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过分水岭

宋代 / 曾镛

半夜月明潮自来。白鸟影从江树没,清猿声入楚云哀。
"青梅雨中熟,樯倚酒旗边。故国残春梦,孤舟一褐眠。
"三树稚桑春未到,扶床乳女午啼饥。
别时旧路长清浅,岂肯离情似死灰。"
溪云常欲雨,山洞别开春。自得仙家术,栽松独养真。"
所思在溟碧,无因一相逢。登楼睇去翼,目尽沧波重。
"海门征棹赴龙泷,暂寄华筵倒玉缸。箫鼓散时逢夜雨,
"驱羸多自感,烟草远郊平。乡路几时尽,旅人终日行。
身居飞鸟上,口咏玄元籍。飘如出尘笼,想望吹箫客。
玉童收夜钥,金狄守更筹。共笑鸳鸯绮,鸳鸯两白头。"
"商岭采芝寻四老,紫阳收朮访三茅。
冲桥二水急,扣月一钟残。明发还分手,徒悲行路难。"
黛色朱楼下,云形绣户前。砌尘凝积霭,檐熘挂飞泉。
"商洛转江濆,一杯聊送君。剑愁龙失伴,琴怨鹤离群。
焦寝忻无患,梁园去有因。莫能知帝力,空此荷平均。"
所宜巢三鸟,影入瑶池碧。移根岂无时,一问紫烟客。"
"居枕江沱北,情悬渭曲西。数宵曾梦见,几处得书披。
碎似花光散满衣。天际欲销重惨淡,镜中闲照正依稀。
"我见鸳鸯飞水上,君还望月苦相思。
"黎辟滩声五月寒,南风无处附平安。
盛幕开高宴,将军问故僚。为言公玉季,早日弃渔樵。"


过分水岭拼音解释:

ban ye yue ming chao zi lai .bai niao ying cong jiang shu mei .qing yuan sheng ru chu yun ai .
.qing mei yu zhong shu .qiang yi jiu qi bian .gu guo can chun meng .gu zhou yi he mian .
.san shu zhi sang chun wei dao .fu chuang ru nv wu ti ji .
bie shi jiu lu chang qing qian .qi ken li qing si si hui ..
xi yun chang yu yu .shan dong bie kai chun .zi de xian jia shu .zai song du yang zhen ..
suo si zai ming bi .wu yin yi xiang feng .deng lou di qu yi .mu jin cang bo zhong .
.hai men zheng zhao fu long long .zan ji hua yan dao yu gang .xiao gu san shi feng ye yu .
.qu lei duo zi gan .yan cao yuan jiao ping .xiang lu ji shi jin .lv ren zhong ri xing .
shen ju fei niao shang .kou yong xuan yuan ji .piao ru chu chen long .xiang wang chui xiao ke .
yu tong shou ye yue .jin di shou geng chou .gong xiao yuan yang qi .yuan yang liang bai tou ..
.shang ling cai zhi xun si lao .zi yang shou shu fang san mao .
chong qiao er shui ji .kou yue yi zhong can .ming fa huan fen shou .tu bei xing lu nan ..
dai se zhu lou xia .yun xing xiu hu qian .qi chen ning ji ai .yan liu gua fei quan .
.shang luo zhuan jiang pen .yi bei liao song jun .jian chou long shi ban .qin yuan he li qun .
jiao qin xin wu huan .liang yuan qu you yin .mo neng zhi di li .kong ci he ping jun ..
suo yi chao san niao .ying ru yao chi bi .yi gen qi wu shi .yi wen zi yan ke ..
.ju zhen jiang tuo bei .qing xuan wei qu xi .shu xiao zeng meng jian .ji chu de shu pi .
sui si hua guang san man yi .tian ji yu xiao zhong can dan .jing zhong xian zhao zheng yi xi .
.wo jian yuan yang fei shui shang .jun huan wang yue ku xiang si .
.li bi tan sheng wu yue han .nan feng wu chu fu ping an .
sheng mu kai gao yan .jiang jun wen gu liao .wei yan gong yu ji .zao ri qi yu qiao ..

译文及注释

译文
早上(shang)的霜露刚刚附着在青绿的树林上,视野中故国也早是一片凄凉之景。地上的落叶渐渐积累,树上的叶子也纷纷欲坠落,门前荒芜,路径悄悄。渭水秋风起,洞庭湖波涌,几次暮秋了。想来重重叠叠的山上已经落满树叶,千峰尽是万木凋零之景,山上的路,没有人(ren)可以到。
人生好像旅客寄宿,匆匆一夜,就走出店门,一去不返。人的寿命,并不像金子石头那样坚牢,
  登上高高那山冈,柞枝劈来当柴烧。柞枝劈来当柴烧,柞叶茂盛满树梢。此时我能接到你,心中烦恼全消掉。
丹丘面(mian)对苍天,高声谈论着宇宙桑田。
这一生就喜欢踏上名山游。
诗人猛然回想起在山中也曾见过《野菊》王建 古诗,它是那样茂盛地簇生在石缝里,与它为伴的只有曜曜呜叫的秋虫。
生时有一杯酒就应尽情欢乐,何须在意身后千年的虚名?
不要说从山岭上下来就没有困难,这句话骗得前来爬山的人白白地欢喜一场。
我焚香后进入皇上的兰台,起草的文书芳言满章。
太阳出来照着晨雾余露,苍翠松树宛若沐后涂脂。
官府粮仓里的老鼠,肥大得像量米的斗一样,看见人来开启粮仓也不逃走。
新婚三天来到厨房,洗手亲自来作羹汤。
当空悬挂的皓月哟,什么(me)时候才可以拾到;我久蓄于怀的忧愤哟,突然喷涌而出汇成长河。
无心游玩驾舟返,小舟徘徊人迟疑。
哪一天能回家洗客袍,结束客游劳顿的生活呢?哪一天能和家人团聚在一起,调弄镶有银字的笙,点燃熏炉里心字形(xing)的盘香?春光容易流逝,使人追赶不上,樱桃才红熟,芭蕉又绿了,春去夏又到。
只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。
只为思恋。与佳人别后,山水相隔,相距遥远,靠什么来传递书信呢?想来绣阁深枕中的佳人,怎么也不会知道浪迹天涯的游子如今已是身心俱损(sun)、憔悴不堪!巫峡幽会已逝,高阳酒徒已散,只有身心的寂寞孤独、行为的放荡不羁。眺望京都(du),徒然望断远方浓绿的山峰。

注释
80. 能:是衍文。疑者:指对朝廷反抗的人。
59.闻:使上级知道,使动用法。这里可译为“请求”。
向:过去、以前。
⒅甘泉:甘泉山,秦时在山上造甘泉宫,汉武帝扩建。
⑴蜀:今四川一带。
有虞(yú):上古有虞部落,这里指古代居民。
⑸漫卷(juǎn)诗书喜欲狂:胡乱地卷起。是说杜甫已经迫不及待地去整理行装准备回家乡去了。喜欲狂:高兴得简直要发狂。

赏析

  诗人在花园外面寻思着,徘徊着,很是扫兴。在他无可奈何、正准备离去的当儿,抬头之间,忽见墙上一枝盛开的美丽的红杏花探出头来冲着人打招呼呢。诗人快意地想道:啊!满园的春色已经溢出墙外,任你主人把园门闭得再紧,也关它不住!“春色满园关不住,一枝红杏出墙来。”诗人从一枝盛开的红杏花,领略到满园热闹的春色,感受到满天绚丽的春光,总算是不虚此行(xing)了。但是,后来读者并不以这点儿为满足,而是按照自己的意愿,赋予这两句诗以生活的哲理:新生事物一定会冲破重重困难,脱颖而出,蓬蓬勃勃地发展起来。这两句诗也便获得了新的生命,流传不绝。
  其实所谓“韵”和“神韵”,就是指诗人用平淡自然的语言和高度传神的笔法写景抒情罢了。由于笔墨疏淡,景物在若有(you)若无,若隐若现之间,却蕴藏着丰富悠远的情思,余味无穷。王士祯等人推崇这首诗有“神韵”,足当“逸品”,“一片空灵”,主要是欣赏孟浩然诗的“清空”、“古淡”的韵致。这首诗流露出诗人对隐逸生活的倾羡,企图超脱尘世的思想;在艺术上,诗人以简淡的文字传出景物和人物的风神,表现丰富的情意,给人以言简意赅、语淡味醇、意境清远、韵致流溢的感受。
  “与君离别意,同是宦游人”。彼此离别的意味如何?为求官飘流在外的人,离乡背井,已有一重别绪,彼此在客居中话别,又多了一重别绪;其中真有无限凄恻。开头两句调子高昂,属对精严,韵味深沉,对偶不求工整,疏散。固然由于当时律诗还没有一套严格的规定,却有其独到的妙处。此诗形成了起伏、跌宕,使人感到矫夭变化,不可端睨。
  对于这首诗的主旨,《毛诗序》以为是赞美“文王之化行乎《汝坟》佚名 古诗之国,妇人能闵其君子犹勉之以正也”;汉刘向《列女传》更附会其说,指实此乃“周南大夫”之妻所作,恐其丈夫“懈于王事”,故“言国家多难,惟勉强之,无有谴怒遗父母忧”也。《韩诗章句》则以为,此乃妇人“以父母迫近饥寒之忧”,而劝夫“为此禄仕”之作,显然并无赞美“文王之化”的“匡夫”之义。近人大多不取毛、韩之说,而解为妻子挽留久役归来的征夫之作,笔者以为似更切近诗意。
  这首诗采用倒叙的写法,先写拂晓时景物,然后追忆昨夜的景色及夜半钟声,全诗有声有色,有情有景,情景交融。
  这首诗是黄庭坚晚年的作品,诗人这时驾驭语言的艺术已达到了炉火纯青的程度。全诗洗尽铅华,归于自然,结构严谨,章法井然,叙事与议论相结合,概括了安史之乱前后的史实。
  看剑,有本作“煎茗”,一作“说剑”。作“煎茗”在格律上既不合乎平仄,在诗意上又与当句“引杯”有复,意境平常,当非杜甫原诗。作“说剑”则与《庄子》外篇《说剑》篇名有复,而杜甫此处似乎并非想用《庄子》的典故,当系后世传抄中浅人所臆改,但看杜诗其他篇目,可以得知杜甫实有中夜“看剑”的喜好,如《蕃剑》诗中描写道:“如何有奇怪,每夜吐光芒。虎气必腾上,龙身宁久藏?”在《夜》诗中又有“独坐亲雄剑,哀歌叹短衣”;在《重送刘判官》诗中又云:“经过辨丰剑,意气逐吴钩”;再到苏轼化用杜诗有“引杯看剑话偏长”的诗句,均表明当是“看剑”。杜甫所以喜好看剑,其实不难从他致君尧舜的抱负和其性格中慷慨磊落的特点看出,雄剑、虎气、龙身,未尝不是杜甫自况,虽是一介寒儒,但当其意兴勃发,便自有心雄万夫的气概,《杜诗详注》云:“因看剑而豪气生于此,快饮亦宜引杯长矣”,言颇中肯。至于清夜引杯,似乎是杜甫的一大嗜好,杜诗有“邻人有美酒,稚子夜能赊”(《遣意》)的句子。 酒兴偶动,便不可支,若遇贫困潦倒之际,自然难免“酒债寻常行处有”了,而检书论文看剑,又是无酒不欢的。诗酒流连,对于古代文士而言是极适意的享受,杜甫有诗:“何当一樽酒,重与细论文”(《春日忆李白》);“说诗能累夜,醉酒或连朝”(《赠卢参谋》);“醒酒微风入,听诗静夜分”(《陪郑广文游何将军山林十首》之一),似乎以诗文侑觞,才能畅情恣性。而《新唐书》记载杜甫“放旷不自检”、“好论天下事”,那看剑引杯,不亦宜乎?
  今日把示君,谁有不平事
  孟浩然与王昌龄同为盛唐优秀的诗人,诗风虽迥然相异,但互为知己,且“数年同笔砚”。诗的前四句既有眼前所见之景,又融合了想象中的征途之景,四句诗出现了三个不同的地名,行人的颠沛流离之苦不言而喻,“爱”和“愁”两字鲜明地刻画出分别时的依依不舍。中间四句如述家常,“无”和“有”点明诗人的倾其所 有来款待远道而来的友人。“已”和“更”是诗人常用的手法,知天命之年,悲愁却接踵而来,层层相压。后四句直接叙说两人的友情,分别之后将是漫长的怀念。 何时才能再(neng zai)相见呢?
  第二句“四望云天直下低”,回应第一句,描写在广阔无限的沙漠中,四面远望,天地相接,云天低迷,而这一印象正引出(yin chu)和加重了行客的迷失心情。这个“低”,虽属视官的错觉,却是望中的实感。陆游《游修觉寺》诗中的“天向平芜尽处低”句,写的也是这样一个错觉和实感;而岑参所写的,是在西北高原上、浩翰沙漠中的特别鲜明、强烈的感受。
  最后展开的是一幅在“墟里烟”:夕照之中,什么都没有,唯有袅袅寒烟(秋已深,炊烟在秋空之中,也带有深秋的寒色了)萦绕半空,这表明,附近村落的人家已在点火做晚饭了。这幅诗人略略低首绘下的画,意境空寂,色彩也淡得不能再淡了。
  “芝兰为寿,相辉映,簪笏盈庭”写的是友人在做寿,词人及众嘉宾来贺(lai he):大家献上了淡雅清香的兰花和益寿延年的灵芝,拜寿的人们簇拥着寿星老人一时间充塞了往日幽静的庭院,其中也不乏尚称风雅的达官贵人,他们的鲜明的服色、佩饰与名士清儒的布衣潇洒相辉映。寿筵开始了,气氛自是十分炽烈,但词作者却避开这些必然现象,笔下一滑,转向了筵席间穿梭般飞去飘来为客人倾酒捧觞的侍女们,“花柔玉净,捧觞别有娉婷”之句,是作者从活动的大场面中捕捉的一个迷人的动作:她们像花一般柔媚,像玉一样晶莹,双手捧觞穿行席间向客人劝酒,翩翩风姿令人开怀一醉,表达了主人待客之真诚。上片寥寥数语,便将良辰、美景、主贤、宾嘉之乐都烘托纸上了。
  曾国藩解曰:凤凰,本阮公自况。沈德潜曰:凤凰本以鸣国家之盛,今九州八荒无可展翅,而远之昆仑之西,于洁身之道得矣,其如处非其位何。所以怅然心伤也。二人之解都可通。但尚有他解。
  李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳,然诡幻多昧于理。”(《诗源辩体》卷二十六)但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境,故而多用实笔,极少虚诞想象;多用白描,极少浓彩设色;含情含理,绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照,即使“羁魂梦语”也非虚拟,而是诗人现实形象的反照。至于周围环境,无论大景小景,可能均系眼前实景,即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象,但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色,缩短了读者与作者的距离,强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中,也偶或闪现出新奇造语的火花,如用“秋姿”写自己形貌,更见其衰飒枯槁;用“凝尘”写壁上灰土,更见壁之残古、尘之积铸;用“落照”借指残灯弱焰,更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况,形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调:古淡质实之中,蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
  这篇文章可明显分为二部分:前一部分对莲花高洁的形象极尽铺排描绘之能事;第二部分则揭示了莲花的比喻义,分评三花,并以莲自况,抒发了作者内心深沉的慨叹。
  诗的前四句,追思仙人,提出疑问。诗人开篇便从古时仙人、仙境起笔,首先创造出迷离缥缈的意境,也凝聚着诗人一生求仙的曲折历程和复杂心态。首二句仙人、仙境相应,山海对举,“栖”、“入”二动词镶嵌句中,造成神妙飘逸的意境,字里行间蕴含着诗人景仰、追思的情感。后两句则转入疑问,这是经过一系列的艰苦探索之后的反思绪果,疑问中透露出诗人迷惘、惆怅的复杂心态。
  《《别赋》江淹 古诗》最突出的成就,在于借环境描写和气氛渲染以刻画人的心理感受。作者善于对生活进行观察、概括,提炼,择取不同的场所、时序、景物来烘托、刻画人的情感活动,铺张而不厌其详,夸饰而不失其真,酣畅淋漓,信然能引发共鸣,而领悟”悲“之所以为美。作者对各类特殊的离别情境,根据其各自特点,突出描写某一侧面,表现富有特征的离情。作者力求写出不同离怨的不同特征,不仅事不同,而且情不同,境不同,因而读来不雷同,不重复,各有一种滋味,也有不同启迪。
  鲍照没有边塞生活的直接经验,却写出了成功的边塞作品,很可能是因为他善于把自己积累的北方边塞生活的间接知识和前辈作家的创作经验艺术地结合起来,他能自出心裁,自显身手,为南朝诗坛开出一朵奇葩,说明他对庄子《逍遥游》“有待”、“无待”的境界,是很领会的。

创作背景

  《诗集传》谓:“旧说召康公以成王将莅政,当戒以民事,故咏《公刘》佚名 古诗之事以告之曰:‘厚者,《公刘》佚名 古诗之于民也!”’若是成王时召康公所作,则约在公元前十一世纪前后,可见《公刘》佚名 古诗的故事在周人中已流传好几代,至此时方整理成文。

  

曾镛( 宋代 )

收录诗词 (2621)
简 介

曾镛 浙江泰顺人,字在东,一字鲸堂,晚号复斋。干隆四十二年拔贡,官东安知县。有《复斋集》。

水龙吟·次韵章质夫杨花词 / 澹台翠翠

岂同王谢山阴会,空叙流杯醉暮春。"
"槿篱芳援近樵家,垄麦青青一径斜。
翠襦不禁绽,留泪啼天眼。寒灰劫尽问方知,
凝腰倚风软,花题照锦春。朱弦固凄紧,琼树亦迷人。"
生来未识山人面,不得一听乌夜啼。"
四海秋风阔,千岩暮景迟。向来忧际会,犹有五湖期。"
我为分行近翠翘。楚雨含情皆有托,漳滨卧病竟无憀.
平生自许非匆匆。归来寂寞灵台下,着破蓝衫出无马。


罢相作 / 皇甫利娇

"魏都城里曾游熟,才子斋中止泊多。去日绿杨垂紫陌,
帘垂幕半卷,枕冷被仍香。如何为相忆,魂梦过潇湘。
城连沙岫远,山断夏云高。犹想成诗处,秋灯半照涛。"
别时旧路长清浅,岂肯离情似死灰。"
犹惜残春发故乡。蚊蚋已生团扇急,衣裳未了剪刀忙。
岳阳微雨鸟来迟。早梅犹得回歌扇,春水还应理钓丝。
"古僧精进者,师复是谁流。道贵行无我,禅难说到头。
沙鸟独飞秋水凉。露堕桂花棋局湿,风吹荷叶酒瓶香。


咏竹 / 谷梁珂

坐见一方金变化,独吟红药对残秋。"
"青冢前头陇水流,燕支山上暮云秋。
一树琼花空有待,晓风看落满青苔。"
"一别杜陵归未期,只凭魂梦接亲知。
不独邯郸新嫁女,四枝鬟上插通犀。
孤烟村戍远,乱雨海门秋。吟罢独归去,烟云尽惨愁。"
天子自犹豫,侍臣宜乐康。轧然阊阖开,赤日生扶桑。
"绿树南阳道,千峰势远随。碧溪风澹态,芳树雨馀姿。


哭晁卿衡 / 甲桐华

"昔年双颉颃,池上霭春晖。霄汉力犹怯,稻粱心已违。
"自古艰难地,孤舟旦暮程。独愁空托命,省已是轻生。
配圣三朝隔,灵仪万姓哀。多年好黄老,旧日荐贤才。
势来星斗动,路越青冥高。竟夕瞻光彩,昂头把白醪。"
不见华胥梦,空闻下蔡迷。宸襟他日泪,薄暮望贤西。"
井通潮浪远,钟与角声寒。已有南游约,谁言礼谒难。"
繄公之功,赫焉如昼。捍此巨灾,崒若京阜。天子赐之,
"江南为客正悲秋,更送吾师古渡头。


吴孙皓初童谣 / 俎大渊献

此地喧仍旧,归人亦满街。"
"青门无路入清朝,滥作将军最下僚。
"岭日开寒雾,湖光荡霁华。风乌摇径柳,水蝶恋幽花。
御阶恩渥属身时。内庭再考称文异,圣主宣名奖艺奇。
楼台重叠满天云,殷殷鸣鼍世上闻。
金鞍忽散银壶漏,更醉谁家白玉钩。"
旧国连青海,归程在白云。弃繻当日路,应竞看终军。"
半应阴骘与,全赖有司平。归去峰峦众,别来松桂生。


渔父·渔父醒 / 夹谷庚子

有家从小别,是寺即言归。料得逢春住,当禅云满扉。"
今来海上升高望,不到蓬莱不是仙。"
共谋三径未还家,荆巫夜隔巴西月,鄢郢春连汉上花。
烟起药园晚,杵声松院深。闲眠得真性,惆怅旧时心。"
帘波日暮冲斜门。西来欲上茂陵树,柏梁已失栽桃魂。
行处便吟君莫笑,就中诗病不任春。"
"杨柳路尽处,芙蓉湖上头。虽同锦步障,独映钿箜篌。
"夹岸垂杨三百里,只应图画最相宜。


燕归梁·春愁 / 斛兴凡

回看骨肉须堪耻,一着麻衣便白头。
"衡门无事闭苍苔,篱下萧疏野菊开。半夜秋风江色动,
滩涨危槎没,泉冲怪石崩。中台一襟泪,岁杪别良朋。
"征夫天一涯,醉赠别吾诗。雁迥参差远,龙多次第迟。
"嫖姚家宴敌吴王,子夜歌声满画堂。
"日暖泥融雪半销,行人芳草马声骄。九华山路云遮寺,
"像教得重兴,因师说大乘。从来悟明主,今去证高僧。
用军何事敢迁延,恩重才轻分使然。黜诏已闻来阙下,檄书犹未遍军前。腰间尽解苏秦印,波上虚迎范蠡船。正会星辰扶北极,却驱戈甲镇南燕。三尘上相逢明主,九合诸侯愧昔贤。看却中兴扶大业,杀身无路好归田。


双双燕·小桃谢后 / 续颖然

"黄河摇溶天上来,玉楼影近中天台。龙头泻酒客寿杯,
"白鸟梳翎立岸莎,藻花菱刺泛微波。烟光似带侵垂柳,
"驱马绕河干,家山照露寒。依然五柳在,况值百花残。
"南北信多岐,生涯半别离。地穷山尽处,江泛水寒时。
"融融芳景和,杳杳春日斜。娇娆不自持,清唱嚬双蛾。
玉楼烟薄不胜芳,金屋寒轻翠带长。
醉袂几侵鱼子缬,飘缨长罥凤凰钗。
自有才华作庆霄。鸟影参差经上苑,骑声断续过中桥。


卷珠帘·记得来时春未暮 / 乌雅高坡

"昔与张湘州,闲登岳阳楼。目穷衡巫表,兴尽荆吴秋。
"早入商山百里云,蓝溪桥下水声分。
更许下才听白雪,一枝今过郄诜荣。"
晴气熏樱蕊,丰蒙雪满林。请君三斗酒,醉卧白罗岑。
"锡影配瓶光,孤溪照草堂。水悬青石磴,钟动白云床。
凤凰楼阁知犹恋,终逐烟霞上玉京。"
见《诗人玉屑》)"
□□□□□,狂歌罢叹息。我岂无故山,千里同外国。"


集灵台·其一 / 杉歆

梦里思甘露,言中惜惠灯。
橐籥言方喻,樗蒱齿讵知。事神徒惕虑,佞佛愧虚辞。
"猿鸟无声昼掩扉,寒原隔水到人稀。云晴古木月初上,
至今易水桥,寒风兮萧萧。易水流得尽,荆卿名不消。"
云岛孤征雁,烟帆一叶舟。向风舒霁景,如伴谢公游。"
"池馆通秦槛向衢,旧闻佳赏此踟蹰。清凉不散亭犹在,
"池色似潇湘,仙舟正日长。燕飞惊蛱蝶,鱼跃动鸳鸯。
"久客孤舟上,天涯漱晓津。野芳桤似柳,江霁雪和春。