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船板床

先秦 / 傅维枟

"小槛俯澄鲜,龙宫浸浩然。孤光悬夜月,一片割秋天。
"桑柘骈阗数亩间,门前五柳正堪攀。尊中美酒长须满,
一日新妆抛旧样,六宫争画黑烟眉。"
马头渐入扬州郭,为报时人洗眼看。"
千秋佳节名空在,承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意,年年因雨上金铺。
珠繁杨氏果,翠耀孔家禽。无复天南梦,相思空树林。"
"楚客重兰荪,遗芳今未歇。叶抽清浅水,花照暄妍节。
无计披清裁,唯持祝寿觞。愿公如卫武,百岁尚康强。"
夫差旧国久破碎,红燕自归花自开。"
"夷女采山蕉,缉纱浸江水。野花满髻妆色新,
絮急频萦水,根灵复系船。微阴覆离岸,只此醉昏眠。"
"九十不衰真地仙,六旬犹健亦天怜。今年相遇莺花月,
仍闻老叟垂黄发,犹说龙髯缥缈情。"
促调清风至,操弦白日沈。曲终情不尽,千古仰知音。"


船板床拼音解释:

.xiao jian fu cheng xian .long gong jin hao ran .gu guang xuan ye yue .yi pian ge qiu tian .
.sang zhe pian tian shu mu jian .men qian wu liu zheng kan pan .zun zhong mei jiu chang xu man .
yi ri xin zhuang pao jiu yang .liu gong zheng hua hei yan mei ..
ma tou jian ru yang zhou guo .wei bao shi ren xi yan kan ..
qian qiu jia jie ming kong zai .cheng lu si nang shi yi wu .wei you zi tai pian cheng yi .nian nian yin yu shang jin pu .
zhu fan yang shi guo .cui yao kong jia qin .wu fu tian nan meng .xiang si kong shu lin ..
.chu ke zhong lan sun .yi fang jin wei xie .ye chou qing qian shui .hua zhao xuan yan jie .
wu ji pi qing cai .wei chi zhu shou shang .yuan gong ru wei wu .bai sui shang kang qiang ..
fu cha jiu guo jiu po sui .hong yan zi gui hua zi kai ..
.yi nv cai shan jiao .ji sha jin jiang shui .ye hua man ji zhuang se xin .
xu ji pin ying shui .gen ling fu xi chuan .wei yin fu li an .zhi ci zui hun mian ..
.jiu shi bu shuai zhen di xian .liu xun you jian yi tian lian .jin nian xiang yu ying hua yue .
reng wen lao sou chui huang fa .you shuo long ran piao miao qing ..
cu diao qing feng zhi .cao xian bai ri shen .qu zhong qing bu jin .qian gu yang zhi yin ..

译文及注释

译文
汉江之泽水回绕着江城,襄阳之花容月色实在(zai)是令人着迷。晋人山简醉酒之时,在高阳池醉态可掬。
用什么下酒?秋天的蔬菜和水果,来一盘霜梨开开胃!
想此刻空山中正掉落松子(zi),幽居的友人一定还未安眠。
天下起义军归附了有道的大唐,迷楼倾覆王朝末日恰似景阳楼。
使人添愁的是隔溪对岸,传来更鼓的叮冬。一声声敲向心里,彷待是抽泣与哽咽交并。
秋霜欲下,玉手已经预先感到寒冷。寒灯下,她握着冰冷的剪刀为远方戍守的丈夫缝制着冬衣。
夜空中那(na)叫作“箕星(xing)”“斗星”“牵牛”的星辰,它们既不能(neng)颠扬,斟酌和拉车,为什么还要取这样的名称? 真是虚有其名!
高声唱一首渔歌喝一樽酒,一个人在这秋天的江上独自垂钓。
梅花正含苞欲放,我(wo)不自觉地想起我洛阳的兄弟朋友。
雄鹰不与那些燕雀同群,原本自古以来就是这般。
庭院深深,不知有多深?杨柳依依,飞扬起片片烟雾,一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方,她登楼向远处望去,却看不见那通向章台的大路。
爱惜巢父想苦苦相留,应知富贵像草尖露水!
这地方让我生了归隐之心,我因多年来厌倦仕途却没有归隐而悲伤起来。
一定要登上泰山的最高峰,俯瞰那众山,而众山在我眼中是多么的渺小。
这里的道路连接千里,人民出来多如浮云舒卷。
当年我自己官为拾遗时。在皇帝左右,又拾遗职掌供奉扈从,代宗以广平(ping)王拜天下兵马元帅,先后收复两京势不可挡。代宗听信宦官程元振谗害,夺郭子仪兵柄(bing),使岐雍一带兵力单薄,不能防敌于国门之外。致使吐蕃入侵两京沦陷,府库闾舍,焚掠一空,百官狼狈就道,鞋子都来不及穿跟随代宗逃往陕州。何时才能出现傅介子这样勇猛的人物来湔雪国耻啊,只要国家能灭寇中兴,我个人做不做尚书郎倒没关系。想当年开元盛世时,小城市就有万家人口,农业(ye)丰收,粮食储备充足,储藏米谷的仓库也装的满满的。社会秩序安定,天下太平没有寇盗横行,路无豺虎,旅途平安,随时可以出门远行,自然不必选什么好日子。当时手工业和商业的发达,到处是贸易往来的商贾的车辆,络绎不绝于道。男耕女桑,各安其业,各得其所。宫中天子奏响祭祀天地的乐曲,一派太平祥和。社会风气良好,人们互相友善,关系融洽,百馀年间,没有发生过大的灾祸。国家昌盛,政治清明。

注释
  ⑤叹新丰孤馆人留:用唐代初期大臣马周的故事。新丰:在陕西新丰镇一带。马周年轻时,生活潦倒,外出时曾宿新丰旅舍,店主人见他贫穷,供应其他客商饭食,独不招待他,马周命酒一斗八升,悠然独酌。
55.南陌:指妓院门外。
晦明:昏暗和明朗。
宅: 住地,指原来的地方。
长平之事:公元前260年,白起大破赵军于长平(今山西高平西北),欲乘势灭赵,派卫先生回秦向昭王要增兵增粮。秦相范雎从中阻挠,害死卫先生。
[15]秣驷:喂马。驷,一车四马,此泛指驾车之马。芝田:种着灵芝草的田地,此处指野草繁茂之地。一说为地名,指河南巩县西南的芝田镇。
⑹蔓(màn)草:蔓生野草。罗裙:丝罗制的裙子,多泛指妇女衣裙。
东吴:泛指太湖流域一带。

赏析

  张十一是作者的一位好朋友,作者做此诗时张十一和他都被贬谪,诗人有感作诗前两句写景,后两句抒情。作者并不直接来写景,而是通过人的感觉,侧面烘托出榴花的绚烂多姿。但花开的再美又能如何,还不是寂寞无声落,诗人叹息花开无人来赏,亦即暗喻朋友满腹才华,却被统治者贬谪于穷乡僻壤,无法施展,“颠倒”二字更是有力批判了统治者的不识人才以及诗人和作者都怀才不遇的愤懑。
  前四句写秦王的威仪和他的武功,笔墨经济,形象鲜明生动。首句的“骑虎”二字极富表现力。虎为百兽之王,生性凶猛,体态威严,秦王骑着它周游各地,人人望而生畏。这样的词语把抽象的、难于捉摸的“威”变成具体的浮雕般的形象,使之更具有直观性。次句借用“剑光”显示秦王勇武威严的身姿,十分传神,却又如羚羊挂角,香象渡河,无形迹可求。“剑光照天天自碧”,运用夸张手法,开拓了境界,使之与首句中的“游八极”相称。第三句“羲和敲日玻璃声”,注家有的解释为“日月顺行,天下安平之意”;有的说是形容秦王威力大,“直如羲和之可以驱策白日”。因为秦王剑光照天,天都为之改容,羲和畏惧秦王的剑光,惊惶地“敲日”逃跑了。第四(di si)句正面写秦王的武功。由于秦王勇武绝伦,威力无比,战火扑灭了,劫灰荡尽了,四海之内呈现出一片升平的景象。
  石吾甚爱之,勿遣牛砺角。牛砺角尚可,牛斗残我竹。(《题竹石牧牛》)
  第四联,诗人直抒胸臆,白天倒还罢了,到了秋夜傍晚时候,思乡的情(de qing)绪难免一阵阵地在心头泛起波澜,何况是昏暗寒冷,极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁,点染衬托出诗人的浓重乡情,寓情于景,情景交融。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》,也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》(其三)确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄(he chu)归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  令人觉得奇怪的是,用散文的形式写作喜雨的,在文学史上却并不多见。因此,苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然,如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材,对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作,超越了前人的作品,那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样,因为它自身就具有很高的艺术价值,有许多令人品味的地方。也许正是这一点,使得后来的作家裹足不前,心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
  这首诗以“《咏菊》曹雪芹 古诗”为题,所写的是写菊花诗的情景。
  最后一段,写无家而又别离。“县吏知我至,召令习鼓鞞”,波澜忽起。以下六句,层层转折。“虽从本州役,内顾无所携”,这是第一层转折;上句自幸,下句自伤。这次虽然在本州服役,但内顾一无所有,既无人为“我”送行,又无东西可携带,怎能不令“我”伤心!“近行止一身,远去终转迷”,这是第二层转折。“近行”孑然一身,已令人伤感;但既然当兵,将来终归要远去前线的,真是前途迷茫,未知葬身何处!“家乡既荡尽,远近理亦齐”,这是第三层转折。回头一想,家乡已经荡然一空,“近行”、“远去”,又有什么差别!六句诗抑扬顿挫,层层深入,细致入微地描写了主人公听到召令之后的心理变化。如刘辰翁所说:“写至此,可以泣鬼神矣!”(见杨伦《杜诗镜铨》引)沈德潜在讲到杜甫“独开生面”的表现手法时指出:“……又有透过一层法。如《《无家别》杜甫 古诗》篇中云:‘县吏知我至,召令习鼓鞞。’无家客而遣之从征,极不堪事也;然明说不堪,其味便浅。此云‘家乡既荡尽,远近理亦齐’,转作旷达,弥见沉痛矣。”
  其实正可把这位劳苦者的境遇看作是我们的人生之旅的一个缩影,是我们人生之旅的真实写照。从生到死,是一个完整而漫长的过程。谁能把握住自己的命运?谁不可能漂浮不定?谁不渴望有一只上帝之手拉自己一把?谁没有感到疲惫得即将倒下得时候?谁没有感到前途迷茫、找不倒出路得时候?谁没有痛不欲生、彻底绝望得时候?
  三四两句中,“三河道”点出送别的地点。《史记·货殖列传》说:“夫三河在天下之中,若鼎足,王者所更居也”,此处概指在都城长安送客的地方。两句的旨意是:与友人分别于繁华皇都,彼此心里总不免有些怅惘;但为国效力,责无旁贷,两人执手相约:要像汉代名将、号称六郡雄杰的赵充国那样去驰骋沙场,杀敌立功。此二句虽有惆怅之感,而气概却是十分雄壮的。
  全诗语奇意也奇,形象潇洒飘逸,充分表现了李白豪放不羁的个性,并从一个侧面反映出盛唐时期的时代气氛。
  第三联从前面连辐直下的四处景点移开目光,注视到民俗人事上来。江南丝织业繁盛,故诗中自注:“杭州出柿蒂,花者尤佳也”,据宋人吴自牧《梦粱录·物产》记载,这是绫的花纹;又当地产美酒,诗中亦自注:“其俗,酿酒趁梨花时熟,号为‘梨花春’”。这里特以二者并举,描写杭州女工织艺的精巧和当时人们争饮佳醪的民俗风情,勾勒出繁荣兴旺的社会景象。而“红袖”与“青旗”、“柿蒂”与“梨花”的颜色对照、品物相衬,更象一幅工丽雅致的画图,流溢着浓郁活泼的生活情趣。尾联以登高远眺所见的阔大场景收束,暗与首句照应。“湖寺西南路”,指由断桥向西通往湖中到孤山的长堤,两旁杂花草木密布,诗中自注说:“孤山寺路在湖洲中,草绿时,望如裙腰”。请看,满湖清波如同少女的彩裙飘动,白堤上烟柳葱茏,碧草如茵,就像少女裙上的绿色飘带。上句就“谁开”提唱,故设问答,接着用了“裙腰”这个绝妙的比喻,使人联想到春天的西湖,仿佛是一位风姿绰约的妙龄少女的化身。
  诗中孩子弄冰的场景,充满了乐趣:心态上,寒天“弄冰”,童心炽热;色泽上,“金”盘“彩”丝串“银”冰;形态上,是用“金盘”脱出的‘‘银铮”,圆形;声音上,有 “玉罄穿林响”的高亢,忽又转 作“玻璃碎地声”的清脆。全诗形色兼具以感目,声意俱美以悦耳赏心,绘声绘色地表现出儿童以冰为钲、自得其乐的盎然意趣。
  这第三首,叙述邻里携酒深情慰问及诗人致谢的情景。通过父老们的话,反映出广大人民的生活。
  全诗共八句,可分三层意思:一、二两句为第一层,点明题目。起用惊讶的口气:说是洁白的画绢上,突然腾起了一片风霜肃杀之气,这种肃杀之气,第二句随即点明:原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起,极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔说:“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角,杀气森森到幽朔。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写起,然后描写出画面上所产生的肃杀之气,这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”,然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”,所以叫作倒插法。这种手法,一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势,吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法,如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说:“堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说:“高堂见生鹘,飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说:“沱水临中座,岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。
  此文是韩愈于元和十五年(820),在袁州任刺史时所作。韩愈和柳宗元(zong yuan)同是唐代古文运动中桴鼓相应的领袖。私交甚深,友情笃厚。柳宗元卒于元和十四年,韩愈写过不少哀悼和纪念文字,这是其中较有代表性的一篇。文章综括柳宗元的家世、生平、交友、文章,着重论述其治柳政绩和文学风义。韩愈赞扬宗元的政治才能,称颂其勇于为人,急朋友之难的美德和刻苦自励的精神。对他长期迁谪的坎坷遭遇,满掬同情之泪。然而对于宗元早年参加王叔文集团,企图改革政治的行为,却极为之讳,措词隐约,表现了作者的保守(bao shou)思想。文中,韩愈肯定了柳宗元文学上的卓越成就,并揭示出柳文愤世嫉俗之情及其现实意义。全文写得酣姿淋漓,顿挫盘郁,乃韩愈至性至情之所发。

创作背景

  徐渭想与方丈对奕一局。刚踏进方丈室,迎面墙上挂着的一幅《墨葡萄图》吸引他。 他仔细观赏,精心揣摸,觉得此图神形皆备,物似现今、栩栩如生,非高手难以绘就,只是如此精美之图,为何没有题字落款!徐渭感到十分纳闷就向方丈请教。方丈解释道:这是先朝敝寺祖师智渊大师遗作。因他一生喜爱自己栽种的野藤葡萄,又擅长绘画,留下此图,成为本寺历代传世之宝。至于没有题字落款,先祖师曾有遗言,凡能看得中此画的人,必是饱学之士,务请题字落款,平庸之辇,不可与之涂鸦,免得污了此图。因此多少年来,无人敢为此图题字落款。“噢,原来如此!” 徐渭释然道。方丈又道:施主乃大明才子,贫僧早有耳闻。今日有缘光临敝寺,实在是三生有幸,恳请施主为先祖师遗图增色,题诗既为敝寺增光,亦为先祖师遗图,请施主幸勿推却。徐渭见方丈一片至诚,难以推诿,只得从命。

  

傅维枟( 先秦 )

收录诗词 (1493)
简 介

傅维枟 明末清初直隶灵寿人,字培公,号霄影。傅维鳞弟。明诸生,早年即弃举业。有《燕川渔唱诗》、《植斋文集》。

念奴娇·还都后诸公见追和赤壁词用韵者凡六人亦复重赋 / 项斯

"几度乘闲谒梵宫,此郎声价重江东。贵侯知重曾忘势,
一阳才动伏群阴,万物于今寓太音。
林静寒声远,天阴曙色迟。今宵复何夕,鸣珮坐相随。"
"一条邛杖悬龟榼,双角吴童控马衔。
"一别一千日,一日十二忆。苦心无闲时,今夕见玉色。
谁言水是无情物,也到宫前咽不流。"
"动地经天物不伤,高情逸韵住何方。扶持燕雀连天去,
"无可奈何兮,白日走而朱颜颓。少日往而老日催,


初秋 / 赵亨钤

哀风破山起,夕雪误鸣鸡。巢鸟侵旦出,饥猿无声啼。
"自中风来三历闰,从悬车后几逢春。周南留滞称遗老,
"故人坟树立秋风,伯道无儿迹便空。
"肃肃层城里,巍巍祖庙清。圣恩覃布濩,异域献精诚。
清景持芳菊,凉天倚茂松。名山何必去,此地有群峰。
浅深更漏妾偏知。画裙多泪鸳鸯湿,云鬓慵梳玳瑁垂。
着向江边塞龙窟。我来池上倾酒尊,半酣书破青烟痕。
"古树欹斜临古道,枝不生花腹生草。


长相思·花深深 / 朱轼

今日导师闻佛慧,始知前路化成空。"
入陈枭心死,分围虎力生。画时安楚塞,刻日下齐城。
自负心机四十年,羞闻社客山中篇。忧时魂梦忆归路,
"后房寒竹连,白昼坐冥然。片衲何山至,空堂几夜禅。
远处尘埃少,闲中日月长。青山为外屏,绿野是前堂。
"竹。临池,似玉。裛露静,和烟绿。抱节宁改,贞心自束。
荡荡干坤大,曈曈日月明。叱起文武业,可以豁洪溟。
"自有此山川,于今几太守。近世二千石,毕公宣化厚。


圆圆曲 / 苏郁

"峭行得如如,谁分圣与愚。不眠知梦妄,无号免人唿。
"相见又相别,大江秋水深。悲欢一世事,去住两乡心。
"乡路绕蒹葭,萦纡出海涯。人衣披蜃气,马迹印盐花。
"心是身王身是宫,君今居在我宫中。
"西郭尘埃外,新亭制度奇。地形当要处,人力是闲时。
夜凝岚气湿,秋浸壁光寒。料得昔人意,平生诗思残。
"陶云爱吾庐,吾亦爱吾屋。屋中有琴书,聊以慰幽独。
"为客山南二十年,愁来怳近落花天。阴云带雨连山嵴,


落日忆山中 / 炤影

"雨砌长寒芜,风庭落秋果。窗间有闲叟,尽日看书坐。
烟霄未稳还平地,门对孤峰占寂寥。"
谷鸟鸣还艳,山夫到更狂。可怜游赏地,炀帝国倾亡。
月珠敲击水晶盘。自怜淮海同泥滓,恨魄凝心未能死。
"山中尽日无人到,竹外交加百鸟鸣。
风前驻旆领边书。宅将公主同时赐,官与中郎共日除。
仙溪绿尽含空虚,天钧踪迹无遗馀。烧香寄影在岩树,
"七十未成事,终南苍鬓翁。老来诗兴苦,贫去酒肠空。


题醉中所作草书卷后 / 陈光颖

龙颜觐白日,鹤发仰清风。望幸诚逾邈,怀来意不穷。
"后房寒竹连,白昼坐冥然。片衲何山至,空堂几夜禅。
草草催出门,衣堕发披肩。独随军吏行,当夕余欲迁。
雄名垂竹帛,荒陵压阡陌。终古更何闻,悲风入松柏。"
制科场里旧将军。宫城烟月饶全占,关塞风光请半分。
窗里风清夜,檐间月好时。留连尝酒客,句引坐禅师。
到时常晚归时早,笑乐三分校一分。"
地燥焚身后,堂空着影初。吊来频落泪,曾忆到吾庐。"


天净沙·即事 / 沈良

飞动应由格,功夫过却奇。麟台添集卷,乐府换歌词。
渠口添新石,篱根写乱泉。欲招同宿客,谁解爱潺湲。"
"昔见历阳山,鸡笼已孤秀。今看海峤树,翠盖何幽茂。
"听钟投宿入孤烟,岩下病僧犹坐禅。
"午后郊园静,晴来景物新。雨添山气色,风借水精神。
独有西庭鹤,孤鸣白露天。"
汉庭狗监深知己,有日前驱负弩归。"
"太行山下路,荆棘昨来平。一自开元后,今逢上客行。


周颂·闵予小子 / 杨淑贞

"杨柳垂丝与地连,归来一醉向溪边。
懒拜腰肢硬,慵趋礼乐生。业文随日遣,不是为求名。
"虎迹新逢雨后泥,无人家处洞边溪。
五通本是佛家奴,身着青衣一足无。(寺宿为五通所挠作。
含香太守心清净,去与神仙日日游。"
疲马愁千里,孤鸿念五湖。终当赋归去,那更学杨朱。"
"佳人卧病动经秋,帘幕褴縿不挂钩。四体强扶藤夹膝,
桂花风畔落,烟草蝶双飞。一别无消息,水南车迹稀。"


九日置酒 / 廖景文

"忠州刺史今才子,行到巫山必有诗。
"抛杉背柏冷僧帘,锁月梳风出殿檐。
"行行方避梦,又到谢亭来。举世皆如此,伊余何处回。
"一闻周召佐明时,西望都门强策羸。天子好文才自薄,
"斋戒坐三旬,笙歌发四邻。月明停酒夜,眼暗看花人。
野亭晴带雾,竹寺夏多风。溉稻长洲白,烧林远岫红。
"林径西风急,松枝讲钞馀。冻髭亡夜剃,遗偈病时书。
相去百馀里,魂梦自相驰。形容在胸臆,书札通相思。


念奴娇·西湖雨感次素庵韵 / 叶绍楏

腹连金彩动弯环。已应蜕骨风雷后,岂效衔珠草莽间。
幸逢雷雨荡妖昏,提挈悲欢出海门。西日眼明看少长,
"官俸将生计,虽贫岂敢嫌。金多输陆贾,酒足胜陶潜。
贵寺虽同秩,闲曹只管书。朝朝廊下食,相庇在肴菹。"
"闻君采奇石,剪断赤城霞。潭上倒虹影,波中摇日华。
一生能几日,愁恨也无端。遇酒酕醄饮,逢花烂熳看。
"玉泉何处记,四折水纹浮。润下宁逾矩,居方在上流。
何似姑苏诗太守,吟诗相继有三人。"