首页 古诗词 临江仙·庭院深深深几许

临江仙·庭院深深深几许

先秦 / 李渔

送葬万人皆惨澹,反虞驷马亦悲鸣。
欲人康而岁熟。欲凤翥而鹓随兮,欲龙亨而骥逐。
风回面市连天合,冻压花枝着水低。
况此松斋下,一琴数帙书。书不求甚解,琴聊以自娱。
退为闲叟未全迟。静中得味何须道,稳处安身更莫疑。
愿留轩盖少踟蹰。剑磨光彩依前出,鹏举风云逐后驱。
一声狂杀长安少。主第侯家最难见,挼歌按曲皆承诏。
倦童颠倒寝,我泪纵横垂。泪垂啼不止,不止啼且声。
疮痕刮骨洗应难。常甘人向衰容薄,独讶君将旧眼看。
端居惜风景,屡出劳僮仆。独醉似无名,借君作题目。"
"园杏红萼坼,庭兰紫芽出。不觉春已深,今朝二月一。
"吾闻达士道,穷通顺冥数。通乃朝廷来,穷即江湖去。
去时正值青春暮。商山秦岭愁杀君,山石榴花红夹路。
夜摘兰丛衣露繁。今君别我欲何去,自言远结迢迢婚。
外物不可必,中怀须自空。无令怏怏气,留滞在心胸。"


临江仙·庭院深深深几许拼音解释:

song zang wan ren jie can dan .fan yu si ma yi bei ming .
yu ren kang er sui shu .yu feng zhu er yuan sui xi .yu long heng er ji zhu .
feng hui mian shi lian tian he .dong ya hua zhi zhuo shui di .
kuang ci song zhai xia .yi qin shu zhi shu .shu bu qiu shen jie .qin liao yi zi yu .
tui wei xian sou wei quan chi .jing zhong de wei he xu dao .wen chu an shen geng mo yi .
yuan liu xuan gai shao chi chu .jian mo guang cai yi qian chu .peng ju feng yun zhu hou qu .
yi sheng kuang sha chang an shao .zhu di hou jia zui nan jian .ruo ge an qu jie cheng zhao .
juan tong dian dao qin .wo lei zong heng chui .lei chui ti bu zhi .bu zhi ti qie sheng .
chuang hen gua gu xi ying nan .chang gan ren xiang shuai rong bao .du ya jun jiang jiu yan kan .
duan ju xi feng jing .lv chu lao tong pu .du zui si wu ming .jie jun zuo ti mu ..
.yuan xing hong e che .ting lan zi ya chu .bu jue chun yi shen .jin chao er yue yi .
.wu wen da shi dao .qiong tong shun ming shu .tong nai chao ting lai .qiong ji jiang hu qu .
qu shi zheng zhi qing chun mu .shang shan qin ling chou sha jun .shan shi liu hua hong jia lu .
ye zhai lan cong yi lu fan .jin jun bie wo yu he qu .zi yan yuan jie tiao tiao hun .
wai wu bu ke bi .zhong huai xu zi kong .wu ling yang yang qi .liu zhi zai xin xiong ..

译文及注释

译文
钿头银篦打节拍常常断裂粉碎;红色罗裙被酒渍染污也不(bu)后悔。
男儿既披戴盔甲从戎征战,也只(zhi)好长揖不拜辞别长官。
五月是石榴花开得季节,杨柳被细雨润湿,枝叶低低沉沉地垂着。人们用五彩的丝线包扎多角形的粽子,煮熟了盛进镀金的盘子里,送给闺中女子。
十四岁时,要避免见到男性,连最亲的人也不能见,这时她可能在猜想何时出嫁吧。
看遍扬州城十里长街的青春佳丽,卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。聚首如胶似漆作别却象无情;只觉得酒筵上要笑笑不出声。
凡是高帝子孙,大都是鼻梁高直,
你身怀美玉而不露,心有高才而不显。
祖居少陵的野老(杜甫自称)无声地痛哭,春天偷偷地来到了曲江边。江岸的宫殿千门闭锁,细细的柳丝和新生的水蒲为谁而绿?回忆当初皇帝的彩旗仪仗下了南苑,苑里的万物(wu)都生出光辉。昭阳殿里的第一美人也同车出游,随侍在皇帝身旁。车前的宫中女官带着弓箭,白马套着带嚼子的黄金马勒。翻身朝天上的云层射去,一笑之间双飞的一对鸟儿便坠落在地。杨贵妃明亮的眼睛和洁白的牙齿在哪里呢?鲜血玷污了她的游魂,再也不能归来!清清的渭水向东流去,而玄宗所在的剑阁是那么深远。走的和留下的彼此没有消息。人生有情,泪水沾湿了胸臆,江水的流淌和江花的开放哪里会有尽头呢?黄昏时,胡骑扬起满城的尘土,我想去城南,却望着城北。
半梳着云鬓刚刚睡醒,来不及梳妆就走下坛来,还歪带着花冠。
楚襄王的云雨之梦哪里去了?在这静静的夜晚所能见到只有月下的江水,所听到的只有夜猿的悲啼之声。
辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲,于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习(xi)演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。苔梅的枝梢缀着梅花,如玉晶莹,两只小小的翠鸟儿,栖宿在梅花丛。在客旅他乡(xiang)时见到她的倩影,像佳人在夕阳斜映篱笆的黄昏中,默默孤独(du),倚着修长的翠竹。就像王昭君远嫁匈奴,不习惯北方的荒漠,史是暗暗地怀念着江南江北的故土。我想她戴着叮咚环佩,趁着月夜归来,化作了梅花的一缕幽魂,缥缈、孤独。
青楼夹两岸而立,千家万户繁弦密鼓,歌声嘹亮。
白鸥栖落水滨,默然地望着我,好似在问:夜泊溪畔是被风雪所阻,不得以停泊;还是无所去处,情愿留下?如若是自愿,又为了何事眉头紧锁?夜风袭来,掀起舱帘,吹得舱内灯火闪烁。孤处江舟,只有身影为伴,对着孤影,不禁怀念起与旧友欢聚和悠游的情景。
有人问我平生的功业在何方,那就是黄州、惠州和儋州。
在苹草萋萋的洲渚外面,远山在暮色里就要收敛他的眉峰。俯仰凭吊平山堂的人间遗迹,叹息欧、苏两位仙翁已然远逝。眼前没了当时的杨柳,只是从前的烟雨,磨灭了几位英雄。且唱响一声孤啸,我又将匹马启程,在西风凄紧的天地间。
《白雪》的指法使您纤手忙乱,《绿水》的音节确实让人养性清心。

注释
[13] 厘:改变,改正。
(26)保:同“堡”,城堡。
④衮衮:连续,此指时光匆匆。
⑽浑脱舞:唐代舞名。长孙无忌以乌羊皮为浑脱毡帽,大家仿效,叫做赵公浑脱,后来演变为舞蹈。浑脱,指以全羊皮制成的物品。杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行并序》说:“昔者吴人张旭,善草书书帖,数常于邺县见公孙大娘舞西河剑器,自此草书长进,豪荡感激,即公孙可知矣。”《乐府杂录》载:“开元(713—741)中有公孙大娘善舞剑器,僧怀素见之,草书遂长。盖准其顿挫之势也。”
17杳:幽深
⑽材官,武卒或供差遣的低级武职。《史记·张丞相列传》:“申屠丞相嘉者,梁人,以材官蹶张从高帝击项籍 ,迁为队率。”《汉书·晁错传》:“材官驺发,矢道同的,则匈奴之革笥木荐弗能支也。”颜师古注:“材官,有材力者。”唐杜甫《诸将》诗之一:“多少材官守泾渭 ,将军且莫破愁颜。”仇兆鳌注引《唐志》:“况材官不知其多少,大抵皆侍官辈耳。”小尘,只能泛起小小的尘土。
⑸琼楼:华丽精美的住所。

赏析

  “绮”本意为“有 花纹的丝织品”,后来引申为“美丽”,“《绮怀》黄景仁 古诗”自是一种美丽的情怀,对清代诗人黄景仁来说,这种美丽来自一种爱情失落无处寻觅的绝望,因而更加凄婉动人。
其四
  陈启源《毛诗稽古编》把《《汉广》佚名 古诗》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓(suo wei)的“企慕情境”,即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸,可以眼望心至却不可以手触身接,是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作,与《《汉广》佚名 古诗》比较,则显得一空灵象征,一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景,连主人是男是女都难以确指,诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《《汉广》佚名 古诗》则相对要具体写实得多,有具体的人物形象:樵夫与游女;有细徽的情感历程:希望、失望到幻想、幻灭;就连“之子于归”的主观幻境和“《汉广》佚名 古诗江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然,空灵象征能提供广阔的想像空间,而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境,在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主,而以《周南·《汉广》佚名 古诗》为辅,其原因或许就在于此。
  颔联“花须柳眼各无赖,紫蝶黄蜂俱有情。”写江上春色。如果说首联还是描写刚接触外界事物时一种自然的感受,这一联则是有意寻春、赏春了。花、柳、蜂、蝶,都是春天最常见的事物,是春天生命与活力的标志,红(花)、绿(柳)、黄、紫,更写出了春天绚烂色彩。但这一联不仅抒写诗人对美丽春(li chun)色的流连陶醉,而且委婉透露出因美好春色而触动的伤感。“无赖”即“ 无心”,与“有情”相对。花、柳是没有人的感觉和感情的事物,它只按自然规律行事,春天来了,便吐蕊、长叶,在东风旭日中显示出生命的活力,散发着春天的气息,而不顾人的悲欢哀乐,故源“无赖 ”。蜂、蝶是有生命的动物,春到人间,穿花绕柳,翩翩飞舞,像是满怀喜悦宣告着春天的来临,故说“有情 ”。然而,不管是无心的花柳,还是有情的蜂蝶,它们作为春色的标志,生命活力的象征,又都和失去了生命春天的诗人形成鲜明对照。细味“各”字、“俱”字,不难发觉其中透露出的隐痛。诗人写江间春色,写物遂其情,正是为了要反衬出自己的沉沦身世与凄苦心境。何焯说:“前半逼出忆归,如此浓至,却使人不觉 ”。这“不觉”正是诗的蕴藉处。
  “草合离宫转夕晖,孤云飘泊复何依?”夕阳落照之下,当年金碧辉煌的皇帝行宫已被荒草重重遮掩,残状不忍目睹。不忍目睹却又不忍离去,因为它是百年故国的遗迹,大宋政权的象征,看到她,就好像看到了为之效命的亲人,看到了为之奔走的君王。 “草合离宫”与“孤云漂泊”相对,则道出国家与个人的双重不幸,染下国家存亡与个人命运密切相关的情理基调。“转夕晖”之“转”字用得更是精妙到位,尽显状元宰相的艺术风采:先是用夕阳渐渐西斜、渐渐下落之“动”反衬诗人久久凝望、久久沉思之“静”,进而与“孤云飘泊复何依”相照应,引发出诗人万里长江般的无限悲恨,无限怅惘。一个处境悲凉空怀“恨东风不借、世间英物”复国壮志的爱国者的形象随之跃然纸上。
  尾联则是对颈联内容的一种补充,颈联提出了具体要求,尾联则是为达到这个要求坚定信心。“犹”,是“还,仍然”的意思,在这里,这个字用的恰到好处,世人都以为学识毫无作用,可诗人诗风在这个“犹”字上一转,立刻体现出一种警示的语气,他要提醒世人,他们的想法是荒谬的。体现了诗人对自己想法的肯定,对实现目标充满信心,用呼告的语气告诫人们不要荒废学问,因为学问在这个太平年代是有很大用武之地的。[3] “每与人言,多询时务,每读书史,多求道理”。古之人,不言文学则罢,言文学则必要把“道”摆在首位,体现出强烈的政治功利观和用世精神。这种心态,也可说是价值观和思维方式,已凝冻在诗歌里,难以剔除,成为表达上必有的一种“程式”。反之,缺失了倒觉得极不舒服,便是所谓“离经叛道”吧。故哪怕是言不由衷,心不在焉,用来作点缀,装饰,也是不可或缺的。这首诗便体现出这样一种“教化加牢骚”的程式。
  诗一开头,便写告急途中,军使跃马扬鞭,飞驰而来,一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间,“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过,以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛,给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句,按一般的写法是:一走马十里,一扬鞭五里。但是这样写,一个五言的句子上三下二,不符合诗歌语言的正常节奏,读起来拗口。像这样“十里一走马,五里一扬鞭”,不仅上口,也因为将“十里”“五里”提前,加以强调,而突出了马的速度之快。中间两句,点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字,可见形势的严重。一个“至”字,则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱,终于将军书及时送到。最后两句,补充交代了气候对烽火报警的影响。按理,应当先见烽火,后到军书。然而如今在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢,还是点着了也望不见,反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里,全诗便戛然而止了,结得干脆利落,给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急,气氛紧张,而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
  第三句:“停车坐爱枫林晚”的“坐”字解释为“因为”。因为夕照枫林的晚景实在太迷人了,所以诗人特地停车观赏。这句中的“晚”字用得无比精妙,它蕴含多层意思:(1)点明前两句是白天所见,后两句则是傍晚之景。(2)因为傍晚才有夕照,绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映,枫林才格外美丽。(3)诗人流连忘返,到了傍晚,还舍不得登车离去,足见他对红叶喜爱之极。(4)因为停车甚久,观察入微,才能悟出 。
  这首七言绝句,精巧地选(di xuan)择《雨晴》王驾 古诗后的景物,来进行生动的描绘,表达了作者的惜春之情。
  钱塘江江面宽阔,而渡船不大。一叶“扁舟”,是坐不了许多人的。“舟中人”是来自四方的陌生人。“扁舟共济与君同”,颇似他们见面的寒暄。这话淡得有味,意思是:虽说彼此素昧平生,却在今天走到同条船上来了。“同船过渡三分缘”,一种亲睦之感在陌生乘(sheng cheng)客中油然而生。尤其因舟小客少,更见有同舟共济的亲切感。所以问姓初见,就倾盖如故地以“君”相呼。这样淡朴的家常话,将当时那种淳厚的世风与人情味惟妙惟肖地传达了出来,并不是一味地冲淡。
  6、掩袖工谗,狐媚偏能惑主。
  这组诗共四首,以第一首流传最广。第一首诗写诗人由政治失意而产生的一种孤寂忧愁的情怀。诗中把寂寞的环境渲染得十分热闹,不仅笔墨传神,更重要的是表达了诗人善自排遣寂寞的旷达不羁的个性和情感。此诗背景是花间,道具是一壶酒,登场角色只是他自己一个人,动作是独酌,加上“无相亲”三个字,场面单调得很。于是诗人忽发奇想,把天边的明月,和月光下自己的影子,拉了过来,连自己在内,化成了三个人,举杯共酌,冷清清的场面,顿觉热闹起来。然而月不解饮,影徒随身,仍归孤独。因而自第五句至第八句,从月影上发议论,点出“行乐及春”的题意。最后六句为第三段,写诗人执意与月光和身影永结无情之游,并相约在邈远的天上仙境重见。诗人运用丰富的想象,表现出一种由独而不独,由不独而独,再由独而不独的复杂情感。全诗以独白的形式,自立自破,自破自立,诗情波澜起伏而又纯乎天籁,因此一直为后人传诵。
  寺、田、鸟、烟四轴风景图,展现的正是高僧端上人日日置身其间的那个幽深清寂的环境。此种环境,与这位幽人断绝尘想、潇洒物外的恬静心境、闭逸情致正相吻合。因此,他从中领略到了莫大的兴味,渺然幽思便由此而起,令他久久留连,迟迟不愿归去。

创作背景

  这首七言律诗是赵嘏客居长安时期所作。赵嘏曾于唐文宗大和六年(832)举进士不第,寓居长安。诗人独在异乡,见深秋凄凉景象,顿生怀乡思归之情,创作了这首诗。

  

李渔( 先秦 )

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简 介

李渔 李渔(1611-1680),初名仙侣,后改名渔,字谪凡,号笠翁。汉族,浙江金华兰溪夏李村人。明末清初文学家、戏剧家、戏剧理论家、美学家。被后世誉为“中国戏剧理论始祖”、“世界喜剧大师”、“东方莎士比亚”,是休闲文化的倡导者、文化产业的先行者,被列入世界文化名人之一。一生着述丰富,着有《笠翁十种曲》(含《风筝误》)、《无声戏》(又名《连城璧》)、《十二楼》、《闲情偶寄》、《笠翁一家言》等五百多万字。还批阅《三国志》,改定《金瓶梅》,倡编《芥子园画谱》等,是中国文化史上不可多得的一位艺术天才。

闻官军收河南河北 / 王世忠

唐家天子封作文宣王。老君留得五千字,子孙万万称圣唐。
风翻朱里幕,雨冷通中枕。耿耿背斜灯,秋床一人寝。
玉螺一吹椎髻耸,铜鼓一击文身踊。珠缨炫转星宿摇,
匈奴互市岁不供,云蛮通好辔长em.戎王养马渐多年,
切切暗窗下,喓喓深草里。秋天思妇心,雨夜愁人耳。
无力慵移腕,多娇爱敛躬。汗光珠点点,发乱绿松松。
将枯鳞再跃,经铩翮重矫。白日上昭昭,青云高渺渺。
五岁优游同过日,一朝消散似浮云。琴诗酒伴皆抛我,雪月花时最忆君。几度听鸡歌白日,亦曾骑马咏红裙。吴娘暮雨萧萧曲,自别江南更不闻。


踏莎行·萱草栏干 / 郭天锡

一日不得见,愁肠坐氛氲。如何远相失,各作万里云。
"非琴非瑟亦非筝,拨柱推弦调未成。
鹊飞螺髻见罗睺.还来旧日经过处,似隔前身梦寐游。
昔日青云意,今移向白云。"
好句无人堪共咏,冲泥蹋水就君来。"
"集贤池馆从他盛,履道林亭勿自轻。
地贵身不觉,意闲境来随。但对松与竹,如在山中时。
官从分紧慢,情莫问荣枯。许入朱门否,篮舆一病夫。"


风疾舟中伏枕书怀三十六韵奉呈湖南亲友 / 邓中夏

"战马春放归,农牛冬歇息。何独徇名人,终身役心力。
蚊幌雨来卷,烛蛾灯上稀。啼儿冷秋簟,思妇问寒衣。
蛮鼓声坎坎,巴女舞蹲蹲。使君居上头,掩口语众宾。
结念心所期,返如禅顿悟。觉来八九年,不向花回顾。
太子知栽植,神王守要冲。由旬排讲座,丈六写真容。
抱琴荣启乐,荷锸刘伶达。放眼看青山,任头生白发。
而我常晏起,虚住长安城。春深官又满,日有归山情。"
"多病多愁心自知,行年未老发先衰。


减字木兰花·春情 / 释德宏

物故犹堪用,人亡不可逢。岐山今夜月,坟树正秋风。"
位者不逮其德耶。时耶,时耶,时其可耶。
燕狂捎蛱蝶,螟挂集蒲卢。浅碧鹤新卵,深黄鹅嫩雏。
邹律寒气变,郑琴祥景奔。灵芝绕身出,左右光彩繁。
春寻仙游洞,秋上云居阁。楼观水潺潺,龙潭花漠漠。
唐昌玉蕊花,攀玩众所争。折来比颜色,一种如瑶琼。
"雪发随梳落,霜毛绕鬓垂。加添老气味,改变旧容仪。
"尘架多文集,偶取一卷披。未及看姓名,疑是陶潜诗。


满江红·中秋寄远 / 赵孟僖

"秋水莲冠春草裙,依稀风调似文君。
我为含凄叹奇绝,许作长歌始终说。艺奇思寡尘事多,
遥见朱轮来出郭,相迎劳动使君公。"
宿露清馀霭,晴烟塞迥空。燕巢才点缀,莺舌最惺憁.
青青东郊草,中有归山路。归去卧云人,谋身计非误。"
莫作商人去,恓惶君未谙。雪霜行塞北,风水宿江南。
花阴莎草长,藉莎闲自酌。坐看莺斗枝,轻花满尊杓。
虎丘惭客问,娃馆妒人过。莫笑笼中鹤,相看去几何。"


武陵春 / 朱雍

我怀巴东守,本是关西贤。平生已不浅,流落重相怜。
巢悟入箕颍,皓知返商巅。岂唯乐肥遁,聊复祛忧患。
当时绮季不请钱。等闲池上留宾客,随事灯前有管弦。
路逢故里物,使我嗟行役。不归渭北村,又作江南客。
半故青衫半白头,雪风吹面上江楼。
诗律蒙亲授,朋游忝自迎。题头筠管缦,教射角弓骍.
闲意不在远,小亭方丈间。西檐竹梢上,坐见太白山。
人间所重者,相印将军钺。谋虑系安危,威权主生杀。


遣悲怀三首·其一 / 褚维垲

笑劝迂辛酒,闲吟短李诗。儒风爱敦质,佛理赏玄师。
"齿发各蹉跎,疏慵与病和。爱花心在否,见酒兴如何。
帘每当山卷,帷多带月褰。篱东花掩映,窗北竹婵娟。
百舌新语声椑椑。日趁花忙向南拆,风催柳急从东吹。
莫着妄心销彼我,我心无我亦无君。"
假如宰相池亭好,作客何如作主人。"
波闲戏鱼鳖,风静下鸥鹭。寂无城市喧,渺有江湖趣。
南郡死已久,骨枯墓苍苍。愿于墓上头,立石镌此章。


桐叶封弟辨 / 黄粤

"当年此日花前醉,今日花前病里销。
春莺无伴啭空长。急挥舞破催飞燕,慢逐歌词弄小娘。
人烦马蹄跙,劳苦已如此。"
萧疏野生竹,崩剥多年石。自从东晋后,无复人游历。
岩树罗阶下,江云贮栋间。似移天目石,疑入武丘山。
小人与君子,用置各有宜。奈何西汉末,忠邪并信之。
伟卿既长往,质夫亦幽沦。屈指数年世,收涕自思身。
霞光抱明月,莲艳开初旭。缥缈云雨仙,氛氲兰麝馥。


泊船瓜洲 / 杨元正

"西南六诏有遗种,僻在荒陬路寻壅。部落支离君长贱,
嫩剥青菱角,浓煎白茗芽。淹留不知夕,城树欲栖鸦。
今我犹未悟,往往不适意。胡为方寸间,不贮浩然气。
"头陀独宿寺西峰,百尺禅庵半夜钟。
见者十人八九迷。假色迷人犹若是,真色迷人应过此。
默然有所感,可以从兹诫。本不种松筠,早凋何足怪。
随年减欢笑,逐日添衰疾。且遣花下歌,送此杯中物。"
庶保贫与素,偕老同欣欣。"


新植海石榴 / 陈显

有意留连我,无言怨思谁。应愁明日落,如恨隔年期。
船头有行灶,炊稻烹红鲤。饱食起婆娑,盥漱秋江水。
"太原一男子,自顾庸且鄙。老逢不次恩,洗拔出泥滓。
怀哉二夫子,念此无自轻。"
月下低眉立,灯前抱膝吟。凭君劝一醉,胜与万黄金。
且贵一年年入手。"
"殷卿领北镇,崔尹开南幕。外事信为荣,中怀未必乐。
幸是林园主,惭为食禄牵。宦情薄似纸,乡思争于弦。