南歌子·似带如丝柳
官职家乡都忘却，谁人会得使君心。"
"漠漠纷纷不奈何，狂风急雨两相和。
心实有所守，口终不能言。永惟孤竹子，拂衣首阳山。
君作不得住，我来幸因依。始知天地间，灵境有所归。"
烹葵炮嫩笋，可以备朝餐。止于适吾口，何必饫腥膻。
兵刀与水火，尽可违之去。唯有老到来，人间无避处。
闲寻松雪正相当。吏人引从多乘舆，宾客逢迎少下堂。
小器不知容几许，襄阳米贱酒升宽。"
"自作浔阳客，无如苦雨何。阴昏晴日少，闲闷睡时多。
"种豆耘锄，种禾沟甽.禾苗豆甲，狐榾兔翦。割鹄喂鹰，
南歌子·似带如丝柳拼音解释:
guan zhi jia xiang du wang que .shui ren hui de shi jun xin ..
.mo mo fen fen bu nai he .kuang feng ji yu liang xiang he .
xin shi you suo shou .kou zhong bu neng yan .yong wei gu zhu zi .fu yi shou yang shan .
jun zuo bu de zhu .wo lai xing yin yi .shi zhi tian di jian .ling jing you suo gui ..
peng kui pao nen sun .ke yi bei chao can .zhi yu shi wu kou .he bi yu xing shan .
bing dao yu shui huo .jin ke wei zhi qu .wei you lao dao lai .ren jian wu bi chu .
xian xun song xue zheng xiang dang .li ren yin cong duo cheng yu .bin ke feng ying shao xia tang .
xiao qi bu zhi rong ji xu .xiang yang mi jian jiu sheng kuan ..
.zi zuo xun yang ke .wu ru ku yu he .yin hun qing ri shao .xian men shui shi duo .
.zhong dou yun chu .zhong he gou quan .he miao dou jia .hu gu tu jian .ge gu wei ying .
译文及注释
译文
寄往洛阳城的家书常常不能送到，何况战乱频繁没有停止。
怎样才能手挥倚天剑(jian)，跨海斩(zhan)除长鲸？
“魂啊回来吧！
三月三日阳春时节天气清新，长安曲江河畔聚集好多美人。
中(zhong)秋佳节之时是月亮最圆的时候，愚蠢迟钝的老头，见识比较多，饮酒相见，现在是不应吝啬。将止的雨怎么妨碍高兴的事情？淅淅的雨，小而多的雨点。
宁可在枝头上怀抱着清香而死，绝不会吹落于凛冽北风之中！
我们烹羊(yang)宰牛姑且作乐，（今天）一次性痛快地饮三百杯也不为多！
行人若能回来的话(hua)，那么石头也应该会说话了。
如果自己见识低下，就像矮人看(kan)戏似的，自己什么也没看见，对戏的好坏心中没有定数，只是随声附和罢了。
（晏子）说：“（国王）只是我一人的君主吗，我干嘛死啊？”
远望江水好像流到天地外，近看山色缥缈若有若无中。
乌鹊离去穿线月，萤火飞入晒衣楼。
巨鳌背负神山舞动四肢，神山怎样才能安然不动？
大理寺小官吏王禹偁撰写此文，希望能把它记录在待漏(lou)院壁上，用以告诫执政的大臣。
暖风软软里
注释
聊：姑且，暂且。
职：掌管。寻、引：度量工具。
（11）信然：确实这样。
41、其二：根本道理。
（19）隘：这里作动词，处在险隘之地。
⑨野弦：在山野演奏的乐曲。
⑧仙真：道家称升仙得道之人。
②骇：惊骇。
断红：用唐人卢渥和宫女在红叶上题诗的典故。联系前句，意指红花飘零时，对人间充满了依恋之情。
赏析
这篇短文的一个显著特点是因小及大，小中见大，用小题目做大文章。题目是为墨池作记，据说这是东晋大书法家王羲之洗涤笔砚之池，但实际上，传为王羲之墨池旧迹的，还有浙江会稽等多处。从曾巩此文“此为其故迹，岂信然邪”的语气来看，他对临川墨池是否确为王羲之的真迹，也是抱着怀疑态度的。因此，他略记墨池的处所、形状以后，把笔锋转向探讨王羲之成功(cheng gong)的原因：“盖亦以精力自致者，非天成也”。也就是说，并非“天成”，而是后天勤学苦练的结果。这是本文的第一层意思。这层意思紧紧扣住“墨池”题意，应是题中应有之义。
“早岁那知世事艰，中原北望气如山。”当时他亲临抗金战争的第一线，北望中原，收复故土的豪情壮志，坚定如山。当英雄无用武之地时，他会回到金戈铁马的记忆里去的。想当年，诗人北望中原，收复失地的壮心豪气，有如山涌，大有气魄。诗人未曾想过杀敌报国之路竟会如此艰难。以为“我本无私，倾力报国，那么国必成全于我，孰料竟有奸人作梗、破坏以至于屡遭罢黜？”诗人开篇一自问，问出几多郁愤。
第二段论述了风的形成、起源以及由弱到强、由强衰弱直至进入深宫化为清风四处飘散吸取万物精华而后带给帝王享受的过程。肆虐的狂风在入城前飘散为清风乘越高墙入於深宫，摇动华叶，徘徊香木之间，寻取其幽香；临池采芙蓉芳香；出水掠蕙草浓香；劈开秦衡，摆动新夷掠取清香，披开荑杨收取嫩香，然后带着五香的新鲜徜徉中庭，北上玉宫，又通过层层帷幕进入深宫。这段描写颇为生动，像是描写一个殷情而又谨慎的君王侍臣，小心的调制着君王需求的和风。这里对风的描写暗喻了帝王贪欲的神圣特权，以及臣民伺候帝王的恭敬与虔诚。帝王得到的不像是自然的风，而是精心调制的服务。这风带给帝王的享受，好像是一付神药，这种轻松与愉悦像是病愈酒醒，耳聪目明，舒服至极，使得帝王不由的感叹“好痛快！”这就是帝王享受的雄风。这也是对帝王的生活侧面写照，揭示了帝王生活的奢求与贪欲。
与诗人生命交融一体的不仅是草木飞鸟，还有共享良辰美景的朋友，诗人体验到不仅是融入自然的怡然兴致，还有书中带来的时间长河中积淀的风物赏识，这样的人生快乐，在昏昏然的官场上是无法得到的。诗人在与天地与古今与人与物的交融中，合奏出宇宙运行中至高至美的欢乐篇章。
一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不(fen bu)清孰为(shu wei)荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感，又带有浓郁的童话色彩。
“偷生长避地，适达更沾襟。”表现诗人晚年颠沛流离，浪迹天涯的悲辛生活。为了苟全性命，诗人常常是今天在这里，明天又在那里，四处逃难，而今又要远去衡湘，使诗人泪满衣襟。杜甫善于用反衬的手法在情与景的对立中，深化他要表达的思想感情，加强诗的艺术效果。诗一起首就描写了绮丽的景色，按理说看到这样好的景色本该分外愉悦才是。但是由于乱离漂泊，又想到自己老病跋跄，面对美景，诗人反而潸然泪下了。
词上片写海潮欲来和正来之情状。
吴乔《围炉诗话》说：“诗贵有含蓄不尽之意，尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深，诗不明白说出玄宗的荒淫好色，贵妃的恃宠而骄，而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比，就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑，点燃烽火，导致国破身亡。读到这里时，读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知，至少“妃子”知，“一骑”知，还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写，意在说明此事重大紧急，外人无由得知，这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐，也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字，不使典故，不事雕琢，朴素自然，寓意精深，含蓄有力，是唐人咏史绝句中的佳作。
谢朓出任宣城太守时，很不得意，“江海虽未从，山林于此始”（《始之宣城郡》）。李白客游宣城，也是牢骚满腹，“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）。然而谢朓毕竟还有逸兴，李白更往往是豪游，青青的陵阳山上，那幢谢朓所筑、李白酣饮的高楼，确令人思慕向往。而自己一介布衣，没没无闻，虽然也游过这陵阳佳地，却不能为它再增添一分风韵雅胜。于个人，他愧对前贤；于时世，他深感没落。因此，回想当年旧游，只有那充满迷惘的时逝世衰的情景，给他难忘的深刻印象。这就是西斜的落日，流去的春水，晚风中飘摇的酒旗，流水中破碎的倒影，构成一幅诗意的画境，惹引无限感慨的思绪。由此可见，这首怀念旧游的山水诗，实质上是咏怀古迹、感时伤世之作。
《《三峡》郦道元 古诗》以凝练生动的笔墨，写出了《三峡》郦道元 古诗的雄奇险拔、清幽秀丽的景色。作者抓住景物的特点进行描写。写山，突出连绵不断、遮天蔽日的特点。写水，则描绘不同季节的不同景象。夏天，江水漫上丘陵，来往的船只都被阻绝了。“春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影。绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间。”雪白的激流，碧绿的潭水，回旋的清波，美丽的倒影，使作者禁不住赞叹“良多趣味”。而到了秋天，则“林寒涧肃，常有高猿长啸”，那凄异的叫声持续不断，在空旷的山谷里“哀转久绝”。《三峡》郦道元 古诗的奇异景象，被描绘得淋漓尽致。作者写景，采用的是大笔点染的手法，寥寥一百五十余字，就把七百里《三峡》郦道元 古诗万千气象尽收笔底。写春冬之景，着“素”“绿”“清”“影”数字；写秋季的景色，着“寒”“肃”“凄”“哀”数字，便将景物的神韵生动地表现了出来。文章先写山，后写水，布局自然，思路清晰。写水则分不同季节分别着墨。在文章的节奏上，也是动静相生，摇曳多姿。高峻的山峰，汹涌的江流，清澈的碧水，飞悬的瀑布，哀转的猿鸣，悲凉的渔歌，构成了一幅幅风格迥异而又自然和谐的画面，给读者以深刻的印象。引用的诗句表现了突出山高水长的特点同时渲染《三峡》郦道元 古诗秋色悲寂凄凉的气氛。
“早岁那知世事艰，中原北望气如山。”当时他亲临抗金战争的第一线，北望中原，收复故土的豪情壮志，坚定如山。当英雄无用武之地时，他会回到金戈铁马的记忆里去的。想当年，诗人北望中原，收复失地的壮心豪气，有如山涌，大有气魄。诗人未曾想过杀敌报国之路竟会如此艰难。以为“我本无私，倾力报国，那么国必成全于我，孰料竟有奸人作梗、破坏以至于屡遭罢黜？”诗人开篇一自问，问出几多郁愤。
第二段论述了风的形成、起源以及由弱到强、由强衰弱直至进入深宫化为清风四处飘散吸取万物精华而后带给帝王享受的过程。肆虐的狂风在入城前飘散为清风乘越高墙入於深宫，摇动华叶，徘徊香木之间，寻取其幽香；临池采芙蓉芳香；出水掠蕙草浓香；劈开秦衡，摆动新夷掠取清香，披开荑杨收取嫩香，然后带着五香的新鲜徜徉中庭，北上玉宫，又通过层层帷幕进入深宫。这段描写颇为生动，像是描写一个殷情而又谨慎的君王侍臣，小心的调制着君王需求的和风。这里对风的描写暗喻了帝王贪欲的神圣特权，以及臣民伺候帝王的恭敬与虔诚。帝王得到的不像是自然的风，而是精心调制的服务。这风带给帝王的享受，好像是一付神药，这种轻松与愉悦像是病愈酒醒，耳聪目明，舒服至极，使得帝王不由的感叹“好痛快！”这就是帝王享受的雄风。这也是对帝王的生活侧面写照，揭示了帝王生活的奢求与贪欲。
与诗人生命交融一体的不仅是草木飞鸟，还有共享良辰美景的朋友，诗人体验到不仅是融入自然的怡然兴致，还有书中带来的时间长河中积淀的风物赏识，这样的人生快乐，在昏昏然的官场上是无法得到的。诗人在与天地与古今与人与物的交融中，合奏出宇宙运行中至高至美的欢乐篇章。
一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不(fen bu)清孰为(shu wei)荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感，又带有浓郁的童话色彩。
“偷生长避地，适达更沾襟。”表现诗人晚年颠沛流离，浪迹天涯的悲辛生活。为了苟全性命，诗人常常是今天在这里，明天又在那里，四处逃难，而今又要远去衡湘，使诗人泪满衣襟。杜甫善于用反衬的手法在情与景的对立中，深化他要表达的思想感情，加强诗的艺术效果。诗一起首就描写了绮丽的景色，按理说看到这样好的景色本该分外愉悦才是。但是由于乱离漂泊，又想到自己老病跋跄，面对美景，诗人反而潸然泪下了。
词上片写海潮欲来和正来之情状。
吴乔《围炉诗话》说：“诗贵有含蓄不尽之意，尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深，诗不明白说出玄宗的荒淫好色，贵妃的恃宠而骄，而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比，就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑，点燃烽火，导致国破身亡。读到这里时，读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知，至少“妃子”知，“一骑”知，还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写，意在说明此事重大紧急，外人无由得知，这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐，也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字，不使典故，不事雕琢，朴素自然，寓意精深，含蓄有力，是唐人咏史绝句中的佳作。
谢朓出任宣城太守时，很不得意，“江海虽未从，山林于此始”（《始之宣城郡》）。李白客游宣城，也是牢骚满腹，“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）。然而谢朓毕竟还有逸兴，李白更往往是豪游，青青的陵阳山上，那幢谢朓所筑、李白酣饮的高楼，确令人思慕向往。而自己一介布衣，没没无闻，虽然也游过这陵阳佳地，却不能为它再增添一分风韵雅胜。于个人，他愧对前贤；于时世，他深感没落。因此，回想当年旧游，只有那充满迷惘的时逝世衰的情景，给他难忘的深刻印象。这就是西斜的落日，流去的春水，晚风中飘摇的酒旗，流水中破碎的倒影，构成一幅诗意的画境，惹引无限感慨的思绪。由此可见，这首怀念旧游的山水诗，实质上是咏怀古迹、感时伤世之作。
《《三峡》郦道元 古诗》以凝练生动的笔墨，写出了《三峡》郦道元 古诗的雄奇险拔、清幽秀丽的景色。作者抓住景物的特点进行描写。写山，突出连绵不断、遮天蔽日的特点。写水，则描绘不同季节的不同景象。夏天，江水漫上丘陵，来往的船只都被阻绝了。“春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影。绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间。”雪白的激流，碧绿的潭水，回旋的清波，美丽的倒影，使作者禁不住赞叹“良多趣味”。而到了秋天，则“林寒涧肃，常有高猿长啸”，那凄异的叫声持续不断，在空旷的山谷里“哀转久绝”。《三峡》郦道元 古诗的奇异景象，被描绘得淋漓尽致。作者写景，采用的是大笔点染的手法，寥寥一百五十余字，就把七百里《三峡》郦道元 古诗万千气象尽收笔底。写春冬之景，着“素”“绿”“清”“影”数字；写秋季的景色，着“寒”“肃”“凄”“哀”数字，便将景物的神韵生动地表现了出来。文章先写山，后写水，布局自然，思路清晰。写水则分不同季节分别着墨。在文章的节奏上，也是动静相生，摇曳多姿。高峻的山峰，汹涌的江流，清澈的碧水，飞悬的瀑布，哀转的猿鸣，悲凉的渔歌，构成了一幅幅风格迥异而又自然和谐的画面，给读者以深刻的印象。引用的诗句表现了突出山高水长的特点同时渲染《三峡》郦道元 古诗秋色悲寂凄凉的气氛。
创作背景
靳极苍认为此词是“思君之作”，“作者在外任时（也许是在防西夏守边时，也许是贬官时），还念朝廷无人，君王无佐，忧心如焚，因此创作此词来抒发情感”。
梁文瑞( 未知 )
收录诗词 (5342) 首
简 介
梁文瑞 梁文瑞，字岐凤，号双池。东莞人。明武宗正德二年（一五〇七）举人，历福安县、常州府训导，郁林州学正，擢福建顺昌知县、陕西延安府同知。传附见民国《东莞县志》卷五七《梁文重传》。
至大梁却寄匡城主人
"元和二年秋，我年三十七。长庆二年秋，我年五十一。
诚哉达人语，百龄同一寐。"
若称白家鹦鹉鸟，笼中兼合解吟诗。"
"掌纶不称吾应笑，典郡无能我自知。别诏忽惊新命出，
仙籍聊凭检，浮名复为占。赤诚祈皓鹤，绿发代青缣。
骏骨黄金买，英髦绛帐延。趋风皆蹀足，侍坐各差肩。
若言尹是嵩山主，三十六峰应笑人。"
"想到江陵无一事，酒杯书卷缀新文。紫芽嫩茗和枝采，
利州南渡
心知魏阙无多地，十二琼楼百里西。"
疏顽倚老病，容恕惭交友。忽思庄生言，亦拟鞭其后。"
"萧疏秋竹篱，清浅秋风池。一只短舫艇，一张斑鹿皮。
我年五十七，归去诚已迟。历官十五政，数若珠累累。
泸水飞蛇瘴烟重。椎头丑类除忧患，肿足役夫劳汹涌。
"园杏红萼坼，庭兰紫芽出。不觉春已深，今朝二月一。
"严郎置兹楼，立名曰清辉。未及署花榜，遽征还粉闱。
曲终然后临玉座。如今节将一掉头，电卷风收尽摧挫。
揠苗助长
中含害物意，外矫凌霜色。仍向枝叶间，潜生刺如棘。
谁辨心与迹，非行亦非藏。"
争得黄金满衫袖，一时抛与断年听。"
大厦虽存柱石倾，暗啮栋梁成蠹木。
移他到此须为主，不别花人莫使看。"
掩镜望东寺，降心谢禅客。衰白何足言，剃落犹不惜。"
"文略也从牵吏役，质夫何故恋嚣尘。
启齿呈编贝，弹丝动削葱。醉圆双媚靥，波溢两明瞳。
城南
寂寞讲堂基址在，何人车马入高门。
南祖心应学，西方社可投。先宜知止足，次要悟浮休。
"丹霄携手三君子，白发垂头一病翁。兰省花时锦帐下，
拙定于身稳，慵应趁伴难。渐销名利想，无梦到长安。"
就日移轻榻，遮风展小屏。不劳人劝醉，莺语渐丁宁。"
"有吏夜叩门，高声催纳粟。家人不待晓，场上张灯烛。
运甓调辛苦，闻鸡屡寝兴。闲随人兀兀，梦听鼓冬冬。
惆怅银杯来处重，不曾盛酒劝闲人。"
西江月·五柳坊中烟绿
"八月白露降，湖中水方老。旦夕秋风多，衰荷半倾倒。
味苦莲心小，浆甜蔗节稠。橘苞从自结，藕孔是谁锼。
新月才到地，轻河如泛云。萤飞高下火，树影参差文。
"赵卒四十万，尽为坑中鬼。赵王未信赵母言，
"少年曾管二千兵，昼听笙歌夜斫营。自反丘园头尽白，
天上参与商，地上胡与越。终天升沉异，满地网罗设。
人间还有大江海，万里烟波天上无。"
春非我独春，秋非我独秋。岂念百草死，但念霜满头。
满庭芳·南苑吹花
"江海漂漂共旅游，一尊相劝散穷愁。
汀树绿拂地，沙草芳未休。青萝与紫葛，枝蔓垂相樛。
红楼富家女，金缕绣罗襦。见人不敛手，娇痴二八初。
酒气和芳杜，弦声乱子规。分球齐马首，列舞匝蛾眉。
怜君别我后，见竹长相忆。长欲在眼前，故栽庭户侧。
何日重闻扫市歌，谁家收得琵琶伎。萧萧风树白杨影，
今虽在疏远，竟岁无牵役。饱食坐终朝，长歌醉通夕。
佛语迦陵说，僧行勐虎从。修罗抬日拒，楼至拔霜锋。
登敬亭北二小山余时送客逢崔侍御并登此地
至适无梦想，大和难名言。全胜彭泽醉，欲敌曹溪禅。
节物苦相似，时景亦无馀。唯有人分散，经年不得书。"
从此万缘都摆落，欲携妻子买山居。"
莫道两都空有宅，林泉风月是家资。"
簇簇枝新黄，纤纤攒素指。柔苙渐依条，短莎还半委。
"春黛双蛾嫩，秋蓬两鬓侵。谋欢身太晚，恨老意弥深。
"洗浪清风透水霜，水边闲坐一绳床。
雪依瓦沟白，草绕墙根绿。何言万户州，太守常幽独。"
九日龙山饮
"翩翩平肩舆，中有醉老夫。膝上展诗卷，竿头悬酒壶。
好句无人堪共咏，冲泥蹋水就君来。"
因为南昌检仙籍，马君家世奉还丹。"
身心转恬泰，烟景弥淡泊。回首语秋光，东来应不错。"
命酒树下饮，停杯拾馀葩。因桃忽自感，悲咤成狂歌。"
自从天女盘中见，直至今朝眼更明。"
常云遇清景，必约同幽趣。若不访我来，还须觅君去。
幸有心目知西东。欲将滑甘柔藏府，已被郁噎冲喉咙。
怨王孙·春暮
日滉波涛一下帷。为报何人偿酒债，引看墙上使君诗。"
并入连称籍，齐趋对折方。斗班花接萼，绰立雁分行。
"腾腾兀兀在人间，贵贱贤愚尽往还。膻腻筵中唯饮酒，
通当为大鹏，举翅摩苍穹。穷则为鹪鹩，一枝足自容。
留君剩住君须住，我不自由君自由。"
逝者不复见，悲哉长已矣。存者今如何，去我皆万里。
晨昏问起居，恭顺发心诚。药饵自调节，膳羞必甘馨。
微霜才结露，翔鸠初变鹰。无乃天地意，使之行小惩。
题元丹丘山居
有鸟有鸟如鹳雀，食蛇抱xB天姿恶。行经水浒为毒流，
始悟摧林秀，因衔避缴芦。文房长遣闭，经肆未曾铺。
不冻贪泉暖，无霜毒草春。云烟蟒蛇气，刀剑鳄鱼鳞。
"独酌花前醉忆君，与君春别又逢春。
渴人多梦饮，饥人多梦餐。春来梦何处，合眼到东川。"
"茅檐屋舍竹篱州，虎怕偏蹄蛇两头。暗蛊有时迷酒影，
徐倾下药酒，稍爇煎茶火。谁伴寂寥身，无弦琴在左。
魏徵梦见子夜泣，张谨哀闻辰日哭。怨女三千放出宫，