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题醉中所作草书卷后

唐代 / 赵闻礼

却被山僧戏相问,一时改业意何如。"
最恨泼醅新熟酒,迎冬不得共君尝。"
吉甫裁诗歌盛业,一篇江汉美宣王。"
四个老人三百岁,人间此会亦应稀。"
仙溪绿尽含空虚,天钧踪迹无遗馀。烧香寄影在岩树,
"无限少年非我伴,可怜清夜与谁同。欢娱牢落中心少,
骢马游时客避行。水暖鱼多似南国,人稀尘少胜西京。
北风吹尽向何处,高入塞云燕雁稀。"
尽日弄琴谁共听,与君兼鹤是三人。"
宝位方苦竞,玉斗何情爱。犹看虹气凝,讵惜冰姿碎。
雨晴烟树里,日晚古城中。远思应难尽,谁当与我同。"
马毛不汗东方靖,行见萧何第一勋。"
千载鹤翎归碧落,五湖空镇万重山。"


题醉中所作草书卷后拼音解释:

que bei shan seng xi xiang wen .yi shi gai ye yi he ru ..
zui hen po pei xin shu jiu .ying dong bu de gong jun chang ..
ji fu cai shi ge sheng ye .yi pian jiang han mei xuan wang ..
si ge lao ren san bai sui .ren jian ci hui yi ying xi ..
xian xi lv jin han kong xu .tian jun zong ji wu yi yu .shao xiang ji ying zai yan shu .
.wu xian shao nian fei wo ban .ke lian qing ye yu shui tong .huan yu lao luo zhong xin shao .
cong ma you shi ke bi xing .shui nuan yu duo si nan guo .ren xi chen shao sheng xi jing .
bei feng chui jin xiang he chu .gao ru sai yun yan yan xi ..
jin ri nong qin shui gong ting .yu jun jian he shi san ren ..
bao wei fang ku jing .yu dou he qing ai .you kan hong qi ning .ju xi bing zi sui .
yu qing yan shu li .ri wan gu cheng zhong .yuan si ying nan jin .shui dang yu wo tong ..
ma mao bu han dong fang jing .xing jian xiao he di yi xun ..
qian zai he ling gui bi luo .wu hu kong zhen wan zhong shan ..

译文及注释

译文
不然已是二月这山城怎么还看不见春花?
翠绿色的栏杆外绣帘儿低垂,猩红的屏风上画着草木花卉。
宋朝的皇帝啊!难道你就不想疆土(tu)在逐日散失,难道你就不思念徽钦被俘而去的奇耻大辱,然而徽宗钦宗真正返回之后,赵构的帝位又怎能相属,千年万代的人们啊再不要说不该南渡偏安一隅,当时的赵构啊自己就怕把中原收复,可笑地是区区一个秦桧又有多少能耐,只是他迎合了赵构的心意而已。
起坐弹鸣琴。起床坐着弹琴。
  幼雉的毛羽色彩斑斓,它飞到了可以觅食的稻粱之处。老雉叮嘱它要小心被人类捉了,不要不懂得知足,因贪食而忘了危险。老雉知道幼雉被捉就飞来了,但它们没有黄鹄那(na)样强壮有力,它们真羡慕黄鹄能够高飞,如果在这个时候(hou)能有力高飞,那就可以救救幼雉了啊!可惜它们没有那样的才能。见幼雉被捉,母雉和公雉都赶来救自己的孩子,但猎人已经将幼雉捉住,驾上车,猎人的马已经迅速跑起来了,幼雉将被活捉到猎人的住处。老雉仍依依不舍地跟着猎人的车飞行,久久不愿离去。
泉水在山里(li)是清澈的,出了山就浑浊了。
高台上常常吹着悲风,早晨的太阳照着北林。
雨中的寒食节更显得寒冷,我独自坐听江上黄莺的鸣叫。
我愿手持旌麾去吴兴上任,乐游原上再望望风雨昭陵。
人世间的欢乐也是像梦中的幻境这样,自古以来万事都像东流的水一样一去不复返。
  大理寺小官吏王(wang)禹偁(cheng)撰写此文,希望能把它记录在待漏院壁上,用以告诫执政的大臣。

注释
⑶微路,小路。
(4)呼:诉说,叫喊。一何:何其、多么。怒:恼怒,凶猛,粗暴,这里指凶狠。
(81)过举——错误的举动。
(2)将行:将要离开(零陵)。
73.金阶白玉堂:形容豪华宅第。古乐府《相逢行》:“黄金为君门,白玉为君堂。”
8.悠悠:飘荡的样子。
1丙辰:指公元1076年(宋神宗熙宁九年)。这一年苏轼在密州(今山东省诸城市)任太守。
[10]锡:赐。

赏析

  其二,《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死,这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如,潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈,翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣,惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇,花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽,芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮,审奇花之早落”,等等,这些都是以花落喻妻、妾的死亡,是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情,将心理幻境与眼前实景(shi jing)相结合的艺术手法,为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,《邶风·绿衣》悼亡,主要通过睹物伤人,表现作者哀思;《唐风·葛生》悼亡,在睹物伤人的同时,对亡人坟茔的凄惨景象进行描写,以抒写作者“予美亡此,谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡,则充分利用辞赋长于铺陈的优势,展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境,以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时,《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景,进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式,使全赋在哀伤百转的同时,充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创,为后世同类题材文学所接受。如,潘岳《悼亡赋》:“神飘忽而不反,形安得而久安?袭时服于遗质,表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭,人空室兮望灵座,帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故,帷飘飘兮若存,物未改兮人已化,馈生尘兮酒停樽”,想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮,并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来,表达了不尽悼念之情。又如,江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处,还如解佩时。苔生无意早,燕入有言迟。若令归就月,照见不须疑”,李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮,想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮,竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮,睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮,浩予悲之莫写”,都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些,都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
  起首两句,点出季节时令和住所,又以柳絮飞舞环绕的比喻把歌女因有约会而产生的兴奋、紧张的心情作了一番引人联想的比拟。“晚来”两句写她描眉梳妆,学着宫中的远山眉样,精心描画。《赵飞燕外传(wai chuan)》载,赵飞燕妹合德,为薄眉,号远山黛。这是“女为悦己者容”,翠眉是画给她的情人看的。写眼睛的两句更为生动。此时她化妆已毕,步出宴会厅前,“一寸狂心未说,已向横波觉”。“狂心”,是难以抑制的热切之心。“已向横波觉”,“向”字、“觉”字,其中隐隐有一个人在,就是当晚她所要密约的人。这人已在席间,她一瞥见,就向他眼波传情,而被这个人察觉了,彼此心照不宣。
  这首诗描写诗人在淮上(今江苏淮阴一带)喜遇梁州故人的情况和感慨。他和这位老朋友,十年前在梁州江汉一带有过交往。诗题曰“喜会”故人,诗中表现的却是“此日相逢思旧日,一杯成喜(cheng xi)亦成悲”那样一种悲喜交集的感情。 
  接下来五六两句,纯用“比”体。两句中无一字不在说蝉,也无一字不在说自己。“露重”“风多”比喻环境的压力,“飞难进”比喻政治上的不得意,“响易沉”比喻言论上的受压制。蝉如此,诗人也如此,物我在这里打成一片,融混而不可分了。咏物诗写到如此境界,才算是“寄托遥深”。
  诗中“子规”意象的含义:思念故土,有家难归的悲伤。杜鹃鸟,俗称布谷,又名子规、杜宇、子鹃。传说为蜀帝杜宇的魂魄所化。常夜鸣,声音凄切,故借以抒悲苦哀怨之情。古诗中常出现“子规”这个意象。如“又闻子规啼夜月,愁空山”(李白《蜀道难》),“杜鹃啼血猿哀鸣”(白居易《琵琶行》),“可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮”(秦观《踏莎行·郴州旅舍》),“杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪”(李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》)。
  第一首七律确实是很出色的爱情诗,而其内容是通过第二首七绝补充说明的。第二首无题诗(“闻道阊门萼绿华”)大致意思是说:当年常常听到人们谈论阊门中有位叫萼绿华的女子长得美丽绝伦,但总是觉得在天边那么遥远,却没想到昨晚像萧史那样参加一次豪门盛宴后,竟然产生了偷窥的冲动。诗人说的是吴宫苑内花,当然不会是花园里的花卉植物,而是如花似玉的美女。秦楼客,用萧史典故,显言己之为爱婿身份。诗意中既有寓慨,又有艳情,但主要还是表达男女之间心心相印的恋情。
  此诗二、四两句写景既雄峻清爽,又纤丽典雅。诗人是完全沉醉在这如画的山景里了吗?还是借大自然的景致来荡涤自己胸中之块垒呢?也许两者都有,不必强解。
  前两句一起一承,围绕眼前景物生发,第三句纵笔远扬,转身虚际,出人意外地从咸阳的雨景,一下转到了洞庭的春色。论地域,天远地隔;论景致,晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介,乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观,但在洞庭泽国,却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点,发挥艺术的想象,利用“还似”二字作有力的兜转,就把它们巧妙在联到一起,描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸,气蒸波撼,吞天无际。在诗人看来,湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字,可说是笔挟云涛。
  诗的前两句是昔日扬州生活的回忆:潦倒江湖,以酒为伴;秦楼楚馆,美女娇娃,过着放浪形骸的浪漫生活。“楚腰纤细掌中轻”,运用了两个典故。楚腰,指美人的细腰。“楚灵王好细腰,而国中多饿人”(《韩非子·二柄》)。掌中轻,指汉成帝皇后赵飞燕,“体轻,能为掌上舞”(见《飞燕外传》)。从字面看,两个典故,都是夸赞扬州妓女之美,但仔细玩味“落魄”两字,可以看出,诗人很不满于自己沉沦下僚、寄人篱下的境遇,因而他对昔日放荡生涯的追忆,并没有一种惬意的感觉。“十年一觉扬州梦”,这是发自诗人内心的慨叹,好像很突兀,实则和上面二句诗意是连贯的。“十年”和“一觉”在一句中相对,给人以“很久”与“极快”的鲜明对比感,愈加显示(xian shi)出诗人感慨情绪之深。而这感慨又完全归结在“扬州梦”的“梦”字上:往日的放浪形骸,沉湎酒色;表面上的繁华热闹,骨子里的烦闷抑郁,是痛苦的回忆,又有醒悟后的感伤。这就是诗人所“遣”之“怀”。忽忽十年过去,那扬州往事不过是一场大梦而已。“赢得青楼薄幸名”—最后竟连自己曾经迷恋的青楼也责怪自己薄情负心。“赢得”二字,调侃之中含有辛酸、自嘲和悔恨的感情。这是进一步对“扬州梦”的否定,可是写得却是那样貌似轻松而又诙谐,实际上诗人的精神是很抑郁的。十年,在人的一生中不能算短暂,自己却一事无成,丝毫没有留下什么。这是带着苦痛吐露出来的诗句,非再三吟哦,不能体会出诗人那种意在言外的情绪。
  关于此诗的主旨,《毛诗序》云:“《《旱麓》佚名 古诗》,受祖也。周之先祖世修后稷、公刘之业,大王、王季申以百福干禄焉。”三家诗义同。关于“受祖”的意思,唐孔颖达疏云:“言文王受其祖之功业。”清魏源《诗古微》说是“祭祖受福”。而宋朱熹《诗集传》以为此诗内容是“咏歌文王之德”,其《诗序辨说》又谓“《序》大误,其曰‘百福干禄’者,尤不成文理”。清方玉润《诗经原始》则既斥《毛序》所说为“梦呓”,又不满《诗集传》“语殊泛泛”,认为“此盖祭祀受福而言也”,“上篇(指《大雅·棫朴》)言作人(《大雅·棫朴》第四章有“周王寿考,遐不作人”之句),于祭祀见一端;此篇言祭祀,而作人亦见其极盛”。而今人程俊英《诗经译注》将此诗视为一首“歌颂周文王祭祖得福,知道培养人才的诗”。
  这首诗是诗人由宣州经江州回长安途中路过《商山麻涧》杜牧 古诗时所作。商山,在今(zai jin)陕西省商县东南,其地险峻,林壑深邃。麻涧,在熊耳峰下,山涧环抱,周围适宜种麻,因名麻涧。诗人以清隽的笔调从不同的角度展示了这一带优美的自然景色。淳朴、恬静的农家生活和村人怡然自得的意态,充满了浓厚的诗情画意。
  在此点看出,作者写此随笔是经过反复思考的,绝对不是一时的灵感冲动。绝句可以是灵光乍现,而连接无暇却是平时的功底积累与反复推敲了。4—7句刁难下祭出此文,并将其刻于石上,具有很强烈的针锋相对的性质。从全文的写作手法来看,通篇以“比”的手法一气呵成,而不是烘托。那么“苔痕”和“谈笑”二句究竟在说什么呢? 青苔在石阶上(照样)绿意盎然,野草在荒地里(依然)郁郁青青。言下之意是什么呢?我刘禹锡在哪里都不改本色,我所交往的都是有修养的饱学之士,没有(你们这些)无学之辈。作者以青苔和野草来比喻自己独立的人格,这是气节的写照,是不屈的宣言。
  当然,要在这样的环境之下,揭露封建政治的黑暗,就得把自己的真实意图巧妙地隐藏起来,“尚古之风”、“远师楚人”、“以文为戏”、“任意纂著”、“大肆妄诞”、“歪意”、“杜撰”等等,也无非是作者护身的铠甲。借师古而脱罪,隐真意于玩文,似乎是模拟,而实际上是大胆创新,既幽默而又沉痛。艺术风格也正是由思想内容所决定的。基于此,就不难理解:为什么在这篇表面上写儿女悼亡之情的诔文中,要用贾谊、鲧、石崇、嵇康、吕安等这些在政治斗争中遭祸的人物的典故。为什么这篇洋洋洒洒的长文既不为秦可卿之死而作,也不用之于祭奠金钏儿,虽然她们的死,宝玉也十分哀痛。
  二、抒情含蓄深婉。
  “梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”两句,借用典故,用半死梧桐和失伴鸳鸯比喻自己知天命之年却成为鳏夫,孑身独存的苦状,寂寞之情,溢于言表。“清霜”二字,以秋天霜降后梧桐枝叶凋零,生意索然,比喻妻子死后自己也垂垂老矣。“头白”二字一语双关,鸳鸯头上有白毛(李商隐《石城》:“鸳鸯两白头。”),而词人此时已年届五十,也到了满头青丝渐成雪的年龄。这两句形象地刻画出了作者的孤独的凄凉。
  这组诗充分体现了杨万里诗歌风格清新活泼,明朗通脱,语言浅近平易,无艰涩造作之态的特色。
  简单朴素的语言,却是那般深入到位地描绘出诗中女子复杂曲折的心理,这归功于诗人巧妙的笔法和细腻独到的心思。一字一句,虽是平淡,却都是精雕细琢,勾勒出无尽的意境的;二是诗中反衬手法的妙用,初春乍始的景色,亦引发出女子心底相思之情的萌动,她尽情的游乐,反却徒增相思之苦,末句那双宿双飞的燕子,更是反衬出少女内心的伤感。

创作背景

  后来,林子方被调离皇帝身边,赴福州任职,职位知福州。林子方甚是高兴,自以为是仕途升迁。杨万里则不这么想,送林子方赴福州时,写下此诗,劝告林子方不要去福州。

  

赵闻礼( 唐代 )

收录诗词 (2245)
简 介

赵闻礼 赵闻礼(约公元1247年前后在世)字立之,一作正之,亦字粹夫,号钓月,临濮(今山东濮县)人。生卒年均不详,约宋理宗淳佑中前后在世,曾官胥口监征,以诗干谒程公许于蜀中。淳佑年间游于临安,与江湖词人丁默、林表民辈唱和。赵闻礼编有《阳春白雪》八卷,着有《钓月集》,词风倾向于清丽舒徐、缠绵委婉一途。周密《浩然斋雅谈》卷下谓其《钓月集》中“大半皆楼君亮、施仲山所作”,今佚。赵万里《校辑宋金元人词》辑有《钓月词》一卷。

谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼 / 崔元基

一声清溽暑,几处促流年。志士心偏苦,初闻独泫然。
"出家侍母前,至孝自通禅。伏日江头别,秋风樯下眠。
仙鹤雌雄唳明月。此时奉诏侍金銮,别殿承恩许召弹。
无违无失。今素貌虽陋,未至衰摧。骆力犹壮,
"授钺儒生贵,倾朝赴饯筵。麾幢官在省,礼乐将临边。
行行何所爱,遇物自成趣。平滑青盘石,低密绿阴树。
"晦叔坟荒草已陈,梦得墓湿土犹新。微之捐馆将一纪,
明玑难秘彩,美玉讵潜珍。未及黄陂量,滔滔岂有津。"


石州慢·寒水依痕 / 微生午

"自报金吾主禁兵,腰间宝剑重横行。
今朝绕郭花看遍,尽是深村田舍儿。"
新乐堂前旧池上,相过亦不要他人。"
"心中得胜暂抛愁,醉卧京风拂簟秋。
(《蒲萄架》)"
金鞭留当谁家酒,拂柳穿花信马归。"
"蜀客本多愁,君今是胜游。碧藏云外树,红露驿边楼。
始看浮阙在,稍见逐风迁。为沐皇家庆,来瞻羽卫前。"


咏白海棠 / 赫连承望

断送杨花尽日狂。绕桂月明过万户,弄帆晴晚渡三湘。
应须绳墨机关外,安置疏愚钝滞身。"
信知天地心不易,还有子规依旧啼。"
只今惟有西陵在,无复当时歌舞人。"
莫言病后妨谈笑,犹恐多于不病人。"
"白头为郡清秋别,山水南行岂觉赊。楚老只应思入境,
"月生十五前,日望光彩圆。月满十五后,日畏光彩瘦。
"朱藤朱藤,温如红玉,直如朱绳。自我得尔以为杖,


咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 纳喇永景

"梓桐花幕碧云浮,天许文星寄上头。武略剑峰环相府,
旁有一杯酒,欢然如对客。月光久逾明,照得笔墨白。
"良璞含章久,寒泉彻底幽。矩浮光滟滟,方折浪悠悠。
"高情推谢守,善政属绵州。未落紫泥诏,闲登白雪楼。
坐客停杯看未定,将军已湿褐花袍。"
皎日不留景,良辰如逝川。愁心忽移爱,花貌无归妍。
君到扬州见桃叶,为传风水渡江难。"
此行领取从军乐,莫虑功名不拜侯。"


醉中天·佳人脸上黑痣 / 太叔秀英

春风门外有红旗。郡中何处堪携酒,席上谁人解和诗。
擘波下去忘此身,迢迢谓海无灵神。海宫正当龙睡重,
惆怅妆成君不见,空教绿绮伴文君。"
"碧峰南一寺,最胜是仙源。峻坂依岩壁,清泉泄洞门。
秋原骑马菊花高。晴光一一呈金刹,诗思浸浸逼水曹。
帘光浮动水精悬。霏微罗縠随芳袖,宛转鲛鮹逐宝筵。
今日枥前兴一叹,不关行李乏金羁。"
洛石千万拳,衬波铺锦绮。海珉一两片,激濑含宫徵。


社日 / 乐正景荣

出门便作焚舟计,生不成名死不归。"
强遮天上花颜色,不隔云中语笑声。"
"十年蹭蹬为逐臣,鬓毛白尽巴江春。鹿鸣猿啸虽寂寞,
猿叫来山顶,潮痕在树身。从容多暇日,佳句寄须频。"
"四面青山是四邻,烟霞成伴草成茵。
"非高柳下逸,自爱竹林闲。才异居东里,愚因在北山。
定不嫌秋驶,唯当乞夜迟。全胜客子妇,十载泣生离。"
"五马弋阳行,分忧出禁城。粉闱移席近,茜旆越疆行。


题东谿公幽居 / 叫颐然

名籍同逋客,衣装类古贤。裘轻被白氎,靴暖蹋乌毡。
诸侯力荐命犹奇。贺知章口徒劳说,孟浩然身更不疑。
"忆得当时病未遭,身为仙驭雪为毛。
在处若逢山水住,到时应不及秋前。"
主司傥许题名姓,笔下看成度海桥。"
今朝忽渡桑干水,不似身来似梦来。"
想随香驭至,不假定钟催。"
方珏清沙遍,纵横气色浮。类圭才有角,写月让成钩。


瘗旅文 / 薛宛枫

"伯劳飞迟燕飞疾,垂杨绽金花笑日。绿窗娇女字莺莺,
幸逢雷雨荡妖昏,提挈悲欢出海门。西日眼明看少长,
尊荣富寿难兼得,闲坐思量最要身。"
冬裘夏葛相催促,垂老光阴速似飞。"
"起家声望重,自古更谁过。得在朝廷少,还因谏诤多。
"闲上津桥立,天涯一望间。秋风波上岸,旭日气连山。
坐拾车前子,行看肘后方。无端忧食忌,开镜倍萎黄。"
想随香驭至,不假定钟催。"


征妇怨 / 呼重光

取易卷席如探囊。犀甲吴兵斗弓弩,蛇矛燕戟驰锋铓。
"蕙带缠腰复野蔬,一庄水竹数房书。
宫门深锁无人觉,半夜云中羯鼓声。
从此香山风月夜,只应长是一身来。
圣日麻双下,洪炉柄共操。宠荣连雨露,先后比萧曹。
静对豺狼窟,幽观鹿豕群。今宵寒月近,东北扫浮云。"
南连楚界觉天低。龙池水蘸中秋月,石路人攀上汉梯。
家酝瓶空人客绝,今宵争奈月明何。"


望江南·梳洗罢 / 潜木

正是太平行乐处,春风花下且停骖。"
独有天地长悠悠。我乘驿骑到中部,古闻此地为渠搜。
除却朗之携一榼,的应不是别人来。"
贫来许钱圣,梦觉见身愁。寂寞中林下,饥鹰望到秋。"
符彩功难补,盈虚数已亏。岂惟孤玩好,抑亦类瑕疵。
"蔼蔼观光士,来同鹄鹭群。鞠躬遗像在,稽首雅歌闻。
行寻屐齿尽,坐对角巾偏。寂寂幽栖处,无妨请俸钱。"
桃李新阴在鲤庭。再岁生徒陈贺宴,一时良史尽传馨。