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生查子·轻匀两脸花

唐代 / 熊蕃

去日往如复,换年凉代温。 ——颜顼
"红颜如朔雪,日烁忽成空。泪尽黄云雨,尘消白草风。
"惆怅残花怨暮春,孤鸾舞镜倍伤神。
倚栋星开牛斗宫。三楚故墟残景北,六朝荒苑断山东。
月树风枝不栖去,强来言语泥雕梁。"
"非凿非疏出洞门,源深流崄合还分。高成瀑布漱逋客,
莫怪迟迟不归去,童年已梦绕林行。"
含凉阁迥通仙掖,承露盘高出上宫。 ——李益
"桃源有僧舍,跬步异人天。花乱似无主,鹤鸣疑有仙。
"一茎两茎华发生,千枝万枝梨花白。
春风谁识面,水国但牵肠。十二门车马,昏明各自忙。"
波红分影入,风好带香来。 ——裴度
"千岩万壑与云连,放出雕笼任自然。叶洒惊风啼暮雨,
旧斋一带连松竹,明月窗前枕上闻。"
私制迄无取,古音实相类。hBhChb囝星,hDhd厓he埊。


生查子·轻匀两脸花拼音解释:

qu ri wang ru fu .huan nian liang dai wen . ..yan xu
.hong yan ru shuo xue .ri shuo hu cheng kong .lei jin huang yun yu .chen xiao bai cao feng .
.chou chang can hua yuan mu chun .gu luan wu jing bei shang shen .
yi dong xing kai niu dou gong .san chu gu xu can jing bei .liu chao huang yuan duan shan dong .
yue shu feng zhi bu qi qu .qiang lai yan yu ni diao liang ..
.fei zao fei shu chu dong men .yuan shen liu xian he huan fen .gao cheng pu bu shu bu ke .
mo guai chi chi bu gui qu .tong nian yi meng rao lin xing ..
han liang ge jiong tong xian ye .cheng lu pan gao chu shang gong . ..li yi
.tao yuan you seng she .kui bu yi ren tian .hua luan si wu zhu .he ming yi you xian .
.yi jing liang jing hua fa sheng .qian zhi wan zhi li hua bai .
chun feng shui shi mian .shui guo dan qian chang .shi er men che ma .hun ming ge zi mang ..
bo hong fen ying ru .feng hao dai xiang lai . ..pei du
.qian yan wan he yu yun lian .fang chu diao long ren zi ran .ye sa jing feng ti mu yu .
jiu zhai yi dai lian song zhu .ming yue chuang qian zhen shang wen ..
si zhi qi wu qu .gu yin shi xiang lei .hBhChbjian xing .hDhdya hedi .

译文及注释

译文
你明知我已经有了丈夫,还偏要送给我一对明珠(zhu)。
书法无论短长肥瘦各有姿态,玉环肥飞燕瘦能说哪个不(bu)美丽绝伦!
白天用金丸射落飞鸟,夜晚入琼楼醉卧。伯夷、叔齐是谁?何必独守首阳山(shan),挨饿受冻。
红花连紫蒂,萍实抛掷多。
在邯郸洪波台观看兵卒演习作战,我身(shen)佩长剑,遥望北疆的关塞
舜帝友爱依从他的弟弟,弟弟还是对他加害。
流水悠悠远远,怎知流水之外,是纷乱的群山,可友人比那乱山还更远。料想他独处天涯,归梦何其短暂,想是早已忘掉故乡的绮窗雕栏。抬望眼,所见到的只是斜阳冉冉。抚着高大的树木,叹息自己的年华已晚。只有数点落下的红英,还在眷恋着凄婉的庭院。
人们的好恶本来不相同,只是这邦小人更加怪异。
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花,我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调,频频交杯换盏。人生万事,何似对酒当歌?
四季相继又是一年将尽啊,日出月落总不能并行天上。
  到了曲沃这个地方后心中感到惆怅,我痛心的是当初晋国的太子由于命名不当的先兆而出现被废弃的结局。当枝叶大于树干将会劈裂,庶子的都(du)邑能与国家相当时必会发生动乱。公子藏,季札都是高风亮节的人物,委弃了曹国,吴国而遗留盛名于世。庄伯,武公是怎样的无耻之徙,只图个人的利益而关闭了仁义之门。踏上了函谷(gu)关的重重关隘,看到了地势曲折的险要之地。我看到了六国诸侯在这里胜败的遗迹,想到了秦王计谋的得失,有时打开函谷关以诱敌深入,六国的军队竟然狼狈逃窜。有时紧闭关门不开,长期不向崤山发兵。系在一起的鸡无法栖息,就如向同小国联合在一起。难道说是地势的险要在起作用吗?我确信这是人的因素决定了阻塞或通畅。
大雁的声音渐响渐远人声也随着消失,是哪家的纺织机织出了像新下的雪一样的绸缎。
诸葛孔明的传世之作《出师表(biao)》忠义之气万古流芳,深夜难眠,还是挑灯细细品读吧。
站在骊山上我四处张望,(雄伟瑰丽的)阿房宫已被付之一炬,当年奢侈的场面现在到哪里去了呢?只见衰草萧疏,水波旋绕。到现在那些遗恨已消失在烟雾弥漫的树林中了。(想想)自周、齐、秦、汉、楚等国至今。那些战胜了的国家,都化作为了土(tu);(那些)战败了的国家,(也)都化作为了土。
美好的日子逝去不可能再来,凄风苦雨无限让人度日如年。
汉女辛劳织布纳税,巴人地少诉讼争田。
他们升空的倩影消失在彩云之中,箫声飘洒整个西秦。

注释
⑴十五夜:指农历八月十五的晚上,即中秋夜。杜郎中,名杜元颖。
⑶金樽开:指开樽饮酒。
⑾公无渡河:古乐府有《公无渡河》曲,相传朝鲜有个“白首狂夫”渡河淹死,其妻追赶不及,也投河自尽。自尽前唱哀歌道“公无渡河,公竟渡河!渡河而死,当奈公何!”
(60)泠(líng)然:轻妙飘然的样子。善:美好的。
43.固请:坚决请求(相如不要把璧撞破)。
⑴四皓:指秦汉时期四位名士。《高士传》:四皓者,皆河内轵人也,或在汲。一曰东园公,二曰甪里先生,三曰绮里季,四曰夏黄公,皆修道洁己,非义不动。秦始皇时。见秦政暴虐,乃退入蓝田山而作歌曰:“莫莫高山,深谷透迤。晔晔紫芝,可以疗饥。唐、虞世远,吾将安归?驷马高盖,其忧甚大。富贵之畏人,不如贫贱而肆志。”乃共入商、洛,隐地肺山,以待天下定。及秦败,汉高闻而征之,不至。深自匿终南山,不能屈己。《太平寰宇记》:四皓墓,在商州上洛县西四里。《雍胜略》:“四皓墓,在商州西四里金鸡原。”

赏析

  全诗气势高昂,声调铿锵,充满着浓厚深沉的爱国主义情感和豪迈雄壮的英雄主义气概。
  这首诗开头“高台多悲风,朝日照北林”实属景语,并无影射比喻之意。而“高台多悲风”亦属秋景。登高是因为要眺望远处,所以是思念远方的人;而时值秋令,亭台越高那么风自然就会越凄厉,登亭台的人于是就因为风急而越感受到心情的沉重悲哀。这一句简括凝炼,开后人无数法门。直是把此一句衍化为五十六字的长诗。所以曹植这五字能成为名句的原因,正因为这虽然作为景语,其实是寓意深情。
  这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合,井然有序。前六句写景,由近及远,由粗转细,用空间的变换暗示时间的推移,画面变幻多姿,情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内,野月满庭隅”,峭拔而起,统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内,明月满庭隅”,不仅出语平庸,画面简单,而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”,“重露”就无处“成涓滴”;无“野”,飞萤之火、水鸟之声的出现,就不知从何而来。由“竹”、“野”二字,可见诗人炼字之精,构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情,似断实联,外断内联,总结了全篇所写之景,点明了题意,使全诗在结处翼然振起,情景皆活,焕发出异样的光彩。
  “误落尘网中,一去三十年。”人生常不得已。作为一个官宦人家的子弟,步入仕途乃是通常的选择;作为一个熟读儒家经书、欲在社会中寻求成功的知识分子,也必须进入社会的权力组织;便是为了供养家小、维持较舒适的日常生活,也需要做官。所以不能不违逆自己的(ji de)“韵”和“性”,奔波于官场。回头想起来,那是误入歧途,误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网。“一去三十年”,当是“十三年”之误。从陶渊明开始做官到最终归隐,正好是十三年。这一句看来不过是平实的纪述,但仔细体味,却有深意。诗人对田园,就像对一位情谊深厚的老朋友似地叹息道:“呵,这一别就是十三年了!”心中无限感慨,无限眷恋,但写来仍是隐藏不露。
  本诗语言凝练,意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换,采用虚实结合、拟人传神等手法,收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果,讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩,同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
  前四句写送别之情,诗人由“过去”想到“现在”,再由“现在”想到“未来”,它本身有个时间的层次。诗从“童稚情亲”依次写来,写到四十年来,“中间消息两茫然”,不接着写相逢和送别,而突然插入“更为后会知何地”。表明看,恍如天外奇峰,劈空飞来。但实际上,“更为后会”,就已逆摄了下文的“忽漫相逢”。因为没有眼前的“忽漫相逢”,诗人是不可能想到将来的“更为后会”的。这句对上句来说,是突接。由于这样的突接,所以能掀起波澜,把诗人感伤离乱的情怀,表现得沉郁苍凉,百端交集。就下文来说,这是在一(zai yi)联之内的逆挽,也就是颠倒其次序,用上句带动下句。由于这样的逆挽,所以能化板滞为飞动,使得全诗神完气足,精彩四溢。如果没有诗人思想情感上的深度和广度以及他在诗(zai shi)歌艺术上深湛的造诣,也是不可能达到这种境界的。
  结尾紧承“人间忧患长”意,他想到此时这种疲于奔走、形同厮役的处境,忿忿然说:我真想像冯良一样杀马毁车,从此遁去,至于所谓用行舍藏那一套,不必再去管它,你也用不着再来和我讨论了!《后汉书·周燮传》载:,一个叫冯良的人,三十岁,为县尉,奉命去迎接上官,他“耻在厮役,因毁车马、裂衣冠”遁去,跑到犍为跟一个叫杜抚的学者学习去了。家里人满以为他死了,过了十多年他才回到家乡。苏轼用此事,也和此时山行疲苦、情绪不好有关。“用之则行,舍之则藏”,这是孔子的教训。在封建社会里,一些持身谨严的士大夫对自己的出处进退总是比较认真的。苏轼弟兄也经常谈到这一问题。两年多以前,苏轼在《初到杭州寄子由二绝》诗中就说:“眼前时事力难任,贪恋君恩去未能。”说他不愿奉行新法,只是由于贪恋君恩,未能决然引去。在捕蝗事后不久,苏轼在杭州赴密州道中寄给苏辙一首《沁园春》词又说:“用舍由时,行藏在我,袖手何妨闲处看。”认为出仕或归隐的主动权是完全掌握在自己手中的。此时因捕蝗疲苦这一具体事件的触发,天秤偏到那一端了。这和组诗中第一首的结尾“理蝗余”的积极态度表面上矛盾,其实不然。在苏轼的思想上,为人民利益而奔走和为了奉行新法而被人驱使是完全不同的两码事。两首诗的结尾各有侧重。《乌台诗案》提到“独眠林下”这四句诗时,苏轼自己解释说:“意谓新法青苗、助役等事,烦杂不可办,亦言己才力不能胜任也。”这正是苏轼的痛苦所在。王安石的变法在历史上是一种进步,但新法本身并没有解决农民的问题;加上新法执行中的某些偏差,给农民带来了不利。因此,不能因为苏轼不满新法就一概加以否定。这两首诗,更多地体现了他对人民的同情。
  通过以上三个层次描写,得出一个审美结论:“始知郊田之外,未始无春,而城居者未之知也。”春在郊田之外,而居住在城里的人还不知道。辜负春光,岂不可惜!这几句与开头“局促一室之内,欲出不得”对照,可以感到作者由衷的欣慰之情。他在郊田之外,呼吸领略到初春的气息和大自然的蓬勃生机,心头的郁闷荒寒到这时便为之一扫。另外这与前面的“冻风时作,作则飞沙走砾”的景象,也恰好形成鲜明的对比。“始知郊田之外,未始无春”,这是作者郊游满井的结论。“始知”二字,得之于目接神遇的深切感受,也就是说,当他站立在郊田之外,沐浴着大好春光的时候,对于那些长期蛰居城内,感受不到早春气息的人,很有几分感慨。辛弃疾《鹧鸪天》词中说“城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花。”袁中郎的感慨在这一点上颇有共同之处,因而其寓意似乎也不局限在感知春色上,而含有引发人们摆脱尘俗,向往大自然的美好情怀。
  第二段从“忽然”句到“此州”句,写“今”,写“贼”。前四句先简单叙述自己从出山到遭遇变乱的经过:安史之乱以来,元结亲自参加了征讨乱军的战斗,后来又任道州刺史,正碰上“西原蛮”发生变乱。由此引出后四句,强调城小没有被屠,道州独能促使的原因是:“人贫伤可怜”,也即“贼”对道州人民苦难的同情,这是对“贼”的褒扬。此诗题为“示官吏”,作诗的主要目的是揭露官吏,告戒官吏,所以写“贼”是为了写“官”,下文才是全诗的中心。
  以途中景色,见别后离情,这是古代诗词中最常用的抒情方法,即以实处见虚,则实处皆虚。不说“心情”,而只说沿途风物,风物虽是早已客观存在,而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何,其浓度如何,作者均未明言。且别情之浓,别情之乱,若一一说去,将花费太多笔墨,愈说得多,愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清,故将虚化实,使实处全虚,则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
  这首诗构思缜密,章法严整,层次分明。依其诗意的进展,可分为三段。开头五句为第一段,描绘长江和绝岛,是对这幅画内容的总概括。“山苍苍,水茫茫”,展现山色苍苍,水光茫茫,点明这是一幅青绿色的平远山水,而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”,指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中,四面洪涛,一峰独峙;小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南,屹立江中,与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”,可知李思训所画的未必就是大小孤山,而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似,遂想象它们就是大小孤山,并以此展开诗的艺术构思,为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山,这是画面的中心。这两座山四面环水,山势险峻,山上丛林茂密,一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立,直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说:“诗描绘物体,只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画,对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会,因此他描绘长江上的这两个绝岛,不作静态的刻划,而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”,写山崖太陡峭而引发崩塌;“路绝”,写山石滚落,堵塞了道路;“猿鸟去”,写猿鸟惊惶四散,消失在深林中。“搀”(chàn),刺,插入,这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟,但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”,仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林,这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
  全诗通过对这种恶劣天气和环境的描写,对将士们的反应刻画,表达出了将士们行军打仗的艰辛,也从侧面表达了作者对战争的批判和对将士们的怜爱之情。
  此诗一开头就从这卑微低贱的尉职说起,“黄昏封印点刑徒”,“封印”、“点刑徒”,这就是县尉每天黄昏时的例行公事。诗人不是含糊地一笔带过,而是具体地、不厌其烦地一一点出,更显示了这职责的无聊和不堪忍受。
  动静互变
  这组诗生动地描写了诗人归隐后的生活和感受,抒发了作者辞官归隐后的愉快心情和乡居乐趣,从而表现了他对田园生活的热爱,表现出劳动者的喜悦;同时又隐含了对官场黑(chang hei)暗腐败的生活的厌恶之感,表现了作者不愿同流合污,为保持完整的人格和高尚的情操而甘受田间生活的艰辛。组诗集中体现了陶渊明追求自由、安于清贫、隐逸山野、洁身自好、远离官场、超脱世俗的美好情操。陶渊明写“归园田居”其实是写作者自己理想的故居。

创作背景

  宋明帝初年,诸王多叛,又都被明帝所消灭。萧道成是平叛中的一员主将,东征西讨,功勋卓著,但名位日隆,又颇受猜忌。公元470年(泰始六年),萧道成受命移镇淮阴,“都督北讨前锋诸军事”,但“明帝嫌帝(指萧)非人臣相,而人间流言,帝当为天子,明帝愈以为疑”,于是派吴喜携酒赐萧道成饮,萧“惧鸩,不敢饮,将出奔,喜告以诚,先饮之”,然后萧再饮,“喜还,明帝意乃悦”(《南史·齐本纪上》)。君臣之相猜疑,于此可见一斑。了解了这些背景,读者才能深入地理解这首诗。诗作于镇淮阴时,《南史·荀伯玉传》:“齐高帝镇淮阴……为宋明帝所疑,被征为黄门郎,深怀忧虑,见平泽有群鹤,仍命笔咏之。”

  

熊蕃( 唐代 )

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简 介

熊蕃 建州建阳人,字叔茂。善属文,长于吟咏,宗王安石之学,分章析句极有条贯。筑室名“独善”,学者称独善先生。有《宣和北苑贡茶录》。

水仙子·游越福王府 / 李漳

诗笔沉吟噼彩笺。往事偶来春梦里,闲愁因动落花前。
鹤驾方可致,霓裳定将迎。 ——汤衡
匝地歌钟镇海隅,城池鞅掌旧名都。
象床珍簟宫棋处,拈定文楸占角边。"
城中春色还如此,几处笙歌按舞腰。"
况是清朝至公在,预知乔木定迁莺。"
吟情同爱夕阳山。露浓小径蛩声咽,月冷空庭竹影闲。
补衮应星曾奏举,北山南海孰为高。"


郑庄公戒饬守臣 / 周伦

熙熙炎光流,竦竦高云擢。 ——韩愈
冯讙不是无能者,要试君心欲展能。"
"海上一蓑笠,终年垂钓丝。沧洲有深意,冠盖何由知。
"旧历关中忆废兴,僭奢须戒俭须凭。火光只是烧秦冢,
"□□□□□□□,□□□□□□□。玉殿大开从客入,
水阔缘湘困,云寒过碛迷。悲鸣感人意,不见夜乌啼。"
梅生为一尉,献疏来君门。君门深万里,金虎重千钧。
函珍极东烹。如瓜煮大卵, ——韩愈


狼三则 / 陈周礼

为话门人吟太苦,风摧兰秀一枝残。"
晓花迎径发,新蕊满城香。秀色沾轻露,鲜辉丽早阳。
高行若矜豪,侧睨如伺殆。 ——韩愈
啼猿溪走木兰船。金槽和碾沈香末,冰碗轻涵翠缕烟。
数家鱼网疏云外,一岸残阳细雨中。(《湘江行》)
一种灵苗异,天然体性虚。叶如斜界纸,心似倒抽书。
恋恩心切更干干。袁安辞气忠仍恳,吴汉精诚直且专。
"执板狂歌乞个钱,尘中流浪且随缘。


鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见 / 梅执礼

揭出临新陌,长留对古坟。睿情幽感处,应使九泉闻。"
醉卧如茵芳草上,觉来花月影笼身。
村稚啼禽猩。红皱晒檐瓦, ——孟郊
爱山移宅近为邻。鸣蛩阁上风吹病,落叶庭中月照贫。
"涧竹岩云有旧期,二年频长鬓边丝。游鱼不爱金杯水,
块雨条风符圣化,嘉禾看却报新秋。
腊月圆前未到京。风卷坏亭羸仆病,雪煳危栈蹇驴行。
"海上乘查便合仙,若无仙骨未如船。


凯歌六首 / 赵淇

萧然遥路绝,无复市朝踪。"
藏用清其心,此外慎勿为。县郭有佳境,千峰溪水西。
暂辍笙歌且联句,含毫花下破香笺。
半身落日离秦树,一路平芜入楚烟。(下《锦绣万花谷》)
"自言婚嫁毕,尘事不关心。老去诗魔在,春来酒病深。
旧德推三友,新篇代八行。(以下缺) ——"
逼霄沓万状,截地分千曲。 ——皎然
"筇杖六尺许,坐石流泉所。举头看古松,似对仙鹤语。


大德歌·春 / 常某

汉宫如有秋风起,谁信班姬泪数行。"
叶红堆晚径,菊冷藉空罍。不得师相访,难将道自开。"
愿君百岁犹强健,他日相寻隐士庐。"
春色江南独未归,今朝又送还乡客。"
"清秋绝顶竹房开,松鹤何年去不回。
去马鸣时先早鸡。关柳不知谁氏种,岳碑犹见圣君题。
阶前一片泓澄水,借与汀禽活紫鳞。
晨炊一箸红银粒,忆着长安索米秋。"


题竹石牧牛 / 宋鸣璜

"一上高楼醉复醒,日西江雪更冥冥。化风吹火全无气,
黄蜡纸苞红瓠犀。玉刻冰壶含露湿,斒斑似带湘娥泣。
断足尔能行不足,逢君谁肯不酬君。"
秋天不雨多阴。人愁荒村路远,马怯寒溪水深。
"携酒复携觞,朝朝一似忙。马谙频到路,僧借旧眠床。
"曾与萧侯醉玉杯,此时神影尽倾颓。
窅然丧五蕴,蠢尔怀万类。实际罔他寻,波罗必可致。
"旅馆候天曙,整车趋远程。几处晓钟断,半桥残月明。


巴丘书事 / 李成宪

"九重城接天花界,三五秋生一夜风。 ——广宣
外患萧萧去,中悒稍稍瘳。振衣造云阙,跪坐陈清猷。 ——韩愈
"雪尽青门弄影微,暖风迟日早莺归。如凭细叶留春色,
"十日春风隔翠岑,只应繁朵自成阴。樽前可要人颓玉,
倒着接z5发垂领, ——皎然
华滋尚照灼,幽气含纷郁。的的冒空园,萋萋被幽谷。
栖禽去杳杳,夕烟生漠漠。此境谁复知,独怀谢康乐。"
千声鼓定将宣赦,竿上金鸡翅欲飞。


舟中望月 / 吴国贤

"玄律阴风劲,坚冰在玉壶。暗中花更出,晓后色全无。
"曾于西晋封中散,又向东吴作大夫。浓翠自知千古在,
时时扫窗声,重露滴寒砌。风飐一枝遒,闲窥别生势。 ——升上人
百万人甘一掷输,玄穹惟与道相符。岂知紫殿新天子,
"湖外风物奇,长沙信难续。衡峰排古青,湘水湛寒绿。
惟当早富贵,岂得暂寂寞。但掷雇笑金,仍祈却老药。 ——李正封
须把长条系落晖。彭泽有情还郁郁,隋堤无主自依依。
"少卿真迹满僧居,只恐钟王也不如。


渡辽水 / 丁惟

取欢移日饮,求胜通宵博。五白气争唿,六奇心运度。 ——李正封
夜静声弥怨,天空影更微。往年离别泪,今夕重沾衣。"
嘉愿苟未从,前心空缅邈。清砌千回坐,冷环再三握。 ——孟郊
折篁啸遗笙。袿熏霏霏在, ——孟郊
"门外尘飞暑气浓,院中萧索似山中。
猗猗小艳夹通衢,晴日熏风笑越姝。
欲问当年事,耕人都不知。空馀堤上柳,依旧自垂丝。"
"石渠东观两优贤,明主知臣岂偶然。鸳鹭分行皆接武,