丰
"海上东风犯雪来，腊前先折镜湖梅。
"卢龙已复两河平，烽火楼边处处耕。
深涧忽生平地云。幽鸟背泉栖静境，远人当烛想遗文。
向日助成阴，当风藉持危。谁言柔可屈，坐见蟠蛟螭。"
"莫怪频过有酒家，多情长是惜年华。
明日诏书下，谪斥南荒去。夜登青泥坂，坠车伤左股。
胡髯毵珊云髻光，翠蕤皎洁琼华凉。露痕烟迹渍红貌，
念我故人劳碌久，不如投老卧沧洲。"
"晓立侍炉烟，夜归蓬荜眠。露华明菊上，萤影灭灯前。
"湖外谁相识，思归日日频。遍寻新住客，少见故乡人。
丰拼音解释:
.hai shang dong feng fan xue lai .la qian xian zhe jing hu mei .
.lu long yi fu liang he ping .feng huo lou bian chu chu geng .
shen jian hu sheng ping di yun .you niao bei quan qi jing jing .yuan ren dang zhu xiang yi wen .
xiang ri zhu cheng yin .dang feng jie chi wei .shui yan rou ke qu .zuo jian pan jiao chi ..
.mo guai pin guo you jiu jia .duo qing chang shi xi nian hua .
ming ri zhao shu xia .zhe chi nan huang qu .ye deng qing ni ban .zhui che shang zuo gu .
hu ran san shan yun ji guang .cui rui jiao jie qiong hua liang .lu hen yan ji zi hong mao .
nian wo gu ren lao lu jiu .bu ru tou lao wo cang zhou ..
.xiao li shi lu yan .ye gui peng bi mian .lu hua ming ju shang .ying ying mie deng qian .
.hu wai shui xiang shi .si gui ri ri pin .bian xun xin zhu ke .shao jian gu xiang ren .
译文及注释
译文
漫山遍野的(de)山杏，碎红点点；湖面上漂浮的水苹，一望无际，犹如整齐的草坪。
可惜诽谤你的人太多，难以置辩，有功难封，你流落到江南，来赏玩这里的青山。
贾氏隔帘偷窥韩寿英俊年少，宓妃赠送玉枕钦慕曹植文采。
明月当然不会喝酒，身影也只是随着我(wo)身。
“我自己还不知道死在何处，谁能叫我们母子双双保全？”
剧辛和乐毅感激知遇的恩情，竭忠尽智，以自己的才能为君主效力。
日观亭西面有一座东岳大帝(di)庙，又有一座碧霞元君（东岳大帝的女儿）庙。皇帝的行宫（出外巡(xun)行时居住的处所）就在碧霞元君庙的东面。这一天，（还）观看了(liao)路上的石刻，都是从唐朝显庆年间以来的，那些更古老的石碑都已经模糊或缺失(shi)了。那些偏僻不对着道路的石刻，都赶不上去看了。
我认为事情不会是这样的，成王的弟弟应该受封的话，周公就应当及时向成王说(shuo)，不应该等到他开玩笑时才用祝贺的方式来促成它；不应该受封的话，周公竞促成了他那不合适的玩笑，把土地和百姓给予了小弟弟，让(rang)他做了君主，周公这样做能算是圣人吗？况且周公只是认为君王说话不能随便罢了，难道一定得要遵从办成这件事吗？假设有这样不幸的事，成王把削成珪形的桐树叶跟妇人和太监开玩笑，周公也会提出来照办吗？
暴风吹我飘行到东南，南行来到吴郡会稽郡。
愿径自前行畅游一番啊，路又堵塞不通去不了。
先前白雪覆盖在梅花上，看不出是雪是梅，花朵无处找寻，昨天夜里伴着皎洁的月光，梅花依旧凌寒盛放。
莫嫌当年云中太守又复职，还堪得一战为国建立功勋。
注释
（4）为谁绿：意思是国家破亡，连草木都失去了故主。
（39）长史：汉代丞相、太尉、御史大夫、将军、边郡太守的属官。
⑺海云端：海云边。因闽地临海，故言。
（21）成列：排成战斗行列.
90. 长者：有德性的人。
296、夕降：傍晚从天而降。
②三岛：指英伦三岛，即英国的英格兰、苏格兰、爱尔兰。此旬回顾抗英经历，足见英国无人。
⑧镇：常。
萧然：清净冷落。
赏析
五联写诗人对未来的幻想，水到渠成。离别是暂时的，随着时光流逝，冬去春来，还会在花好月圆之时破镜重圆、相爱如初的。然而， “终期相见”，未必能见， “月圆”之时，遥遥无期。所以，这只不过是这位痴情女子美好的憧憬而已，可见她的“相思”已经到了如醉如痴的着迷程度 ，这一句将诗人执着的情感表达得淋漓尽致。
这首诗艺术地再现了人所共感的平凡而又伟大的人性美，所以千百年来赢得了无数读者强烈的共鸣。直到清朝，溧阳有两位诗人又吟出了这样的诗句：“父书空满筐，母线萦我襦”（史骐生《写怀》），“向来多少泪，都染手缝衣”（彭桂《建初弟来都省亲喜极有感》），足见此诗给后人的深刻印象。
此诗作于元朝至元十八年，即公元1281年，是文天祥平生度过的最后一个除夕夜。这一首诗，诗句冲淡、平和，没有“天地有正气”的豪迈，没有“留取丹心照汗青”的慷慨，只表现出大英雄欲与家人共聚一堂欢饮屠苏酒过元旦的愿望，甚至字里行间中透露出一丝寂寞、悲怆的情绪。恰恰是在丹心如铁男儿这一柔情的刹那，反衬出勃勃钢铁意志之下人的肉身的真实性，这种因亲情牵扯萌发的“脆弱”，更让我们深刻体味了伟大的人性和铮铮男儿的不朽人格。
全诗分四层，第一层四句，交代时间及其环境气氛。"田家少闲月，五月人倍忙"，下文要说的事情就发生"人倍忙"的五月。这两句总领全篇，而且一开头就流露出了作者对劳动人民的同情；"夜来南风起，小麦覆陇黄"，一派丰收景象，大画面是让人喜悦的。可是谁又能想到在这丰收景象下农民的悲哀呢?
从诗歌大的构思技巧来看，这是一首“托物言志”之作，诗人以梅自况，借梅花的高洁来表达自己坚守情操，不与世俗同流合污的高格远志。在具体表现手法中，诗歌将混世芳尘的普通桃李与冰雪林中的《白梅》王冕 古诗对比，从而衬托出梅花的素雅高洁。通过阅读与分析，我们便知这首的主要的艺术手法是：托物言志，对比衬托。
“爽合风襟静，高当泪脸悬”：“爽”该是“清朗”之意，“合”当是“匹配”之意；清朗的月色加细风，可以很美妙，可以很凄凉；“高”句语序该是“（月）高悬对泪脸”化被动为主动，既是题目的需求，也是诗歌新奇的需要。也有人说“风襟”是“外衣”的意思，本人认为有点太实，好像词典也没有这一词语（或许太过孤陋）。
“明朝有封事，数问夜如何？”最后两句交待“不寝”的原因，继续写诗人宿省时的心情：第二天早朝要上封事，心绪不宁，所以好几次讯问宵夜到了什么时辰。“数问”二字，则更加重了诗人寝卧不安的程度。全诗至此戛然而止，便有一种悠悠不尽的韵味。结尾二句由题后绕出，从宿省申发到次日早朝上封事，语句矫健有力，词意含蓄隽永，忠爱之情充溢于字里行间。
成功的文学作品，它的倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来，不应当特别把(bie ba)它指点出来，作者的见解愈隐蔽，对艺术作品来说就愈好；而且作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者。《《丽人行》杜甫 古诗》就是这样的一(de yi)篇成功之作。这篇歌行的主题思想和倾向倒并不隐晦难懂，但确乎不是指点出来而是从场面和情节中自然而然地流露出来的。从头到尾，诗人描写那些简短的场面和情节，都采取像《陌上(mo shang)桑》那样一些乐府民歌中所惯常用的正面咏叹方式，态度严肃认真，笔触精工细腻，着色鲜艳富丽、金碧(jin bi)辉煌，丝毫不露油腔滑调，也不作漫画式的刻画。但令人惊叹不置的是，诗人就是在这一本正经的咏叹中，出色地完成了诗歌揭露腐朽、鞭挞邪恶的神圣使命，获得了比一般轻松的讽刺更为强烈的艺术批判力量。诗中首先泛写上巳曲江水边踏青丽人之众多，以及她们意态之娴雅、体态之优美、衣着之华丽。
诗的前八句赞扬王羲之、颜真卿、徐家父子、李斯、李阳冰等书法大家的碑帖。据吴兴的史料记载，墨妙亭中收藏的碑目不下几十种(shi zhong)。这里只是举比较突出的，也是诗人比较喜欢的几种作例子。一、二句说，王羲之用茧纸书写的《兰亭序》的真本，已为唐太宗殉葬，被埋进昭陵了，但他遗留下来的墨述还是像“龙跳天门”一样，笔力造劲矫健。三、四句说，颜鲁公的书法学古不泥古，在继承传统的基础上敢于大胆创新。他写出来的字有如秋鹰一样，笔力瘦劲。《书苑菁华》中说：“凡书通则变，欧变右军体，柳变欧阳体，至于颜真卿等，皆得法后自变其体，若执法不变，号为奴书。”颜书不为古法所限，敢于突破唐初的墨守成规，”创新的风格，苏轼对这一点是给予高度评价的。苏轼早年学二王，晚年学颜真卿。他对王羲之、颜真卿是很佩服的。这两句诗再次证实了这一点。五、六句赞扬徐浩父子，认为他们的字锋棱藏在笔画中，有很强的力度感。七八句说，李斯的《峄山碑》虽然原碑焚毁了，但还有后人传划刻的，规范还在；他的笔法还破千年以后的李阳冰继承下来。从以上二列举的几种碑帖看，诗人显然认为，中国的书法，是有继承有发展的。
陈子昂描写自然景物的对偶句不似上官仪那样复杂，可是在这首诗中，这些对句也一铺到底，破坏了诗篇的流畅。此外，诗人还隐喻性地运用动词描写直观景象，表现了宫廷诗的一定影响。
颈联写室外的秋夜。窗外传来秋风吹落梧桐树叶的“策策”声响，更鼓“冬冬”声报过二更，催促诗人应该歇息了。诗人逼真地再现当时的情景，令人有身临其境之感。
这篇作品写出了温庭筠作为一个头脑清醒的知识分子那忧心忡忡的爱国情怀。鲁迅先生说过：“真的，‘发思古之幽情’，往往为了现在。”温庭筠正是为了现实而去发思古之幽情的。但他由于秉素之不同，却把一曲挽歌写得十分艳丽动人。甚至同时而以“艳丽”与他(yu ta)齐名的李商隐，在他的《咏史》一诗中，虽也有同样的意思，如：“北湖南埭（即鸡鸣埭）水漫漫，一片降旗百尺竿。”比起他的这首《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗》来，也直白得多了。无怪薛雪要说：“温飞卿，晚唐之李青莲也，故其乐府最精，义山亦不及。”他的这整首诗，就像是诗人饱蘸感情，用他那忧伤的色调，画出了一幅巨大的色彩斑斓的历史长卷，而不是用文字写出的诗。而且，由于他诗中除第一句为了点明情节，运用的是叙述的语言外，通篇都是诉诸视觉的画面，充满了动作性和运动性，再加上他对于声、光、色的调度如此贴切和谐，又仿佛是使人看到了一场惊心动魄的历史电影。早在电影出世一千多年以前，诗人就似乎已掌握了这类乎蒙太奇的表现手法，确实值得惊奇。
这首诗艺术地再现了人所共感的平凡而又伟大的人性美，所以千百年来赢得了无数读者强烈的共鸣。直到清朝，溧阳有两位诗人又吟出了这样的诗句：“父书空满筐，母线萦我襦”（史骐生《写怀》），“向来多少泪，都染手缝衣”（彭桂《建初弟来都省亲喜极有感》），足见此诗给后人的深刻印象。
此诗作于元朝至元十八年，即公元1281年，是文天祥平生度过的最后一个除夕夜。这一首诗，诗句冲淡、平和，没有“天地有正气”的豪迈，没有“留取丹心照汗青”的慷慨，只表现出大英雄欲与家人共聚一堂欢饮屠苏酒过元旦的愿望，甚至字里行间中透露出一丝寂寞、悲怆的情绪。恰恰是在丹心如铁男儿这一柔情的刹那，反衬出勃勃钢铁意志之下人的肉身的真实性，这种因亲情牵扯萌发的“脆弱”，更让我们深刻体味了伟大的人性和铮铮男儿的不朽人格。
全诗分四层，第一层四句，交代时间及其环境气氛。"田家少闲月，五月人倍忙"，下文要说的事情就发生"人倍忙"的五月。这两句总领全篇，而且一开头就流露出了作者对劳动人民的同情；"夜来南风起，小麦覆陇黄"，一派丰收景象，大画面是让人喜悦的。可是谁又能想到在这丰收景象下农民的悲哀呢?
从诗歌大的构思技巧来看，这是一首“托物言志”之作，诗人以梅自况，借梅花的高洁来表达自己坚守情操，不与世俗同流合污的高格远志。在具体表现手法中，诗歌将混世芳尘的普通桃李与冰雪林中的《白梅》王冕 古诗对比，从而衬托出梅花的素雅高洁。通过阅读与分析，我们便知这首的主要的艺术手法是：托物言志，对比衬托。
“爽合风襟静，高当泪脸悬”：“爽”该是“清朗”之意，“合”当是“匹配”之意；清朗的月色加细风，可以很美妙，可以很凄凉；“高”句语序该是“（月）高悬对泪脸”化被动为主动，既是题目的需求，也是诗歌新奇的需要。也有人说“风襟”是“外衣”的意思，本人认为有点太实，好像词典也没有这一词语（或许太过孤陋）。
“明朝有封事，数问夜如何？”最后两句交待“不寝”的原因，继续写诗人宿省时的心情：第二天早朝要上封事，心绪不宁，所以好几次讯问宵夜到了什么时辰。“数问”二字，则更加重了诗人寝卧不安的程度。全诗至此戛然而止，便有一种悠悠不尽的韵味。结尾二句由题后绕出，从宿省申发到次日早朝上封事，语句矫健有力，词意含蓄隽永，忠爱之情充溢于字里行间。
成功的文学作品，它的倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来，不应当特别把(bie ba)它指点出来，作者的见解愈隐蔽，对艺术作品来说就愈好；而且作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者。《《丽人行》杜甫 古诗》就是这样的一(de yi)篇成功之作。这篇歌行的主题思想和倾向倒并不隐晦难懂，但确乎不是指点出来而是从场面和情节中自然而然地流露出来的。从头到尾，诗人描写那些简短的场面和情节，都采取像《陌上(mo shang)桑》那样一些乐府民歌中所惯常用的正面咏叹方式，态度严肃认真，笔触精工细腻，着色鲜艳富丽、金碧(jin bi)辉煌，丝毫不露油腔滑调，也不作漫画式的刻画。但令人惊叹不置的是，诗人就是在这一本正经的咏叹中，出色地完成了诗歌揭露腐朽、鞭挞邪恶的神圣使命，获得了比一般轻松的讽刺更为强烈的艺术批判力量。诗中首先泛写上巳曲江水边踏青丽人之众多，以及她们意态之娴雅、体态之优美、衣着之华丽。
诗的前八句赞扬王羲之、颜真卿、徐家父子、李斯、李阳冰等书法大家的碑帖。据吴兴的史料记载，墨妙亭中收藏的碑目不下几十种(shi zhong)。这里只是举比较突出的，也是诗人比较喜欢的几种作例子。一、二句说，王羲之用茧纸书写的《兰亭序》的真本，已为唐太宗殉葬，被埋进昭陵了，但他遗留下来的墨述还是像“龙跳天门”一样，笔力造劲矫健。三、四句说，颜鲁公的书法学古不泥古，在继承传统的基础上敢于大胆创新。他写出来的字有如秋鹰一样，笔力瘦劲。《书苑菁华》中说：“凡书通则变，欧变右军体，柳变欧阳体，至于颜真卿等，皆得法后自变其体，若执法不变，号为奴书。”颜书不为古法所限，敢于突破唐初的墨守成规，”创新的风格，苏轼对这一点是给予高度评价的。苏轼早年学二王，晚年学颜真卿。他对王羲之、颜真卿是很佩服的。这两句诗再次证实了这一点。五、六句赞扬徐浩父子，认为他们的字锋棱藏在笔画中，有很强的力度感。七八句说，李斯的《峄山碑》虽然原碑焚毁了，但还有后人传划刻的，规范还在；他的笔法还破千年以后的李阳冰继承下来。从以上二列举的几种碑帖看，诗人显然认为，中国的书法，是有继承有发展的。
陈子昂描写自然景物的对偶句不似上官仪那样复杂，可是在这首诗中，这些对句也一铺到底，破坏了诗篇的流畅。此外，诗人还隐喻性地运用动词描写直观景象，表现了宫廷诗的一定影响。
颈联写室外的秋夜。窗外传来秋风吹落梧桐树叶的“策策”声响，更鼓“冬冬”声报过二更，催促诗人应该歇息了。诗人逼真地再现当时的情景，令人有身临其境之感。
这篇作品写出了温庭筠作为一个头脑清醒的知识分子那忧心忡忡的爱国情怀。鲁迅先生说过：“真的，‘发思古之幽情’，往往为了现在。”温庭筠正是为了现实而去发思古之幽情的。但他由于秉素之不同，却把一曲挽歌写得十分艳丽动人。甚至同时而以“艳丽”与他(yu ta)齐名的李商隐，在他的《咏史》一诗中，虽也有同样的意思，如：“北湖南埭（即鸡鸣埭）水漫漫，一片降旗百尺竿。”比起他的这首《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗》来，也直白得多了。无怪薛雪要说：“温飞卿，晚唐之李青莲也，故其乐府最精，义山亦不及。”他的这整首诗，就像是诗人饱蘸感情，用他那忧伤的色调，画出了一幅巨大的色彩斑斓的历史长卷，而不是用文字写出的诗。而且，由于他诗中除第一句为了点明情节，运用的是叙述的语言外，通篇都是诉诸视觉的画面，充满了动作性和运动性，再加上他对于声、光、色的调度如此贴切和谐，又仿佛是使人看到了一场惊心动魄的历史电影。早在电影出世一千多年以前，诗人就似乎已掌握了这类乎蒙太奇的表现手法，确实值得惊奇。
创作背景
这首词是作者贬官在黄州（今湖北黄冈）时作的。快哉亭，在黄州的江边，张怀民修建。怀民名梦得，又字偓佺，当时也贬官在黄州，与苏轼的心境相同，二人交往密切。作者不仅欣赏江边的优美风景，而更加钦佩张的气度。所以他为张所建的亭起名为“快哉亭”。其弟苏辙还为此亭写了《黄州快哉亭记》。苏辙的这篇散文和苏轼的这首词，可以当作互补互注的姐妹篇来读。
廖行之( 清代 )
收录诗词 (7753) 首
简 介
廖行之 廖行之（1137～1189） ，字天民，号省斋，南宋衡州（今湖南省衡阳市）人。孝宗淳熙十一年（1184）进士，调岳州巴陵尉。未数月，以母老归养。告满，改授潭州宁乡主簿，未赴而卒，时淳熙十六年。品行端正，留心经济之学。遗着由其子谦编为《省斋文集》十卷，已佚。
生查子·落梅庭榭香
暂到香炉一夕间，能展愁眉百世事。君看白日光如箭，
雪岭无人又问来，十年夏腊平安否。"
"一管妙清商，纤红玉指长。雪藤新换束，霞锦旋抽囊。
买地不惜钱，为多芳桂丛。所期在清凉，坐起闻香风。
绿迸穿篱笋，红飘隔户花。（见《杨慎外集》）
陌上月初落，马前花正飞。离言殊未尽，春雨满行衣。"
赠诗全六义，出镇越千峰。连日陈天乐，芳筵叠酒钟。
春风怪我君知否，榆叶杨花扑面飞。"
侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌
有家无处寄东山。疲骖岂念前程税，倦鸟安能待暮还。
上位先名实，中兴事宪章。举戎轻甲胄，馀地取河湟。
"星榆叶叶昼离披，云粉千重凝不飞。
野情随到处，公务日关身。久共趋名利，龙钟独滞秦。"
方拙天然性，为官是事疏。惟寻向山路，不寄入城书。
从马唯提酒，防身不要兵。从来皆作使，君去是时平。"
"黄昏潮落南沙明，月光涵沙秋雪清。
梁王旧馆雪濛濛，愁杀邹枚二老翁。
岁暮
"新样花文配蜀罗，同心双带蹙金蛾。
一片风帆着远天。猿啸不离行道处，客来皆到卧床前。
意闲门不闭，年去水空澄。稽首如何问，森罗尽一乘。"
天遣春风领春色，不教分付与愁人。"
"空庭日照花如锦，红妆美人当昼寝。
海戍通盐灶，山村带蜜房。欲知苏小小，君试到钱塘。"
星辰朝帝处，鸾鹤步虚声。玉洞花长发，珠宫月最明。
乔木幽谷上下同，雄雌不异飞栖处。望秦峰迥过商颜，
咏茶十二韵
旅梦心多感，孤吟气不平。谁为李白后，为访锦官城。"
鱼虾舞浪狂鳅鲲，龙蛇胆战登鸿门。星旗羽镞强者尊，
晨兴念始辱，夕惕思致寇。倾夺非我心，凄然感田窦。"
迹似萍随水，情同鹤在田。何当功业遂，归路下遥天。"
果坠青莎径，尘离绿藓墙。药奁开静室，书阁出丛篁。
"抛杉背柏冷僧帘，锁月梳风出殿檐。
细草乱如发，幽禽鸣似弦。苔文翻古篆，石色学秋天。
绿杨阴重官舍静。此时醉客纵横书，公言可荐承明庐。
九日登望仙台呈刘明府容
"菱歌罢唱鹢舟回，雪鹭银鸥左右来。霞散浦边云锦截，
仍教小楼上，对唱柳枝歌。
"古鉴含灵气象和，蛟龙盘鼻护金波。隐山道士未曾识，
"弹琴多去情，浮楫背潮行。人望丰壖宿，虫依蠹木鸣。
"数日自穿凿，引泉来近陂。寻渠通咽处，绕岸待清时。
野人为此多东望，云雨仍从海上来。"
渚闹渔歌响，风和角粽香。却愁南去棹，早晚到潇湘。"
"众皆赏春色，君独怜春意。春意竟如何，老夫知此味。
曹刿论战
路人回顾应相怪，十一年来见此翁。"
"粉细越笋芽，野煎寒溪滨。恐乖灵草性，触事皆手亲。
蹇拙公府弃，朴静高人知。以我齐杖屦，昏旭讵相离。
"闲居静侣偶相招，小饮初酣琴欲调。我正风前弄秋思，
"委檐方滴滴，沾红复洒绿。醉听乍朦胧，愁闻多断续。
"玉叩能旋止，人言与乐并。繁音忽已阕，雅韵诎然清。
"清沚双鸂鶒，前年海上雏。今来恋洲屿，思若在江湖。
"曾居少室黄河畔，秋梦长悬未得回。扶病半年离水石，
登徒子好色赋
"符印悬腰下，东山不得归。独行南北近，渐老往还稀。
天留此事还英主，不在他年在大中。"
自得家林趣，常时在外稀。对僧餐野食，迎客着山衣。
空山三十年，鹿裘挂窗睡。自言陇西公，飘然我知己。
远寺寻龙藏，名香发雁池。间能将远语，况及上阳时。"
玄晏风韵远，子真云貌孤。诚知厌朝市，何必忆江湖。
蹑云丹井畔，望月石桥边。洞壑江声远，楼台海气连。
"永日微吟在竹前，骨清唯爱漱寒泉。门闲多有投文客，
自君之出矣
"海内昔年狎太平，横目穰穰何峥嵘。天生天杀岂天怒，
"蟠木蟠木，有似我身；不中乎器，无用于人。
"心是身王身是宫，君今居在我宫中。
"故国知何处，西风已度关。归人值落叶，远路入寒山。
"闲居同会在三春，大抵愚年最出群。霜鬓不嫌杯酒兴，
兔边分玉树，龙底耀铜仪。会当同鼓吹，不复问官私。
事出自非意，喜常少于惊。春榜四散飞，数日遍八纮。
"峭行得如如，谁分圣与愚。不眠知梦妄，无号免人唿。
形影神三首
两教大体同，无处辨是非。莫以衣服别，到头不相知。"
胜寄幸容溪馆宿，龙钟惭见妓筵开。倘期霁后陪新兴，
"不与江水接，自出林中央。穿花复远水，一山闻杏香。
心期共贺太平世，去去故乡亲食薇。"
"杜陵村人不田穑，入谷经谿复缘壁。每至南山草木春，
豹变资陈武，龙飞拥晋元。风流前事尽，文物旧仪存。
"眼前无奈蜀葵何，浅紫深红数百窠。
岂识椿菌异，那知鹏鷃悬。丹华既相付，促景定当延。
吾富有钱时
萤影明苔藓，鸿声傍斗牛。犹分省署直，何日是归休。"
旧隐连江色，新春闻鸟声。休明独不遇，何计可归耕。"
拥流争拜见孩提。惭非杜母临襄岘，自鄙朱翁别会稽。
白眉僧见小枝生。高临月殿秋云影，静入风檐夜雨声。
三十三人名字香。遥望龙墀新得意，九天敕下多狂醉。
莫学因循白宾客，欲年六十始归来。"
"一斋难过日，况是更休粮。养力时行道，闻钟不上堂。
下看白日流，上造真皇居。西牖日门开，南衢星宿疏。