首页 古诗词 曲江对雨

曲江对雨

清代 / 叶颙

何事爱成别,空令登此楼。天光映波动,月影随江流。
"莫叹江城一掾卑,沧洲未是阻心期。
王公希代宝,弃世一何早。吊死不及哀,殡宫已秋草。
既见万古色,颇尽一物由。永与世人远,气还草木收。
别后罗带长,愁宽去时衣。乘月托宵梦,因之寄金徽。
昔在长安醉花柳,五侯七贵同杯酒。气岸遥凌豪士前,风流肯落他人后?夫子红颜我少年,章台走马着金鞭。文章献纳麒麟殿,歌舞淹留玳瑁筵。与君自谓长如此,宁知草动风尘起。函谷忽惊胡马来,秦宫桃李向明开。我愁远谪夜郎去,何日金鸡放赦回?
"林间青雀儿,来往翩翩绕一枝。
既怜沧浪水,复爱沧浪曲。不见眼中人,相思心断续。"
"清时重儒士,纠郡属伊人。薄游长安中,始得一交亲。
"适从郡邑喧,又兹三伏热。山中清景多,石罅寒泉洁。
明诏始端午,初筵当履霜。鼓鼙迎爽气,羽籥映新阳。
妾独夜长心未平。"
频蒙露版诏,时降软轮车。山静泉逾响,松高枝转疏。
赵女弹箜篌,复能邯郸舞。夫婿轻薄儿,斗鸡事齐主。


曲江对雨拼音解释:

he shi ai cheng bie .kong ling deng ci lou .tian guang ying bo dong .yue ying sui jiang liu .
.mo tan jiang cheng yi yuan bei .cang zhou wei shi zu xin qi .
wang gong xi dai bao .qi shi yi he zao .diao si bu ji ai .bin gong yi qiu cao .
ji jian wan gu se .po jin yi wu you .yong yu shi ren yuan .qi huan cao mu shou .
bie hou luo dai chang .chou kuan qu shi yi .cheng yue tuo xiao meng .yin zhi ji jin hui .
xi zai chang an zui hua liu .wu hou qi gui tong bei jiu .qi an yao ling hao shi qian .feng liu ken luo ta ren hou .fu zi hong yan wo shao nian .zhang tai zou ma zhuo jin bian .wen zhang xian na qi lin dian .ge wu yan liu dai mao yan .yu jun zi wei chang ru ci .ning zhi cao dong feng chen qi .han gu hu jing hu ma lai .qin gong tao li xiang ming kai .wo chou yuan zhe ye lang qu .he ri jin ji fang she hui .
.lin jian qing que er .lai wang pian pian rao yi zhi .
ji lian cang lang shui .fu ai cang lang qu .bu jian yan zhong ren .xiang si xin duan xu ..
.qing shi zhong ru shi .jiu jun shu yi ren .bao you chang an zhong .shi de yi jiao qin .
.shi cong jun yi xuan .you zi san fu re .shan zhong qing jing duo .shi xia han quan jie .
ming zhao shi duan wu .chu yan dang lv shuang .gu pi ying shuang qi .yu yue ying xin yang .
qie du ye chang xin wei ping ..
pin meng lu ban zhao .shi jiang ruan lun che .shan jing quan yu xiang .song gao zhi zhuan shu .
zhao nv dan kong hou .fu neng han dan wu .fu xu qing bao er .dou ji shi qi zhu .

译文及注释

译文
粗看屏风画,不懂敢批评。
现在常常担心中秋过后,天气转凉,穿上大衣以后,不能再和君这样耳鬓思磨,情也(ye)会这样渐渐变淡变没了。
一条小径,曲曲弯弯,路旁的(de)(de)杉树与(yu)绿竹,枝叶茂密,把路的上空遮盖。我乘闲来到这里,眼前的一切,都与我的心情相融,化成一块。刚下过一阵小雨,迎面吹来的风儿,带着丝丝凉意;万(wan)籁寂静,忽然远远传来了轻轻的脚步声,原来是(shi)山中寺庙的僧人归来。我细细地品味着四周的一切,路边松软的泥土,那一个个小小的洞穴,虫子钻过的痕迹宛在;一块块石板的断处缝边,长满了暗绿的青苔。望着远方,我想到那小径深处,那高峰下层层岩洞,一定有高士隐居在苍烟暮霭。
  这个意义,我将把它向世上讲明。使人们知道:人的不善良,即使跟象一样,还能够改正;君子修养自己的品德,到了极点,即使别人跟象一样凶暴,也还能够感化他呢。
楚宣王问群臣,说:“我听说北方诸侯都害怕楚令尹昭奚恤,果真是这样吗?”群臣无人回答。
天黑了,天黑了,为什(shi)么还不回家?如果不是为君主,何以还在泥浆中!
  从前有两个老翁(weng).住在同一个城市里.关系和特别好.甲老翁的妻子和孩子早去世了.只有他自己而已.一天.他带着酒去乙翁的家.两个人一起喝酒.十分快乐!乙翁说:"以前我曾去巴蜀远处交游.但没有登过泰山.心中很悔恨.你能不能和我一起去呢?"甲翁说:"那山很陡峭.我也没有登过.总想着他.然而老了.恐怕力气不够"乙翁说:"你说的不对吧.以前的愚公.九十岁的时候还可以移山.今日我们才六十来岁.哪里老呢!"甲翁说:"那太好了"第天.两个老人都去了.走过钱塘.渡过长江.走着从鸸到泰山的北面.晚上住下休息.凌晨上山.乙翁要扶他.甲翁说:"我的力气还可以.不用互相搀扶"从太阳出来到薄暮降临.已经走过了半坐大山.
一弯秀美的新月高高悬挂在夜空中。寒夜里,江流澄静,听不到一点波涛的声音,北斗星斜挂在山头。我辗转难眠,心绪不宁,披衣而起,只见窗纸上映现着疏落的几枝梅影。
万里长风,送走行行秋雁。面对美景,正可酣饮高楼。
大江上涌(yong)动的浪花轰然作响,猿猴在临岸的山林长吟,
春山之中,树木繁茂芬芳,然空无一人,花儿自开自落,一路上鸟儿空自鸣啼。
传话给春光,让我与春光一起逗留吧,虽是暂时相赏,也不要违背啊!
为了什么事长久留我在边塞?
重阳节这天,我刚刚插戴上茱萸,便在窗前给妹妹写起诗来。
  少妇试穿金丝缝成的夹衫,但心思全不在衣服上面。她无情无绪的斜靠在枕头上,把她头上的钗儿压坏了,她也茫然不顾。她孤单的愁思太浓,又怎能做得好梦?惟有在深夜里呵,手弄着灯花,心里想着爱侣。
趴在栏杆远望,道路有深情。

注释
[32]蹙(cù促):迫近,接近。
(24)憬然赴目——清醒地来到眼前。憬然,醒悟的样子。
⑷万劫:犹万世,形容时间极长。佛经称世界从生成到毁灭的过程为一劫。杨齐贤注:“劫,世也。儒谓之世,道谓之尘,佛谓之劫。”太极:这里指天地未分以前的元气。
(64)寂:进入微妙之境。
2.瑶台:华贵的亭台。
⑺朱弦:瑟弦的美称。
⑤危樯(qiáng):高高的桅杆。危,高。杜甫《旅夜书怀》:“细草微风岸,危樯独夜舟。”

赏析

  “长江巨浪征人泪,一夜西风共白头。” 这两句运用了比喻、夸张、拟人的修辞手法。第三句以巨浪比喻征人泪,同时妙用夸张;第四句以浪花比喻白发,把长江拟人化,手法新奇!
  我为什么这样解?因为我认为,解诗不能仅着手于词字,更要着手于诗的总体寓意,并且要尤其着手于诗人写作该诗的特定历史背景和特定心理(xin li)状态。特别是对这样一种反映重大历史事件,表达正义呼声和抒说自我胸怀的作品,更要从作者当时所处的背景、环境和心情、心境出发去仔细揣摩。
  末四句致感慨悲痛之意。当殿群趋,遥应蜀天子。
  组诗之第一首。这里的“白铜鞮”当指汉水在襄阳段的堤坝。这是襄阳群体娱乐的地方。江城被绿水环抱,襄阳的花,襄阳的月,真是迷人。读着这首诗,眼前就会浮现出一个场景,在月圆花好的夜晚,人们在江水边的长堤上载歌载舞,多么热闹多么生动传情。面对此情此景,诗人和读者不能不忘我地陶醉在其中。这一首第三句在格律上有“失粘”之嫌,说明李白写诗并不受格律的严格约束。
  “圆魄上寒空,皆言四海同。安知千里外,不有雨兼风。”意思是此时此地“圆魄”(明月)当空,又怎见得此时彼地(“千里外”)“不有雨兼风”呢?千里指很远的意思,风雨可借指人生的无常和艰辛。你怎么会知道外边千里之外的世界,没有风雨呢?
  这 首诗名为“《赠从弟》刘桢 古诗”,但无一语道及兄弟情谊。我们读来却颇觉情深谊长,而且能同诗人心心相印。这是因为诗人运用了象征手法,用松树象征自己的志趣、情操和 希望。自然之物原本自生自灭,与人无关。但一旦诗人用多情的目光注入山水树木、风霜雷电,与自然界中某些同人类相通的特征一撞击,便会爆发出动人的火花。 这种象征手法的运用,刘桢之前有屈原的桔颂,刘桢之后,则更是屡见不鲜,且形成中国古典诗歌的传统特征之一。
  此诗前三联写《野望》杜甫 古诗时思想感情的变化过程,即由向外观察转为向内审视。尾联才指出由外向到内向的原因。在艺术结构上,颇有控纵自如之妙。
  在曲江看花吃酒,正遇“良辰美景”,可称“赏心乐事”了,但作者却别有怀抱,一上来就表现出无可奈何的惜春情绪,产生出惊心动魄的艺术效果。他一没有写已经来到曲江,二没有写来到曲江时的节令,三没有写曲江周围花木繁饶,而只用“风飘万点”四字,就概括了这一切。“风飘万点”,不止是客观地写景,缀上“正愁人”三字,重点就落在见景生情、托物言志上了。“风飘万点”,这对于春风得意的人来说,会煞是好看,该不会又“正愁人”。但是作者面对的是“风飘万点”,那“愁”却早已萌生于前此的“一片花飞”,因而用跌笔开头:“一片花飞减却春!”历尽漫长的严冬,好容易盼到春天来了,花儿开了。这春天,这花儿,是很值得人们珍惜的。然而“一片花飞”,又透露了春天消逝的消息。敏感的、特别珍惜春天的诗人就不能不“愁”。“一片”,是指一朵花儿上的一个花瓣。因一瓣花儿被风吹落就感到春色已减,暗暗发愁,可如今,面对着的分明是“风飘万点”的严酷现实啊!因此“正愁人”三字,非但没有概念化的毛病,简直力透纸背。
  全诗共十句,除了“客行”二句外,所描写的都是极其具体的行动,而这些行动是一个紧接着一个,是一层深似一层,细致地刻画了游子欲归不得的心理状态,手法是很高明的。清代张庚分析诗中主人公的心理发展层次说:“因‘忧愁’而‘不寐’,因‘不寐’而‘起’,因‘起’而‘徘徊’,因‘徘徊’而‘出户’,既‘出户’而‘彷徨’,因彷徨无告而仍‘入房’,十句中层次井井,而一节紧一节,直有千回百折之势,百读不厌。”(《古诗解》)
  五言古诗讲究兴寄,直抒胸臆,质朴真切,气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步,由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行,常以他横空出世,骏马绝尘的非凡才力,将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象,纵横的才思,不羁的思想,奔放的情感之最合适的艺术形式,这些诗写得神识超迈,飘然而来,忽然而去,不屑于雕章琢句,亦不劳劳于镂心刻骨,自有天马行空,不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水,从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景,而最后三句是抒情之句。“海风吹不断,江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情,也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下,诗人借景直抒胸臆,语言质朴真切,但仍能感染读者。第一首虽是古诗,其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好,但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四:“然余谓太白前篇古诗云:‘海风吹不断,江月照还空’。磊落清壮,语简而意尽,优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二:“以余观之,银河一派,犹涉比类,未若白前篇云:‘海风吹不断,江月照还空’。凿空道出,为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足,优于绝句,真古今绝唱”,并认为“非历览此景,不足以见诗之妙”。
  船在拂晓时扬帆出发,一天的旅途生活又(huo you)开始了。“挂席东南望”,开篇就揭(jiu jie)出“望”字,可见情切(qing qie)。诗人大约又一次领略了“时时引领望天末,何处青山是越中”的心情。“望”字是一篇的精神所在。此刻诗人似乎望见了什么,又似乎什么也没望见,因为水程尚远,况且天刚破晓。这一切意味都包含在“青山——水国——遥”这五个平常的字构成的诗句中。
  “草色”一联已暗逗秋意,到“秋至”一句则点明秋天的来临。这一句也是化用《湘夫人》中开头的句子:“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。”这两句在《湘夫人》中原与上引的两句紧相衔接。这里,在表现秋色由晦转明时,诗人通过化用的意象成语的内在联系,使诗的上下两半意脉贯通,很自然地过渡到抒情部分。诗人宦游他乡,故以“客人”自称;“伤婵娟”则是悲伤帝子在此清秋时节降临水边,伶俜飘零。“目眇眇兮愁予”,她那忧伤的目光使诗人油然而生同病相怜之情。“婵娟”,姿态美好貌,在此指代帝子,亦即神女。江汉间流传着许多惝恍迷离的神话传说,像郑交甫于汉皋遇二神女,解佩相赠之事即是其一。据《水经注·沔水》载,襄阳县北之方山,“山下水曲之隈,云汉女昔游处也,故张衡《南都赋》曰:‘游女弄珠于汉皋之曲。’汉皋即方山之异名也。”可见诗人化用楚辞并非凿空而道、无中生有,而是切合其地方人文特色的。
  对于“上帝”(指周厉王)的“《板》佚名 古诗《板》佚名 古诗”,作者在诗中作了一系列的揭露和谴责。先是“出话不然,为犹不远。靡圣管管,不实于亶”,不但说话、决策没有依据,而且无视圣贤,不讲信用;接着是在“天之方难”、“方蹶”、“方虐”和“方懠”时,一味地“宪宪”、“泄泄”、“谑谑”和“夸毗”,面临大乱的天下,还要纵情作乐、放荡胡言和无所作为;然后又是以“蹻蹻”之态,听不进忠言劝谏,既把老臣的直言当作儿戏,又使国人缄口不言,简直到了“不可救药”的地步。
  据晚唐范摅《云溪友议》记述,刘采春是中唐(zhong tang)时的一位女伶,擅长演唐代流行的参军戏。元稹曾有一首《赠刘采春》诗,赞美她“言词雅措风流足,举止低徊秀媚多”,“选词能唱《望夫歌》”。《望夫歌》就是《啰唝曲》。方以智《通雅》卷二十九《乐曲》云:“啰唝犹来罗。”“来罗”有盼望远行人回来之意。据说,“采春一唱是曲,闺妇、行人莫不涟泣”,可见当时此曲歌唱和流行的情况。
  次句“万里念将归”,似出自宋玉《九辩》“登山临水兮送将归”句,而《九辩》的“送将归”,至少有两种不同的解释:一为送别将归之人;一为送别将尽之岁。至于这句诗里的“将归”,如果从前面提到的《羁游饯别》、《别人四首》以及《王子安文集》中另外一些客中送别的诗看,可以采前一解释;如果从此诗后半首的内容看,也可以取后一解释。但联系此句中的“念”字,则以解释为思归之念较好,也就是说,这句的“将归”和上句的“已滞”一样,都指望远怀乡之人,即诗人自己。但另有一说,把上句的“已滞”看作在异乡的客子之“悲”,把这句的“将归”看作万里外的家人之“念”,似也可通。这又是一个“诗无达诂”的例子。
  文章第四段是议论,带有总结意味。以感慨语气,举颜真卿与文天祥这两个古代人物为例,说明肉体虽然会死(si),但精神可以不死。最后直接议论史可法之死的意义。“忠烈遗骸,不可问矣”,但“其气浩然,常留天地之间”,使“百年之后”登临梅花岭者,“无不泪下如雨”,倍受感动,就象亲见了烈士,“忠烈之面目宛然可遇”。词气之间,充满了对英雄的赞美。最后两句极其含蓄,表明烈士精神长存,不必计较于肉体的是否得到解脱。只要继承忠烈精神,也就不必定要假借烈士之名来行事。梅花岭上仅有史可法的衣冠冢,无烈士骨殖,故文章亦侧重于表彰史可法的精神,由此而生发出这一段关于肉体与精神的深刻议论。
  所以,沈约的这首诗,既是咏物,亦是抒怀。诗人咏的是荷花,但读者所(zhe suo)感觉到的,同时又是诗人的自我形象。

创作背景

  嘉靖三年(公元1524年),因“大礼议”事件,杨慎谪戍云南永昌卫,后居云南30余年,此诗便写于杨慎被贬期间。诗人一方面远离朝堂的争斗,享受宁静的乡间生活;另一方面,在一片绿色的田野,诗人看到白鹭飞来,思乡之情油然而生,于是写下了这首诗歌。

  

叶颙( 清代 )

收录诗词 (9828)
简 介

叶颙 (1296—?)元明间金华府金华人,字景南,一字伯恺,自号云

赠女冠畅师 / 夫甲戌

谬忝燕台召,而陪郭隗踪。水流知入海,云去或从龙。
万回主此方,平等性无违。今我一礼心,亿劫同不移。
云物凝孤屿,江山辨四维。晚来风稍急,冬至日行迟。
香炉远峰出,石镜澄湖泻。董奉杏成林,陶潜菊盈把。
"江上巍巍万岁楼,不知经历几千秋。年年喜见山长在,
琪树尝仙果,琼楼试羽衣。遥知神女问,独怪阮郎归。"
山鸡鸣菌阁,水雾入衡门。东岭或舒啸,北窗时讨论。
列城异畴昔,近饯寡徒御。缠绵西关道,婉娈新丰树。


穆陵关北逢人归渔阳 / 令狐甲申

六代帝王国,三吴佳丽城。贤人当重寄,天子借高名。巨海一边静,长江万里清。应须救赵策,未肯弃侯嬴。
"月晦逢休浣,年光逐宴移。早莺留客醉,春日为人迟。
深仁浃夷夏,洪造溢干坤。谬忝王枚列,多惭雨露恩。"
苍芜宜春苑,片碧昆明池。谁道天汉高,逍遥方在兹。
"万里猿啼断,孤村客暂依。雁过彭蠡暮,人向宛陵稀。
"时危身赴敌,事往任浮沈。末路三江去,当时百战心。
"宰邑分甸服,夙驾朝上京。是时当暮春,休沐集友生。
众岭猿啸重,空江人语响。清晖朝复暮,如待扁舟赏。"


柳梢青·与龟翁登研意观雪怀癸卯岁腊朝断桥并马之游 / 游丁巳

公子能留客,巫阳好解神。夜还何虑暗,秉烛向城闉。"
九华阁道连洞房。水晶帘箔云母扇,琉璃窗牖玳瑁床。
"昔在南阳城,唯餐独山蕨。忆与崔宗之,白水弄素月。
"良臣乃国宝,麾守去承明。外户人无闭,浮江兽已行。
当君相思夜,火落金风高。河汉挂户牖,欲济无轻舠.
聊从郡阁暇,美此时景新。方将极娱宴,已复及离晨。
清晨鼓棹过江去,千里相思明月楼。"
无人荐子云,太息竟谁辨。"


大江歌罢掉头东 / 敛庚辰

"莫叹江城一掾卑,沧洲未是阻心期。
光辉恨未瞩,归思坐难通。苍苍松桂姿,想在掖垣中。"
芳生兰蕙草,春入凤凰楼。兴尽离宫暮,烟光起夕流。"
"东林问逋客,何处栖幽偏。满腹万馀卷,息机三十年。
"白首辞知己,沧洲忆旧居。落潮回野艇,积雪卧官庐。
"天跸三乘启,星舆六辔行。登高凌宝塔,极目遍王城。
出入蓬山里,逍遥伊水傍。伯鸾游太学,中夜一相望。
红灼灼,翠阴阴。翠相鲜兮金碧潭,霜天洞兮烟景涵。


金明池·天阔云高 / 黎甲戌

南浮沧海上,万里到吴台。久别长相忆,孤舟何处来。 春风催客醉,江月向人开。羡尔无羁束,沙鸥独不猜。
满地传都赋,倾朝看药船。群公咸属目,微物敢齐肩。
枫林带水驿,夜火明山县。千里送行人,蔡州如眼见。
我有延陵剑,君无陆贾金。艰难此为别,惆怅一何深。"
剑壁门高五千尺,石为楼阁九天开。
感君相问为君说,说罢不觉令人悲。"
仙老言馀鹤飞去,玉清坛上雨濛濛。"
芦洲隐遥嶂,露日映孤城。自顾疏野性,难忘鸥鸟情。


伤心行 / 锺离晨阳

倚棹下晴景,回舟随晚涛。碧云暮寥落,湖上秋天高。
"碧草已满地,柳与梅争春。谢公自有东山妓,
当轩发色映楼台。十千兑得馀杭酒,二月春城长命杯。
灭除昏疑尽,领略入精要。澄虑观此身,因得通寂照。
飒飒秋雨中,浅浅石熘泻。跳波自相溅,白鹭惊复下。
"人录尚书事,家临御路傍。凿池通渭水,避暑借明光。
"我行穷水国,君使入京华。相去日千里,孤帆天一涯。
呜唿陶渊明,奕叶为晋臣。自以公相后,每怀宗国屯。


千里思 / 难雨旋

"漾舟寻水便,因访故人居。落日清川里,谁言独羡鱼。
青春已过乱离中。行人杳杳看西月,归马萧萧向北风。
吴歌喧两岸,楚客醉孤舟。渐觉潮初上,凄然多暮愁。"
故人东海客,一见借吹嘘。风涛倘相见,更欲凌昆墟。"
琼浆驻容发,甘露莹心灵。岱谷谢巧妙,匡山徒有名。
云气冉冉渐不见,留语弟子但精坚。
还当候圆月,携手重游寓。"
右足踏方止,左手推削成。天地忽开拆,大河注东溟。


马诗二十三首·其十八 / 张简娜娜

群峰悬中流,石壁如瑶琼。鱼龙隐苍翠,鸟兽游清泠。
故人念江湖,富贵如埃尘。迹在戎府掾,心游天台春。
寒山响易满,秋水影偏深。欲觅樵人路,蒙笼不可寻。"
"分竹守南谯,弭节过梁池。雄都众君子,出饯拥河湄。
流波向海去,欲见终无因。遥将一点泪,远寄如花人。
新晴望郊郭,日映桑榆暮。阴昼小苑城,微明渭川树。
远蒙恻怆篇,中有金玉声。反覆终难答,金玉尚为轻。"
种荷依野水,移柳待山莺。出处安能问,浮云岂有情。"


浣溪沙·几共查梨到雪霜 / 巫马困顿

聊因理郡馀,率尔植荒园。喜随众草长,得与幽人言。"
紫宸诏发远怀柔,摇笔飞霜如夺钩,鬼神不得知其由。
流月挥金戈,惊风折寒木。行闻汉飞将,还向皋兰宿。"
君心见赏不见忘,姊妹双飞入紫房。紫房彩女不得见,
"湓城古雄郡,横江千里驰。高树上迢递,峻堞绕欹危。
应是石家金谷里,流传未满洛阳城。"
眼界今无染,心空安可迷。"
地入商山路,乡连渭水桥。承恩返南越,尊酒重相邀。"


清江引·秋怀 / 万俟以阳

闻道淮阳守,东南卧理清。郡斋观政日,人马望乡情。
长年愿奉西王母,近侍惭无东朔才。"
凤凰飞且鸣,容裔下天津。清净无言语,兹焉庶可亲。
碧玉先时费,苍头此自将。兴言叹家口,何处待赢粮。
飞去身莫返,含笑坐明月。紫宫夸蛾眉,随手会凋歇。
寄书河上神明宰,羡尔城头姑射山。"
一坐看如故,千龄独向隅。至人非别有,方外不应殊。"
意深投辖盛,才重接筵光。陋学叨铅简,弱龄许翰场。