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咏竹五首

明代 / 胡珵

"窗户风凉四面开,陶公爱晚上高台。中庭不热青山入,
邀郎卷幔临花语。细雨濛濛湿芰荷,巴东商侣挂帆多。
秉心转孤直,沈照随可否。岂学屈大夫,忧惭对渔叟。"
"高高华亭,有鹤在屏。削玉点漆,乘轩姓丁。
"上方下方雪中路,白云流水如闲步。
念此居处近,各为衣食牵。从今不见面,犹胜异山川。
幽居盼天造,胡息运行机。春葩妍既荣,秋叶瘁以飞。
旧知亲友散,故园江海空。怀归正南望,此夕起秋风。"
杖藜竹树间,宛宛旧行迹。岂知林园主,却是林园客。
巴城锁印六联静,尽日闲谣廨署中。"
"红烛芳筵惜夜分,歌楼管咽思难闻。
左右二菩萨,文殊并普贤。身披六铢衣,亿劫为大仙。
"万乘西都去,千门正位虚。凿龙横碧落,提象出华胥。
沈生为政哀茕嫠,又能索隐探灵奇。欣然向我话佳境,
夜月平沙沙上栖。惊谓汀洲白苹发,又疑曲渚前年雪。
绿杨风动舞腰回。芜台事往空留恨,金谷时危悟惜才。
岁岁逢迎沙岸间,北人多识绿云鬟。无端嫁与五陵少,
君行江海无定所,别后相思何处边。"


咏竹五首拼音解释:

.chuang hu feng liang si mian kai .tao gong ai wan shang gao tai .zhong ting bu re qing shan ru .
yao lang juan man lin hua yu .xi yu meng meng shi ji he .ba dong shang lv gua fan duo .
bing xin zhuan gu zhi .shen zhao sui ke fou .qi xue qu da fu .you can dui yu sou ..
.gao gao hua ting .you he zai ping .xiao yu dian qi .cheng xuan xing ding .
.shang fang xia fang xue zhong lu .bai yun liu shui ru xian bu .
nian ci ju chu jin .ge wei yi shi qian .cong jin bu jian mian .you sheng yi shan chuan .
you ju pan tian zao .hu xi yun xing ji .chun pa yan ji rong .qiu ye cui yi fei .
jiu zhi qin you san .gu yuan jiang hai kong .huai gui zheng nan wang .ci xi qi qiu feng ..
zhang li zhu shu jian .wan wan jiu xing ji .qi zhi lin yuan zhu .que shi lin yuan ke .
ba cheng suo yin liu lian jing .jin ri xian yao xie shu zhong ..
.hong zhu fang yan xi ye fen .ge lou guan yan si nan wen .
zuo you er pu sa .wen shu bing pu xian .shen pi liu zhu yi .yi jie wei da xian .
.wan cheng xi du qu .qian men zheng wei xu .zao long heng bi luo .ti xiang chu hua xu .
shen sheng wei zheng ai qiong li .you neng suo yin tan ling qi .xin ran xiang wo hua jia jing .
ye yue ping sha sha shang qi .jing wei ting zhou bai ping fa .you yi qu zhu qian nian xue .
lv yang feng dong wu yao hui .wu tai shi wang kong liu hen .jin gu shi wei wu xi cai .
sui sui feng ying sha an jian .bei ren duo shi lv yun huan .wu duan jia yu wu ling shao .
jun xing jiang hai wu ding suo .bie hou xiang si he chu bian ..

译文及注释

译文
混入莲池中不见了踪影,听到歌声四起才觉察到有人前来。
我揩着眼泪啊声声长叹,可怜人生道路多么艰难。
今天是腊日,我不在家陪着妻子儿女,说是去寻访僧人,其实也为的(de)是自乐自娱。
西伯姬昌八九十岁,仍然执鞭受命作牧。
  现在阁下作为宰相,身份与周公也相近了。天下的贤才,难道都已经提拔重用了?邪恶凶顽、图谋不轨、谄媚逢迎、虚伪欺诈的一流坏人,难道都已经清除?整个天下都已经无须担心?处在极边远地方的蛮夷部族,难道都已经归顺(shun)进贡?国家的礼乐、刑政这些教化的制度难道都已建立?动物、植物,凡属风雨霜露所浸润滋养的一切,难道都已经各得其所了?麟、凤、龟、龙之类的美好吉祥的迹(ji)象,难道都已经一一出现?那些请求进见的人,虽则不能够期待他有您(nin)那样的大德,至于同您手下那些官吏相比,难道全都不如吗?他们所提所说的意见,难道全都对政事毫无补益吗?现在您却使不能象周公那样吐哺握发,也总应(ying)该引进、接见他们,考察他们究竟如何而决定用谁不用谁,不应该默不作声地了事啊!
云霓越聚越多忽离忽合,五光十色上(shang)下飘浮荡漾。
小桥下流水哗哗作响,小桥边庄户人家炊烟袅袅。
将军你争伐南方,胆气豪迈无比,腰间的钢刀如同一泓秋水般明亮 。
两株桃树和杏树斜映着篱笆,点缀着商山团练副使的家。
院子里只剩枝丫的槐树落在月光下的影子,稀疏凄凉。而这个时候从邻居那边传来的杵声在寂静的秋夜里显得那么清晰急促。相隔遥远。如何去约定相聚的日子,只能惆(chou)怅地望着同样遥远的月亮,什么事也做不了,就那样傻站着。
自我远征《东山》佚名 古诗东,回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回,满天小雨雾蒙蒙。才说要从《东山》佚名 古诗归,我心忧伤早西飞。家常衣服做一件,不再行军事衔枚。野蚕蜷蜷树上爬,田野桑林是它家。露宿将身缩一团,睡在哪儿车底下。

注释
(31)即楚:亲近楚国。谋我:谋算我晋国。
⒄弦绝:曲终。李善《文选注》说:“言奏曲冀以消忧,弦绝而念逾甚。故曰‘徒作’也。”
(7)何:多么。一,助词,用以加强语气。
4.工为文:擅长写文章。工,擅长。
(7)鸡鸣寺:在南京市区北鸡鸣山,梁时与此始建同泰寺,后屡毁屡建。明代洪武年间(1368—1398)在其旧址建鸡鸣寺。
20.狱:(诉讼)案件。
⑸闲着:农人忙着干活,没有人欣赏盛开的栀子花。
⑻兴:指政权的统治稳固。兴、亡:指朝代的盛衰更替。
①呼卢:古代的博戏。
(65)御六气之辩:驾驭六气的变化。御,驾驭、把握。六气:指阴、阳、风、雨、晦、明。辩:通“变”,变化的意思。

赏析

  “不能手提天下往,何忍身去游其间? ”,不能将整个世界拎在手里同去,又怎忍心只身独往那清凉世界昆仑和蓬莱山呢?诗人尽情抒发了愿与天下人共苦难的豪情,显示了其博大的胸襟。“手提天下”诸语,想象奇特,气魄宏伟,富有浪漫主义色彩。在王令的诗集中,此相类的诗句:“长星作慧倘可假,出手为扫中原清”(《偶闻有感》),“终当力卷沧溟水,来作人间十日霖”(《龙池二绝》其一)。
  李峤的《《汾阴行》李峤 古诗》,既含有“四杰”歌行的遗风,又有着盛唐七古的某些特色。文辞华丽,讲究藻饰,多用偶句,基本上以四句一节,逐层铺叙,脉络清晰,这些都受了“初唐体”的明显影响。但叙事不过分铺陈夸饰,主要采用单向发展,一气直下的叙述方法,而不是横向的多角度、全方位的赋写,显出一种转折倏忽、以跌宕顿挫的特点,与“四杰体”七古以圆美流转,音韵婉畅有所不同。还有,诗中的议论成份大大加强,表达了诗人对一种社会现象的清醒认识和深沉慨叹,比起“四杰体”七古的“曲终奏雅”,在篇末自伤不遇的境界有所拓展,而向着盛唐七古博大深广的社会内容,慷慨激昂的风格特色靠近了一步。
  阮籍常与嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀、王戎七人聚集在竹林下喝酒,肆意酣畅,世称竹林七贤。首句以阮籍比郑愔,说郑愔像阮籍一样以善饮出名,如今在清风里,在竹林下坐着豪饮。竹林是用典,也是写实。
  读这篇文章,我以为应注意以下四点。第一,要注意其文章的繁与简的处理。如写“良人出”至“尽富贵也”一节,竟不厌其烦地重复一遍。这主要是为了突出写这一现象。特别是第二次写时加上了一句“而未尝有显者来”,这就点出了可疑的关键,为下文的“”做好了铺垫。同时,这一重复是为了与后文对照,相反而又相成。“此其为餍足之道也”与“尽富贵也”恰好相反,而“餍酒肉而后反”则又与“施施从外来,骄其妻妾”相成。前面的重复正是为了使下文反跌时更有力。而当其妻“告其妾”时,却没有把她所“”的全部过程重说一遍,只用了“今若此”三字,好像把话说到半截便咽(bian yan)了回去。这个“此”字竟包括了从“蚤起”以下44字描写的内容,真是简到不能再简。这是因为前面的笔墨已写得淋漓尽致,精彩的镜头如再度出现就反而乏味了;何况其妻的内心感情之复杂绝非重述其所见的种种丑恶现象所能尽,反不如只说半句话更为含蓄有力。即在下文,也只用了一个“讪”和一个“泣”字也已足够,至于“讪”什么和为什么“泣”,都无须细表了。可见作者对文章的繁与简确用过一番心思。
  他想的是这个月亮“元不粘天独自行”。“元”即“原”字,意思的“原来月亮并不是粘在天上而是独自行走的”。夜空片云全无,一轮明月高悬,似乎无所附丽,独自运行。设想新奇,月夜晴空的境界全出。
  “月晕天风雾不开,海鲸东蹙百一作众川回。惊波一起三山动,公无渡河归去来。”这四句诗不仅写长江浪涛之大,“海鲸”是形容浪涛的,而且江面上起了大雾,那就更不能行了。
  唐代边境战争频仍,后来又加上安史之乱,给人民带来了极大的痛苦。唐诗中,包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺情见长的。他的这类作品,除《《春闺思》张仲素 古诗》外。还有《秋闺思》、《秋夜曲》等,皆脍炙人口,传诵至今。
  尾联:“春色无新故,幽居亦见过。”表面是说年年的春色皆同,在贬谪幽居时也是如此。而真正的含义却是:自然界的春天是无所谓的,可惜的是看不到政治的春天降临人间,看不到国家兴旺景象的来临。刘禹锡虽然才华横溢,但他并不甘心当一名文士,而是希望在政治上有所作为,以利国计民生。他奋斗一生,壮志未酬,这是十分苦闷的。此诗表面似乎是表现诗人的平静、闲适、甚至有些颓伤;但字里行间,却隐透出诗人极端的苦闷。这种隐真意实情于字背的方法,是这首诗的主要特色之一。特点之二是“对仗”。本来,律诗只要求中(qiu zhong)间两联对偶,首尾两联是无所谓的。但此诗却能用字字平易、句句明白如话的语言,写得联联对仗,句句通俗,这是不易做到的。
  诗人二十岁曾西游长安求仕,失意而归。北游蓟门,“时事多谬”,内心极为愤懑不平,故借与崔二赠答之际,深刻揭露了当时统治阶级的骄奢淫逸,正直之士长期沉沦的悲惨遭遇,尽情地发泄了一腔郁勃悲慨之情,把“开元盛世”的黑暗面暴露无遗。在开元诗坛上,他针砭时弊的大胆尖锐是空前的。诗歌以景托情起,渲染出深广浓烈的悲凉之气。再以铺陈之法揭露“当途者”的骄奢淫逸,真切生动,最后以回旋婉转的笔法,波澜层生,峰峦迭起,将自己(zi ji)深沉的悲愤推向高潮。其中还多用尖锐的对比,不着议论,说服力和感染力极强。而且对比之处,多用反诘的语气推出,就使感情的力度更强,增加了激昂顿挫之势。这种抒情的悲叹和对当时社会关系的愤怒抗议,使他的创作一开始就具有鲜明的现实主义倾向,除了雄壮豪放的风格外,还有“沉郁悲凉”的一面,而且“其沉雄直不减杜甫”(叶燮《原诗》卷四)。这种特点,也使他的边塞诗,表现出对将帅无能的尖锐揭露和对士卒的深刻同情,在边塞诗人中独树一帜。
  惠崇是个和尚,宋代画家。这首诗是苏轼题在惠崇所画的《春江晓景》上的。惠崇原画已失,这首诗有的版本题作《春江晓景》,现已无从考证。
  江南曲:乐府旧题。郭茂倩《乐府诗集》把它和《采莲曲》、《采菱曲》等编入《清商曲辞》。唐代诗人学习乐府民歌,采用这些旧题,创作了不少清新平易、明丽活泼的诗歌。储光羲的《《江南曲四首》储光羲 古诗》就属于这一类作品。
  钱仲联详注仲高身世,大略云:仲高,陆游从兄陆升之也。绍兴十八年(戊辰)进士,其人阿附秦桧,谄事桧党两浙转运使兼临安知府曹泳。泳为政凶酷,缙绅畏之如鬼蜮。时升之为右通直郎,与右承务郎李孟坚亲善。孟坚之父光私撰国史,语涉朝政,或多讪谤褒贬。孟坚以秘事告之,升之发之以告泳,泳检举於朝,光故得罪。後桧死,泳被贬窜新州,升之坐为秦党亦被黜。“临分出苦语,不敢计从违”一句,深有规劝之意。
  公元212年(汉献帝建安十七年),孙权将统治中心自京口迁至秣陵,改名建业,取其“建功立业”之意。229年,孙权在此正式称帝,与曹操、刘备三分天下。其后,东晋和宋、齐、梁、陈等王朝相继在此建都,历史上称这段时期为“六朝”(229—589年)。这些朝代国祚极短,又极尽奢侈豪华之能事。后代诗人面对“王气黯然收”之后的金陵,想象秦淮河上金粉浮动、光影飘摇的往昔,常常为之感喟唏嘘,“金陵怀古”遂成为咏史诗中的一个专题。刘禹锡的《金陵五题》是写得早而又写得好的诗篇,在主题、意象、语汇诸多方面,都对后代产生深远影响。
  词的上片以感慨起调,言天涯流落,愁思茫茫,无穷无尽。“天涯流落”,深寓词人的身世之感。苏轼外任多年,类同飘萍,自视亦天涯流落之人。他在徐州仅两年,又调往湖州,南北辗转,这就更增加了他的天涯流落之感。这一句同时也饱含着词人对猝然调离徐州的感慨。“既相逢,却匆匆”两句,转写自己与徐州人士的交往,对邂逅相逢的喜悦,对骤然分别的痛惜,得而复失的哀怨,溢于言表。“携手”两句,写他永远不能忘记自己最后离开此地时依依惜别的动人一幕。“携手佳人”,借与佳人乍逢又别的感触言离愁。“和泪折残红”,写作者面对落花,睹物伤怀,情思绵绵,辗转不忍离去,同时也是写离徐的时间,启过拍“为问”三句。末三句由残红而想到残春,因问东风尚余几许,感叹纵使春光仍在,而身离徐州,与谁同春。此三句通过写离徐后的孤单,写对徐州的依恋,且笔触一波三折,婉转抑郁。
  这里诗人用的是“广角镜头”,展示了全幅山水的大的印象。之后,开始摇镜头、调整焦距,随着读者的眼光朝画面推进,聚于一点:“惊涛汹涌向何处,孤舟一去迷归年。征帆不动亦不旋,飘如随风落天边。”这一叶“孤舟”,在整个画面中真是渺小了,但它毕竟是人事啊,因此引起诗人无微不至的关心:在这汹涌的波涛中,它想往哪儿去呢?何时才回去呢?这是无法回答的问题。“征帆”两句写画船极妙。画中之船本来是“不动亦不旋”的,但诗人感到它的不动不旋,并非因为它是画船,而是因为它放任自由、听风浪摆布的缘故,是能动而不动的。苏东坡写画船是“孤山久与船低昂”(《李思训画长江绝岛图》),从不动见动,令人称妙;李白此处写画船则从不动见能动,别是一种妙处。以下紧接一问:这样信船放流,可几时能达到那遥远的目的地──海上“三山”呢?那孤舟中坐的仿佛成了诗人自己,航行的意图也就是“五岳寻仙不辞远”的意图。“心摇目断兴难尽”写出诗人对画的神往和激动。这时,画与真,物与我完全溶合为一了。
  接着,诗人又放眼四围,以“烟断”、“木平”写夜色的浓重,极为逼真。烟非自断,而是被夜色遮断;木非真平,而是被夜色荡平。尤其是一个“平”字,用得出神入化。萧梁时钟嵘论诗,有所谓“自然英旨”的说法(见《诗品序》)。“平”字用得既巧密又浑成,可以说是深得自然英旨的诗家妙笔。颈联这两句的精彩处还在于,在写景的同时,又将诗人的乡愁剥进了一层。“野戍荒烟”与“深山古木”,原是孤征道路上的一点可怜的安慰,这时就要全部被夜色所吞没,不用说,随着夜的降临,诗人的乡情也愈来愈浓重了。
  诗题是“梦后”,诗的重点也是抒发梦后感怀,但诗先从未入梦时写,交代自己的情况,作为梦的背景。首联实写,随手而出,说自己离开朝廷已经很久,安居在故乡。这联很质朴,实话实说,但对后面写梦起了重要作用。唯有“不趁常参久”,与友人离别多日,所以思之切,形诸梦寐;唯有“安眠向旧溪”,满足于现状,才会有下文感叹人生如梦,唯适为安,希望欧阳修富贵不忘贫贱之交的想法。接下去,“五更千里梦,残月一城鸡”两句,转入“梦后”情景。

创作背景

  不同的苏轼诗词选本、论著对苏轼《《西江月·世事一场大梦》苏轼 》一词作于何时、为谁而作有不同的说法,有的甚至标题都不同。大致有如下三种不同的说法:

  

胡珵( 明代 )

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简 介

胡珵 宋常州晋陵人,字德辉。徽宗宣和三年进士,学于杨时、刘安世。李纲为相,理在幕中,为汪伯彦、黄潜善所忌,以尝润色陈东所上书,贬梧州。高宗绍兴初召试翰林,兼史馆校勘。秦桧主和议,理与朱松等抗疏极言不可,出知严州。罢职穷困而死。有《苍梧集》。

酬刘柴桑 / 六采荷

不见领徒过绛帐,唯闻与婢削丹书。"
应为芬芳比君子。"
为报春风休下雪,柳条初放不禁寒。"
"唇齿幸相依,危亡故远归。身轻百战出,家在数重围。
旅宦竟何如,劳飞思自返。"
西南一望云和水,犹道黔南有四千。"
何必龙山好,南亭赏不暌。清规陈侯事,雅兴谢公题。 入座青峰近,当轩远树齐。仙家自有月,莫叹夕阳西。
萤影疏帘外,鸿声暗雨中。羁愁难会面,懒慢责微躬。


雨雪 / 熊晋原

石室过云外,二僧俨禅寂。不语对空山,无心向来客。
宦游岂云惬,归梦无复数。愧非超旷姿,循此跼促步。
"蠹露宗通法已传,麻衣筇杖去悠然。
"年年五湖上,厌见五湖春。长醉非关酒,多愁不为贫。
弹尽天下崛奇曲。胡曲汉曲声皆好,弹着曲髓曲肝脑。
涧底盘陀石渐稀,尽向坟前作羊虎。谁家石碑文字灭,
低望吴田三百里。当时雄盛如何比,千仞无根立平地。
"卜筑三川上,仪刑万井中。度材垂后俭,选胜掩前功。


题所居村舍 / 邢幼霜

"信马闲过忆所亲,秋山行尽路无尘。
雪里登山屐,林间漉酒巾。空馀道士观,谁是学仙人。"
"鬓似衰蓬心似灰,惊悲相集老相催。故友九泉留语别,
养骥须怜瘦,栽松莫厌秋。今朝两行泪,一半血和流。"
到阙不沾新雨露,还家空带旧风尘。
"我有惆怅词,待君醉时说。长来逢九日,难与菊花别。
刀尺空摇寒女心。欲学齐讴逐云管,还思楚练拂霜砧。
介子终知禄不及,王孙谁肯一相怜。"


点绛唇·梅 / 厚乙卯

我心寄青霞,世事惭苍鹿。遂令巢许辈,于焉谢尘俗。
天路悠悠星汉斜。还似世人生白发,定知仙骨变黄芽。
孤云更入深山去,人绝音书雁自飞。"
自君移到无多日,墙上人名满绿苔。"
"不见元生已数朝,浣花溪路去非遥。客舍早知浑寂寞,
狂舞中庭学醉春。兴逸何妨寻剡客,唱高还肯寄巴人。
日送残花晚,风过御苑清。郊原浮麦气,池沼发荷英。
月闰随寒暑,畴人定职司。馀分将考日,积算自成时。 律候行宜表,阴阳运不欺。气薰灰琯验,数扐卦辞推。 六律文明序,三年理暗移。当知岁功立,唯是奉无私。


同声歌 / 毛玄黓

闲吟定后更何事,石上松枝常有风。"
红楼禅客早曾闻。松斋月朗星初散,苔砌霜繁夜欲分。
且倾浮菊酒,聊拂染衣尘。独恨沧波侣,秋来别故人。"
清谈远指谢临川。滩经水濑逢新雪,路过渔潭宿暝烟。
"旧书稍稍出风尘,孤客逢秋感此身。秦地谬为门下客,
灰心还与故人同。莫听黄鸟愁啼处,自有花开久客中。
"逢君自乡至,雪涕问田园。几处生乔木,谁家在旧村。
鸟道青冥外,风泉洞壑间。何惭班定远,辛苦玉门关。"


十月二十八日风雨大作 / 太叔永穗

"卫玠清谈性最强,明时独拜正员郎。关心珠玉曾无价,
三湘迁客去,九陌故人游。从此思乡泪,双垂不复收。"
乳冰悬暗井,莲石照晴轩。贳酒邻里睦,曝衣场圃喧。
"古人虽弃妇,弃妇有归处。今日妾辞君,辞君欲何去。
欲知北海苦辛处,看取节毛馀几多。"
万里趋公府,孤帆恨信潮。匡时知已老,圣代耻逃尧。"
浮光弥皎洁,流影更冲融。自叶尧年美,谁云汉日同。
"野客本无事,此来非有求。烦君徵乐饯,未免忆山愁。


九日登长城关楼 / 管翠柏

楚亭方作乱,汉律正酬功。倏忽桑田变,谗言亦已空。"
畏逢攀折客,愁见别离辰。近映章台骑,遥分禁苑春。
西河舞剑气凌云,孤蓬自振唯有君。今日华堂看洒落,
比来已向人间老,今日相过却少年。"
"黄花丹叶满江城,暂爱江头风景清。
香湿胜含露,光摇似泛空。请君回首看,几片舞芳丛。"
但愿牛羊满家宅,十月报赛南山神。青天无风水复碧,
"今朝蝉忽鸣,迁客若为情。便觉一年谢,能令万感生。


南歌子·倭堕低梳髻 / 宜轩

绶拂池中影,珂摇竹外声。赐欢征妓乐,陪醉问公卿。
微风方满树,落日稍沈城。为问同怀者,凄凉听几声。"
长簟贪欹枕,轻巾懒挂头。招商如有曲,一为取新秋。"
"五女誓终养,贞孝内自持。兔丝自萦纡,不上青松枝。
独向凤城持荐表,万人丛里有光辉。"
"上方台殿第三层,朝壁红窗日气凝。烟雾开时分远寺,
讲易居山寺,论诗到郡斋。蒋家人暂别,三路草连阶。"
"露盘花水望三星,仿佛虚无为降灵。


九歌·山鬼 / 殷亦丝

在竹惭充箭,为兰幸免锄。那堪闻相府,更遣诣公车。
催修水殿宴沂公,与别诸侯总不同。
"浮生不住叶随风,填海移山总是空。
"老人独坐倚官树,欲语潸然泪便垂。陌上归心无产业,
庾公逢月要题诗。朱栏迢递因高胜,粉堞清明欲下迟。
彼远不寄书,此寒莫寄裘。与君俱绝迹,两念无因由。"
故交君独在,又欲与君离。我有新秋泪,非关宋玉悲。
"大江横万里,古渡渺千秋。浩浩波声险,苍苍天色愁。


小雅·黄鸟 / 干子

"颍阳春色似河阳,一望繁花一县香。
迢遥千里道,依倚九层台。出处宁知命,轮辕岂自媒。
"天香寺里古松僧,不画枯松落石层。
"仙侣招邀自有期,九天升降五云随。
"邻里龙沙北。(《临川六咏》)。
"宁亲西陟险,君去异王阳。在世谁非客,还家即是乡。
头白女冠犹说得,蔷薇不似已前春。"
丹旐发江皋,人悲雁亦号。湘南罢亥市,汉上改词曹。