风景阑珊初过春。
独立栖沙鹤,双飞照水萤。若为寥落境,仍值酒初醒。"
使君歌笑与谁同。就中犹有杨琼在,堪上东山伴谢公。"


周颂·访落 / 曾旼

"淮水东南阔,无风渡亦难。孤烟生乍直,远树望多圆。
右袂尚垂鞭,左手暂委辔。忽觉问仆夫,才行百步地。
风翻一树火,电转五云车。绛帐迎宵日,芙蕖绽早牙。
"雪发随梳落,霜毛绕鬓垂。加添老气味,改变旧容仪。
看山倚高石,引水穿深竹。虽有潺湲声,至今听未足。"
"一丛千朵压阑干,翦碎红绡却作团。风袅舞腰香不尽,
翠凤舆真女,红蕖捧化生。只忧嫌五浊,终恐向三清。
未死不知何处去,此身终向此原归。"


绝句二首·其一 / 湛道山

身贱杀何益,恩深报难罄。公其万千年,世有天之郑。
两面苍苍岸,中心瑟瑟流。波翻八滩雪,堰护一潭油。
"病逢佳节长叹息,春雨濛濛榆柳色。羸坐全非旧日容,
君若好登临,城南有秋山。君若爱游荡,城东有春园。
饮过君子争,令甚将军酷。酩酊歌鹧鸪,颠狂舞鸲鹆。
碾玉连心润,编牙小片珍。霜凝青汗简,冰透碧游鳞。
赤城别松乔,黄阁交夔龙。俯仰受三命,从容辞九重。
勿信人虚语,君当事上看。"