沈下贤
满庭荒草易黄昏。放鱼池涸蛙争聚，栖燕梁空雀自喧。
明朝莫惜场场醉，青桂新香有紫泥。
惟有前峰明月在，夜深犹过半江来。"
画月冷光在，指云秋片移。宜留引蹇步，他日访峨嵋。"
"应是蟾宫别有情，每逢秋半倍澄清。清光不向此中见，
"一径通高屋，重云翳两原。山寒初宿顶，泉落未知根。
陋容枉把雕弓射，射尽春禽未展眉。
独把一樽和泪酒，隔云遥奠武侯祠。"
万丈冰声折，千寻树影停。望中仙岛动，行处月轮馨。
"月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。
"虽近曲江居古寺，旧山终忆九华峰。
沈下贤拼音解释:
man ting huang cao yi huang hun .fang yu chi he wa zheng ju .qi yan liang kong que zi xuan .
ming chao mo xi chang chang zui .qing gui xin xiang you zi ni .
wei you qian feng ming yue zai .ye shen you guo ban jiang lai ..
hua yue leng guang zai .zhi yun qiu pian yi .yi liu yin jian bu .ta ri fang e mei ..
.ying shi chan gong bie you qing .mei feng qiu ban bei cheng qing .qing guang bu xiang ci zhong jian .
.yi jing tong gao wu .zhong yun yi liang yuan .shan han chu su ding .quan luo wei zhi gen .
lou rong wang ba diao gong she .she jin chun qin wei zhan mei .
du ba yi zun he lei jiu .ge yun yao dian wu hou ci ..
wan zhang bing sheng zhe .qian xun shu ying ting .wang zhong xian dao dong .xing chu yue lun xin .
.yue long cui ye qiu cheng lu .feng ya fan shao ming sao yan .
.sui jin qu jiang ju gu si .jiu shan zhong yi jiu hua feng .
译文及注释
译文
酿造清酒与甜酒，
等到想要(yao)低声唤你(ni)，又怕深情凝望，叫别人看见。想要一诉离愁(chou)，可你已转过身去，只能拔下玉钗在回阑轻叩。
吴宫鲜花芳草埋着荒凉小径，晋代多少王族已成荒冢古丘。
想折一枝寄赠万里之外，无奈山重水复阻隔遥远。
我不能随你去，妇女(nv)跟着军队，恐怕会影响士气。
梅子黄时，家家都被笼罩在雨中，长满青草的(de)池塘边上(shang)，传来阵阵蛙声。
黄昏时独自倚着朱栏，西南天空挂着一弯如眉的新月。台阶上的落花随风飞舞，罗衣显得格外寒冷。
都是勤谨鞠躬尽瘁，没有(you)损害他们自身。
此地三百年来经历了四十多个皇帝，所有的功(gong)名事业都随流水东去。
枯枝上发出了美丽的新叶，涸流中也清泉汩汩，一片生机。
上战场面对着刀山剑树，从不将安和危放在心里。连父母也不能孝顺服侍，更不能顾念那儿女妻子。
如今若不是有你陈元礼将军，大家就都完了。
一天，猫头鹰遇(yu)见了斑鸠，斑鸠问它：“你将要到哪儿去？”
“我自己还不知道死在何处，谁能叫我们母子双双保全？”
承宫，琅琊姑幕人，幼时丧父，在他八岁的时候，帮别人放猪。乡里的徐子盛精通《春秋》这本书，传授的学生有上百人。承宫从他房前经过，看见那些学生在朗诵，感到很喜欢，便忘记了他的猪，听徐子盛讲经书。猪的主人对他还未回来感到十分奇怪，便前往去向承宫索要（他的猪）。看见他在听讲经书，就想用竹鞭打他。学社内的学生一起阻止，猪的主人才没有打他。承宫于是就留在徐子盛门下学习。承宫在那干苦活，上山砍柴，吃苦受累，很多年后，最终精通了这本经书。
注释
〔18〕两京：指西京长安与东都洛阳。
⑴“何人”两句：推山，把山推走，此写浮云遮山。《庄子·大宗师》：“藏山于泽，谓之固矣。然而夜半有力者负之而走，昧者不知也。”黄庭坚《次韵东坡壶中九华》诗：“有人夜半持山去，顿觉浮岚暖翠空。”
（36）采：通“彩”。
⑺满目：充满视野。
11.越陌度阡：穿过纵横交错的小路。陌，东西向田间小路。阡，南北向的小路。
33.是以：所以，因此。
年光：时光。
赤伏：即赤伏符，迷信预卜凶吉的书。颓（tuí）运，倒霉的运气。《后汉书·光武帝纪》载，东汉光武帝刘秀在长安的时候，一个叫疆华的人自关中奉赤伏符来。赤伏符中预言刘秀命中注定要当皇帝。这里是说刘备在与曹操、孙权争雄中处于不利地位，正在这时得到了诸葛亮，好象命中注定要扭转不利局面一样。
赏析
次联从室内写夜读，是全诗最精彩的两句。陆游到老还以眼明齿坚自豪，而头上可能早已出现一些白发，故四十以前，即已谈及“白发”，这里(zhe li)出句也说是“白发无情侵老境”。这句孤立看便无奇；与下句作对，却构成很美的意境：头有“白发”逼近“老境”的人，对着“青灯”夜读，还觉得意味盎然，象儿时读书一样。“白发”、“青灯”，“无情”、“有味”，“老境”、“儿时”’一一相映成趣，勾人联想。凡是自幼好学，觉得读书有味(这是关键)，到老犹好学不倦的人，读了这联诗，都会感到亲切，无限神往，沉浸于诗人所刻划的夜读情景．这一联与后期的《风雨夜坐》中的“欹枕旧游来眼底，掩书余味在胸中”一联，最能打动中老年人胸中的旧情和书味，把他们的欲言难言之境与情写得(xie de)“如在目前”。诗人六十三岁时作的《冬夜读书》：“退食淡无味，一窗宽有余。重寻总角梦，却对短檠书”，七十七岁时作的《自勉》的“读书犹自力，爱日似儿时”等句，可和此联参证。
全诗总体看来大致可分两大部分。每部分又可分为若干小节。
梅，据考证是一种原产于中国的植物(zhi wu)，自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多，诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实，也只是作为起兴的由头，没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗，也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象，那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开，不与众芳为伍，所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格；又因为梅花开在冬末早春，相比于三春光景那种桃李芳菲，百花烂漫的盛季，它算是占得了春先，所以人们又赋予了它报春使者的声名，成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌，就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
此诗载于《全唐诗》卷八一五。下面是中国人民公安大学中国文学教研室主任唐永德教授对此诗的赏析。
本来，短小(duan xiao)的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
公元805年，就是唐顺宗李诵永贞元年，王、王叔文、柳宗元等人入主朝政，发动了一场政治革新运动，把矛头直指豪门贵族、藩镇、宦官，做了一些对人民有益的事情。由于主客观的原因，这场运动只维持了146天，便被宦官勾结豪门贵族镇压下去。结果顺宗李诵被迫让位给太子宪宗李纯。李纯上台后，杀了王叔文，逼死了王，柳宗元就是因此被贬到永州做司马的。所谓“遭有道”，就是指遇到了宪宗这样的天子。像宪宗这样的天子难道是圣明的吗?很显然，说这样的天子是圣明的，恐怕纯粹是一种讽刺!因而，所谓的“违于理”“悖于事”，便无一不是反话了。“夫然，则天下莫能争是溪，予得专而名焉。”这样，世上就没有能和我争这条溪水，只有我才占有它，并给它命名为愚溪。这就更是愤激不平之词了!
该诗是曹植《杂诗》六首中的第四首。诗中作者以佳人自比，抒发自己虽值盛年却无法施展抱负的深沉慨叹。
南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”，即传达作者的情志，那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人，写人又离不开写马，这样一方面赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》，这个要求(yao qiu)杜甫是做到了。
第五联，诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
李白与孟浩然的交往，是在他刚出四川不久，正当年轻快意的时候，他眼里的世界，还几乎像黄金一般美好。比李白大十多岁的孟浩然，这时已经诗名满天下。他给李白的印象是陶醉在山水之间，自由而愉快，所以李白在《赠孟浩然》诗中说：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。”这次离别正是开元盛世，太平而又繁荣，季节是烟花三月、春意最浓的时候，从黄鹤楼顺着长江而下，这一路都是繁花似锦。李白是那样一个浪漫、爱好游览的人，所以这次离别完全是在很浓郁的畅想曲和抒情诗的气氛里进行的。李白心里没有什么忧伤和不愉快，相反地认为孟浩然这趟旅行快乐得很，他向往扬州地区，又向往孟浩然，所以一边送别，一边心也就跟着飞翔，胸中有无穷的诗意随着江水荡漾。在一片美景之中送别友人，真是别有一番滋味在心头，美景令人悦目，送别却令人伤怀，以景见情，含蓄深厚，有如弦外之音，达到使人神往，低徊遐想的艺术效果。
诗人眼前所呈现的，是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽，这仅仅是一个极短暂的过程；黄河向海而流，却是一种永恒的运动。如果说．这种景色很美，那么，它便是一种动态的美，充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”，不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”，写诗人一种无止境探求的愿望，还想看得更远，看到目力所能达到的地方，唯一的办法就是要站得更高些，“更上一层楼”。“千里”“一层”，都是虚数，是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望，多少憧憬。这两句诗，是千古传诵的名句，既别翻新意，出人意表，又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密；同时，在收尾处用一“楼”字，也起了点题作用，说明这是一首登楼诗。从这后半首诗，可推知前半首写的可能是在第二层楼所见，而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物，更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程，而含意深远，耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟，也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言，这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说，诗忌说理。
全诗总体看来大致可分两大部分。每部分又可分为若干小节。
梅，据考证是一种原产于中国的植物(zhi wu)，自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多，诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实，也只是作为起兴的由头，没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗，也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象，那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开，不与众芳为伍，所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格；又因为梅花开在冬末早春，相比于三春光景那种桃李芳菲，百花烂漫的盛季，它算是占得了春先，所以人们又赋予了它报春使者的声名，成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌，就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
此诗载于《全唐诗》卷八一五。下面是中国人民公安大学中国文学教研室主任唐永德教授对此诗的赏析。
本来，短小(duan xiao)的绝句在表现时空变化上颇受限制，因此一般写法是不同时超越时空，而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见，共十二字，这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五，古今目为绝唱，殊不厌重”（王麟洲语），其原因在于：诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情，无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象，这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次，地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物，是虚用；“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用，而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹，妙入化工。
公元805年，就是唐顺宗李诵永贞元年，王、王叔文、柳宗元等人入主朝政，发动了一场政治革新运动，把矛头直指豪门贵族、藩镇、宦官，做了一些对人民有益的事情。由于主客观的原因，这场运动只维持了146天，便被宦官勾结豪门贵族镇压下去。结果顺宗李诵被迫让位给太子宪宗李纯。李纯上台后，杀了王叔文，逼死了王，柳宗元就是因此被贬到永州做司马的。所谓“遭有道”，就是指遇到了宪宗这样的天子。像宪宗这样的天子难道是圣明的吗?很显然，说这样的天子是圣明的，恐怕纯粹是一种讽刺!因而，所谓的“违于理”“悖于事”，便无一不是反话了。“夫然，则天下莫能争是溪，予得专而名焉。”这样，世上就没有能和我争这条溪水，只有我才占有它，并给它命名为愚溪。这就更是愤激不平之词了!
该诗是曹植《杂诗》六首中的第四首。诗中作者以佳人自比，抒发自己虽值盛年却无法施展抱负的深沉慨叹。
南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”，即传达作者的情志，那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人，写人又离不开写马，这样一方面赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》，这个要求(yao qiu)杜甫是做到了。
第五联，诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
李白与孟浩然的交往，是在他刚出四川不久，正当年轻快意的时候，他眼里的世界，还几乎像黄金一般美好。比李白大十多岁的孟浩然，这时已经诗名满天下。他给李白的印象是陶醉在山水之间，自由而愉快，所以李白在《赠孟浩然》诗中说：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。”这次离别正是开元盛世，太平而又繁荣，季节是烟花三月、春意最浓的时候，从黄鹤楼顺着长江而下，这一路都是繁花似锦。李白是那样一个浪漫、爱好游览的人，所以这次离别完全是在很浓郁的畅想曲和抒情诗的气氛里进行的。李白心里没有什么忧伤和不愉快，相反地认为孟浩然这趟旅行快乐得很，他向往扬州地区，又向往孟浩然，所以一边送别，一边心也就跟着飞翔，胸中有无穷的诗意随着江水荡漾。在一片美景之中送别友人，真是别有一番滋味在心头，美景令人悦目，送别却令人伤怀，以景见情，含蓄深厚，有如弦外之音，达到使人神往，低徊遐想的艺术效果。
诗人眼前所呈现的，是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽，这仅仅是一个极短暂的过程；黄河向海而流，却是一种永恒的运动。如果说．这种景色很美，那么，它便是一种动态的美，充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”，不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”，写诗人一种无止境探求的愿望，还想看得更远，看到目力所能达到的地方，唯一的办法就是要站得更高些，“更上一层楼”。“千里”“一层”，都是虚数，是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望，多少憧憬。这两句诗，是千古传诵的名句，既别翻新意，出人意表，又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密；同时，在收尾处用一“楼”字，也起了点题作用，说明这是一首登楼诗。从这后半首诗，可推知前半首写的可能是在第二层楼所见，而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物，更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程，而含意深远，耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟，也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言，这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说，诗忌说理。
创作背景
长安这个汉唐故都，是华夏强盛的象征，也是西北的政治、军事中心之地。陆游急切地盼望南宋统治者能从金人手里收复长安；他从军南郑，时时遥望长安，寄托其收复故国山河的思想感情。
李洪( 未知 )
收录诗词 (4466) 首
简 介
李洪 [约公元一一六九年前后在世]字不详，本扬州人，后寓居海盐，李正民之子。生卒年均不详，约宋孝宗干道中前后在世。工诗。历知温州、藤州。其馀事迹均不详。洪着有文集二十卷，今仅存芸庵类稿六卷，《四库总目》不及十之三四。其诗时露警秀，七律尤工。
八月十五夜桃源玩月
"颜色无因饶锦绣，馨香惟解掩兰荪。
错把黄金买词赋，相如自是薄情人。"
诏散松梢别，棋终竹节收。静增双阙念，高并五翁游。
谁谓世途陵是谷，燕来还识旧巢泥。"
"中朝轩冕内，久绝甯家亲。白社同孤立，青云独并伸。
眉间毫白黛痕销。绣成佛国银为地，画出王城雪覆桥。
他年若得壶中术，一簇汀洲尽贮将。"
因携一家住，赢得半年吟。（《石首县》）
龙
"独上上方上，立高聊称心。气冲云易黑，影落县多阴。
壶中日月将何用，借与闲人试一窥。"
拍手相思惟大笑，我曹宁比等闲人。"
"拒谏劳兵作祸基，穷奢极武向戎夷。
云雨散来音信断，此生遗恨寄三乡。"
"会面却生疑，居然似梦归。塞深行客少，家远识人稀。
尽逐香风上舞筵。西子去时遗笑靥，谢娥行处落金钿。
头角俊髦应指笑，权门踪迹独差池。"
雨霖铃·寒蝉凄切
休说迟回未能去，夜来新梦禁中泉。
"得地自成丛，那因种植功。有花皆吐雪，无韵不含风。
重门剩着黄金锁，莫被飞琼摘上天。"
桃易炎凉熟，茶推醉醒煎。村家蒙枣栗，俗骨爽猿蝉。
"篇篇高且真，真为国风陈。澹薄虽师古，纵横得意新。
华歆名下别无龙。君恩凤阁含毫数，诗景珠宫列肆供。
斫冰泉窦响，赛雪庙松春。自此升通籍，清华日近身。"
乳鸽沿苔井，斋猿散雪峰。如何不见性，倚遍寺前松。"
最高楼·旧时心事
家学渔樵迹更奇。四海尽闻龟策妙，九霄堪叹鹤书迟。
"几尺如霜利不群，恩仇未报反亡身。
大抵世间幽独景，最关诗思与离魂。"
"灼灼春园晚色分，露珠千点映寒云。多情舞蝶穿花去，
风过回廊幕有波。屈指尽随云雨散，满头赢得雪霜多。
戟户尽移天上去，里人空说旧簪缨。"
钟仪冠带归心阻，蝴蝶飞园万草芳。"
故人此地扬帆去，何处相思雪满头。"
郑庄公戒饬守臣
岂辞纤手遍生胝。合蝉巧间双盘带，联雁斜衔小折枝。
堪恨无情清渭水，渺茫依旧绕秦原。"
如何万古雕龙手，独是相如识汉皇。"
远驿销寒日，严城肃暮空。龙颜有遗庙，犹得奠英风。"
少有行人辍棹攀。若在侯门看不足，为生江岸见如闲。
"峨峨双髻山，瀑布泻云间。尘世自疑水，禅门长去关。
"自言因病学休粮，本意非求不死方。徒有至人传道术，
莫怪苦吟鞭拂地，有谁倾盖待王孙。"
酬二十八秀才见寄
井锁煎茶水，厅关捣药尘。往来多屣步，同舍即诸邻。"
将军莫恨汉庭遥。草枯朔野春难发，冰结河源夏半销。
"闲坐细思量，唯吟不可忘。食无三亩地，衣绝一株桑。
野花红滴滴，江燕语喃喃。鼓吹翻新调，都亭酒正酣。
御粥又闻无麴屑，不降胡虏奈饥肠。"
"襄王席上一神仙，眼色相当语不传。见了又休真似梦，
"三惑昏昏中紫宸，万机抛却醉临春。书中不礼隋文帝，
何人借与丹青笔，画取当时八字愁。"
花非花
阴阳愆期乃人致。病生心腹不自医，古屋澄潭何神祟。"
"谢病别文昌，仙舟向越乡。贵为金马客，雅称水曹郎。
骏马辞天气正豪。九子旧山增秀绝，二南新格变风骚。
可怜比屋堪封日，若到人间是众人。"
"坐床难稳露蝉新，便作东西马上身。醲酒却输耽睡客，
登庸趋俊乂，厕用野无遗。起喜赓歌日，明良际会时。
国步未安风雅薄，可能高尚掞天才。"
"巡礼诸方遍，湘南颇有缘。焚香老山寺，乞食向江船。
蓼莪
天上少年分散后，一条烟水若为看。"
"钱塘江尽到桐庐，水碧山青画不如。白羽鸟飞严子濑，
"时人莫讶再还乡，简册分明剑佩光。
"永巷闲吟一径蒿，轻肥大笑事风骚。烟含紫禁花期近，
"长门花泣一枝春，争奈君恩别处新。
"道了亦未了，言闲今且闲。从来无住处，此去向何山。
"隔林残日照孤亭，玄晏先生酒未醒。
纵道笔端由我得，九泉何面见袁公。"
河传·燕飏
此中一日过一日，有底闲愁得到心。"
正午回鱼影，方昏息鹭身。无时不动咏，沧岛思方频。"
嫦娥婺女曾相送，留下鸦黄作蕊尘。"
翻忆故山深雪里，满炉枯柏带烟烧。"
"已向鸳行接雁行，便应双拜紫薇郎。才闻阙下征书急，
驰烟未勒山亭字，可是英灵许再来。"
所以供盘餐，罗列同珍羞。蒜友日相亲，瓜朋时与俦。
"紫霄宫阙五云芝，九级坛前再拜时。鹤舞鹿眠春草远，
烛影摇红·芳脸匀红
草玄门似山中静，不是公卿到不开。"
"师居中禁寺，外请已无缘。望幸唯修偈，承恩不乱禅。
岂是为穷常见隔，只应嫌酒不相过。（赠贯休，
独狖啼朝雨，群牛向暮滩。更闻蛮俗近，烽火不艰难。"
我愿天地炉，多衔扁鹊身。遍行君臣药，先从冻馁均。
"淡竹冈前沙雁飞，小花尖下柘丸肥。山云不卷雨自薄，
凝情尽日君知否，真似红儿口上朱。
相留拟待牡丹开。寒随御水波光散，暖逐衡阳雁影来。