首页 古诗词 鹧鸪天·寻菊花无有戏作

鹧鸪天·寻菊花无有戏作

五代 / 程堂

是何意态雄且杰,骏尾萧梢朔风起。毛为绿缥两耳黄,
况资菱芡足,庶结茅茨迥。从此具扁舟,弥年逐清景。"
哀猿透却坠,死鹿力所穷。寄语北来人,后来莫匆匆。"
紫禁鸣钟白日斜。宫女焚香把经卷,天人就席礼袈裟。
我闻太古水,上与天相连。如何一落地,又作九曲泉。
高萝成帷幄,寒木累旌旆。远川曲通流,嵌窦潜泄濑。
垂之俟来者,正始征劝勉。不要悬黄金,胡为投乳rP.
"佳期难再得,清夜此云林。带竹新泉冷,穿花片月深。
"髯参军,髯参军,身为北州吏,心寄东山云。
何恨憔悴在山中。深山穷谷不可处,霹雳魍魉兼狂风。"
凭久乌皮折,簪稀白帽棱。林居看蚁穴,野食行鱼罾。
"阖闾葬日劳人力,嬴政穿来役鬼功。
橘井旧地宅,仙山引舟航。此行厌暑雨,厥土闻清凉。
今者兄弟一百人,几人卓绝秉周礼。在汝更用文章为,


鹧鸪天·寻菊花无有戏作拼音解释:

shi he yi tai xiong qie jie .jun wei xiao shao shuo feng qi .mao wei lv piao liang er huang .
kuang zi ling qian zu .shu jie mao ci jiong .cong ci ju bian zhou .mi nian zhu qing jing ..
ai yuan tou que zhui .si lu li suo qiong .ji yu bei lai ren .hou lai mo cong cong ..
zi jin ming zhong bai ri xie .gong nv fen xiang ba jing juan .tian ren jiu xi li jia sha .
wo wen tai gu shui .shang yu tian xiang lian .ru he yi luo di .you zuo jiu qu quan .
gao luo cheng wei wo .han mu lei jing pei .yuan chuan qu tong liu .qian dou qian xie lai .
chui zhi si lai zhe .zheng shi zheng quan mian .bu yao xuan huang jin .hu wei tou ru rP.
.jia qi nan zai de .qing ye ci yun lin .dai zhu xin quan leng .chuan hua pian yue shen .
.ran can jun .ran can jun .shen wei bei zhou li .xin ji dong shan yun .
he hen qiao cui zai shan zhong .shen shan qiong gu bu ke chu .pi li wang liang jian kuang feng ..
ping jiu wu pi zhe .zan xi bai mao leng .lin ju kan yi xue .ye shi xing yu zeng .
.he lv zang ri lao ren li .ying zheng chuan lai yi gui gong .
ju jing jiu di zhai .xian shan yin zhou hang .ci xing yan shu yu .jue tu wen qing liang .
jin zhe xiong di yi bai ren .ji ren zhuo jue bing zhou li .zai ru geng yong wen zhang wei .

译文及注释

译文
相见不(bu)谈世俗之事,只说田园桑麻生长。
他满脸灰尘,显出被(bei)烟熏火燎的颜色,两鬓头发灰白,十个手指也被炭烧得很黑(hei)。
不要再问前朝那些伤心的往事了,我重新登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地(di)啼叫,东风吹指初绿的衰草,残阳中山花开放。
随着波浪或清或浊,和物体一样或丑或美。闭着眼睛想着那栖居于青岩之间,忘却那追逐功名之事。
北行来到回水之地,一起饿死何乐可为?
  他又说:“粮食,是人们种植才长出来的。至于布匹丝绸,一定要靠养蚕、纺织才能制成。其他用来维持生活的物品,都是人们劳动之后才完备的,我都离不开它们。但是人们不可能样样都亲手去制造,最合适的做法是各人尽他的能力,相互协作来求得生存。所以,国君的责任是治理我们,使我们能够生存,而各种官吏的责任则是秉承国君的旨意来教化百姓。责任有大有小,只有各尽自己的能力去做,好像器皿的大小虽然不一,但是各有各的用途。如果光吃饭不做事,一定会有天降的灾祸。所以我一天也不敢丢下我泥馒子去游戏(xi)嬉戏。粉刷墙壁是比较容易掌握的技能,可以努力做好,又确实有成效,还能取得应有的报酬,虽然辛苦,却问心无愧,因此我心里十分坦然。力气容易用劲使出来,并且取得成效,脑子却难以勉强使它获得聪明。这样,干体力活的人被人役使,用脑力的人役使人,也是应该的。我只是选择(ze)那种容易做而又问心无愧的活来取得报酬哩!
像琉璃玉匣里吐出一朵白莲,剑柄上的金环是日月的光辉镀染。
以为听到了友人身上玉佩的清脆响(xiang)声,正要出门去迎接,哪知原来自己弄错了;
抬着文王灵牌发动战役,为何充满焦急之情?
客游京城黄金全部用尽,回家时只落得白发添新。

注释
⑾绵绵:连绵不断的样子。归思:思归之情。纡(yū):萦绕,缠绕。
(9)昔年疾疫:指建安二十二年发生的疾疫。
⑤寂历:寂寞。
11.高流:指阮籍、陶渊明、刘伶、王绩等。
18、莫:没有什么
2.太史公:

赏析

  《十五从军征》,是(shi)一首暴露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌,反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。这首诗描绘了一位少年从军65年返回故里时家破人亡的情景,揭露了封建兵役制度给劳动人民带来的苦难。也同时说明了作者讨厌战争,渴望和平,关心劳动人民。
  在《《袁州州学记》李觏 古诗》中,李觏记叙了宋仁宗三十二年,祖无择到袁州任知州,看到学宫破坏、孔庙狭窄的现状,决定兴建一座新学宫的过程。当学宫落成,举行“释菜”祭孔的时候,在宜春讲学的李觏大为感慨,发了一通议论。他说,秦始皇想万代做皇帝,但刘邦一带头造反,函谷关就守不住了。秦朝的大小将领,叛变投降,争先恐后。为什么?是《诗》、《书》的大道理被抛弃了,人们只见私利,而没有听过正义之声呀!而汉武帝、汉光帝努力发扬儒家学说,纯善的风俗教化一直延续,结果民间读书人敢讲正直的话,连功高震主的军阀,也不敢胆大妄为,圣贤的教化深入到了这个地步。如今,你们袁州的读书人能得到神圣天子的关怀,在本地的学校学习古代圣贤,就应该培养忠孝礼节,成为人们学习的榜样。如果只是舞文弄墨,求得功名富贵,那不仅是耻辱,也让朝廷为政者担忧呀!
  《梁书·文学传》有这么一段记载(zai):“籍除轻车湘东王谘议参军,随府会稽。郡境有云门天柱山,籍尝游之,或累月不反。至若耶溪,赋诗云:‘蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。’当时以为文外独绝。”
  这首诗虽短短四句,但写得情真意切。哀婉动人。特别是把别宴的欢乐与意想中别后的凄苦对照起来写,给读者留下了很深的印象。
  “青青子衿,悠悠我心。但为君故,沉吟至今。呦呦鹿鸣,食野之苹。我有嘉宾,鼓瑟吹笙。”
  “齐纨未足人间贵”,这句表面是说,尽管有许多别的姑娘身上穿着齐地出产的精美绸缎做成的衣服,却并不值得世人看重。“齐纨”,在这里比喻表面的、花哨的东西。整句是说,表面的华而不实的东西并不值得看重,言外之意是,朱庆馀并不是一个华而不实、徒有其表的人,便自然(zi ran)引出最后一句“一曲菱歌敌万金”。
  此诗首揭“更深”二字,为以下景色的描绘确定了基调,也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化,接下的一句“北斗阑干南斗斜”,是“更深”于夜空的征象,两句一起造成春夜的静穆,意境深邃。月光半照,是因为月轮西斜,诗以星斗阑干为映衬,这就构成两句之间的内在关联。
  诗中的伤兵退伍后,诗人很快发觉等待着伤病悲惨的命运。“行多”,已不免疲乏;加之“有病”,对赶路的人就越发难堪了。病不能行,便引出“住”意。然而住又谈何容易,离军即断了给养,长途跋涉中,干粮已尽。“无粮”的境况下多耽一天多受一天罪。 第一句只短短七字,写出“病军人”的三重不堪,将其行住两难、进退无路的凄惨处境和盘托出,这就是“加倍”手法的妙用。第二句承上句“行”字,进一步写人物处境。分为两层。“万里还乡”是“病军人”的目的和希望。尽管家乡也不会有好运等着他,但狐死首丘,叶落归根,对于“病军人”不过是得愿死于乡里而已。虽然“行多”,但家乡远隔万里,未行之途必更多。就连死于乡里那种可怜的愿望怕也难以实现呢。这就使“未到乡”三字充满难言的悲愤、哀怨,令读者为之酸鼻。这里,“万里还乡”是不幸之幸,对于诗情是一纵;然而“未到乡”,又是“喜”尽悲来,对于诗情是一擒。由于这种擒纵之致,使诗句读来一唱三叹,低回不尽。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指(zai zhi)出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  从“逢君后园讌”至“翡翠比光辉”,这六句以美人自拟,写他同随王的亲密关系。意思说他的美才可比战国晋文公时的美女南威之貌;参与随王后园宴会,又如《诗经·卫风》所写“硕人”之“巧笑”,相随而归;又说随王亲手摘下梅花赠送给他,他便像古美人把花插到发髻上,其光彩胜过翡翠美玉。这段话表达了他受到随王宠幸的感激之情。
  接下来围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写。“宿空(su kong)房,秋夜长,夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影,萧萧暗雨打窗声。”这几句写她宿空房被幽闭时的痛苦。因为夜长,她睡不着盼天亮,但天色又迟迟不明。就在残灯、壁影,萧萧暗雨之中度过去了。这是写秋夜的漫长。“春日迟,日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒。” 春天白天长,虽然春光好,但她是孤独一人坐在那儿,所以天越长越难挨,越难往下熬过去。所以总是希望天快点黑。可天又长,很难黑。空中飞来的莺鸟叫得很好听,但她愁绪难展不愿听;春天燕子来了,在梁间做窝,总是双栖双宿,可她已老了无需去妒忌燕子的双栖双宿了。作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间,来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活。写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景;写“春日”,是“宫莺百燕双栖”等乐景;愁、乐交杂,相反相成,以景衬情,既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛,又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理。
  这首诗就像一篇短小精悍的游记,从孤山、贾亭开始,到湖东、白堤止,一路上,在湖青山绿那美如天堂的景色中,诗人饱览了莺歌燕舞,陶醉在鸟语花香,最后,才意犹未尽地沿着白沙堤,在杨柳的绿阴底下,一步三回(san hui)头,恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌,心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。
  再下二句,“日入群动息”是总论,“归鸟趋林鸣”是于群动中特取一物以证之;也可以说,因见归鸟趋林,所以悟出日入之时正是群动止息之际。“趋”是动态,“鸣”是声音,但惟有在特别空旷静寂的环境中,才能更加显出飞鸟趋林,更加清晰地听到鸟儿的声音,这是以动写静、以声写寂的表现手法。而环境的宁静优美,又衬托出作者的闲适心情。这二句是写景,同时也是渊明此时志趣的寄托。渊明诗中写到鸟的很多,尤其归隐以后,常常借归鸟寓意。除此诗外,他如“翼翼归鸟,相林徘徊。岂思天路,欣及归栖”(《归鸟》),“翼翼归鸟,戢羽寒条。……矰缴奚施,已卷(倦)安劳”(《归鸟》),“羁鸟恋旧林,池鱼思故渊”(《归园田居》),还有“云无心而出蚰,鸟倦飞而知还”(《归去来辞》),“山气日夕佳,飞鸟相与还”(《饮酒·结庐在人境》),“众鸟欣有托,吾亦爱吾庐”(《读山海经》),等等。这些诗中的归鸟,都是作者的艺术化身。趋林之鸟本来是无意中所见,但它却唤起了作者的感慨深思:“群动”皆有止息之时,飞鸟日落犹知还巢,人生何独不然?鸟儿始飞终归的过程,正好像是作者由出仕到归隐的生活历程。这里既是兴,也是比,又是即目写景,三者浑然一体,使人不觉,表现手法非常高妙。
  这首七言古诗是送别之作,古人在送别赠行的诗中,往往寓有劝慰之意,这首诗也不例外。作者的友人董元达,是一位慷慨负气、傲骨铮铮的志士,作者在激励他的同时,希望将来有重见之期,并预期彼此都能不改变自己的风格和操守。
  这首短诗,写出书生投笔从戎,出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容,浓缩在有限的篇幅里,可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断,作了形象概括的描写,至于书生是怎样投笔从戎的,他又是怎样告别父老妻室的,一路上行军的情况怎样,诗人一概略去不写。其次,诗采取了跳跃式的结构,从一个典型场景跳到另一个典型场景,跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京,第四句就已经包围了敌人,接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的,每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时,这种跳跃式的结构,使诗歌具有明快的节奏,如山崖上飞流惊湍,给人一种一气直下、一往无前的气势,有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
  第四章承前三章反兴之意,以桑薪不得其用,兴女主人公美德不被丈夫欣赏,反遭遗弃的命运。与自身命运相反,“维彼硕人”,想起那个“妖大之人”却媚惑丈夫取代了自己的位置,这一切实在是煎熬人心的事情。

创作背景

  熙宁四年(1071年)六月至熙宁五年(1072年)七月二十三日,其间欧阳修以太子少师的身份辞职。

  

程堂( 五代 )

收录诗词 (4174)
简 介

程堂 宋眉州眉山人,字公明。举进士。历官驾部郎中。善画墨竹,宗文同。

金陵三迁有感 / 弦曼

怀新目似击,接要心已领。仿像识鲛人,空蒙辨鱼艇。
犹闻上急水,早作取平途。万里皇华使,为僚记腐儒。"
"养拙惯云卧,为郎如鸟栖。不知仙阁峻,惟觉玉绳低。
预传籍籍新京尹,青史无劳数赵张。"
直躬邅世道,咫步隔天阙。每闻长乐钟,载泣灵台月。
会将白发倚庭树,故园池台今是非。"
葭萌氐种迥,左担犬戎存。终日忧奔走,归期未敢论。"
雉堞粉如云,山田麦无垄。春气晚更生,江流静犹涌。


南乡子·秋暮村居 / 溥玄黓

过雁归鸦错回首。紧脑雄姿迷所向,疏翮稀毛不可状。
春光浮曲浪,暮色隔连滩。花发从南早,江流向北宽。
"爱远登高尘眼开,为怜萧寺上经台。山川谁识龙蛇蛰,
生理飘荡拙,有心迟暮违。中原戎马盛,远道素书稀。
羸骸将何适,履险颜益厚。庶与达者论,吞声混瑕垢。"
昔许霄汉期,今嗟鹏鷃别。图南不可御,惆怅守薄暮。"
风烟含越鸟,舟楫控吴人。未枉周王驾,终期汉武巡。
白头仍作功曹掾,禄薄难供沽酒钱。"


夜雨寄北 / 盈戊申

此行非不济,良友昔相于。去旆依颜色,沿流想疾徐。
夫子质千寻,天泽枝叶新。余以不材寿,非智免斧斤。"
遂性同渔父,成名异鲁连。篙师烦尔送,朱夏及寒泉。"
出处离心尽,荣枯会面稀。预愁芳草色,一径入衡闱。"
邦伯感遗事,慨然建琴堂。乃知静者心,千载犹相望。
影绝龙分剑,声哀鸟恋枝。茫茫云海外,相忆不相知。"
"犬戎腥四海,回首一茫茫。血战干坤赤,氛迷日月黄。
佳期来客梦,幽思缓王程。佐牧无劳问,心和政自平。"


晚秋夜 / 干问蕊

易识浮生理,难教一物违。水深鱼极乐,林茂鸟知归。
老去新诗谁与传。棋局动随寻涧竹,袈裟忆上泛湖船。
虚思黄金贵,自笑青云期。长卿久病渴,武帝元同时。
"南使孤帆远,东风任意吹。楚云殊不断,江鸟暂相随。
故独写真传世人,见之座右久更新。年多物化空形影,
"少年从事好,此去别愁轻。满座诗人兴,随君郢路行。
"楚草经寒碧,逢春入眼浓。旧低收叶举,新掩卷牙重。
士卒既辑睦,启行促精悍。似闻上游兵,稍逼长沙馆。


郭处士击瓯歌 / 冼冷安

入定几时将出定,不知巢燕污袈裟。"
"系舟仙宅下,清磬落春风。雨数芝田长,云开石路重。
儓予莫识天地之意兮,愿截恶木之根,倾枭獍之古巢,
白苎歌西曲,黄苞寄北人。不知心赏后,早晚见行尘。"
谁不造素屏?谁不涂粉壁?粉壁摇晴光,素屏凝晓霜,
醒醉在尊畔,始为吾性情。若以形胜论,坐隅临郡城。
"色比琼浆犹嫩,香同甘露仍春。
"芳菲那变易,年鬓自蹉跎。室与千峰对,门唯二仲过。


浪淘沙·小绿间长红 / 鲜于歆艺

"横笛声转悲,羽觞酣欲别。举目叩关远,离心不可说。
高宴诸侯礼,佳人上客前。哀筝伤老大,华屋艳神仙。
"令节成吾老,他时见汝心。浮生看物变,为恨与年深。
东门忧不入,西河遇亦深。古来失中道,偶向经中寻。
云客方持斧,与人正相临。符印随坐起,守位常森森。
"王孙兴至幽寻好,芳草春深景气和。药院爱随流水入,
分军应供给,百姓日支离。黠吏因封己,公才或守雌。
相逢恐恨过,故作发声微。不见秋云动,悲风稍稍飞。"


绝句二首·其一 / 乌雅辉

干元元年春,万姓始安宅。舟也衣彩衣,告我欲远适。
南陌既留欢,兹山亦深登。清闻树杪磬,远谒云端僧。
"我生性放诞,雅欲逃自然。嗜酒爱风竹,卜居必林泉。
"边城路,今人犁田昔人墓。岸上沙,昔日江水今人家。
"病枕依茅栋,荒鉏净果林。背堂资僻远,在野兴清深。
箫鼓和些;金凤玉麟,郁骈罗些;反风名香,香气遐些;
春日繁鱼鸟,江天足芰荷。郑庄宾客地,衰白远来过。"
欲问其心不能问,我到山中得无闷。"


金谷园 / 伯弘亮

朱绂即当随彩鹢,青春不假报黄牛。
"朝行青泥上,暮在青泥中。泥泞非一时,版筑劳人功。
"采山仍采隐,在山不在深。持斧事远游,固非匠者心。
和奏发,高灵寂。虔告终,繁祉锡。昭秩祀,永无易。"
衰颜偶一破,胜事难屡挹。茫然阮籍途,更洒杨朱泣。"
华省秘仙踪,高堂露瓦松。叶因春后长,花为雨来浓。 影混鸳鸯色,光含翡翠容。天然斯所寄,地势太无从。 接栋临双阙,连甍近九重。宁知深涧底,霜雪岁兼封。
引派彤庭里,含虚玉砌阴。涨来知圣泽,清处见天心。
浮瓜供老病,裂饼尝所爱。于斯答恭谨,足以殊殿最。


折杨柳 / 赫连雪

"何代无秀士,高门生此才。森然睹毛发,若见河山来。
"湖里寻君去,樵风往返吹。树喧巢鸟出,路细葑田移。
"昔闻玄度宅,门向会稽峰。君住东湖下,清风继旧踪。
愁寂鸳行断,参差虎穴邻。西江元下蜀,北斗故临秦。
不如瘱吾心以冥想,终念此兮不怡。
"不是向空林,应当就磐石。白云知隐处,芳草迷行迹。
草色田家迥,槐阴府吏迎。还将海沂咏,籍甚汉公卿。"
"洞庭违鄂渚,袅袅秋风时。何人不客游,独与帝子期。


耒阳溪夜行 / 宗政戊

顾我蓬屋姿,谬通金闺籍。小来习性懒,晚节慵转剧。
"西阁百寻馀,中宵步绮疏。飞星过水白,落月动沙虚。
少年词赋皆可听,秀眉白面风清泠。身上未曾染名利,
不识南塘路,今知第五桥。名园依绿水,野竹上青霄。谷口旧相得,濠梁同见招。平生为幽兴,未惜马蹄遥。百顷风潭上,千章夏木清。卑枝低结子,接叶暗巢莺。鲜鲫银丝脍,香芹碧涧羹。翻疑柁楼底,晚饭越中行。万里戎王子,何年别月支?异花开绝域,滋蔓匝清池。汉使徒空到,神农竟不知。露翻兼雨打,开坼渐离披。旁舍连高竹,疏篱带晚花。碾涡深没马,藤蔓曲藏蛇。词赋工无益,山林迹未赊。尽捻书籍卖,来问尔东家。剩水沧江破,残山碣石开。绿垂风折笋,红绽雨肥梅。银甲弹筝用,金鱼换酒来。兴移无洒扫,随意坐莓苔。风磴吹阴雪,云门吼瀑泉。酒醒思卧簟,衣冷欲装绵。野老来看客,河鱼不取钱。只疑淳朴处,自有一山川。棘树寒云色,茵蔯春藕香。脆添生菜美,阴益食单凉。野鹤清晨出,山精白日藏。石林蟠水府,百里独苍苍。忆过杨柳渚,走马定昆池。醉把青荷叶,狂遗白接瞝。刺船思郢客,解水乞吴儿。坐对秦山晚,江湖兴颇随。床上书连屋,阶前树拂云。将军不好武,稚子总能文。醒酒微风入,听诗静夜分。絺衣挂萝薜,凉月白纷纷。幽意忽不惬,归期无奈何。出门流水住,回首白云多。自笑灯前舞,谁怜醉后歌。只应与朋好,风雨亦来过。
行骢看暮雨,归雁踏青云。一去丛台北,佳声几日闻。"
无贵贱不悲,无富贫亦足。万古一骸骨,邻家递歌哭。
"不见旻公三十年,封书寄与泪潺湲。旧来好事今能否,
眠罢梳云髻,妆成上锦车。谁知如昔日,更浣越溪纱。"