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踏莎行·芳草平沙

近现代 / 高越

我是老翁听不畏,少年莫听白君头。"
何用钱唐太守诗。苦海出来应有路,灵山别后可无期。
"霄汉风尘俱是系,蔷薇花委故山深。
问疾因留客,听吟偶置觞。叹时论倚伏,怀旧数存亡。
并上新人直,难随旧伴游。诚知视草贵,未免对花愁。
一吟三四叹,声尽有馀清。雅哉君子文,咏性不咏情。
羸骨不胜纤细物,欲将文服却还君。"
巷南唯有陈居士,时学文殊一问来。
"淮水东南阔,无风渡亦难。孤烟生乍直,远树望多圆。
春风十二街,轩骑不暂停。奔车看牡丹,走马听秦筝。
"红尘扰扰日西徂,我兴云心两共孤。暂出已遭千骑拥,
"三泉驿内逢上巳,新叶趋尘花落地。劝君满盏君莫辞,
所嗟地去都门远,不得肩舁每日来。"


踏莎行·芳草平沙拼音解释:

wo shi lao weng ting bu wei .shao nian mo ting bai jun tou ..
he yong qian tang tai shou shi .ku hai chu lai ying you lu .ling shan bie hou ke wu qi .
.xiao han feng chen ju shi xi .qiang wei hua wei gu shan shen .
wen ji yin liu ke .ting yin ou zhi shang .tan shi lun yi fu .huai jiu shu cun wang .
bing shang xin ren zhi .nan sui jiu ban you .cheng zhi shi cao gui .wei mian dui hua chou .
yi yin san si tan .sheng jin you yu qing .ya zai jun zi wen .yong xing bu yong qing .
lei gu bu sheng xian xi wu .yu jiang wen fu que huan jun ..
xiang nan wei you chen ju shi .shi xue wen shu yi wen lai .
.huai shui dong nan kuo .wu feng du yi nan .gu yan sheng zha zhi .yuan shu wang duo yuan .
chun feng shi er jie .xuan qi bu zan ting .ben che kan mu dan .zou ma ting qin zheng .
.hong chen rao rao ri xi cu .wo xing yun xin liang gong gu .zan chu yi zao qian qi yong .
.san quan yi nei feng shang si .xin ye qu chen hua luo di .quan jun man zhan jun mo ci .
suo jie di qu du men yuan .bu de jian yu mei ri lai ..

译文及注释

译文
两只黄鹂在(zai)翠绿的柳树间婉转地歌唱,一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空(kong)。
我独自一人登上高楼遥望帝京,这是鸟儿也要飞(fei)上半年的路程。
乱世出英雄,溟海不振荡,鲲鹏怎么才能展翅高飞呢?
一百辆车换一条狗,交易不成反失禄米。
  四川边境有两个和尚,其中一个贫穷,其中一个富裕。穷和尚对有钱的和尚说:“我想要到南海去,你看(kan)怎么样?”富和尚说:“您凭借着什么去呢?”穷和尚说:“我只需要一个盛水的水瓶一个盛饭的饭碗就足够了。”富和尚说:“我几年来想要雇(gu)船沿着长江下游而(去南海),尚且没有成功。你凭借着什么去!”到了第二年,穷和尚从南海回来了,把到过南海的这件事告诉富和尚。富和尚的脸上露出了惭愧的神情。
梅花并不想费尽心思去争艳斗宠,对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了,被碾作泥土,又化作尘(chen)土了,梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。
齐宣王只是笑却不说话。
麟的额头呵,仁厚的公姓呵。哎哟麟呵!
那些美好的事和年代,只能留在回忆之中了。(亦指自己对青春年华的追思之情。)
奇特的山峰,奇特的云,相映成趣,满山的秀木郁郁葱葱,秀色无边。
白帝的神力造就了华山的奇峰异景。

注释
然:可是。
(23)渐(jiān):浸湿。帷(wéi)裳(cháng):车旁的布幔。以上两句是说被弃逐后渡淇水而归。
①迟日:春日。《诗经·七月》:“春日迟迟,采繁祁祁。”
(15)辞:解释,掩饰。
⑤擅场:压倒全场,指技艺高超出众。

赏析

  全诗三章,章六句。首章用鹯鸟归林起兴,也兼有赋的成分。鸟倦飞而知返,还会回到自己的窝里,而人却忘了家,不想回来。这位女子望得情深意切。起首两句,从眼前景切入心中情,又是暮色苍茫的黄昏,仍瞅不到意中的“君子”,心底不免忧伤苦涩。再细细思量,越想越怕。她想:怎么办呵怎么办?那人怕已忘了我!不假雕琢,明白如话的质朴语言,表达出真挚感情,使人如闻其声,如窥其心,这是《诗经》语言艺术的一大特色。从“忘我实多”可以揣测他们间有过许许多多花间月下、山盟海誓的情事,忘得多也就负得深,这位“君子”实在是无情无义的负心汉。不过诗意表达得相当蕴藉。
  揭傒斯的五言短古,在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》:“ 疏星冻霜空,流月湿林薄。虚馆人不眠,时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二:“高花开几点,澹霭拂成衣。遥瞻应不见,相对尚依稀。”《洞庭秋月》:“灏气自澄穆,碧波还荡漾。应有凌风人,吹笛君山上。”《平沙落雁》:“天寒关塞远,水落洲渚阔。已逐夕阳低,还向黄芦没。”《烟寺晚钟》:“朝送山僧去,暮唤山僧归。相唤复相送,山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸,远离尘俗,表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味,小诗以寥寥二十字的白描,传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色,以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光(“林薄”,谓草木丛生),制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍,在“虚馆”的典型环境中,“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了,馆中人却能清晰的辨闻,足见夜间的寂静;而一个“时”(时时、时而之意)字,更将漫漫长夜中不眠人的警醒,表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系,而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪,可谓是神来之笔。
第五首
  这是一首记述前朝之后来大周王室助(shi zhu)祭之行的乐诗。全诗共八句,不分章,按诗意来分有四个层次。首二句“振鹭于飞,于彼西雍。”是以飞翔在天空的白鹭起兴,引出下文“亦有斯容”的描写。商人尚白,且是鸟图腾民族,通体羽色纯白的鹭鸟当被商人视为高洁神圣之物,它飞翔时优美的动势,栖止时从容的神态,今人且不免赞赏备至,何况是刚从原始自然神崇拜时代发展过来不久的商周人,它正是外在的美好仪表与内在的高尚精神完美统一的象征。
  开头二句:“扣舷不能寐,浩露清衣襟”。这里,出现在读者面前的是一位悲伤满面、夜不能寐的行旅者。他忧思重重,满腹愁肠。却又不知如何排遣内心的苦闷,只是机械地用手敲着船舷。夜深了,繁露打湿了他的衣襟,他感到了深深的凉意,但却依然痛苦地伫立在船头。上一句,“扣舷”二字,不仅点出题中的“江行”,而且是以外在的动作显露内心的痛苦。下一句,“浩露”,即繁露。它暗示出时间已至深夜,而旅人待在船头的时间也已很久,因此衣襟都清凉起来。诗人以饱尝旅途风霜雨露的境况,映衬出心境的凄凉,这是以内在的感受来写内心痛苦的。
  颔联写出柳州地形复杂,气候炎热,若拿柳州与衡阳相比,环境更难以忍受,然而诗人自己都已经适应了,那么友人就不应该再有不满的情绪了。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤(de zhou)起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  诗的首联叙写了自己被贬后的悲愤心境:永贞革新,打击了当时的方镇割剧势力、专横的宦官和守旧复古的大士族、大官僚,顺应了历史的发展。而士族和割据势力的代表,顽固地反对永贞革新,千方百计地进行破坏。他们结成联盟,拥立太子李纯为帝,把王叔文、柳宗元等革新派的人全部贬、杀。柳宗元在这次事件中被贬永州。“侯门辞必服,忍位取悲增。”既概括了永贞革新的事件,又叙写了自己被贬后的悲愤心情。离开京都长安,本已失意,而强忍此时囚徒般的身份,又使自己徒增悲愤。“必服”二字正话反说,表明柳宗元对朝廷的贬谪并非心悦诚服,他还是坚信自己的政治理想是正确的;但封建社会的君臣之道,是任何士大夫都不能违抗的。因而在他的内心形成了巨大的矛盾和痛苦。“忍”、“取”二字便是这种痛苦的表现。
  《焚书坑》章碣 古诗据传是当年焚书的一个洞穴,旧址在今陕西省临潼县东南的骊山上。章碣或者到过那里,目之所触,感慨系之,便写了这首诗。
  此诗载于《全唐诗》卷六百七十九。诗一起笔,就渲染出一片暮春景色:春水远流,春花凋谢。流水落花春去也——诗人深深感叹春光易逝,岁月无情。诗第二句“送尽东风过楚城”更加感伤。诗人把春光(“东风”)拟人化了,依依为她送别。这里,不是春风他送我回故乡,而是他在异乡送春归。这一“送”字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落红满地、柳絮漫天的残春景物,不可能不更加思念故乡。由送春而牵动的思乡之情,笼罩全篇。
  第七章以总是偶居不离的鸳鸯相亲相爱,适得其所,反兴无情无德的丈夫不能与自己白头偕老的悖德举动。这一章要与第四、五、六章连起来读才会更深一层地理解弃妇的怨恨。她实际上是在说:虽然那个妖冶的女人很有诱惑力,如果做丈夫的考虑天理人情而不是“二三其德”,就不会有今天的结果。
  首联点出友人在之前的来信中讲了很多有关衡阳这个地方不好的牢骚话,表示难以忍受衡阳这个地方。诗人回信后告诉他不要这样悲观地想。秋来雁至,正好可借雁寄语。
  首段“蜀国多仙山,峨眉邈难匹。周流试登览,绝怪安可悉?”四句突出峨眉山在蜀中尤为名胜,无与伦比,为登览游山,伏下线索。接着写初到名山、亲历奇景。“周流”说登览游赏当遍及峨眉古迹名区。“试登览”即初次登临。“绝怪”指峨眉山岩壑幽深,群峰险怪,阴晴变化,景象万千。“安可悉”极言峨眉山深邃,林泉胜迹,难以尽觅。
  据《宋书·颜延之传》上说,延之初为步兵校尉,好酒疏放,不能苟合当朝权贵,见刘湛、殷景仁等大权独揽,意有不平,曾说道:“天下的事情当公开让天下人知道,一个人的智慧怎能承担呢?”辞意激昂,因而每每触犯当权者,刘湛等很忌恨他,在彭城王义康前诽谤他,于是令其出任永嘉太守,延之内心怨愤,遂作《五君咏》五首,分别歌咏“竹林七贤”中的阮籍、嵇康、刘伶、阮咸和向秀五人,这是第一首,咏阮籍。
  李洞生活的晚唐时代社会危机日益深重,国势处于风雨飘摇的危机之中,而僖宗荒淫嬉戏,贪残昏朽,更甚于玄宗;这首诗表面是写唐玄宗的荒政误国,实是针对时政而发的。《唐才子传》说李洞写诗“逼真于岛(贾岛),新奇或过之”。此诗的新颖在于:诗人写李唐的衰朽,不着一字,而以“绣岭”小景出之。
  在表现手法上,虽以议论为主,但行文却极为曲折,富有情味。“赠君一法决狐疑”,诗一开头就说要告诉人一个决狐疑的方法,而且很郑重,用了一个“赠”字,强调这个方法的宝贵,说明是经验之谈。这就紧紧抓住了读者。因在生活中不能做出判断的事是很多的,大家当然希望知道是怎样的一种方法。“不用钻龟与祝蓍”。先说不用什么,而该用什么,却不径直说出。这就使诗歌有曲折、有波澜,对读者也更有吸引力。诗的第二、三句才把这个方法委婉地介绍出来:“试玉要烧三日满,辨材须待七年期。”很简单,要知道事物的真伪优劣只有让时间去考验。经过一定时间的观察比较,事物的本来面目终会呈现出来的。
  次句接着写由于打猎之故,碎叶城城门大开,防守疏漏。碎叶城在今中亚细亚伊塞克湖西北,吉尔吉斯斯坦共和国托克马克附近,唐时属安西大都护府。“孤城”二字暗示碎叶城处在边防最前沿,孤立无援,形势严峻,对于能否扼守住边关,防止外敌之侵入,举足轻重(qing zhong),边将却骄奢轻敌,城门洞开地出猎而去,其危殆之势无异于引一发而垂千钧。诗人的焦虑和愤慨之情,溢于言表。
  诗中所写的分水岭,是秦蜀或秦梁间往来必经之地,在唐代是著名的交通要道,故一般径称分水岭而不必冠以所在地。题称“《过分水岭》温庭筠 古诗”,实际上写的是在《过分水岭》温庭筠 古诗的行程中与溪水的一段因缘,以及由此引起的诗意感受。
  李白诗云:“总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。”对于柳、刘二人来说,头顶上就不只是一片浮云,而简直是满天乌云了,“信而见疑,忠而被谤”的事如幽灵般伴其左右。据传刘梦得“十年憔悴到秦京”以后曾写诗两首嘲讽新贵,其中“玄都观里桃千树,尽是刘郎去后栽”(《元和十年自朗州承召至京戏赠看花诸君子》)两句讽喻十年以来由于投机取巧而在政治上愈来愈得意的新贵们不过是他被排挤出长安后才被提拔起来的罢了,而“百亩庭中半是苔,桃花净尽菜花开” (《再游玄都观》)二句则暗刺朝廷政治危机,旧宠新贵们一“花”不如一“花”的现实情况。由于两诗“语涉讥刺,执政不悦”,新贵们于是大进谗言,一时间风云突变,厄运又至,两位诗人再度遭贬。作者说:老朋友,我们似失之慵疏呀。“慵疏”者,非懒散粗疏也,意谓迂直,坚持操守,固其本性也,无怪乎新贵与你我冰炭不相容。颈联“直以慵疏招物议,休将文字占时名”,妙在正话反说,寓庄于谐,似调侃,类解嘲。言下之意是:倘若我们能违心地歌功颂德,趋炎附势,少写几句讥讽的诗文,也不至于再度遭贬南荒吧。

创作背景

  《孤雁》 这首咏物诗作于大历初年杜甫旅居夔州期间。由于四川政局混乱,杜甫带着家人离开成都,乘船沿长江 出川,滞留夔州。诗人晚年多病,故交零落,处境艰难,心中充满失意之感和哀伤之情。

  

高越( 近现代 )

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简 介

高越 五代时幽州人,字冲远,一作仲远。举进士第。仕南唐,历军事判官、中书舍人,李煜时累官勤政殿学士,左谏议大夫兼户部侍郎。卒谥穆。精词赋,有誉江南。性淡泊,与隐士陈曙为知交。好释氏,有《舍利塔记》。

金字经·胡琴 / 秋之莲

菱角执笙簧,谷儿抹琵琶。红绡信手舞,紫绡随意歌。
虽未定知生与死,其间胜负两何如。"
"但有闲销日,都无事系怀。朝眠因客起,午饭伴僧斋。
拙劣才何用,龙钟分自当。妆嫫徒费黛,磨甋讵成璋。
岁功成者去,天数极则变。潜知寒燠间,迁次如乘传。
持此慰远道,此之为旧交。"
题诗报我何所云,苦云色似石榴裙。当时丛畔唯思我,
正寝初停午,频眠欲转胞。囷圆收薄禄,厨敝备嘉肴。


渡江云·晴岚低楚甸 / 曾宝现

枭鸣松桂树,狐藏兰菊丛。苍苔黄叶地,日暮多旋风。
"帝下真符召玉真,偶逢游女暂相亲。
"忽忆芳时频酩酊,却寻醉处重裴回。
邮传拥两驿,簿书堆六曹。为问纲纪掾,何必使铅刀。"
"月濛濛兮山掩掩,束束别魂眉敛敛。蠡盏覆时天欲明,
他时得见牛常侍,为尔君前捧佩刀。"
垂老相逢渐难别,白头期限各无多。"
"夏水漾天末,晚旸依岸村。风调乌尾劲,眷恋馀芳尊。


醉公子·门外猧儿吠 / 夙友梅

谁不爱富贵,谁不恋君恩。年高须告老,名遂合退身。
延我入深竹,暖我于小堂。视身琉璃莹,谕指芭蕉黄。
"琵琶宫调八十一,旋宫三调弹不出。玄宗偏许贺怀智,
荤膻停夜食,吟咏散秋怀。笑问东林老,诗应不破斋。
绡巾薄露顶,草屦轻乘足。清凉咏而归,归上石楼宿。"
"酒盏酌来须满满,花枝看即落纷纷。
"濩落因寒甚,沉阴与病偕。药囊堆小案,书卷塞空斋。
遗文仅千首,六义无差忒。散在京洛间,何人为收拾。


武陵春·桃李风前多妩媚 / 马佳恒

听唱黄鸡与白日。黄鸡催晓丑时鸣,白日催年酉前没。
怪石千僧坐,灵池一剑沉。海当亭两面,山在寺中心。
"三千里外巴蛇穴,四十年来司马官。瘴色满身治不尽,
卒不相知。惧聋摘耳,效痛嚬眉。我不非尔,尔无我非。"
杭州潮水霜雪屯。潮户迎潮击潮鼓,潮平潮退有潮痕。
公无渡河音响绝,已隔前春复去秋。
笙歌一曲郡西楼。诗听越客吟何苦,酒被吴娃劝不休。
"三日春风已有情,拂人头面稍怜轻。


命子 / 铁寒香

拙劣才何用,龙钟分自当。妆嫫徒费黛,磨甋讵成璋。
强年过犹近,衰相来何速。应是烦恼多,心焦血不足。
白草堂檐短,黄梅雨气蒸。沾黏经汗席,飐闪尽油灯。
故来不是求他事,暂借南亭一望山。"
但知莫作江西意,风景何曾异帝乡。"
不如守贫贱,贫贱可久长。传语宦游子,且来归故乡。
抉开生盲眼,摆去烦恼尘。烛以智慧日,洒之甘露津。
偏入诸巢探众雏。归来仍占主人树,腹饱巢高声响粗。


忆江南·春去也 / 公冶乙丑

上论迁谪心,下说离别肠。心肠都未尽,不暇叙炎凉。
子规惊觉灯又灭,一道月光横枕前。"
欲识别后容,勤过晚丛侧。"
"宪台文法地,翰林清切司。鹰猜课野鹤,骥德责山麋。
行到曲江头,反照草树明。南山好颜色,病客有心情。
有鸟有鸟名为鸮,深藏孔穴难动摇。鹰鹯绕树探不得,
"姓白使君无丽句,名休座主有新文。
旁延邦国彦,上达王公贵。先以诗句牵,后令入佛智。


疏影·苔枝缀玉 / 费莫胜伟

隐几自恬澹,闭门无送迎。龙卧心有待,鹤瘦貌弥清。
不关身事莫思量。羲和趁日沉西海,鬼伯驱人葬北邙。
闻道阴平郡,翛然古戍情。桥兼麋鹿蹋,山应鼓鼙声。
"老与病相仍,华簪发不胜。行多朝散药,睡少夜停灯。
"浔阳孟冬月,草木未全衰。祇抵长安陌,凉风八月时。
尔巫尔巫且相保,吾民自有丘之祷。"
"别时十七今头白,恼乱君心三十年。
"深闭竹间扉,静扫松下地。独啸晚风前,何人知此意。


杨氏之子 / 郏壬申

延之苦拘检,摩诘好因缘。七字排居敬,千词敌乐天。
"新妆巧样画双蛾,谩里常州透额罗。正面偷匀光滑笏,
日高睡足犹慵起,小阁重衾不怕寒。遗爱寺钟欹枕听,
霄汉程虽在,风尘迹尚卑。敝衣羞布素,败屋厌茅茨。
老去唯耽酒,春来不着家。去年来校晚,不见洛阳花。
犹胜涧谷底,埋没随众樵。不见郁郁松,委质山上苗。"
请思游春梦,此梦何闪倏。艳色即空花,浮生乃焦谷。
身去缰锁累,耳辞朝市喧。逍遥无所为,时窥五千言。


昭君怨·咏荷上雨 / 子车飞

依稀迷姓氏,积渐识平生。故友身皆远,他乡眼暂明。
兀兀都疑梦,昏昏半是愚。女惊朝不起,妻怪夜长吁。
雁感无鸣者,猿愁亦悄然。交流迁客泪,停住贾人船。
北望心弥苦,西回首屡搔。九霄难就日,两浙仅容舠.
鸾凤屡鸣顾,燕雀尚篱藩。徒令霄汉外,往往尘念存。
因小以明大,借家可喻邦。周秦宅殽函,其宅非不同。
荒邮屋舍坏,新雨田地泥。我病百日馀,肌体顾若刲.
始有清风至,稍见飞鸟还。开怀东南望,目远心辽然。


天津桥望春 / 檀盼兰

寿安流水馆,硖石青山郭。官道柳阴阴,行宫花漠漠。
杭州五千里,往若投渊鱼。虽未脱簪组,且来泛江湖。
方知吉了舌参差。郑牛识字吾常叹,丁鹤能歌尔亦知。
是时三伏天,天气热如汤。独此竹窗下,朝回解衣裳。
容坐唱歌满起舞。欲散重拈花细看,争知明日无风雨。"
寄言狐媚者,天火有时来。"
山僧年九十,清净老不死。自云手种时,一颗青桐子。
笑语销闲日,酣歌送老身。一生欢乐事,亦不少于人。"