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好事近·花底一声莺

五代 / 吴景偲

南梁笑客皆飞霰。追思感叹却昏迷,霜鬓愁吟到晓鸡。
"垂丝今日幸同筵,朱紫居身是大年。赏景尚知心未退,
土甘殊觉瘴烟轻。梅花清入罗浮梦,荔子红分广海程。
"新结一茅茨,规模俭且卑。土阶全垒块,山木半留皮。
主人念我尘眼昏,半夜号令期至暾。迟回虽得上白舫,
亦欲与尔表里相辉光。尔不见当今甲第与王宫,
风物已萧飒,晚烟生霁容。斜分紫陌树,远隔翠微钟。
"楚镇惟黄岫,灵泉浴圣源。煎熬何处所,炉炭孰司存。
"不斗门馆华,不斗林园大。但斗为主人,一坐十馀载。
"张颐任酒浇,开眼信花烧。旧国归何滞,新知别又遥。
烛花侵雾暗,瑟调寒风亮。谁念晓帆开,默睇参差浪。"
晋野雨初足,汾河波亦清。所从古无比,意气送君行。"
"江山万万重,归去指何峰。未入连云寺,先斋越浪钟。


好事近·花底一声莺拼音解释:

nan liang xiao ke jie fei xian .zhui si gan tan que hun mi .shuang bin chou yin dao xiao ji .
.chui si jin ri xing tong yan .zhu zi ju shen shi da nian .shang jing shang zhi xin wei tui .
tu gan shu jue zhang yan qing .mei hua qing ru luo fu meng .li zi hong fen guang hai cheng .
.xin jie yi mao ci .gui mo jian qie bei .tu jie quan lei kuai .shan mu ban liu pi .
zhu ren nian wo chen yan hun .ban ye hao ling qi zhi tun .chi hui sui de shang bai fang .
yi yu yu er biao li xiang hui guang .er bu jian dang jin jia di yu wang gong .
feng wu yi xiao sa .wan yan sheng ji rong .xie fen zi mo shu .yuan ge cui wei zhong .
.chu zhen wei huang xiu .ling quan yu sheng yuan .jian ao he chu suo .lu tan shu si cun .
.bu dou men guan hua .bu dou lin yuan da .dan dou wei zhu ren .yi zuo shi yu zai .
.zhang yi ren jiu jiao .kai yan xin hua shao .jiu guo gui he zhi .xin zhi bie you yao .
zhu hua qin wu an .se diao han feng liang .shui nian xiao fan kai .mo di can cha lang ..
jin ye yu chu zu .fen he bo yi qing .suo cong gu wu bi .yi qi song jun xing ..
.jiang shan wan wan zhong .gui qu zhi he feng .wei ru lian yun si .xian zhai yue lang zhong .

译文及注释

译文
高声唱着凤歌去嘲笑孔丘。
宁戚在马车下唱歌啊,桓公一听就知他才能出众。
拉开弓如满月左右射击,一箭箭中靶心不差毫厘。飞骑射裂了箭靶“月支”,转身又射碎箭靶“马蹄”。
桃花汛涨平了湘江两岸,飘忽如云的(de)白帆驶过枫林。
在路途的马上渡过晚春的寒食(shi)节,
初升的太阳照耀着千家万户,他们都忙着把旧的桃符取下,换上新的桃符。
那皎洁的月光啊照着我的空床,星河沉沉向西流,忧心不寐夜漫长。
熄灭蜡烛怜爱这满屋月光,我披衣徘徊深感夜露寒凉。
京城取消了夜禁,计时的玉漏你也不要着忙,莫让这一年只有一次的元宵之夜匆匆过去。
来欣(xin)赏各种舞乐歌唱。
山上有树木啊树木有丫枝,心中喜欢你啊你却不知此事。
钱塘江边,吴山脚下,正值清秋之夜。离愁随江奔涌去,别恨似吴山重重叠叠。北雁南来,荷花凋谢。清冷的秋雨,灯盏的青光,更增添了书斋的凄凉、寂寞(mo),怕离别却又这么早就离别。今晚且图一醉,既然明(ming)朝终将离去,还是忍耐一些。
深山老林昏暗暗,瘴气浓(nong)重散不开。

注释
⑴客中:指旅居他乡。唐孟浩然《早寒江上有怀》诗:“我家襄水上,遥隔楚云端,乡泪客中尽,孤帆天际看。”
(39)河曲:晋国地名,在今山西永济东南。
塞:关塞,指长城。李白北游曾到雁门一带的关塞上。秋天了,他想到塞外,当早感霜威。
74. 之:用于主谓短语的主谓之间,取消短语的独立性。
方:才,刚刚。
宿:投宿;借宿。
梦醒:一梦醒来。
228.讥:谏。王逸《章句》:“言妲己惑误于纣,不可复讥谏也。”
走:跑。

赏析

  此诗的(de)主人公可能是一个待嫁的姑娘,她选中的对象是一个不到二十的少年郎。姑娘的选择未能得到母亲的同意,所以她满腔怨恨,发誓要和母亲对抗到底。
  此诗写失意宫女孤独的生活和凄凉的心境。
  诗中的伤兵退伍后,诗人很快发觉等待着伤病悲惨的命运。“行多”,已不免疲乏;加之“有病”,对赶路的人就越发难堪了。病不能行,便引出“住”意。然而住又谈何容易,离军即断了给养,长途跋涉中,干粮已尽。“无粮”的境况下多耽一天多受一天罪。 第一句只短短七字,写出“病军人”的三重不堪,将其行住两难、进退无路的凄惨处境和盘托出,这就是“加倍”手法的妙用。第二句承上句“行”字,进一步写人物处境。分为两层。“万里还乡”是“病军人”的目的和希望。尽管家乡也不会有好运等着他,但狐死首丘,叶落归根,对于“病军人”不过是得愿死于乡(yu xiang)里而已。虽然“行多”,但家乡远隔万里,未行之途必更多。就连死于乡里那种可怜的愿望怕也难以实现呢。这就使“未到乡”三字充满难言的悲愤、哀怨,令读者为之酸鼻。这里,“万里还乡”是不幸之幸,对于诗情是一纵;然而“未到乡”,又是“喜”尽悲来,对于诗情是一擒。由于(you yu)这种擒纵之致,使诗句读来一唱三叹,低回不尽。
  这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界,反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。韩偓在唐末是一个有气节操守的人,以不肯附“逆”而遭忌,在那种“桃源望断无寻处”的乱世,这样的“《深院(shen yuan)》韩偓 古诗”似乎也不失为一个逋逃薮。读者不当只看到那美艳而平和的景致,还要看到一颗并不平和的心。那“昼寝”的人大约是中酒而卧吧。也许,晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境:“翠叶藏莺,朱帘隔燕,炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时,斜阳却照深《深院》韩偓 古诗。”
  第四,诗人的情趣在幽静,因此,笔下不是死寂、沉寂、寂静,而是处于清静的状态,并且给人以幽雅的感觉,这是依然充满生命活力的所在。写蝉,写鸟,而且蝉在噪,鸟在鸣,目的就在于此。后来王安石在《钟山绝句》之一中作了另一番描写:“涧水无声绕竹流,竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日,一鸟不鸣山更幽。”就没有幽静的感觉,不能说不是模仿的失败。
  颔联两句,上句是说行程的孤单,而用问话的语气写出,显得分外沉痛。下句是说这次的北行,本来可以回到故乡庐陵,但身系拘囚,不能自由,虽经故乡而犹如不归。这两句抒写了这次行程中的悲苦心情,而两“出”字和两“归”字的重复对照,更使得声情激荡起来。
  “诗”有“四始”,是司马迁在《史记·孔子世家》中具体提出来的。他说:“古者,诗三千余篇,及至孔子,去其重,取可施于礼义,上采契、后稷,中述殷、周之盛,至幽、厉之缺,始于衽席,故曰:‘《关雎》之乱,以为《风》始,《鹿鸣》为《小雅》始,《文王》为《大雅》始,《清庙》为《颂》始。’”他的话不一定可靠,而“四始”云云,据说又是来自鲁诗之说。而作为毛诗学说思想体系的《毛诗序》,却又仅仅把风、小雅、大雅和颂四种诗类作为“四始”。其实,自古以来虽然都讲“四始”,而他们的说法又是众说纷纭、让人莫衷一是的。他们重视“四始”,实际代表了他们对整部《诗经》编辑思想体系的根本看法。按照毛诗的观点,整部《诗经》,都是反映和表现王道教化的,所以郑玄笺说:“‘始’者,王道兴衰之所由。”因此,每类诗的第一篇,就具有特殊的意义。
  杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样,具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历,但诗中所写的“妻孥怪我在,惊定还拭泪”,“夜阑更秉烛,相对如梦寐”等亲人相逢的情景,以及“邻人满墙头,感叹亦唏嘘”的场面,绝不只是诗人一家特有的生活经历,它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实:世乱飘荡,兵革未息,儿童东征,妻离子散,具有浓烈的“诗史”意味。
  全诗情景交融,景中寓情,诗人通过对景物的描写,赋予抽象的感情以形体,在呈现自然之景的同时又体现丰富的生活经验,以及对历史和现实的深刻思考。景别致而凄美,情愁苦而悲怆,意蕴藉而苍凉,境雄阔而高远,神完气足,堪称晚唐登临之作的翘楚。
  如果说前两句是描写音乐的境界,后两句则是议论性抒情,牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代,音乐发生变革,“燕乐”成为一代新声,乐器则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时,公众的欣赏趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声虽美,毕竟成了“古调”,已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏,言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折,从对琴声的赞(de zan)美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字,更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调,意在表现作者的不合时宜,是很对的。刘长卿清才冠世,一生两遭迁斥,有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。他的集中有《幽琴》(《杂咏八首上礼部李侍郎》之一)诗曰:“月色满轩白,琴声宜夜阑。飗飗青丝上,静听松风寒。古调虽自爱,今人多不弹。向君投此曲,所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗必此诗,定知非诗人”,诗咏听琴,只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了(ba liao)。
  最后四句,有的本子另作一章,不无道理,然依旧本,多与前四句并为一节,这样似更为合理。这四句当是承前而言,谓夫人归途中一边想向齐国求救,求救不成,又对劝阻她的许大夫心怀愤懑。此处朱熹《诗集传》释云:“大夫,即跋涉之大夫;君子,谓许国之众人也。”“大夫君子,无以我为有过,虽尔所以处此百方,然不如使我得自尽其心之为愈也。”照此解释则与首章“大夫跋涉,我心则忧”,前后呼应。字面上虽是“无我有尤”,实质上应是她对许大夫不让她适卫赴齐产生怨尤,正话反说,语气委婉,体现了《诗经》“温柔敦厚”之旨。末二句,表现了夫人的自信心,意为:那些大夫君子纵有千条妙计,总不如我的救卫之策高明。“我所之”的“之”字,若作动词解,便是往卫国或齐国去一趟的意思;也有训为“思”的,就是自指夫人的想法。不管哪一种解释,都反映了许穆夫人是一个颇有主张的人,她的救国之志、爱国之心始终不渝。全诗至此戛然而止,但它却留下无穷的诗意让读者去咀嚼回味,真是语尽而意不尽,令人一唱而三叹。
  “闻打暮天钟”作为诗的尾声,又起着点活全诗的妙用。前六句逶迤写来,景色全是静谧的,是望景。七句一转,紧接着一声清脆的暮钟,由视觉转到了听觉。这钟声不仅惊醒默默赏景的诗人,而且钟鸣谷应,使前六句所有景色都随之飞动起来,整个诗境形成了有声有色,活泼泼的局面。读完末句,回味全诗,总觉绘色绘声,余韵无穷。
  第二是叠字和顶真的运用。“开门迎郎”场景中,四个“门”字的叠用,强化(qiang hua)了女子急切盼望心上人的到来,而不时从门缝向外张望的焦虑心情。“出门采莲”场景中,又连用七个“莲”字,着意渲染女子缠绵的情思。而顶真的运用使得句子灵活生动,朗朗上口。
  《鲁颂·閟官》是《诗经》三百篇中最长的一篇,全诗共一百二十句,《毛诗》原分八章,朱熹《诗集传》分九章,五章每章十七句,二章每章八句,二章每章十句。各章之间,意义相互连贯,前后叙述僖公作庙,并以奚斯作颂结束全诗。中间写祖先功德、僖公祀祖、僖公武功及家人群臣情况,同时穿插了对僖公福寿的反覆祝颂,而其中六个“俾尔”句型分置三处,使本来恢宏的气势更起伏跌荡,如钱江潮水一浪高过一浪。在语言方面,极铺张扬厉之能事,叙事细密,写秋尝则“秋而载尝,夏而楅衡。白牡騂刚,牺尊将将,毛炰胾羹,笾豆大房”,各种祭品,各种容器,一一陈列,以显出其规模之盛大。写鲁公军旅则“公车千乘,朱英绿縢,二矛重弓。公徒三万,贝胄朱綅,烝徒增增。”威武的戎装,精良的武器,体现军队无坚不摧的士气。此外,“戎狄是膺,荆舒是惩”、“徂来之松,新甫之柏”等以繁密的语言组成排比整齐的句子,也为增加诗歌气势起到推助作用。方玉润《诗经原始》中指出该诗对于汉代辞赋的影响,是很有眼力的。但是,在诗中诗人表达的是周公后裔们对于僖公光复旧物所产生的共鸣,是对于再现过去辉煌的向往,这是一个衰落宗族特定时期的真实感情,作为鲁国诗人代表的作者抒发了这种感情,它既是充沛的又是复杂的,只有长篇巨制才能容纳得下,只有细致的描写和深透的论说才能尽情倾吐。刘勰《文心雕龙》曰:“诗人篇什,为情而造文;辞人赋颂,为文而造情。”这就是《《鲁颂·閟宫》佚名 古诗》和扬、马辞赋的本质区别,也是方氏未曾注意到的。
  清代王士禛说:“咏物之作,须如禅家所谓不粘不脱,不即不离,乃为上乘。”(《带经堂诗话》)此诗全篇八句,纯用白描,篇中不着一个“柳”字,却句句写柳。而且,仔细玩味,又会发觉它们既是写柳,又象是在写人,字里行间,仿佛晃动着一位窈窕女郎的倩影,风流韵致,婀娜多情,非常逗人喜爱。她也许是诗人的友人,也许就是诗人的情人,由于某种原因,他们分离了。咏柳即咏人,对柳之爱怜不舍,即对其所爱之人的依恋与思念。似彼似此,亦彼亦此,不即不离,正是此诗艺术表现的巧妙之处。冯浩说此诗“全是借咏所思”(《玉溪生诗集笺注》),大旨是不错的。
  “秋江岸边莲子多,采莲女儿并船歌”,清秋时节,莲子成熟了,碧荷沿江连绵无际,正是收获的季节。采莲女们笑着,唱着驶船来江上采莲。“并船歌”,几只船儿紧紧相靠,并驾齐驱。一个“并”字,突出了采莲是群体活动,以及采莲女们的爽朗和快乐。她们的船摇到哪里,她们那优美的歌声就飞到哪里。江流蜿蜒向前,欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声,为清秋江面增添了无限风光。这两句环境描写,烘托出秋江采莲的热闹场景。下面两句具体描绘采莲细节:“青房圆实齐戢戢,争前竞折漾微波。”齐戢戢,形容众多莲蓬露出水面,一个挨一个,戢戢然。这些饱满的莲子,吸引着采莲女们。她们荡着小船,在荷丛里穿梭,在绿色的芙蓉国里你追我赶,相互竞赛,都想多采一些莲子。澄碧的水面,溅起一朵朵晶莹闪亮的水花,荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声,合奏出一支支活泼欢畅的青春曲。绿叶青莲,映衬采莲女红润的面颊,采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互映衬,使画面明丽多姿;荷叶和莲子是静态的,采莲女和江水是动态的,静态和动态相互转换,衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷。“争前,”描写她们争着划船向前,使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。“竞折”,突出她们争相采摘莲子的情态,把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”,采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词,描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境,活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩。前四句押“歌”韵,为第一段,展现出广阔而热闹的秋江采莲场景,情调悠扬甜美。

创作背景

  王安石之父(名益,字损之)曾为江宁通判.宋仁宗宝元二年(1039)卒于官,葬于江宁牛首山(今江宁县南).皇四年壬辰(1052)王安石自舒州通判任上回江宁祭扫父亲墓时写下此诗.诗人用比喻和夸张的修辞方法,生动形象地抒发了自己省墓时沉痛的心情以及变法尚未能推行而意欲归隐的愿望.语言清新峻拔,感人至深. 王安石虽然是大有作为之人,但他同样有山林之思,并非一味追求进取。

  

吴景偲( 五代 )

收录诗词 (3995)
简 介

吴景偲 吴景偲,平江(今属湖南)人。徽宗政和八年(一一一八)进士,授辰州法曹。秦桧当国,致之朝,力请外补。以左朝奉大夫主管台州崇道观。高宗绍兴二十六年(一一五六)行宗正丞(《建炎以来系年要录》卷一七三)。事见《沅湘耆旧集》卷二一。

卖花声·怀古 / 那拉红毅

"路绝空林无处问,幽奇山水不知名。
州图管地少于山。江头斑竹寻应遍,洞里丹砂自采还。
独醉还须得歌舞,自娱何必要亲宾。
竿头五两转天风,白日杨花满流水。"
好逐秋风上天去,紫阳宫女要头冠。"
"畏景又加旱,火云殊未收。篱暄饥有雀,池涸渴无鸥。
不使无辜困鬼方。汉日傅臣终委弃,如今衰叟重辉光。
下听一溪寒水声。梅花落径香缭绕,雪白玉珰花下行。


铜官山醉后绝句 / 长孙山兰

三千里外一微臣,二十年来任运身。
洞见浅深。群山无影,孤鹤时吟。我啸我歌,或眺或临。
"萧条历山下,水木无氛滓。王门结长裾,岩扃怡暮齿。
"吟背春城出草迟,天晴紫阁赴僧期。
去年学官人,竹马绕四廊。指挥群儿辈,意气何坚刚。
"鸳鸯楼下万花新,翡翠宫前百戏陈。
醉闲鹿裘暖,白发舞轩轩。仰羡太古人,余将破行辕。
戏狖跳林末,高僧住石间。未肯离腰组,来此复何颜。"


咏雪 / 纳喇连胜

恩深施远俗,化美见前踪。江晓流巴字,山晴耸剑峰。
一点君山碍人眼。漫漫万顷铺琉璃,烟波阔远无鸟飞。
暖阁谋宵宴,寒庭放晚衙。主人留宿定,一任夕阳斜。"
新墓松三尺,空阶月二更。从今旧诗卷,人觅写应争。"
名早缘才大,官迟为寿长。时来知病已,莫叹步趋妨。"
独有天地长悠悠。我乘驿骑到中部,古闻此地为渠搜。
"右相历兵署,四松皆手栽。劚时惊鹤去,移处带云来。
"何处销愁宿,携囊就远僧。中宵吟有雪,空屋语无灯。


点绛唇·金谷年年 / 宋辛

葱垄抽羊角,松巢堕鹤翎。老来诗更拙,吟罢少人听。"
分明举公法,为我缓穷骚。小臣诚小心,奉命如煎熬。
荒馆因花宿,深山羡客回。相如何物在,应只有琴台。"
未如吾舍下,石与泉甚迩。凿凿复溅溅,昼夜流不已。
渐抽身入蕙荷中。无情水任方圆器,不系舟随去住风。
江边道路多苔藓,尘土无由得上衣。"
"忆向郊坛望武皇,九军旗帐下南方。六龙日驭天行健,
"索索凉风满树头,破窗残月五更秋。


风流子·东风吹碧草 / 图门丹

有客师事金身仙,用金买得山中田。闲开玉水灌芝草,
怜尔结根能自保,不随寒暑换贞心。"
渚田牛路熟,石岸客船稀。无复是乡井,鹧鸪聊自飞。
城中杯酒家家有,唯是君家酒送春。"
乍怪霞临砌,还疑烛出笼。绕行惊地赤,移坐觉衣红。
敲石取鲜火,撇泉避腥鳞。荧荧爨风铛,拾得坠巢薪。
日浮天堑洞千寻。众峰作限横空碧,一柱中维彻底金。
异世陶元亮,前生刘伯伦。卧将琴作枕,行以锸随身。


浣溪沙·红蓼花香夹岸稠 / 睢忆枫

"湖南谯国尽英髦,心事相期节义高。
终年不语看如意,似证禅心入大乘。"
云间上下同栖息,不作惊禽远相忆。东家少妇机中语,
出漠独行人绝处,碛西天漏雨丝丝。"
两国道涂都万里,来从此地等平分。
"蜀道易,易于履平地。(《蜀道易》)
云飞琼瑶圃,龟息芝兰丛。玉箓掩不开,天窗微微风。
"婵娟本家镜,与妾归君子。每忆并照时,相逢明月里。


之广陵宿常二南郭幽居 / 祈一萌

人定军州禁漏传,不妨秋月城头过。
"君王多感放东归,从此秦宫不复期。
"西入山门十里程,粉墙书字甚分明。萧帝坏陵深虎迹,
尝忧车马繁,土薄闻水声。(并见张为《主客图》)"
搴茗庶蠲热,漱泉聊析酲。寄言丝竹者,讵识松风声。"
凭君画取江南胜,留向东斋伴老身。"
"楼有章亭号,涛来自古今。势连沧海阔,色比白云深。
落叶带衣上,闲云来酒中。此心谁得见,林下鹿应同。


黄山道中 / 阴伊

荡漾洗红衣。春光兮宛转,嬉游兮未反。宿莫近天泉池,
"冠栉心多懒,逢迎兴渐微。况当时热甚,幸遇客来稀。
娇孙同慰老心情。洛桥歌酒今朝散,绛路风烟几日行。
檐下云光绝,梁间鹊影翻。张英圣莫拟,索靖妙难言。
照彻圣姿严,飘飖神步徐。仙郎执玉节,侍女捧金书。
羁旅违我程,去留难双全。观身话往事,如梦游青天。
"雨送奔涛远,风收骇浪平。截流张旆影,分岸走鼙声。
"送君一壶酒,相别野庭边。马上过秋色,舟中到锦川。


秦楼月·浮云集 / 南门戊

桂花风畔落,烟草蝶双飞。一别无消息,水南车迹稀。"
佳时莫起兴亡恨,游乐今逢四海清。"
深槐蝉唧唧,疏竹雨萧萧。不是相寻懒,烦君举酒瓢。"
"二十年沈沧海间,一游京国也应闲。
似鹿眠深草,如鸡宿稳枝。逐身安枕席,随事有屏帷。
朝衣惊异俗,牙帐见新正。料得归来路,春深草未生。"
秋云清醉兮流融光。巫裾旋兮觋袖翔,
"佳人卧病动经秋,帘幕褴縿不挂钩。四体强扶藤夹膝,


柳腰轻·英英妙舞腰肢软 / 缪寒绿

鸡人唱绝残漏晓,仙乐拍终天悄悄。"
冰雪背秦岭,风烟经武关。树皆人尚爱,辕即吏曾攀。
不妨春暖更经过。翁居山下年空老,我得人间事校多。
"弱冠下茅岭,中年道不行。旧交因贵绝,新月对愁生。
不劳渔父重相问,自有招魂拭泪巾。"
褊地难层土,因厓遂削成。浅深岚嶂色,尽向此中呈。
看山多失饭,过寺故题名。秋日田家作,唯添集卷成。"
云雨分何处,山川共异方。野行初寂寞,店宿乍恓惶。