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周颂·武

五代 / 房与之

"心在潇湘归未期,卷中多是得名诗。高台聊望清秋色,
他年免似骊山鬼,信有蓬莱不可寻。"
"鸡鸣人草草,香辇出宫花。妓语细腰转,马嘶金面斜。
"人生行止在知己,远佐诸侯重所依。绿绶便当身是贵,
留却一枝河畔柳,明朝犹有远行人。"
"谢傅门庭旧末行,今朝歌管属檀郎。更无人处帘垂地,
天籁思林岭,车尘倦都邑。诪张夙所违,悔吝何由入。
"宵衣应待绝更筹,环佩锵锵月下楼。井转辘轳千树晓,
迸泉疏石窦,残雨发椒香。山缺通巴峡,江流带楚樯。
上阳宫女含声送,不忿先归舞细腰。"
明妃若遇英雄世,青冢何由怨陆沉。"
岚湿金铺外,溪鸣锦幄傍。倚丝忧汉祖,持璧告秦皇。
旌旗遥映故山明。诗寻片石依依晚,帆挂孤云杳杳轻。


周颂·武拼音解释:

.xin zai xiao xiang gui wei qi .juan zhong duo shi de ming shi .gao tai liao wang qing qiu se .
ta nian mian si li shan gui .xin you peng lai bu ke xun ..
.ji ming ren cao cao .xiang nian chu gong hua .ji yu xi yao zhuan .ma si jin mian xie .
.ren sheng xing zhi zai zhi ji .yuan zuo zhu hou zhong suo yi .lv shou bian dang shen shi gui .
liu que yi zhi he pan liu .ming chao you you yuan xing ren ..
.xie fu men ting jiu mo xing .jin chao ge guan shu tan lang .geng wu ren chu lian chui di .
tian lai si lin ling .che chen juan du yi .zhou zhang su suo wei .hui lin he you ru .
.xiao yi ying dai jue geng chou .huan pei qiang qiang yue xia lou .jing zhuan lu lu qian shu xiao .
beng quan shu shi dou .can yu fa jiao xiang .shan que tong ba xia .jiang liu dai chu qiang .
shang yang gong nv han sheng song .bu fen xian gui wu xi yao ..
ming fei ruo yu ying xiong shi .qing zhong he you yuan lu chen ..
lan shi jin pu wai .xi ming jin wo bang .yi si you han zu .chi bi gao qin huang .
jing qi yao ying gu shan ming .shi xun pian shi yi yi wan .fan gua gu yun yao yao qing .

译文及注释

译文
你飘拂若霞似电,你飞扬绚丽如虹。
你姐妹自幼尝尽失母苦,念此我就加倍(bei)慈柔抚养。
歌喉清脆又婉转,韵律往复又回环。舞姿婀娜轻盈,脚踏节拍(pai)飞转,红裙飞舞眼缭乱。
泪水湿透了罗巾无法入睡好梦难成,深夜时分听到前(qian)殿传来按着节拍唱歌的声音。红颜尚未老去已经失去了君王的恩宠,斜靠着熏笼一直坐到天明。韵译
牧童骑在黄牛背上,嘹亮的歌声在林中(zhong)回荡。
游兴满足了,天黑往回划船,不小心划进了荷花池深处。
蟹螯就是仙药金液,糟丘就是仙山蓬莱。
奋勇搏杀(sha),没人敢上前招应;气宇轩昂,脸上的胡子像刺猬的毛丛生。
在治水的日子里,他三过家门而不入,一心勤劳为公。这才治住了洪水,使天下人民恢复了男耕女织的太平生活。
一个巴地小女孩骑着牛儿,唱着竹枝词,沿着处处盛开着荷花、铺展菱叶的江岸,慢悠(you)悠地回家。
你真是浪抚了一张素琴,虚栽了五株翠柳。
丈夫倒裹头巾,身旁满满一壶浊酒飘出浓浓的香气。
精力才华已竭,便当撩衣退隐。
  太子和他的宾客中知道这件事的人,都穿着白衣,戴着白帽给他送行。到易水上,祭过路神,就要上路。高渐离敲着筑,荆轲和着节拍唱歌,发出变徵的声音,众宾客都流着眼泪小声地哭。荆轲又上前作歌唱道:“风声萧萧悲鸣啊易水彻骨寒冷,壮士这一离去啊就永远不再回还!”又发出悲壮激昂的羽声。众宾客都睁大了眼睛,头发都向上竖起顶住了帽子。于是荆轲就上车离去,始终不曾回头看一眼。
我家曾三为相门,失势后离开了西秦。

注释
①蚕经三卧行欲老:蚕有眠性,文中的蚕种三卧之后进入四眠,四眠后即上簇结茧。古织妇往往亦为蚕妇,所以要提前做准备。
33.存:《文选》李善注引《说文》曰:“存,恤问也。”
⑶三径:《三辅决录》卷一谓“蒋翊归乡里,荆棘塞门,舍中有三径,不出,唯求仲、羊仲从之游”。后便指归隐后所住的田园。
⑧《六艺》:指六经,即《诗》《书》《礼》《乐》《易》《春秋》。
行人:指即将远行的友人。
⑶傅:同附,靠近。蝥弧︰旗名。
3.菡萏:即荷花。王琦注:“谓黄山三十二峰,皆如莲花,丹崖夹峙中,植立若柱。然其顶之圆平者,如菡萏之未舒,其顶之开敷者,如芙蓉之已秀。”

赏析

  关于《《黍离》佚名 古诗》一诗的主旨,虽然《诗序》说得明白:“《黍离》佚名 古诗,闵宗周也。周大夫行役,至于宗周,过故宗庙宫室,尽为禾黍。闵周室之颠覆,彷徨不忍去,而作是诗也。”而且从此诗序于王风之首,确见其为编诗者之意旨。但历来争讼颇多,三家诗中韩、鲁遗说与毛序异,宋儒程颐更有臆说以为“彼稷之苗”是彼后稷之苗。近人读诗,新说迭出,比较有代表性的有郭沫若在《中国古代社会研究》中将其定为旧家贵族悲伤自己的破产而作,余冠英则在《诗经选》中认为当是流浪者诉述他的忧思。还有蓝菊荪的爱国志士忧国怨战说(《诗经国风今译》),程俊英的难舍家园说(《诗经译注》)等。说法虽多,诗中所蕴含的那份因时世变迁所引起的忧思是无可争辩的,虽然从诗文中无法确见其具体背景,但其显示的沧桑感带给读者的心灵震撼是值得细加体味的。另一方面,从诗教角度视之,正因其为大夫闵宗周之作,故得列于《王风》之首,此为诗说正统,不可不及,以下从两方面细析之。
  《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗,朱熹《诗集传》以为“乃同列相戒之词耳,未必专为刺王而发”。严粲《诗缉》也说:“旧说以此诗‘戎虽小子’及《板》诗‘小子’皆指王。小子,非君臣之辞,今不从。二诗皆戒责同僚,故称小子耳。”朱熹等宋代经学家每不从汉儒之说,自立新义,时有创见,但涉及君臣关系问题,却反而比汉儒保守。其实,正如范处义《诗补传》所说:“古者君臣相尔女(汝),本示亲爱。小子,则年少之通称。故周之《颂》《诗》《诰》《命》,皆屡称‘小子’,不以为嫌。是诗及《板》《抑》以厉王为‘小子’,意其及位不久,年尚少,已昏乱如此。故《抑》又谓‘未知臧否’,则其年少可知矣。穆公谓王虽小子,而用事甚广,不可忽也。”朱、严之说实不足为训。
  开头这四句,诗人是别具匠心的:他写的不仅仅是花与叶的关系问题,而是有深意的。字面上这是一种对比,即拿荷花与其他花卉对比,突出荷花花叶相配、交相辉映的特殊美,更深一层的意思则是在表明他自己与女方是天造地设的一对,有如荷花的花与叶,可堪匹配,是天赐良缘。这样,在诗人的笔下,他自己与对方的情事便被描绘、渲染得十分美妙,又如此自然、和谐。诗的最后两句,既写出了诗人的期望,也写出了诗人的隐忧:“此荷此叶常相映,翠减红衰愁杀人。”首句是希望,明里是说但愿这美丽的荷花与那碧绿的荷叶长久共存、相互映衬、形影不离,实际的意思是期望女方同自己长相厮守,永不分离,白头到老。后句是忧虑,字面上是忧虑荷叶减翠,红花衰落,那时看起来太让人伤感了。而实际上的意思则是一方面担心时不我与。双方年老色衰。但愿青春常驻;但更深一层,则是担心两人的感情“变色”,出现意外的变故,如果出现那种情况,实在是不堪忍受的,简直是愁死人了。所以,这是诗人在向情人表白心志,希望两人都珍视爱情,永不变心。
  作品语言浅俗质朴,句式长短不整,押韵较为自由,具有明显的口语型诗歌的特征。
  这是一首汉乐府民歌,它巧妙地通过抒情主人公的言行,塑造了一个个性爽朗、感情强烈的女性形象。既真实的刻画了女主人公心倾意烦、思虑万千的神情状态,同时也显示了她思想的冷静和周密。
  这诗的内容简单,结构更是单纯,却有很强的表现力。变化不多的诗句经过三个层次的反复以后给人的感染是浓重的:《蜉蝣》佚名 古诗翅膀的小小美丽经这样处理,便有了一种不真实的艳光,那小虫的一生竟带上了铺张的华丽;但因这种描写之间相隔着对人生忧伤的深深感喟,所以对美的赞叹描画始终伴随着对消亡的无奈,那种昙花一现、浮生如梦的感觉就分外强烈。
  下面接写柳色绵延不断。一到春天,路旁堤畔之柳笼烟罩雾,葱茏翠绿,望之令人心醉。诗人的目光,正是被这迷人的柳色所牵引,向前移去,直到桥边,眼看柳色就要被隔断,可是跨过桥去,向旁一弯,却又顺着长堤,向前延伸,最后虽然眼中已望不见柳,但心中仿佛仍然见到青青的柳色向远方伸去。“行”作“行踪”、“踪迹”解。“意相随”既指春柳傍随长堤而去,也指诗人的心为柳所系,紧随不舍,最后直至青楼酒旗、柳花似雪之处。“青楼”、“酒旗”是人间繁华之地;飞花似雪是春柳盛极之时。“忍”即忍心之意,字里透露出诗人的痛惜之情。花飞似雪,固然美极盛极,然而繁华已极,就意味着离凋谢不远。两句把春柳的繁华写到极致,也把诗人的爱惜之情写到极点。纪昀评此诗云:“五、六句空外传神,极为得髓。结亦情致可思。”(《李义山诗集辑评》)这四句,意境很美,言外之意不尽,很耐人寻味。
  唐代边境战争频仍,后来又加上安史之乱,给人民带来了极大的痛苦。唐诗中,包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺情见长的。他的这类作品,除《《春闺思》张仲素 古诗》外。还有《秋闺思》、《秋夜曲》等,皆脍炙人口,传诵至今。
  “黯黯长城外”这首诗描述了边塞战事纷纭的情况。在诗中,诗人以一个旁观者的身份沉痛地诉说了一场激烈的战斗,诗中的景物描写切合战斗实际,烘托出惨烈的战斗氛围,而这种景色又是战斗中独有的,因此写景即是写战争。在字里行间读者还可以感受到诗人面对这惨剧时难以遏制的悲愤心情。
  首二句“曾经沧海难为水,除却巫山不是云”,是从《孟子·尽心》篇“观于海者难为水,游于圣人之门者难为言”变化而来的。两处用比相近,但《孟子》是明喻,以“观于海”比喻“游于圣人之门”,喻意显明;而这两句则是暗喻,喻意并不明显。沧海无比深广,因而使别处的水相形见绌。巫山有朝云峰,下临长江,云蒸霞蔚。据宋玉《高唐赋序》说,其云为神女所化,上属于天,下入于渊,茂如松榯,美若娇姬。因而,相形之下,别处的云就黯(jiu an)然失色了。“沧海”、“巫山”,是世间至大至美的形象,诗人引以为喻,从字面上看是说经历过“沧海”、“巫山”,对别处的水和云就难以看上眼了,实则是用来隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云,其深广和美好是世间无与伦比的(bi de),因而除爱妻之外,再没有能使自己动情的女子了。
  唐诗多用实字(即名词),这与喜欢多用虚字(尤其是转折词)的宋诗有着明显的区别。例如,三四两句中,除了“飞”字和“卷”字是动词以外,其余十二个字都是实字,但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了,唐人的善用实字,实而不实,于此可见。
  以下八句,即依照游历次序,描绘途次的风景。诗人循溪畔步游,但见溪边水波澹澹,并在山湾处汇集,凝成了一个澄碧的深潭。潭上烟雾弥漫,使他感觉凛然生寒。环视溪潭岸上,修竹环合,摇曳风中,虽经秋霜之冻,愈见得青翠光润,葱郁可人,显出坚贞的品质。“团栾”亦作“檀栾”,形容竹的形貌之词。“寒姿”指水,“霜质”谓竹。诗人沿着溪潭继续游赏,遥看涧流弯弯曲曲,像蛇一样蜿蜒而去,使他难以辨明流水的去向。举目望去,山林伸向远方,那山岩也随着林子延伸,越到远处,看起来岩层越密。诗人置身在这无边无际的深碧苍翠之中,已经不知道是白天还是晚上。他朝西看,密林中漏下的落日余光斑斑驳驳,令人怀疑可能已是夜晚,明月初升了。再向东看,岩壁上隐现出昏黄的月色,又使他怀疑是夕阳正在沉落。灵运写山水景色,最擅长实景实写,细腻刻画。正如王夫之所评:“取景则于击目经心,丝分缕合之际,貌固有而言之不虚”(《古诗评选》卷五)。这六句,从视觉、触觉、感觉、错觉多方面着笔,准确地表现出深山大壑中密林幽涧的气象,又利用浅深、明暗、远近的对比,显示了山水的繁复、曲折,阴暗、清冷,造成一种幽深(you shen)、神秘、变幻莫测的境界。如此神秘幽异的原始山林景色,是前人所未见到也未写过的。灵运写山水,为了达到“情必极貌以写物”的目标,便力求“辞必穷力而追新”,以新的语言词眼表达新奇的意象。这几句中的“委”与“迥”,“屡迷”与“逾密”,状景异常精细逼真。“澹潋结寒姿,团栾润霜质”一联,在上下句之中造设“澹潋”、“团栾”两个叠韵词对偶,造成听觉上整齐铿锵的韵律感;而“结”与“润”两个动词,分置于句中第三字的中间位置,构成“句中眼”,更使景物呈现出活泼的生气与清新的韵致,显出诗人的匠心巧思。“践夕”二句,总揽一笔,说自己在深山中只顾赏玩幽景,忘却了时间的推移,不觉中,已从早上游到了黄昏。而岩林最幽深最隐蔽的地方,也都游历到了,以上是第二层次,诗人以其丽情密藻铺叙景物,形成了全篇最精采的部分。
  《《辋川别业》王维 古诗》是一首写景言情的七律,写王维在辋川隐居时期的田园生活。此诗先写作者未到辋川将近一年,回来时正好赶上春耕的农忙季节。沿途所见雨中浓绿的草色,足可染物;水上火红的桃花像是要燃烧起来,十分迷人。作者与乡间的人们相处无间,无论是僧人还是隐居乡里的老人,一听说作者回来了,都披衣倒屣赶来相见,开怀畅谈柴门之前。这与陶渊明的“相思则披衣,言笑无厌时”一样,表现了乡里间淳朴亲密的人际关系,与“人情翻覆似波澜”的官场形成鲜明的对比,表现了作者对乡间田园生活的喜爱。
  “国相”,字面上是点明其身份,实际上是谴责这个(zhe ge)居于一人之下万人之上,肩负沟通上下、协调文武之责的“国相”,何以不容人至此?这样的行为与“国相”的地位、气度、职责该是多么的不相称!“齐晏子”,是直点其名,意在立此存照,永远展出示众,使人们知道,这个善机变、巧谋划的“名相”,竟干出了这样的事。关于此诗作意,一般皆取前引朱乾的说法,但也有人持相反的看法,认为朝有悍臣武夫,宰相不能制,就应该有晏婴这样的能臣。
  由此可见,在抒情诗里,夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理,诗情的真实和感人,二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样,夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此,夸张就会成为无本之木、无源之水,无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
  此诗描写的是一幅迷人的胜似春光的秋景。首句写景,诗人就其所见先写渌水,南湖的水碧绿澄彻,一至映衬得秋月更明。一个“明”字,写出南湖秋月之光洁可爱。次句叙事,言女子采白苹。三、四两句构思别致精巧,“荷花”不仅“娇”而且“欲语”,不特“欲语”而且十分媚人,一至使荡舟采苹的姑娘对她产生妒意。这两句诗,选词甚妙,设境奇绝,把荷花写活了,把境界写活了。末两句诗写出典型的南方秋景,不仅无肃杀之气,无萧条之感,而且生气勃勃,胜似春日;从景色的描写,表现出诗人愉悦的情绪。

创作背景

  《《柳毅传》李朝威 古诗》是唐传奇小说的典型代表。其人物及表现手法、艺术特色无不体现了中唐传奇志怪小说的典型特征。那么这些特征背后所反映的时代背景又是怎样的呢?

  

房与之( 五代 )

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简 介

房与之 房与之,成都(今属四川)人。徽宗宣和间进士。高宗绍兴三十年(一一六○),以左朝请大夫知简州(《建炎以来系年要录》卷一八四)。

洞仙歌·中秋 / 佟佳艳蕾

"王子吹箫月满台,玉箫清转鹤裴回。
剃头未必知心法,要且闲于名利人。"
苑边修竹吊梁王。山行露变茱萸色,水宿风披菡萏香。
"三年文会许追随,和遍南朝杂体诗。未把彩毫还郭璞,
"窗下寻书细,溪边坐石平。水风醒酒病,霜日曝衣轻。
"西风帆势轻,南浦遍离情。菊艳含秋水,荷花递雨声。
"一径互纡直,茅棘亦已繁。晴阳入荒竹,暧暧和春园。
昔妒邻宫槐,道类双眉敛。今日繁红樱,抛人占长簟。


舟过安仁 / 秘含兰

独向柏台为老吏,可怜林木响馀声。"
"鸟觜撷浑牙,精灵胜镆铘。烹尝方带酒,滋味更无茶。
一日龙须无路攀。画閤不开梁燕去,朱门罢扫乳鸦还。
"十年剑中路,传尽本师经。晓月下黔峡,秋风归敬亭。
砚冰催腊日,山雀到贫居。每有平戎计,官家别敕除。"
待取满庭苍翠合,酒尊书案闭门休。"
中夜恨火来,焚烧九回肠。平明梁山泪,缘枕沾匡床。
相逢且问昭州事,曾鼓庄盆对逝川。"


诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖 / 慕容映梅

百感中来不自由,角声孤起夕阳楼。(中 一作:衷)碧山终日思无尽,芳草何年恨即休?睫在眼前长不见,道非身外更何求。谁人得似张公子,千首诗轻万户侯。
"南山色当户,初日半檐时。鹤去卧看远,僧来嫌起迟。
威加千里慑西戎。清笳绕塞吹寒月,红旆当山肃晓风。
有风传雅韵,无雪试幽姿。上药终相待,他年访伏龟。"
知君爱宿层峰顶,坐到三更见日华。"
"兰若云深处,前年客重过。岩空秋色动,水阔夕阳多。
古有阳台梦,今多下蔡倡。何为薄冰雪,消瘦滞非乡。"
"棋局茅亭幽涧滨,竹寒江静远无人。村梅尚敛风前笑,


东阳溪中赠答二首·其一 / 公孙慕卉

吾兄吾兄须爱惜,将来慎勿虚抛掷。兴云致雨会有时,
人生只有家园乐,及取春农归去来。"
"初地无阶级,馀基数尺低。天香开茉莉,梵树落菩提。
楼居半池上,澄影共相空。谢守题诗处,莲开净碧中。
"歌舞初承恩宠时,六宫学妾画蛾眉。
周称流火月难穷。镂金作胜传荆俗,翦彩为人起晋风。
白日成千古,金縢閟九龄。小臣哀绝笔,湖上泣青萍。"
带雨经荷沼,盘烟下竹村。如今归不得,自戴望天盆。"


邯郸才人嫁为厮养卒妇 / 百梦梵

"檀槽一曲黄钟羽,细拨紫云金凤语。万里胡天海寒秋,
冢近登山道,诗随过海船。故人相吊后,斜日下寒天。"
江晚笙歌促,山晴鼓角严。羊公莫先醉,清晓月纤纤。"
此声肠断非今日,香灺灯光奈尔何。"
"月满长空树满霜,度云低拂近檐床。
"少年从事霍嫖姚,来自枫林度柳桥。金管别筵楼灼灼,
"道傍高木尽依依,落叶惊风处处飞。未到乡关闻早雁,
红炉爨霜枝,越儿斟井华。滩声起鱼眼,满鼎漂清霞。


上邪 / 纳喇戌

一番春雨吹巢冷,半朵山花咽觜香。(《山鹊》)
浮杯今日渡漳滨。一千龙象随高步,万里香华结胜因。
"祝融南去万重云,清啸无因更一闻。
溪声凉傍客衣秋。南岩气爽横郛郭,天姥云晴拂寺楼。
"芙蓉幕里千场醉,翡翠岩前半日闲。
自喜他年接巾舄,沧浪地近虎溪头。"
尽日徘徊浓影下,只应重作钓鱼期。"
落叶虫丝满窗户,秋堂独坐思悠然。"


即事 / 单于冰真

今日劝师师莫惑,长生难学证无生。"
"相送西郊暮景和,青苍竹外绕寒波。
"莲华峰下锁雕梁,此去瑶池地共长。
明日还家盈眼血,定应回首即沾襟。
眉细从他敛,腰轻莫自斜。玳梁谁道好,偏拟映卢家。"
故园亦有如烟树,鸿雁不来风雨多。"
"明星低未央,莲阙迥苍苍。叠鼓催残月,疏钟迎早霜。
野桥沽酒茅檐醉,谁羡红楼一曲歌。"


寻陆鸿渐不遇 / 巴傲玉

汲泉羸鹤立,拥褐老猿愁。曾住深山院,何如此院幽。"
高亭群峰首,四面俯晴川。每见晨光晓,阶前万井烟。
"旭日高山上,秋天大海隅。黄花罗粔籹,绛实簇茱萸。
旧句师曾见,清斋我亦同。浮生蹇莫问,辛苦未成功。"
缵祖功宜急,贻孙计甚勤。降灾虽代有,稔恶不无因。
逐日愁风雨,和星祝夜天。且从留尽赏,离此便归田。
"西上秦原见未央,山岚川色晚苍苍。云楼欲动入清渭,
"笑分铜虎别京师,岭下山川想到时。红树暗藏殷浩宅,


和王七玉门关听吹笛 / 塞上闻笛 / 卢戊申

求友心何切,迁乔幸有因。华林高玉树,栖托及芳晨。"
本是馨香比君子,绕栏今更为何人。"
"一室凿崔嵬,危梯叠藓苔。永无尘事到,时有至人来。
坐来闻好鸟,归去度疏钟。明日还相见,桥南贳酒醲."
分薄嵇心懒,哀多庾鬓班。人惭公干卧,频送子牟还。
千里书回碧树秋。深巷久贫知寂寞,小诗多病尚风流。
闲愁此地更西望,潮浸台城春草长。"
唯留古迹寒原在,碧水苍苍空寂寥。"


九歌·东皇太一 / 士书波

愿守三章约,还期九译通。薰琴调大舜,宝瑟和神农。
伊尹佐兴王,不藉汉父资。磻溪老钓叟,坐为周之师。
"上巳曲江滨,喧于市朝路。相寻不见者,此地皆相遇。
"湘东夜宴金貂人,楚女含情娇翠嚬。玉管将吹插钿带,
桑柘绕村姜芋肥。几亩稻田还谓业,两间茆舍亦言归。
流莺舞蝶两相欺,不取花芳正结时。 他日未开今日谢,嘉辰长短是参差。
"江涛千叠阁千层,衔尾相随尽室登。稠树蔽山闻杜宇,
门开送客去,落日懒回马。旅食帝城中,不如远游者。