首页 古诗词 少年治县

少年治县

魏晋 / 林光

绿杨移傍小亭栽,便拥秾烟拨不开。
"江云未散东风暖,溟蒙正在高楼见。细柳缘堤少过人,
"临春高阁上侵云,风起香飘数里闻。
沙苑逼官舍,莲峰压城池。多暇或自公,读书复弹棋。
"已谓心苦伤,如何日方永。无人不昼寝,独坐山中静。
仙子衣飘黼黻香。裛露早英浓压架,背人狂蔓暗穿墙。
夫子虽蹭蹬,瑶台雪中鹤。独立窥浮云,其心在寥廓。
水落海上清,鳌背睹方蓬。与君弄倒景,携手凌星虹。"
"翩翩归尽塞垣鸿,隐隐惊开蛰户虫。渭北离愁春色里,
门临川流驶,树有羁雌宿。多累恒悲往,长年觉时速。
叶洗玉泉水,珠清湛露滋。心亦愿如此,托君君不知。"
向夕问舟子,前程复几多。湾头正堪泊,淮里足风波。
何必到清谿,忽来见沧洲。潜移岷山石,暗引巴江流。


少年治县拼音解释:

lv yang yi bang xiao ting zai .bian yong nong yan bo bu kai .
.jiang yun wei san dong feng nuan .ming meng zheng zai gao lou jian .xi liu yuan di shao guo ren .
.lin chun gao ge shang qin yun .feng qi xiang piao shu li wen .
sha yuan bi guan she .lian feng ya cheng chi .duo xia huo zi gong .du shu fu dan qi .
.yi wei xin ku shang .ru he ri fang yong .wu ren bu zhou qin .du zuo shan zhong jing .
xian zi yi piao fu fu xiang .yi lu zao ying nong ya jia .bei ren kuang man an chuan qiang .
fu zi sui ceng deng .yao tai xue zhong he .du li kui fu yun .qi xin zai liao kuo .
shui luo hai shang qing .ao bei du fang peng .yu jun nong dao jing .xie shou ling xing hong ..
.pian pian gui jin sai yuan hong .yin yin jing kai zhe hu chong .wei bei li chou chun se li .
men lin chuan liu shi .shu you ji ci su .duo lei heng bei wang .chang nian jue shi su .
ye xi yu quan shui .zhu qing zhan lu zi .xin yi yuan ru ci .tuo jun jun bu zhi ..
xiang xi wen zhou zi .qian cheng fu ji duo .wan tou zheng kan bo .huai li zu feng bo .
he bi dao qing xi .hu lai jian cang zhou .qian yi min shan shi .an yin ba jiang liu .

译文及注释

译文
挥笔之间,诉讼了结,傲视王(wang)侯,目送飞云。
人们都说头上的白发是因为愁苦所致。如果真是这(zhe)样的话,我不禁要拍手嘲笑那些浑身(shen)白色的沙鸥,它们岂非浑身都充满了愁绪啊。
瑟本有二十五根弦,但此诗创作于李商隐妻子死后,故五十弦有断弦之意
当着众人不敢明说心怀,暗暗地投掷金钱,卜问我那远方郎君的音讯。
树叶从枝头飘然而下,落入水中,水中的倒影也随之忽高忽低,飘飘悠悠,好像要飘起来;落花悄然而下,没入土中,它的香气却弥漫在空气中,久久不散。
远远望见仙人正在彩云里,
三月七日,在沙湖道上赶上了下雨,拿着雨具的仆人先前离开了,同行的人都觉得很狼狈,只有我不这么觉得。过了一会儿天晴了,就做了这首(shou)词。不用注意那穿林打叶的雨声,不妨一边吟咏长啸着,一边悠然地行走。竹杖和草鞋轻捷得胜过骑马,有什么可怕的?一身蓑衣任凭风吹雨打,照样过我的一生。
不是脚(jiao)下没有浮云翻滚的喧闹,只是兰花不愿去理睬它们,不知道它们什么时候来到,更不会在它们离去时去挽留。
好象长安月蚀时,引起满城百姓噒噒敲鼓声。
定下心来啊慢(man)慢地前行,难控制飞得远远的思绪。
今日我想折下几枝来送给远方的那个我怜爱的人,遗憾的是相思这场劫已化为灰烬。
唐大历二年十月十九日,我在夔府别驾元持家里,观看临颍李十二娘跳剑器舞,觉得舞姿矫健多变非常壮观, 就问她是向谁学习的?她说:“我是公孙大娘的学生”。玄宗开元三年,我还年幼,记得在郾城看过公孙大娘跳《剑器》和《浑脱》舞,流畅飘逸而且节奏明朗,超群出众,当代第一,从皇宫内(nei)的宜春、梨园弟子 到宫外供奉的舞女中,懂得此舞的,在唐玄宗初年,只有公孙大娘一人而已。当年她服饰华美,容貌漂亮,如今我已是白首老翁,眼前她的弟子李十二娘,也已经不是年轻女子了。既然知道了她舞技的渊源,看来她们师徒的舞技一脉相承,抚今追昔,心中无限感慨,姑且写了《剑器行》这首诗。 听说过去吴州人张旭,他擅长书写草书字帖,在邺县经常观看公孙大娘跳一种《西河剑器》舞,从此草书书法大有长进,豪放激扬,放荡不羁,由此可知公孙大娘舞技之高超了。从前有个漂亮女人,名叫公孙大娘,每当她跳起剑舞来,就要轰动四方。
不管是花儿的灵魂,还是鸟儿的精灵,都一样地难以挽留。问那鸟儿,鸟儿默默无语,问那花儿,花儿低头含羞。
又象有一百只黄莺在相向唱歌,陈后主的玉树后庭花上,有雨水般的伤心泪水。

注释
(8)夔(kuí):传说是舜时的乐官。
(12)缩酒:渗滤酒渣,祭祀时的仪式之一:把酒倒在束茅上渗下去,就像神饮了一样(依郑玄说,见《周礼甸师》注)。
(1)敝貂裘:破旧的貂皮衣服
5、杜宇:杜鹃鸟。
⑺风檐雨夜声:夜间檐前风吹雨打的声音。这里用来形容江边浪潮声的凄切。
假借:借。
⑴岭:指大庾岭,五岭之一,在今江西大余县和广东南雄县交界处,因岭上多梅花,也称梅岭。辞国:离开京城。国:国都,指长安。

赏析

  “永贞革新”的失败对政治上踌躇满志的柳宗元是沉重的打击,但对于他的文学创作却未尝不是一件好事。当时的永州“草中狸鼠足为患,一夕十顿惊且伤”,相当于俄罗斯的西伯利亚,所谓的“永州司马外置同正员”,其实是个编制外的闲职,没有官舍也没有具体的职务。柳宗元一家人寄居在冷清的小寺庙,未及半载,母亲也逝世了。除了精神上抑郁悲愤,正当壮年的柳宗元身体也越来越差,诸病缠身,虚弱到了“行则膝颤,坐则髀痹”的程度。但永州清新的山水给了柳宗元很大的慰藉和寄托,他很快从悲观与失意中振作起来,踏遍了永州的山山水水并和田翁农夫相交,远离了政坛上的明争暗斗,回归到田园诗意般的生活,他认为永州的山水和自己一样的为世人所遗弃和漠视,写出了许多千古传诵推崇永州山水的散文。余秋雨先生在《柳侯祠》中如此评价柳宗元的永州10年,他说:“炎难也给了他一份宁静,使他有了足够的时间与自然相晤,与自我对话!”确实,永州的10年,是柳宗元人生最晦暗最感伤的十年,却是他文学创作最丰富和哲学思想全面成熟的10年。
  全文通过正反两方面的连论说了重农贵粟对于国家的富强和人民的安定生活所具有的决定性意义。作者在说明问题时运用古今对比,农夫与富商大贾的对比,法令与实际情况的对比,使他的主张得到更鲜明的表现,让统治者认识到问题的严重性。其中特别是对农民现实生活的贫困穷苦的描写,揭露性很强。
  最后写哀叹人生,表达了子不识父、父亲失嗣的哀悼之情。“人生图嗣息,尔死我念追。俛仰内伤心,不觉泪沾衣。人生自有命,但恨生日希。” 希,同“稀”,少也。人生在世希望有子继承,他却先死了让我哀悼追丧,倒下去爬起来止不住我内心的伤痛,不觉得泪水已沾湿了衣裳。人生在世有天命,可怜他年纪幼小死的过早。
  第二段,作者高屋建瓴,提出人们相处的原则。文中首先列举出老子、庄周等十一位历史人物,借评论他们的事迹阐发了“循性而动,各附所安”的原则。表面看来,嵇康这里对出仕、归隐两途是无所轩轾的,且以“并介之人”推许山涛,但联系上文一气读下,就不难体味出弦外之音。既然在那样的时局中,做官免不了沾染鲜血,那么出仕者的“本性”如何,自在不言之中了。于是,推许成了辛辣的讽刺。当然,这种讽刺是全然不动声色的,而对方却心中明白、脸上发烧。古人有“绵里针”、“泥中刺”的说法,指的就是这种含蓄的讽刺手法,在阐述了“循性而动”的一般处世原则后,作者笔锋一转:“且延陵高子臧之风,长卿慕相如之节,志气所托,不可夺也。”指出人们根据气节本性选择的人生道路是不可强行改变的。这是承上启下的一笔。
  诗人在花园外面寻思着,徘徊着,很是扫兴。在他无可奈何、正准备离去的当儿,抬头之间,忽见墙上一枝盛开的美丽的红杏花探出头来冲着人打招呼呢。诗人快意地想道:啊!满园的春色已经溢出墙外,任你主人把园门闭得再紧,也关(guan)它不住!“春色满园关不住,一枝红杏出墙来。”诗人从一枝盛开的红杏花,领略到满园热闹的春色,感受到满天绚丽的春光,总算是不虚此行了。但是,后来读者并不以这点儿为满足,而是按照自己的意愿,赋予这两句诗以生活的哲理:新生事物一定会冲破重重困难,脱颖而出,蓬蓬勃勃地发展起来。这两句诗也便获得了新的生命,流传不绝。
  诗写送别,不写离愁别恨,不作浮泛客套之语,却有对于国家大事、民生疾苦、友人前途的深切关心。格调高远,爽利明快,在唐人送别诗中,堪称是一首构思别开生面、思想境界高远、读后令人振奋的佳作。
  第一首表现邢沟附近的水乡夜色。微霜已降,秋水方清,诗人乘船经过运河,习习凉风,吹来清新空气,很觉爽快。这时没有月光,只见满天星斗。诗人陶醉在迷人的秋江夜色之中,环顾四周,寒星万颗,映照水中,倍感亲切。一二句由霜寒二字领起,不消点出“秋”字,而题意自在其中。  三四句赞关环境幽寂。邢沟两岸丛生着菰蒲一类水生植物,在夜色朦胧中,给人以一望无际的感觉。菰蒲深处居然隐藏人家,诗人完全没有料到,不过,这种艺术处理,只适宜于若明若晴,唯见星光的秋江之夜,如果换成月夜和白天,就不一定恰切。此联妙在使用了“疑”、“忽”二字。诗人心中正结着一个菰蒲深处有无藏舟之“地”的“疑”团。忽然几声“笑语”,方知岸上还有“人家”,疑团顿时解开。这种情景,很平常,优诗人却能通过艺术作品把它捕捉下来。宋人曾说此联是来自白道猷的“茅茨(mao ci)隐不见,鸡鸣知有人”,而“更加锻炼”。诗人们各自写出了生活中的类似体验,但秦观此联却显得更灵动,国而受到黄山谷的称赏。  在表现手法上,诗人用的是先抑后扬法。通篇不直写旅人,而是借物托志,先写霜气、秋水、寒星、菰蒲,最后写菰蒲深处的“笑语声”,随即戛然而止。然言虽止而意未尽。这亲切的笑语声是伴随着夜行人度过(du guo)迷蒙空寂的秋宵,还是瞬间消失在凄冷的夜空,留下的却是更加难耐的寂寞和愁苦。这一切诗人都没有正面阐述,而是用遮掩来突出,用省略来增添。由于构思巧妙,含蓄深邃,因而有很好的艺术效果。
  第三句:“山花如绣颊。”唐人风俗,少女妆饰面颊,称“绣颊”。白居易有诗云:“绣面谁家婢,鸦头几岁女。”刘禹锡亦有诗云:“花面丫头十三四,春来绰约向人扶。”李白是以“绣颊”代称少女,以之形容山花。这句诗是说,那征虏亭畔的丛丛山花,在朦胧的月色下,绰约多姿,好像一群天真烂漫的少女,伫立江头,为诗人依依送别。
  其二
  杜甫的《《佳人》杜甫 古诗》既反映客观存在的社会问题,又体现了诗人的主观寄托。诗中人物悲惨的命运与高尚的情操形成了强烈的对照,既让人同情,又令人敬佩。诗人用“赋”的手法描写《佳人》杜甫 古诗悲苦的生活,同时用“比兴”的手法赞美了她高洁的品格。全诗含蓄蕴藉,耐人寻味,感人肺腑,能强烈地引起读者的共鸣,是杜甫诗中的佳作。
  首二句说:这位既明知我是有夫之妇,还要对我用情,此君非守礼法之士甚明,语气中带微辞,含有谴责之意。这里的“君”,喻指藩镇李师道,“妾”是自比,十字突然而来,直接指出师道的别有用心。
  首句“山光物态弄春辉”,写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳,呈现着一派醉人的美景。一个“弄”字出神入化,给山中景物赋予了人的性格,描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有这一句诗。因为只有一句,所以诗人就不去描绘一泉一石,一花一木,而是从整体入手,着力表现春山的整个面貌,从万象更新的气象中,渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓,而且先声夺人,形成一种压倒的优势,“留”才有意义,客人所担心的问题才显得无足轻重。
  “白雪乱纤手,绿水清虚心”用拟人手法:白雪乱“纤手”,绿水“清虚心”,便于作者尽情发挥,以情景交融的方式(fang shi),把作者知音难觅的孤寂真情实感融入诗中,进而达到引人入胜之效果。
  “何事秋风悲画扇”一句用汉朝班婕妤被弃的典故。扇子是夏天用来趋走炎热,到了秋天就没人理睬了,古典诗词多用扇子的来比喻被冷落的女性。这里是说本应当相亲相爱,但却成了相离相弃。又将词情从美好的回忆一下子拽到了残酷的现实当中。
  首句从大处落墨,化出远景:青山逶迤,隐于天际,绿水如带,迢递不断。“隐隐”和“迢迢”这一对叠字,不但画出了山清水秀、绰约多姿的江南风貌,而且隐约暗示着诗人与友人之间山遥水长的空间距离,那抑扬的声调中仿佛还荡漾着诗人思念江南的似水柔情。欧阳修的《踏莎行》:“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”、“平芜尽处是青山,行人更在青山外”,正道出了杜牧这句诗的言外之意。此时虽然时令已过了深秋,江南的草木却还未凋落,风光依旧旖旎秀媚。正由于诗人不堪晚秋的萧条冷落,因而格外眷恋江南的青山绿水,越发怀念远在热闹繁花之乡的故人了。
  首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖,南埭即鸡鸣埭,是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换代,同一个“北湖”,同一个“南埭”,过去曾经看过彩舟容与,听过笙歌迭唱,而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪,把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写,表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”,诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象之中,而第二句“一片降旗百尺竿”,是通过具体事物的特写,形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关,但诗人写了“降旗”不算,还用“百尺竿”作为进一步的衬托。“降旗”“一片”,分外可嗤;竿高“百尺”,愈见其辱。无论是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史,六朝中的一些末代封建统治者,荒淫之深,昏庸之甚,无耻之极,都可想而知了。
  《《离骚》屈原 古诗》的语言是相当美的。首先,大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加强自身修养,佩带香草喻保持修洁等。但诗人的表现手段却比一般的比喻高明得多。如“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而来,是照应前二句的,但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”、“似”、“若”之类字眼,也未加说明,却喻意自明。其次,运用了不少香花、香草的名称来象征性地表现政治的、思想意识方面的比较抽象的概念,不仅使作品含蓄,长于韵味,而且从直觉上增加了作品的色彩美。自屈原以来,“香草美人”就已经成为了高洁人格的象征。(有柳宗元的“惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。”)

创作背景

  后来仍有不少人主张《孔雀东南飞》作于六朝的。各种考证的理由,归纳起来有以下三点:一、根据《酉阳杂俎》和《北史·齐本纪》,指出诗里“新妇入青庐”的“青庐”,是北朝新婚时的习俗。二、根据《宋书·臧质传》和《乐府诗集》,证明诗中“四角龙子幡”是南朝的风尚。三、诗中有“两家求合葬,合葬华山傍”的句子,认为庐江的人绝不会葬到陕西华山去,华山在这里只是一个借喻,是袭用了宋少帝时“华山畿”的故事。根据这些理由,认为汉朝的诗里是不可能出现六朝的习俗、风尚和事迹的,《孔雀东南飞》的这些内证,就透露了自己问世的年代。

  

林光( 魏晋 )

收录诗词 (8146)
简 介

林光 广东东莞人,字缉熙。成化元年举人。通经史,得吴澄论学诸书,读之大喜。中举后,从陈献章学。初为平湖教谕,官至襄王府左长史。

悲歌 / 苏晋

"万顷湖波浸碧天,旌封香火几千年。风涛澎湃鱼龙舞,
"闲来南渡口,迤逦看江枫。一路波涛畔,数家芦苇中。
"鹤氅换朝服,逍遥云水乡。有时乘一叶,载酒入三湘。
羡师向此朝星斗,一炷清香午夜焚。"
万岁声长在,千岩气转雄。东都歌盛事,西笑伫皇风。"
独惊长簟冷,遽觉愁鬓换。谁能当此夕,不有盈襟叹。"
门临川流驶,树有羁雌宿。多累恒悲往,长年觉时速。
建都用鹑宿,设险因金城。舜曲烟火起,汾河珠翠明。


潇湘神·斑竹枝 / 郑克己

窈窕云雁没,苍茫河汉横。兰章不可答,冲襟徒自盈。"
见此不记人,恩情云雨绝。啼流玉箸尽,坐恨金闺切。
"苦学三十载,闭门江汉阴。用贤遭圣日,羁旅属秋霖。
舍寐缘孤月,忘形为九秋。垂名如不朽,那恨雪生头。"
送君游此地,已属流芳歇。待我来岁行,相随浮溟渤。"
会约垂名继前哲,任他玄发尽如霜。"
平分造化双苞去,拆破春风两面开。(《合欢牡丹》)
兴来洒笔会稽山。"


生查子·落梅庭榭香 / 黄合初

食之可以凌太虚。受之颇谓绝今昔,求识江淮人犹乎比石。
无事坐悲苦,块然涸辙鱼。
先遣五坊排猎骑,为民除害出神京。
藓色围波井,花阴上竹楼。(以下见《海录碎事》)
"君与白云邻,生涯久忍贫。姓名高雅道,寰海许何人。
冽泉前阶注,清池北窗照。果药杂芬敷,松筠疏蒨峭。
夕照留山馆,秋光落草田。征途傍斜日,一骑独翩翩。"
"握手出都门,驾言适京师。岂不怀旧庐,惆怅与子辞。


劝农·其六 / 任恬

"洞隐红霞外,房开碧嶂根。昔年同炼句,几夜共听猿。
吟情同爱夕阳山。露浓小径蛩声咽,月冷空庭竹影闲。
长保翩翩洁白姿。"
茂林予偃息,乔木尔飞翻。无使谷风诮,须令友道存。"
水风阴湿弊貂裘。鸡鸣候旦宁辞晦,松节凌霜几换秋。
昔在长安醉花柳,五侯七贵同杯酒。气岸遥凌豪士前,风流肯落他人后?夫子红颜我少年,章台走马着金鞭。文章献纳麒麟殿,歌舞淹留玳瑁筵。与君自谓长如此,宁知草动风尘起。函谷忽惊胡马来,秦宫桃李向明开。我愁远谪夜郎去,何日金鸡放赦回?
"公局长清淡,池亭晚景中。蔗竿闲倚碧,莲朵静淹红。
沃野收红稻,长江钓白鱼。晨餐亦可荐,名利欲何如。"


鲁颂·閟宫 / 梁佩兰

"淙流绝壁散,虚烟翠涧深。丛际松风起,飘来洒尘襟。
梁间燕教雏,石罅蛇悬壳。养花如养贤,去草如去恶。
整服乘三素,旋纲蹑九星。琼章开后学,稽首奉真经。
"风静杨柳垂,看花又别离。几年同在此,今日各驱驰。
系缆石城下,恣吟怀暂开。江人桡艇子,将谓莫愁来。
范子相句践,灭吴成大勋。虽然五湖去,终愧磻溪云。
青松吊客泪,丹旐路人愁。徒有清河在,空悲逝水流。"
双燕今朝至,何时发海滨。窥檐向人语,如道故乡春。


浣溪沙·和无咎韵 / 徐茝

秦女学筝指犹涩。须臾风暖朝日暾,流音变作百鸟喧。
斜日苇汀凝立处,远波微飏翠如苔。"
应得池塘生春草。"
知君先负庙堂器,今日还须赠宝刀。"
斯民本已安,工拙两无施。何以酬明德,岁晏不磷缁。
玉纤素绠知何处,金井梧枯碧甃寒。"
好向昌时荐遗逸,莫教千古吊灵均。"
始自疏林竹,还复长榛丛。端正良难久,芜秽易为功。


从军行二首·其一 / 梁惠生

君今罢官在何处。汉口双鱼白锦鳞,令传尺素报情人。
林莺却不语,野兽翻有踪。山中应大寒,短褐何以完。
杳杳巫峡云,悠悠汉江水。愁杀几少年,春风相忆地。
饮此莹然何所思。当念阑干凿者苦,腊月深井汗如雨。"
青云旧侣嗟谁在,白首亲情倍见怜。尽日凝思殊怅望,
"还闻天竺寺,梦想怀东越。每年海树霜,桂子落秋月。
自怀物外心,岂与俗士论。终期脱印绶,永与天壤存。"
别路怜芳草,归心伴塞鸿。邺城新骑满,魏帝旧台空。


五美吟·红拂 / 杨询

"千里陵阳同陕服,凿门胙土寄亲贤。曙烟已别黄金殿,
花时定是慵开鉴,独向春风忍扫眉。"
"故人来自远,邑宰复初临。执手恨为别,同舟无异心。
"但是豪家重牡丹,争如丞相阁前看。凤楼日暖开偏早,
归计未成头欲白,钓舟烟浪思无涯。"
温汤头进瓜初熟,后至宫嫔未得尝。
请示金铛玉佩天皇书。神女呵责不合见,
壶酒朋情洽,琴歌野兴闲。莫愁归路暝,招月伴人还。"


书逸人俞太中屋壁 / 惠洪

"桃竹书筒绮绣文,良工巧妙称绝群。灵心圆映三江月,
"古人重到今人爱,万局都无一局同。(《赋棋》,
"旨酒告洁,青苹应候。礼陈瑶币,乐献金奏。
"征虏亭边月,鸡鸣伴客行。可怜何水部,今事谢宣城。
敲石军中传夜火,斧冰河畔汲朝浆。前锋直指阴山外,
寒磬虚空里,孤云起灭间。谢公忆高卧,徒御欲东还。"
禅客陪清论,渔翁作近邻。静吟穷野景,狂醉养天真。
烟水依泉谷,川陆散樵渔。忽念故园日,复忆骊山居。


望海潮·秦峰苍翠 / 陈淬

丹青景化同天和。"
为报移文不须勒,未曾游处待重来。"
燕山窦十郎,教子有义方。灵椿一株老,丹桂五枝芳。
淹留楚江滨。月色醉远客,山花开欲然。春风狂杀人,
魂梦先飞近御香。一路伴吟汀草绿,几程清思水风凉。
众皆蓬蒿下,尔自三山来。三山处子下人间,
补衮应星曾奏举,北山南海孰为高。"
减省雕梁并头语,画堂中有未归人。"