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六幺令·绿阴春尽

清代 / 马一浮

山宫一闭无开日,未死此身不令出。松门到晓月裴回,
"红芳怜静色,深与雨相宜。馀滴下纤蕊,残珠堕细枝。
一家五十口,一郡十万户。出为差科头,入为衣食主。
万里月明同此夜,黄河东面海西头。"
"三千里外卧江州,十五年前哭老刘。
"偃亚长松树,侵临小石溪。静将流水对,高共远峰齐。
触目胜绝不可名。荷衰欲黄荇犹绿,鱼乐自跃鸥不惊。
窗引曙色早,庭销春气迟。山阴应有兴,不卧待徽之。"
"秋爱冷吟春爱醉,诗家眷属酒家仙。
"春静晓风微,凌晨带酒归。远山笼宿雾,高树影朝晖。
太常部伎有等级,堂上者坐堂下立。堂上坐部笙歌清,
"为爱小塘招散客,不嫌老监与新诗。山公倒载无妨学,
"总是玲珑竹,兼藏浅漫溪。沙平深见底,石乱不成泥。


六幺令·绿阴春尽拼音解释:

shan gong yi bi wu kai ri .wei si ci shen bu ling chu .song men dao xiao yue pei hui .
.hong fang lian jing se .shen yu yu xiang yi .yu di xia xian rui .can zhu duo xi zhi .
yi jia wu shi kou .yi jun shi wan hu .chu wei cha ke tou .ru wei yi shi zhu .
wan li yue ming tong ci ye .huang he dong mian hai xi tou ..
.san qian li wai wo jiang zhou .shi wu nian qian ku lao liu .
.yan ya chang song shu .qin lin xiao shi xi .jing jiang liu shui dui .gao gong yuan feng qi .
chu mu sheng jue bu ke ming .he shuai yu huang xing you lv .yu le zi yue ou bu jing .
chuang yin shu se zao .ting xiao chun qi chi .shan yin ying you xing .bu wo dai hui zhi ..
.qiu ai leng yin chun ai zui .shi jia juan shu jiu jia xian .
.chun jing xiao feng wei .ling chen dai jiu gui .yuan shan long su wu .gao shu ying chao hui .
tai chang bu ji you deng ji .tang shang zhe zuo tang xia li .tang shang zuo bu sheng ge qing .
.wei ai xiao tang zhao san ke .bu xian lao jian yu xin shi .shan gong dao zai wu fang xue .
.zong shi ling long zhu .jian cang qian man xi .sha ping shen jian di .shi luan bu cheng ni .

译文及注释

译文
记得初次相遇时的洞房情景,就只想应该永远在一(yi)起。谁知道短短的幽会欢好,竟会变成分离前的最后情爱,又恰好是在阑珊的暮春。对着满眼乱飘的柳(liu)絮,心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了。
你供职幕府,随军转徙,出入于关隘山峰(feng)之间。苦战之时不以所谓豪情壮志为意,瞬息间并能拿出安定边塞的妙计。
  伯牙擅长弹琴,钟子期擅长倾听琴声。伯牙弹琴的时候,心里想到巍峨的泰山,钟子期听了赞叹(tan)道:“太好了!就像巍峨的泰山屹立在我的面前!”伯牙弹琴时,心里想到宽广的江河,钟子期赞叹道:“好啊,宛如一望无际的江河在我面前流动!” 无论伯牙弹琴的时候心里想到什么,钟子期都会清楚地道出他的心声。钟子期去世后,伯牙就此认为世界上再也没有他的知音了。于是,他坚决地把自己心爱的琴摔破了,挑断了琴弦,终生不再弹琴,以便绝了自己对钟子期的思念。
座席中吹过萧萧的哀风,水面上漾起淡淡的波纹。
日后我们在大梁城中定能再见,那时你必然还是牢守节操,家中只有破屋数间。
桃花整天随着流水流淌,桃源洞口在清溪的哪边?
(齐宣王)说:“从哪知道我可以呢?”
黄绢日织只一匹,白素五丈更有余。
  以上就是太尉的逸事。元和九年的一天,永州司马员外置同正员柳宗元恭恭敬敬地将此文呈上史馆。
垂吊在空中的蛛丝冉冉飘动花枝静谧(mi),远远的看见白鸟从石板路上面飞过。
我独自靠在危亭子上,那怨情就像春草,刚刚被清理,不知不觉又已长出来。一想到在柳树外骑马分别的场景,一想到水边与那位红袖(xiu)佳人分别的情形,我就伤感不已。
仿佛(fo)看到鸾凤与龙虎一起翩翩起舞,衣袂飘举。
画阁上我黯然魂消,上高楼望断天涯,夕阳下只见江波无边无垠。人世间无穷无尽的是离愁,我的心要飞到天涯地角寻(xun)他个遍。
只要自己调养好身心,也可以益寿延年。
十二岁开始学弹筝,套在手指上的银甲一直没脱下来。
上天将一年四季平分啊,我悄然独自悲叹寒秋。
独酌新酿,不禁生起散发扁舟之意,不再怕连天波浪。放纵山水,这一回不受拘束。做一个闲散之人。

注释
4. 珠箔:珠帘,此处比喻《春雨》李商隐 古诗细密。
⑶无觅处:遍寻不见。
貌恭岂易凭:外表恭敬的人不可轻易相信。
(11)潜:偷偷地
楚山修竹:古代蕲州(今湖北省蕲春县)出高竹。《广群芳谱·竹谱》:“蕲州竹:出黄州府蔪州,以色匀者为,节疏者为笛,带须者为杖。”修,长。
②太原:军镇名,又名三关镇。防区在今山西内长城以南,西起黄河,东抵太行山,在今山西省。

赏析

  五、六两句正面写乐声,而又各具特色。“昆山”句是以声写声,着重表现乐声的起伏多变;“芙蓉”句则是以形写声,刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”,那箜篌,时而众弦齐鸣,嘈嘈杂杂,仿佛玉碎山崩,令人不遑分辨;时而又一弦独响,宛如凤凰鸣叫,声振林木,响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”,构思奇特。带露的芙蓉(即荷花)是屡见不鲜的,盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑,而以“香兰笑”显示琴声的欢快,不仅可以耳闻,而且可以目睹。这种表现方法,真有形神兼备之妙。
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》的艺术价值很高,明朝人陆时雍在《诗镜总论》中说:“东京风格颓下,蔡文姬才气英英。读《胡笳吟》,可令惊蓬坐振,沙砾自飞,真是激烈人怀抱。”
  前四句用战国时燕昭王求贤的故事。燕昭王决心洗雪被齐国袭破的耻辱,欲以重礼招纳天下贤才。他请郭隗推荐,郭隗说:王如果要招贤,那就先从尊重我开始。天下贤才见到王对我很尊重,那么比我更好的贤才也会不远千里而来了。于是燕昭王立即修筑高台,置以黄金,大张旗鼓地恭敬郭隗。这样一来,果然奏效,当时著名游士如剧辛、邹衍等人纷纷从各国涌来燕国。在这里,李白的用意是借以表明他理想的明主和贤臣对待天下贤才的态度。李白认为,燕昭王的英明在于礼贤求贤,郭隗的可贵在于为君招贤。
  《《驹支不屈于晋》左丘明 古诗》在晋与诸侯“会于向”这一历史事件中,只不过是一段小插曲,然而它却有不同寻常的认识价值。这是中国古代民族关系史上一段耐人寻味的故事。它不仅让我们看到了当时少数民族在霸权制度下所受压迫的深重,也让我们从驹支与范宣子的冲突与和解中看到了古代各民族既斗争又融合的复杂关系的缩影。通过个性化的语言表现人物性格是《《驹支不屈于晋》左丘明 古诗》的一大特点。
  这是一首题画诗。诗人赞美《墨梅》王冕 古诗不求人夸,只愿给人间留下清香的美德,实际上是借梅自喻,表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。
  三四句由静而动,进一步(yi bu)写《雨后池上》刘攽 古诗的动态美。东风忽起,舞动池边的垂杨,吹落垂杨柔枝细叶上缀满的雨滴,洒落在池中舒展的荷叶上,发出一阵清脆细密的声响。这里,诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声,无一不具有一种流动的韵致和盎然的生意,与前二句相比,别是一番情趣。与此相随,语势节奏也由平缓而转向急促,字字飞动起来。“忽起”二字,首先造成突兀之势,展示出景物瞬息间由静而动的变化,给人以强烈的动感;随后再用“更作”二字作呼应回旋,造成一种急促的旋律,从而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来,组成一幅形声兼备的艺术画卷。
  全诗大意:公主不幸去世了,只留下瑶台寺还在昭陵旁边。今天晚上正值凉风习习的八月十五日清秋月夜,明亮的月光照着这座用公主的汤沐所得造的寺庙
  这首诗从眼前之春意阑珊联想到万里春尽、鸿雁北归、友人旅程渺远、故乡富饶、慈母望归等一系列内容,以送归为构思线索、以惜别为核心,内容是很清楚的,做到了含蓄而不隐晦,尽谢点染而又情思萧然。
  这首诗上下两联各以意对,而又不斤斤于语言的对仗,第三句是一、二句的自然延伸和照应,第四句又突乎其来,似断不断,把诗推向一个更为凄楚、失望的意境。它明快而蕴含,语浅而情深,深得民歌的神髓。
  金陵一行,诗人是快乐的。在这样一个美好的时节,一个让人留恋的地方,诗人却要走了。面对美丽的江南风物和朋友们的盛情挽留,诗人依依不舍,他在想:怎样才能表达自己的无限惜别之情呢?也许饯别的酒店正面对大江,诗人顺手一指,以水为喻:“请你们问问那东流的江水,离情别意与它相比究竟谁短谁长?”
  “客从”四句,不是叙述眼前发生的喜事,而是主人公在追想遥远的往事。读后面的“三岁”句,便知她在三年前曾收到丈夫托人从远方捎来的一封信,此后再无消息。而那封信的内容,也不过是“上言长相思,下言久离别”。不难设想:主人公在丈夫远别多年之后才接到他的信,急于人信中知道的,当然是他现在可处、情况如何、何时回家。然而这一切,信中都没有说。就是这么一封简之至的信,她却珍而重之。“置书怀袖中”,一是让它紧贴身心,二是便于随时取出观看。“三岁字不灭”,是说她像爱护眼睛一样爱护它。这一切,都表明了她是多么的温柔敦厚!
  本诗前两句,作者(zuo zhe)道出自己的乡思情。然而这种乡思情有多深有多浓?作者没有直接外露,却是以“西风”“红叶”“黄花”“芭蕉”“秋雨”这些富有季节特征的一组景物构成意境,渲染出一幅色彩浓丽的秋景图,衬自己浓浓的乡思情。
  贯串于上述紧凑情节中的,是各种生活画面,如边亭、咸阳、广武、朔方、虏阵、胡霜,包括了胡汉双方的广阔空间。活跃其中的,有交驰的羽檄,连天的烽火,雁行的队列,鱼贯的军容,箫鼓的节奏,旌甲的辉光等。尤其是疾风起,沙砾场,马瑟缩,弓冻凝的边塞风光画面,“神气光舞”(陈祚明语),“分明说出边塞之状”(朱熹语),更为此诗增添了艺术光彩,是鲍照表现边塞生活的重要艺术标志。
  诗从夏夜入题。夜合花在夏季开放,朝开暮合,而入夜香气更浓。表兄的庭院里恰种夜合,芳香满院,正是夏夜物候。借以起兴,也见出诗人心情愉悦。他和表兄久别重逢,痛饮畅叙,自不免一醉方休。此刻,夜深人定,他们却刚从醉中醒来,天还下着细雨,空气湿润,格外凉快。于是他们老哥俩高高兴兴地再作长夜之谈。他们再叙往事,接着醉前的兴致继续聊了起来。
  以“官仓老鼠大如斗”著称的曹邺,如果生于现代,很可能是个优秀的杂文家。他的诗从民间歌谣吸取营养,美刺比兴。此诗从表面看,似是汉乐府《城中谣》(“城中好高髻,四方高一尺;城中好大袖,四方全疋帛”)仿作,但两者只有形式的似点。
  由此可知,七律的成熟是在李白之后。这样,《《鹦鹉洲》李白 古诗》诸作不合律也就很自然了。
  这首诗不是唐代所流行的工整的今体诗,它共有七句话,前四句大量的重复用字,也并不合乎诗歌的习惯。意像的描写被放在了叙事之后,全诗没有比喻、没有用典,也没有大量的兴、比之作,可以说是完全没有格律的羁绊,用最直白的语言,抒发了最真挚的情感。
  以下八句是感事。正由于朝廷政治黑暗,危机四伏,所以追思唐太宗时代。“回首叫虞舜,苍梧云正愁。”塔在长安东南区,上文俯视长安是面向西北,诗人南望苍梧,所以要“回首”。唐高祖号神尧皇帝,太宗受内禅,所以称虞舜。舜葬苍梧,比太宗的昭陵。云正愁,写昭陵上空的云仿佛也在为唐朝的政治昏乱发愁。一个“叫”字,正写出杜甫对太宗政治清明时代的深切怀念。下二句追昔,引出抚今:“惜哉瑶池饮,日晏昆仑丘。”瑶池饮,这里借指唐玄宗与杨贵妃在骊山饮宴,过着荒淫的生活。日晏结合日落,比喻唐朝将陷入危乱。这就同秦山破碎四句呼应,申述所怀百忧。正由于玄宗把政事交给李林甫,李排抑贤能,所以“黄鹄去不息,哀鸣何所投”。贤能的人才一个接一个地受到排斥,只好离开朝廷,像黄鹄那样哀叫而无处可以投奔。最后,诗人愤慨地写道:“君看随阳雁,各有稻粱谋。”指斥那样趋炎附势的人,就像随着太阳温暖转徙的候鸟,只顾自我谋生,追逐私利。
  这支曲词是历来公认的写景名句。相传王实甫写完此句后”思虑殚尽,扑地而死“(晕厥)。曲子写的是秋景,传统观点一般认为是通过萧瑟的景物烘托了人物悲凉的心情,这值得商榷。我认为这幅秋景的基调不是悲凉萧瑟的,此曲所本的范仲淹的《苏幕遮》词为“碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠”。这里,碧云,黄叶,绿波,翠烟,构成一幅的美丽画面。最能代表秋之萧瑟的“黄叶”在范仲淹的笔下尚且不悲,何况是色彩更加绚丽的“黄花”呢?因此,“碧云天,黄花地”二句一高一低,一俯一仰,展现了际天极地的苍莽秋景。再加上漫山的红叶,真是“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花”。这是一幅由蓝、黄、红构成的立体感极强的绚烂秋光图。
  接着作者引出与童子对话,从浮想联翩,又回到现实,增强了艺术真实感。作者对童子说:“此何声也?汝出视之。”童子回答:“星月皎洁,明河在天,四无人声,声在树间。”童子的回答,质朴简明,意境优美、含蓄。这里,作者的“悚然”与童子的若无其事,作者的悲凉之感与童子的朴拙稚幼形成鲜明对比,对秋声的两种不同的感受相映成趣,富于意味。作者在第一段通过悬念式的对声音的生动描绘,点明了文章主题即秋声。文章起始,就写得脉络清晰,波澜起伏,摇曳多姿,读者有一种身临其境之感。
  诗一开始,就展现了一幅“渔舟逐水”的生动画面:远山近水,红树青溪,一叶渔舟,在夹岸的桃花林中悠悠行进。诗人用艳丽的色调,绘出了一派大好春光,为渔人“坐看红树”、“行尽青溪”作了铺陈。这里,绚烂的景色和盎然的意兴融成一片优美的诗的境界,而事件的开端也蕴含其中了。散文中所必不可少的交代:“晋太元中,武陵人捕鱼为业,缘溪行,忘路(wang lu)之远近……”在诗中都成了酿“酒”的原材料,化为言外意、画外音,让读者自己去想象、去体会了。在画面与画面之间,诗人巧妙地用一些概括性、过渡性的描叙,来牵引连结,并提供线索,引导着读者的想象,循着情节的发展向前推进。“山口”、“山开”两句,便起到了这样的作用。它通过概括描叙,使读者想象到渔人弃舟登岸、进入幽曲的山口蹑足潜行,到眼前豁然开朗、发现桃源的经过。这样,读者的想象便跟着进入了桃源,被自然地引向下一幅画面。这时,桃源的全景呈现在人们面前了:远处高大的树木像是攒聚在蓝天白云里,近处满眼则是遍生于千家的繁花、茂竹。这两句,由远及近,云、树、花、竹,相映成趣,美不胜收。画面中,透出了和平、恬静的气氛和欣欣向荣的生机,让读者驰骋想象,去领悟、去意会,去思而得之,而所谓诗的韵致、“酒”的醇味,也就蕴含其中了。接着,读者又可以想象到,渔人一步步进入这幅图画,开始见到了其中的人物。“樵客初传汉姓名,居人未改秦衣服。”写出了桃源中人发现外来客的惊奇和渔人乍见“居人”所感到服饰上的明显不同,隐括了散文中“不知有汉,无论魏晋”的意思。

创作背景

  清代乾嘉时期,学者们潜心问学,不务声名,治学严谨朴实,形成一代学风。于是作者便为他子侄们写下这篇文章,希望他们能继续发扬这种风气,同时劝勉子侄读书求学不要受资昏材庸、资聪材敏的限制,要发挥主观能动性。

  

马一浮( 清代 )

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简 介

马一浮 马一浮(1883~1967),幼名福田,字一佛,后字一浮,号湛翁,别署蠲翁、蠲叟、蠲戏老人。浙江会稽(今浙江绍兴)人,中国现代思想家、诗人和书法家。马一浮是引进马克思《资本论》的中华第一人,与梁漱溟、熊十力合称为“现代三圣”(或“新儒家三圣”),现代新儒家的早期代表人物之一,《浙江大学校歌》的词作者,浙江大学原教授。于古代哲学、文学、佛学造诣精深,又精于书法,合章草、汉隶于一体,自成一家。所着后人辑为《马一浮集》。

九日寄岑参 / 许浑

长夜君先去,残年我几何。秋风满衫泪,泉下故人多。"
亲戚不得别,吞声泣路旁。宾客亦已散,门前雀罗张。
"少年曾痛饮,黄令苦飞觥。席上当时走,马前今日迎。
"松下轩廊竹下房,暖檐晴日满绳床。净名居士经三卷,
小榼酤清醑,行厨煮白鳞。停杯看柳色,各忆故园春。"
"后亭昼眠足,起坐春景暮。新觉眼犹昏,无思心正住。
烦恼数中除一事,自兹无复子孙忧。
周汉德下衰,王风始不竞。又从斩晁错,诸侯益强盛。


登大伾山诗 / 严虞惇

"柳闇长廊合,花深小院开。苍头铺锦褥,皓腕捧银杯。
既兴风前叹,重命花下酌。劝君尝绿醅,教人拾红萼。
独有衰颜留不得,醉来无计但悲歌。"
十年结子知谁在,自向庭中种荔枝。"
"未能同隐云林下,且复相招禄仕间。随月有钱胜卖药,
今古虽殊同一法,瞿昙抛却转轮王。"
我命独何薄,多悴而少丰。当壮已先衰,暂泰还长穷。
行过关门三四里,榴花不见见君诗。"


长相思·雨 / 梅尧臣

木秀遭风折,兰芳遇霰萎。千钧势易压,一柱力难支。
"迢迢香炉峰,心存耳目想。终年牵物役,今日方一往。
射策端心术,迁乔整羽仪。幸穿杨远叶,谬折桂高枝。
掩镜望东寺,降心谢禅客。衰白何足言,剃落犹不惜。"
鸡犬何忻忻,邻里亦依依。年颜老去日,生计胜前时。
草合门无径,烟消甑有尘。忧方知酒圣,贫始觉钱神。
早凉晴后至,残暑暝来散。方喜炎燠销,复嗟时节换。
东皇提白日,北斗下玄都。骑吏裙皆紫,科车幰尽朱。


南乡子·有感 / 曲端

密宇深房小火炉,饭香鱼熟近中厨。
怀哉二夫子,念此无自轻。"
身被金创面多瘠,扶病徒行日一驿。朝餐饥渴费杯盘,
坠叶推前事,新芽察未形。尧年始今岁,方欲瑞千龄。"
"反照前山云树明,从君苦道似华清。
"命服虽同黄纸上,官班不共紫垣前。青衫脱早差三日,
"花房腻似红莲朵,艳色鲜如紫牡丹。
早晚暂教王粲上,庾公应待月分明。"


鸟鹊歌 / 陈琦

"寒食非长非短夜,春风不热不寒天。
衡门有谁听,日暮槐花里。"
何异花开旦暝间,未落仍遭风雨横。草得经年菜连月,
终须杀尽缘边敌,四面通同掩大荒。
一宿蓬荜庐,一栖明光殿。偶因衔泥处,复得重相见。
子孙虽无闻,族氏犹未迁。每逢姓陶人,使我心依然。"
"仙去逍遥境,诗留窈窕章。春归金屋少,夜入寿宫长。
五声宫漏初鸣夜,一点窗灯欲灭时。"


日暮 / 钟崇道

杓直泉埋玉,虞平烛过风。唯残乐天在,头白向江东。"
"散秩留司殊有味,最宜病拙不才身。行香拜表为公事,
"莫道岐州三日程,其如风雪一身行。
移他到此须为主,不别花人莫使看。"
紫蕨行看采,青梅旋摘尝。疗饥兼解渴,一醆冷云浆。"
还似初生三日魄,嫦娥满月即成珠。
惆怅又闻题处所,雨淋江馆破墙头。"
与春无分未甘心。闲停茶碗从容语,醉把花枝取次吟。


除夜 / 倪思

擢第名方立,耽书力未疲。磨铅重剸割,策蹇再奔驰。
频频闻动中门锁,桃叶知嗔未敢迎。"
"独酌无多兴,闲吟有所思。一杯新岁酒,两句故人诗。
"峡内岂无人,所逢非所思。门前亦有客,相对不相知。
忽似往年归蔡渡,草风沙雨渭河边。"
便将何满为曲名,御谱亲题乐府纂。鱼家入内本领绝,
三千宫女胭脂面,几个春来无泪痕。"
栖乌满树声声绝,小玉上床铺夜衾。"


送欧阳推官赴华州监酒 / 高为阜

不得充王赋,无由寄帝乡。唯君堪掷赠,面白似潘郎。"
金衔嘶五马,钿带舞双姝。不得当年有,犹胜到老无。
苍寿有何德,回夭有何辜。谁谓具圣体,不如肥瓠躯。
"把酒仰问天,古今谁不死。所贵未死间,少忧多欢喜。
百度依皇极,千门辟紫宸。措刑非苟简,稽古蹈因循。
白旄黄钺定两京。擒充戮窦四海清,二十有四功业成。
"前在浔阳日,已叹宾朋寡。忽忽抱忧怀,出门无处写。
"崔徽本不是娼家,教歌按舞娼家长。使君知有不自由,


西桥柳色 / 袁思韠

自笑沧江畔,遥思绛帐前。亭台随处有,争敢比忘筌。"
遥见朱轮来出郭,相迎劳动使君公。"
灯灺暗飘珠蔌蔌。山深虎横馆无门,夜集巴儿扣空木。
"楚山碧岩岩,汉水碧汤汤。秀气结成象,孟氏之文章。
"瓮头竹叶经春熟,阶底蔷薇入夏开。似火浅深红压架,
年深已滋蔓,刀斧不可伐。何时勐风来,为我连根拔。
惫色秋来草,哀吟雨后蝉。自伤魂惨沮,何暇思幽玄。
暂听遣君犹怅望,长闻教我复如何。"


沉醉东风·重九 / 徐时栋

"天高风袅袅,乡思绕关河。寥落归山梦,殷勤采蕨歌。
勿言未富贵,久忝居禄仕。借问宗族间,几人拖金紫。
吾闻老农言,为稼慎在初。所施不卤莽,其报必有馀。
老翁哭孙母哭儿。一自阳城来守郡,不进矮奴频诏问。
檐雨稍霏微,窗风正萧瑟。清宵一觉睡,可以销百疾。"
勤操丹笔念黄沙,莫使饥寒囚滞狱。
三十再登朝,一登还一仆。宠荣非不早,邅回亦云屡。
感时良为已,独倚池南树。今日送春心,心如别亲故。"