西湖杂咏·春
万里不言远，归书长相次。可即由此书，空房□忌讳。"
嫦娥一入月中去，巫峡千秋空白云。"
岂比直庐丹禁里，九重天近色弥鲜。"
应知禽鱼侣，合与薜萝亲。遥忆平皋望，溪烟已发春。"
"龙楼寄引簪裾客，凤阙陪趋朔望朝。疏受杜门期脱屣，
以下并见《海录碎事》）
暂放尘心游物外，六街钟鼓又催还。"
"儒有登坛贵，何人得此功。红旗烧密雪，白马踏长风。
流水离经阁，闲云入梵宫。此时袪万虑，直似出尘笼。"
唯见君诗难便舍，寒宵吟到晓更初。"
西湖杂咏·春拼音解释:
wan li bu yan yuan .gui shu chang xiang ci .ke ji you ci shu .kong fang .ji hui ..
chang e yi ru yue zhong qu .wu xia qian qiu kong bai yun ..
qi bi zhi lu dan jin li .jiu zhong tian jin se mi xian ..
ying zhi qin yu lv .he yu bi luo qin .yao yi ping gao wang .xi yan yi fa chun ..
.long lou ji yin zan ju ke .feng que pei qu shuo wang chao .shu shou du men qi tuo xi .
yi xia bing jian .hai lu sui shi ..
zan fang chen xin you wu wai .liu jie zhong gu you cui huan ..
.ru you deng tan gui .he ren de ci gong .hong qi shao mi xue .bai ma ta chang feng .
liu shui li jing ge .xian yun ru fan gong .ci shi qu wan lv .zhi si chu chen long ..
wei jian jun shi nan bian she .han xiao yin dao xiao geng chu ..
译文及注释
译文
对月亮有什么好处，而有玉兔在其腹中(zhong)？
沾白盐饮美酒，人生不得意也要尽欢，别学周朝的夷齐品行高洁，不食周粟，我拿着(zhuo)皇上的金子(zi)买酒喝。
昔日游赏于高阁中的滕王如今无处可觅，
退归闲暇的时候，我经常来这里，来的时候仍然随(sui)身带着枕头和(he)竹席，好随地安眠。
为什么呀为什么？越是消愁愁更多！终日徘徊在水堂帘下，把一双愁眉紧锁。六幅的长裙拖曳在池边，缓缓的脚步荡起水上碧波。看着那满池的疏雨，正无情打着圆圆的嫩荷。
就算是真有像古籍上说的挥舞长戈让夕阳回升的功力，也无法挽救当时注定灭亡的宋朝了！而现在我仿佛又看到了当年楚囚的南冠，只不过这次换成文天祥成了势大元朝的阶下囚。想想历史上张良谋刺秦王和诸葛亮鞠躬尽瘁的故事，文天祥的气节只有比他们更伟大！宋端宗和帝昺就像乘龙而去的黄帝一样，都成为了历史。也停留在历史之(zhi)中的文天祥自然无法像丁令威那样化作仙鹤回到华表上来看看曾经的大宋故土。而我们连像晋朝的文人那样在新亭之上哭泣(qi)国家衰败只剩半壁江山的机会都没有了，因为现在的局势还远远不如当时的晋朝。
春山之中，树木繁茂芬芳，然空无一人，花儿自开自落，一路上鸟儿空自鸣啼。
箭靶已树起目标鲜明，大幅的布侯也挂定。
又深又险的蓝溪水，把多少采玉工人活活吞食。葬身水中的冤魂啊，纵然过了千年仍怨恨蓝溪。
借着醉意拍春衫，回想着，旧日春衫上的香。天将离愁与别恨，折磨我这疏狂人。路上年年生秋草，楼中日日进夕阳。登楼望；云渺渺，水茫茫。征人归路在哪方。相思话语无诉处，又何必，写在信纸上，费了泪千行。
春天夜晚，寂无人声，芬芳桂花，轻轻飘落。青山碧林，更显空寂。
远看高山色彩明亮，走近一听水却没有声音。
无情的野火只能烧掉干叶，春风吹来大地又是绿茸茸。
钟鼎彝器之制作，全赖生成是原力。铁石虽然已死去，仍然保留最忠心。
李白饮酒一斗，立可赋诗百篇，他去长安街酒肆饮酒，常常醉眠于酒家。天子在湖池游宴，召他为诗作序，他因酒醉不肯上船，自称是酒中之仙。
匡山那有你读书的旧居，头发(fa)花白了就应该归来。
注释
京：地名，河南省荥阳县东南。
⑸晚：一作“晓”。
(10)陂(bēi)池：池塘。高台陂池：泛指园林建筑，游乐场所。
青皋：青草地。皋，水边高地。
5.非与戏：不可同……开玩笑。
6、直饶：当时的口语，犹尽管、即使之意思。
②夜榜：夜里行船。榜：此处读“彭音，意为进船。此句指天黑船归，船触溪石而发出的声音。
赏析
接着，用神奇的彩笔描绘采石工人的劳动。唐代开采端砚石的“砚坑”，只有西江羚羊峡南岸烂柯山（一称斧柯山）的下岩（一名水岩，后称老坑）、中(zhong)岩、上岩和山背的龙岩，其中仅下岩石有“青花”。杨生的这个砚，应是下岩所产的“青花紫石”。据宋代无名氏《端溪砚谱》说：“下岩之中，有泉出焉，虽大旱未尝涸。”又说：“下岩北壁石，盖泉生石中，非石生泉中。”采石工人则在岩穴下面那种水流浸淋的环境中操作。所以“踏天磨刀割紫云”一句(ju)中的“踏天”，不是登高山，而是下洞底，踏的是水中天。灯光闪烁在水面上，而岩石的倒影反映于水面，水面就像天幕，倒影就像凝云。开石用锤凿，李贺既以石为“云”，自然就说用“刀割”了。这里的“天”可“踏”，“云”可“割”，把端州石工的劳动写“神”了。
“善鉴万类”，就是(jiu shi)能够鉴照万物；“清莹秀澈”，就是清洁光亮，秀丽澄澈；“锵鸣金石”，是水声铿锵鸣响，有金石般的声音；“漱涤万物”，就是洗涤世间万物；“牢笼百态”，就是包罗各种形态；“鸿蒙”，指宇宙形成前的混沌状态；“超鸿蒙”，等于说出世；“希夷”，指空虚寂静，不能感知的状态；“混希夷”，就是与自然混同，物我不分；“寂寥”，就是寂寞；“莫我知”，就是没有谁了解我。
这是一首明确被指认为的悼亡诗，是李商隐悼念其亡妻王氏的诗。大中五年（851年）春夏间王氏病重至死，李商隐罢官归京时竟未见爱妻最后一面，房中唯有王氏生前弹奏的锦瑟。物在人亡，睹物增悲。哀悼之情中致以身世之慨，沉痛感人。
帝王幽居深宫，生存环境优越，肆虐的狂风进了高城深宫，早已化为清凉治病的和风；而生活在穷巷贫窟的庶民生存环境恶劣，没有防护实施，狂风肆意侵凌，无奈的遭(de zao)受着风的凄苦。正如文中指出“枳勾来巢，空穴来风，所托者然也，则风气也殊焉。”因为生存条件的不同，所以对风的感受也就不同，风带给帝王的是享受，带给贫民的是灾难。不管宋玉是插科打诨，逗帝王开心，还是暗藏讽谏，风带给不同条件的人的祸福感受是客观存在的。
第二句“孤光一点萤”，写如豆灯光像江岸边一点萤火，是意中之象，描写渔灯的形象。河面幽黑，只有孤零零的一点灯光闪烁着，仿佛是一只萤火虫在原野里发出微弱的光。“孤”表现了环境的寂寞、单调，寄寓着一定的感情色彩。一种茫然无奈的情感袭上诗人的心头。
颔联这两句不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象，而气势开阔；而且还由(huan you)于动态的描写而十分生动。大江固然是流动的，而山脉却本来是凝固的，“随、尽”的动态感觉，完全是得自舟行的实际体验。在陡峭奇险，山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后，突见壮阔之景，豁然开朗的心情可想而知。它用高度凝炼的语言。极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化。
“彤庭”四句，沉痛极了。一丝一缕都出于女工之手，朝廷却用横暴鞭挞的方式攫夺来。然后皇帝再分赏群臣，叫他们好好地为朝廷效力。群臣如果忽视了这个道理，辜负国恩，就等于白扔了。然而王公大臣却都是如此，诗人心中根本不能平静。“臣如忽至理，君岂弃此物”，句中“如”、“岂”两个虚词，一进一退，逼问有力。百姓已痛苦不堪，而朝廷之上却挤满了这班贪婪庸鄙、毫无心肝的家伙，国事的危险如同千钧一发，仁人的心应该是会战栗的。
无数的春笋生满竹林，不仅封住了柴门还堵住了道路，那些踏着新竹来欣赏竹林的人，来到我这我都怒而不欢迎！
首句“战罢秋风笑物华”，起势不凡，一个“战”字，一个“笑”字，使横戈疆场而又乐观坚贞的民族英雄形象跃然纸上。古典诗词不同于散文的句法，可以省略明确语法关系的连词、介词，甚至省略主语等，其意义往往要靠读者的想象来补充、疏通。这句诗就具有这种特点。省略了主语诗人，出现两个动词“战”与“笑”。按照节奏可以分为三顿：战罢——秋风——笑物华，读者通过想象将三顿联起来，意思便是：诗人打完仗归来，正是秋风飒飒，眼前呈现出一片美好的秋色；战斗间隙，才有心以审美的眼光观赏这宜人的景物，这里的“笑”是审美时的赏心悦目，也透露出诗人对祖国美好景物的热爱之情。“物华”，美好的景物。
短文用白描手法，用词简省浅近，人物特点却入木三分，体现了柳氏寓言一贯的特点。
颔联以转作承，落脚于“喜欲狂”，这是惊喜的更高峰。“却看妻子”、“漫卷诗书”，这是两个连续性的动作，带有一定的因果关系。当诗人悲喜交集，“涕泪满衣裳”之时，自然想到多年来同受苦难的妻子儿女。“却看”就是“回头看”。“回头看”这个动作极富意蕴，诗人似乎想向家人说些什么，但又不知从何说起。其实，无需说什么了，多年笼罩全家的愁云不知跑到哪儿去了，亲人们都不再是愁眉苦脸，而是笑逐颜开，喜气洋洋。亲人的喜反转来增加了诗人的喜，诗人再也无心伏案了，随手卷起诗书，大家同享胜利的欢乐。
其七赏析
李白这首《《胡无人》李白 古诗》是否有本事，注家意见不一，难以定论。因为中唐诗人段成式著《酉阳杂俎》，有”及 （安）禄山反，（李白）制《《胡无人》李白 古诗》“之说，是否如此，别无旁证。另外，诗末有无“陛下之寿三千霜，但歌大风云飞扬，安用猛士守四方”这三句也难以确定。而有无这三句，对诗的内容会有不同的理解。
不过，诗人在作出这一结论的时候，情感色彩却并不十分强硬，因为诗没有说“为何剪伐不尽力”，而是既讲到对草要“剪伐”，又讲到对花要“栽培”，中间加一个“须"字，就把他对剪伐不力的愤懑，变为必须要剪伐的规劝，因此，惋惜大于愤慨，警告少于劝诫的这种感情色彩，就表明了诗人在诗歌创作中，是遵循着传统的“明劝诫，著升沉”（南齐·谢赫《古画品录》）和“美刺"的美学思想和原则的。
接着两句写“巧”。野雉隐没之处，地势渐渐狭窄，野雉处于“人稠网密，地迫势胁”（曹植《七启》）的窘境，要继续窜伏已不可能；观猎的人越来越多，大家都饶有兴味地观赏将军猎射。这是将军一显身手的时机。正当野雉受惊乍飞的一刹那，将军从容地引满弓，“嗖”的一声，强有力的箭，迅猛而准确地命中雉鸡。“雉惊弓满箭加”，一“惊”一“满”一“劲”一“加”，紧凑简练，干脆有力，“巧”字之意于此全出。
“善鉴万类”，就是(jiu shi)能够鉴照万物；“清莹秀澈”，就是清洁光亮，秀丽澄澈；“锵鸣金石”，是水声铿锵鸣响，有金石般的声音；“漱涤万物”，就是洗涤世间万物；“牢笼百态”，就是包罗各种形态；“鸿蒙”，指宇宙形成前的混沌状态；“超鸿蒙”，等于说出世；“希夷”，指空虚寂静，不能感知的状态；“混希夷”，就是与自然混同，物我不分；“寂寥”，就是寂寞；“莫我知”，就是没有谁了解我。
这是一首明确被指认为的悼亡诗，是李商隐悼念其亡妻王氏的诗。大中五年（851年）春夏间王氏病重至死，李商隐罢官归京时竟未见爱妻最后一面，房中唯有王氏生前弹奏的锦瑟。物在人亡，睹物增悲。哀悼之情中致以身世之慨，沉痛感人。
帝王幽居深宫，生存环境优越，肆虐的狂风进了高城深宫，早已化为清凉治病的和风；而生活在穷巷贫窟的庶民生存环境恶劣，没有防护实施，狂风肆意侵凌，无奈的遭(de zao)受着风的凄苦。正如文中指出“枳勾来巢，空穴来风，所托者然也，则风气也殊焉。”因为生存条件的不同，所以对风的感受也就不同，风带给帝王的是享受，带给贫民的是灾难。不管宋玉是插科打诨，逗帝王开心，还是暗藏讽谏，风带给不同条件的人的祸福感受是客观存在的。
第二句“孤光一点萤”，写如豆灯光像江岸边一点萤火，是意中之象，描写渔灯的形象。河面幽黑，只有孤零零的一点灯光闪烁着，仿佛是一只萤火虫在原野里发出微弱的光。“孤”表现了环境的寂寞、单调，寄寓着一定的感情色彩。一种茫然无奈的情感袭上诗人的心头。
颔联这两句不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象，而气势开阔；而且还由(huan you)于动态的描写而十分生动。大江固然是流动的，而山脉却本来是凝固的，“随、尽”的动态感觉，完全是得自舟行的实际体验。在陡峭奇险，山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后，突见壮阔之景，豁然开朗的心情可想而知。它用高度凝炼的语言。极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化。
“彤庭”四句，沉痛极了。一丝一缕都出于女工之手，朝廷却用横暴鞭挞的方式攫夺来。然后皇帝再分赏群臣，叫他们好好地为朝廷效力。群臣如果忽视了这个道理，辜负国恩，就等于白扔了。然而王公大臣却都是如此，诗人心中根本不能平静。“臣如忽至理，君岂弃此物”，句中“如”、“岂”两个虚词，一进一退，逼问有力。百姓已痛苦不堪，而朝廷之上却挤满了这班贪婪庸鄙、毫无心肝的家伙，国事的危险如同千钧一发，仁人的心应该是会战栗的。
无数的春笋生满竹林，不仅封住了柴门还堵住了道路，那些踏着新竹来欣赏竹林的人，来到我这我都怒而不欢迎！
首句“战罢秋风笑物华”，起势不凡，一个“战”字，一个“笑”字，使横戈疆场而又乐观坚贞的民族英雄形象跃然纸上。古典诗词不同于散文的句法，可以省略明确语法关系的连词、介词，甚至省略主语等，其意义往往要靠读者的想象来补充、疏通。这句诗就具有这种特点。省略了主语诗人，出现两个动词“战”与“笑”。按照节奏可以分为三顿：战罢——秋风——笑物华，读者通过想象将三顿联起来，意思便是：诗人打完仗归来，正是秋风飒飒，眼前呈现出一片美好的秋色；战斗间隙，才有心以审美的眼光观赏这宜人的景物，这里的“笑”是审美时的赏心悦目，也透露出诗人对祖国美好景物的热爱之情。“物华”，美好的景物。
短文用白描手法，用词简省浅近，人物特点却入木三分，体现了柳氏寓言一贯的特点。
颔联以转作承，落脚于“喜欲狂”，这是惊喜的更高峰。“却看妻子”、“漫卷诗书”，这是两个连续性的动作，带有一定的因果关系。当诗人悲喜交集，“涕泪满衣裳”之时，自然想到多年来同受苦难的妻子儿女。“却看”就是“回头看”。“回头看”这个动作极富意蕴，诗人似乎想向家人说些什么，但又不知从何说起。其实，无需说什么了，多年笼罩全家的愁云不知跑到哪儿去了，亲人们都不再是愁眉苦脸，而是笑逐颜开，喜气洋洋。亲人的喜反转来增加了诗人的喜，诗人再也无心伏案了，随手卷起诗书，大家同享胜利的欢乐。
其七赏析
李白这首《《胡无人》李白 古诗》是否有本事，注家意见不一，难以定论。因为中唐诗人段成式著《酉阳杂俎》，有”及 （安）禄山反，（李白）制《《胡无人》李白 古诗》“之说，是否如此，别无旁证。另外，诗末有无“陛下之寿三千霜，但歌大风云飞扬，安用猛士守四方”这三句也难以确定。而有无这三句，对诗的内容会有不同的理解。
不过，诗人在作出这一结论的时候，情感色彩却并不十分强硬，因为诗没有说“为何剪伐不尽力”，而是既讲到对草要“剪伐”，又讲到对花要“栽培”，中间加一个“须"字，就把他对剪伐不力的愤懑，变为必须要剪伐的规劝，因此，惋惜大于愤慨，警告少于劝诫的这种感情色彩，就表明了诗人在诗歌创作中，是遵循着传统的“明劝诫，著升沉”（南齐·谢赫《古画品录》）和“美刺"的美学思想和原则的。
接着两句写“巧”。野雉隐没之处，地势渐渐狭窄，野雉处于“人稠网密，地迫势胁”（曹植《七启》）的窘境，要继续窜伏已不可能；观猎的人越来越多，大家都饶有兴味地观赏将军猎射。这是将军一显身手的时机。正当野雉受惊乍飞的一刹那，将军从容地引满弓，“嗖”的一声，强有力的箭，迅猛而准确地命中雉鸡。“雉惊弓满箭加”，一“惊”一“满”一“劲”一“加”，紧凑简练，干脆有力，“巧”字之意于此全出。
创作背景
苏轼与胞弟子由感情深笃，离别后经常思念。这一夜，作者又在梦中与亲人重逢，并且一同“在江亭醉歌舞”，十分惬意。可是好梦不长，三更时分，雨打梧桐，那淅淅沥沥的雨声惊醒了作者的好梦。现实中的他，依然与亲人天各一方。他怀着无限惆怅想再找梦境，已经“无觅处”了。这两句言有尽而意无穷，对亲人的深切思念及作者内心的寂寞、凄凉、愁苦，尽在不言中。
李康伯( 隋代 )
收录诗词 (9694) 首
简 介
李康伯 李康伯，仁宗明道中为阁门祗候（《宋史》卷二九九《李垂传》）。康定元年（一○四○），由鄜州安抚都监移均州都监（《续资治通鉴长编》卷一二六、一二七）。庆历四年（一○四四），徙知泸州（同上书卷一五一）。七年，以太子府率致仕（清光绪《襄阳府志》）卷一八）。
夜深 / 寒食夜
对客犹褒博，填门已旆旌。腰间五绶贵，天下一家荣。
夜涛鸣栅锁，寒苇露船灯。去此应无事，却来知不能。"
"月色荒城外，江声野寺中。贫知交道薄，老信释门空。
见说凤池推独步，高名何事滞川中。"
"太极之年混沌坼，此山亦是神仙宅。
久作龙门主，多为兔苑宾。水嬉歌尽日，雪宴烛通晨。
剑棱丛石险，箭激乱流回。莫说雁不到，长江鱼尽来。"
酒用林花酿，茶将野水煎。人生知此味，独恨少因缘。"
普天乐·咏世
"偶因携酒寻村客，聊复回车访薜萝。且值雪寒相慰问，
门□□吟学隐沦。吟对琴尊江上月，笑看花木镜中春。
秋晓客迢迢，月清风楚楚。草虫夜侵我，唧唧床下语。
"洛川汝海封畿接，履道集贤来往频。一复时程虽不远，
城柳宫槐谩摇落，悲愁不到贵人心。"
"绕屋扶疏耸翠茎，苔滋粉漾有幽情。
何如今日会，浥涧平泉曲。杯酒与管弦，贫中随分足。
"初来唯见空树枝，今朝满院花如雪。
念奴娇·闹红一舸
愁人欲寄中峰宿，只恐白猿啼夜深。"
雨湿渡头草，风吹坟上花。却驱羸马去，数点归林鸦。"
畏药将银试，防蛟避水行。知君怜酒兴，莫杀醉猩猩。"
同心再解心不离，书字频看字愁灭。结成一夜和泪封，
衣亲玉体又何如，杳然独对秋风曙。镜湖女儿嫁鲛人，
"时人嫌古画，倚壁不曾收。露滴胶山断，风吹绢海秋。
肃宗传宝图，寇难连年击。天地方开泰，铸鼎成继述。
促束自系缚，儒衣宽且长。旗亭雪中过，敢问当垆娘。
登瓦官阁
何意久城市，寂寥丘中缘。俯仰在颜色，区区人事间。
经冬来往不踏雪，尽在刺桐花下行。"
绿蘼芜影又分将。鸳鸯有路高低去，鸿雁南飞一两行。
腷腷膊膊晓禽飞，磊磊落落秋果垂。"
总语诸小道，此诗不可忘。"
况送君归我犹阻。家书作得不忍封，北风吹断阶前雨。"
今伴寒松取后凋。生事纵贫犹可过，风情虽老未全销。
"颢气贯精神，苍崖老姓名。烟霞空送景，水木苦无情。
仙城寒食歌·绍武陵
道帝玄元祖，儒封孔子王。因缘百司署，丛会一人汤。
所叹身将老，始闻师一言。尘沙千万劫，劫尽佛长存。"
翻浪雪不尽，澄波空共鲜。两岸滟滪口，一泊潇湘天。
闻君却作长沙傅，便逐秋风过洞庭。"
檐下云光绝，梁间鹊影翻。张英圣莫拟，索靖妙难言。
"殷殷生念厚，戚戚劳者多。二时昼夜等，百岁讵几何。
"相府潮阳俱梦中，梦中何者是穷通。
至今乡土尽风流。泉如珠泪侵阶滴，花似红妆满岸愁。
浣溪沙·楼上晴天碧四垂
"竹里梅花相并枝，梅花正发竹枝垂。
阵头走马生擒得。幽并少年不敢轻，虎狼窟里空手行。"
唯羡风流田太守，小金铃子耳边鸣。"
不绝羲之法，难穷智永流。殷勤一笺在，留着看银钩。"
"轻轻没后更无筝，玉腕红纱到伍卿。
"揽衣起兮望秋河，濛濛远雾飞轻罗。
"君有绝艺终身宝，方寸巧心通万造。
"掩抑复凄清，非琴不是筝。还弹乐府曲，别占阮家名。
咏甘蔗
"六星宫里一星归，行到金钩近紫微。
散作上林今夜雪，送教春色一时来。"
"茅屋临江起，登庸复应期。遥知归去日，自致太平时。
千里不辞行路远，时光早晚到天涯。"
"却思毫末栽松处，青翠才将众草分。
"年长方慕道，金丹事参差。故园归未得，秋风思难持。
"去夏疏雨馀，同倚朱阑语。当时楼下水，今日到何处。
风飘或近堤，随波千万里。"
勐虎行
"琉璃地上绀宫前，发翠凝红已十年。
春风若扫阶前地，便是山花带锦飞。"
"贫居雀喧噪，况乃静巷陌。夜眠睡不成，空庭闻露滴。
烟月期同赏，风波勿异行。隐山曾撼橹，转濑指遥樯。
"暑月放朝频，青槐路绝尘。雨晴江色出，风动草香新。
"归思缘平泽，幽斋夜话迟。人寻冯翊去，草向建康衰。
愿以潺湲声，洗君尘土耳。"
"隳官长史籍，高步历山椒。丽句传黄绢，香名播宋朝。
门有万里客行
斧钺来天上，诗书理汉中。方知百胜略，应不在弯弓。"
"年年明月总相似，大抵人情自不同。
何日同宴游，心期二月二。"
人定军州禁漏传，不妨秋月城头过。
细微幽隐何穷事，知者唯应是圣人。"
终年不语看如意，似证禅心入大乘。"
"清晨凝雪彩，新候变庭梅。树爱春荣遍，窗惊曙色催。
谢家咏雪徒相比，吹落庭前便作泥。
移居·其二
鸬鹚与钓童，质异同所愿。"
鸡鸣秋汉侧，日出红霞中。璨璨真仙子，执旄为侍童。
勿叹韶华子，俄成皤叟仙。请看东海水，亦变作桑田。"
故乡已过十年馀。发稀岂易胜玄冕，眼暗应难写谏书。
别思满南渡，乡心生北楼。巴陵山水郡，应称谢公游。"
罗绮虽贫免外求。世上贪忙不觉苦，人间除醉即须愁。
"十万人家天堑东，管弦台榭满春风。名归范蠡五湖上，
今年此日何由见，蓬户萧条对病身。"