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秋夜月中登天坛

明代 / 王守仁

回首帝京归未得,不堪吟倚夕阳楼。"
谁能惆怅磻溪事,今古悠悠不再逢。"
影拂桃阴浅,香传李径斜。靓妆愁日暮,流涕向窗纱。"
印龛移锁月中声。野人陪赏增诗价,太尉因居着谷名。
犹胜堕力求飧者,五斗低腰走世尘。"
松根盘藓石,花影卧沙鸥。谁更怀韬术,追思古渡头。"
"佐邑惭无术,敢言贫与清。风骚谁是主,烟月自关情。
"公局长清淡,池亭晚景中。蔗竿闲倚碧,莲朵静淹红。
君王政不修,立地生西子。"
冷烛无烟绿蜡干,芳心犹卷怯春寒。 一缄书札藏何事,会被东风暗拆看。
"行潦散轻沤,清规吐未收。雨来波际合,风起浪中浮。
翻割龟符四千里。丈夫达则贤,穷则愚。胡为紫,胡为朱?
正旦垂旒御八方,蛮夷无不奉梯航。
暗觉馀澌断,潜惊丽景侵。禁城佳气换,北陆翠烟深。
"束书辞我下重巅,相送同临楚岸边。归思几随千里水,


秋夜月中登天坛拼音解释:

hui shou di jing gui wei de .bu kan yin yi xi yang lou ..
shui neng chou chang bo xi shi .jin gu you you bu zai feng ..
ying fu tao yin qian .xiang chuan li jing xie .jing zhuang chou ri mu .liu ti xiang chuang sha ..
yin kan yi suo yue zhong sheng .ye ren pei shang zeng shi jia .tai wei yin ju zhuo gu ming .
you sheng duo li qiu sun zhe .wu dou di yao zou shi chen ..
song gen pan xian shi .hua ying wo sha ou .shui geng huai tao shu .zhui si gu du tou ..
.zuo yi can wu shu .gan yan pin yu qing .feng sao shui shi zhu .yan yue zi guan qing .
.gong ju chang qing dan .chi ting wan jing zhong .zhe gan xian yi bi .lian duo jing yan hong .
jun wang zheng bu xiu .li di sheng xi zi ..
leng zhu wu yan lv la gan .fang xin you juan qie chun han . yi jian shu zha cang he shi .hui bei dong feng an chai kan .
.xing liao san qing ou .qing gui tu wei shou .yu lai bo ji he .feng qi lang zhong fu .
fan ge gui fu si qian li .zhang fu da ze xian .qiong ze yu .hu wei zi .hu wei zhu .
zheng dan chui liu yu ba fang .man yi wu bu feng ti hang .
an jue yu si duan .qian jing li jing qin .jin cheng jia qi huan .bei lu cui yan shen .
.shu shu ci wo xia zhong dian .xiang song tong lin chu an bian .gui si ji sui qian li shui .

译文及注释

译文
万里长风,送走行行秋雁。面对美景,正可酣饮高楼。
随嫁的汉宫侍女暗中垂泪,行走在(zai)大漠上的返国者频频回首。
请您下马暂进入酒家垆,送您到万里之外西击胡。
不管是(shi)花(hua)儿的灵魂,还是鸟儿的精灵,都一样地难以挽留。问那鸟儿,鸟儿默默无语,问那花儿,花儿低头含羞。
不是因为百花中偏爱《菊花》元稹 古诗,只是因为《菊花》元稹 古诗开过之后便不能够看到更好的花了。
早到梳妆台,画眉像扫地。
我效仿古代的明君们,恭谨而节制地治理着国家,终于使八方安定、四海升平了。
落花的影子轻拂过精心装饰过的台阶和精美的筵席,香气随风飘过人们舞馆门口插着茱萸华丽的帐幕。
  《红线毯》白居易 古诗,是南(nan)方女子经过采桑养蚕、择茧缫丝、拣丝练线、红蓝花染制等重重工序,日夜勤织而织就的。这费尽了心血和汗水的作品却被铺在宫殿地上当做地毯,松软的质地、幽幽的芳香、美丽的图案无人爱惜欣赏,美人们在上面任意踩踏歌舞,随便踏践。太原出产的毛毯硬涩,四川织的锦花褥又太薄,都不如这种丝毯柔软暖和,于是宣州岁岁上贡线毯。宣州太守为表对上位者的尽心竭力,令织工翻新花样、精织勤献。线毯线厚丝多不好卷送,费就千百劳(lao)力担抬入贡。得享高官厚禄的宣州太守怎会想到,织就一丈毯,需费千两丝,多么劳民伤财,不要再夺走人民赖以织衣保暖的丝去织就地毯,地不知冷暖,劳苦人民却靠这生存啊。
  疲惫的马儿睡卧在长长的山坡上,太阳已经落到水面上。山中的秋风吹进空寂的树林,树叶飒飒作响,好像有人进入林中。苍茫的天空下起冷冷的雨,青石的路面没有了灰尘。千万种念头,都在这傍晚出现在脑海,万物的声音都在萧瑟的清晨悲鸣。鶗鴂昨晚还在鸣叫,蕙草已经开始枯萎。何况我这远行的异乡人,自然就会有很多艰苦的辛酸。
春天的云彩像兽又像禽,在日照风吹下变浅又变深。
饯别的酒宴前,莫再演唱新的一阕,清歌一曲,已让人愁肠寸寸郁结。啊,此时只需要把满城牡(mu)丹看尽,你与我同游相携,这样才会——少些滞重的伤感,淡然无憾地与归去的春风辞别。
沙漠渊深阻断冷陉,雪天里天光暗淡,辽阳城门紧闭。本来说要消弭兵患,却突然惊讶地发现自己已深陷敌阵。

注释
(49)汤盘:商汤浴盆,《史记正义》:“商汤沐浴之盘而刻铭为戒”。
[1]小丘:在小石潭东面。
⒁写:通“泻”,宣泄,指欢悦、舒畅。
38、归宁:出嫁的女儿回娘家省亲。
(12)室中:家中。更无人:再没有别的(男)人了。更,再。
④孤城:一座空城。

赏析

  接下去写俯视所见,从而引起感慨,是全篇重点。“秦山忽破碎,泾渭不可求。俯视但一气,焉能辨皇州?”诗人结合登塔所见来写,在写景中有所寄托。在平地上从终南山和秦岭望过去,只看到秦山青苍的一片,而在塔上远眺,则群山大小相杂,高低起伏,大地好像被切成许多碎块。泾水浊,渭水清,然而从塔上望去分不清哪是泾水,哪是渭水,清浊混淆了。再看皇州(即首都长安),只看到朦胧一片。这四句写黄昏景象,却又另有含意,道出了山河破碎,清浊不分,京都朦胧,政治昏暗。这正和“百忧”呼应。《资治通鉴》:“(天宝十一载)上(玄宗)晚年自恃承平,以为天下无复可忧,遂深居禁中,专以声色自娱,悉委政事于(李)林甫。林甫媚事左右,迎会上意,以固其宠。杜绝言路,掩蔽聪明,以成其奸;妒贤疾能,排抑胜己,以保其位;屡起大狱,诛逐贵臣,以张其势。”“凡在相位十九年,养成天下之乱。”杜甫已经看到了这种情况,所以有百忧的感慨。
  “兰风桂露洒幽翠,红弦袅云咽深思。”“红弦”代指筝声,盖唐时筝弦为红色。这两句写夜渐深沉,露冷风清,真珠犹自抚筝而弹,筝声掩抑低徊,有如哽咽之声,寄托着她幽怨的情思。
  “行”是乐府歌曲的一种体裁。杜甫的《《兵车行》杜甫 古诗》没有沿用古题,而是缘事而发,即事名篇,自创新题,运用乐府民歌的形式,深刻地反映了人民的苦难生活。
  这首五言小诗写出了远在他乡的游子在新春佳节时刻渴望回家与亲人团聚的普遍心理,诗人即景生情,以平实自然、精巧委婉的语言,表达出他深刻细腻的情感体验,把思归盼归之情融入到九曲柔肠之中,景中寓情,情中带景,情景交融。并运用了对比映衬手法,叙述中有对比,含蓄宛转地表达了作者急切的思归之情,而且作者将“归”与“思”分别放在两个相对照的句子中,与题目遥相呼应,别具特色。
  光劝说客人“莫为轻阴便拟归”还不够,还必须使客人真正安下心来,游兴浓起来才行。怎样才能达到这一步呢?说今日无雨,可天有不测风云,何况“轻阴”已见,这种包票恐怕不一定保险,未必能解决客人心中的疑虑。诗人琢磨着客人的心理,他不是不想欣赏这春山美景,只是担心天雨淋湿了衣服。既然如此,诗人就来一个以退为进。你是怕天雨湿衣吗,天晴又怎样呢?“纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣。”“沾衣”虽是难免,可那空山幽谷,云烟缥缈,水汽蒙蒙,露浓花叶,……却也是另一番极富诗意的境界啊!然而,这可不是远在一旁所能见到的。它必须登高山、探幽谷,身临其境,才能领略。而且细咀那“入云深处”四字,还会激起人们无穷的想象和追求,因为“入”之愈“深”,其所见也就愈多,但是,此“非有志者不能至也”。可见诗的三四两句,就不只是消极地解除客人的疑虑,而是巧妙地以委婉的方式,用那令人神往的意境,积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。
  此诗开头说,朋友坐着船前去福建,很长时间了,却不见他的消息。
  后两句写“《社日》王驾 古诗”正题。诗人没有就作社表演热闹场面着笔,却写社散后的景象。“桑柘影斜”,夕阳西下,树影在地越来越长,说明天色将晚。古代习惯,祭社之处必植树。所谓“故园乔木”,即指社树,它象征乡里,故受人崇拜。其中桑、梓二木即古人常用为社树的树种。此诗的“桑柘”紧扣《社日》王驾 古诗,即此之谓,可见笔无旁鹜。同时,村里植有“桑柘”,说明养蚕也搞得不错。遣词用语体现出诗人的艺术匠心。春社散后,人声渐少,到处都可以看到喝得醉醺醺的村民,被家人邻里搀扶着回家。“家家”是夸张说法,说明醉倒情形之普遍。诗未写《社日》王驾 古诗的热闹与欢乐场面,却选取高潮之后渐归宁静的这样一个尾声来表现它,是颇为别致的。它的暗示性很强,读者通过这个尾声,会自然联想到作社、观社的全过程。“醉人”这个细节可以使人联想到村民观社的兴高(xing gao)采烈,畅怀大饮,而这种欣喜之情又是与丰收分不开的。
  尾联合,收拢有力,却并非直抒胸意,而是以设想之词,勾勒家乡美丽的生活图景,融情于景,借景抒情,把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭,云霞明灭,月色溶溶,家门外系着钓鱼船,一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物,但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面,谁人不梦绕魂牵,更何况旅宿在外的诗人呢!家乡远隔千里,旅人归思难收,如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉,反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人,任何人也难以深味个中情。不过,“烟月”在此实际上是借代,并非一定就是“烟”,就是“月”。正所谓,文学作品的形象大于思维,此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想,从而产生强大的艺术感染力。
  以下八句里,诗人把满腹的哀怨和悲苦都倾注在别离场景的抒写上,这是诗人感情的一个方面。“半渡”二字说明有的征人已登船启航,还有不少征人仍在岸上依依不舍地与家人做最后的诀别。征人们一步一回头,一步一哀伤的惨痛情景感天动地,使得天地昏黄,惨淡无光。母子别离最动情,最伤感,况且母已老,读者如同见到这位白发苍苍,泪眼龙钟的老人家,拄着拐杖颤颤微微,执手牵衣地送子远征,她深知子一去,难生还,所以她“呼天野草间”,匍匐在草地上,向上天控诉着人间的种种不平,向大地哭诉着自己命运的悲苦。然而,此时,她叫天天不应,叫地地不灵,老人家的晚年恐怕无以为生。母子分离最典型,那些夫妻和兄弟之间的别离也是这样。读者似乎听到野草间震(jian zhen)天的哭声,如同见到那双双泪眼在做最后的远远一望。征人们已上船,他们所骑之马围着旌旗悲哀嘶鸣,好像它们也知留恋故土。马犹如此,人何以堪。表面上在写马,实际上是对上面写人场面的有力衬托和补充。“白杨秋月苦,早落豫章山”,以白杨叶落进一步渲染了上面已经很悲苦的气氛。这一层的写作顺序是先写人,再写马,后写树,表面上步步退,实际上收到了步步深入的效果,构成一幅目不忍睹的悲惨画面,奏出一曲耳不忍闻的凄凉乐章,这些都充分体现了诗人对苦难中的人民深切的同情。
  这篇文章写得好,首先因为袁宏道把自己也写了进去,在传主身上倾注了自己的感情。袁宏道可称徐文长的真正知己。读者可以看到,传文一开头,就写出袁宏道与陶望龄阅读徐文长诗集《阙编》的惊喜欢跃情状:两人跳起来,灯影下一面读,一面叫,将已睡的僮仆都惊醒,恨与徐文长相识之晚。这种发自内心的欢喜钦佩之情,不能不叫人与作者同样受到感染。
  本文又运用排比和对偶,来加强文章的气势,加强文章的节奏感,如“谷不可胜食也”,“鱼鳖不可胜食也”,“材木不可胜用也”,一连三个“……不可……也”。“五十者可以衣帛矣”,“七十者可以食肉矣”,“颁白者不负戴于道路矣”,一连二个“……者……矣”。这种排比的写法,迭用相同的句式,把文章的气势积蓄起来,加强了论辩的力量。
  这首诗,着意刻画了作者贬官后的闲散之态和对隐居生活的向往。诗人的另一首诗说:“公事无多客亦稀,朱衣小吏不须随。溪潭直上虚亭里,卧展柴桑处士诗”就是对他那种官冷事闲生活的写照。不过,它没有这首诗写得委婉深切。
  这是诗人思念妻室之作。
  本来曲牌名都是固定的,如《山坡羊》、《寄生草》之类,按其格式往里填词。《红楼梦曲》的这些曲名全是作者临时撰杜的,既像曲牌,又是对内容的概括或提示。像这首《《终身误》曹雪芹 古诗》的曲牌名,就是对宝、黛爱情悲剧的感慨,可作标题看。
  这首诗语言质朴,融写景、叙事、抒情于一体,那榴花繁多的山村风光,那江南端午的风俗习惯,那字里行间的闲适惬意,浮现在我们眼前,感受在我们胸间。没有装饰,所以诗美;没有做作,所以情真。这,就是诗人所说的“文章本天成,妙手偶得之”的写作境界。
  丰富而优美的联想,往往是诗歌创作获得成功的重要因素,特别是咏物诗,诗意的联想更显得重要。钱珝这首《《未展芭蕉》钱珝 古诗》就是运用联想的杰作。
  第二段,丈章在前面基础上较而易举地由抽象而具体,由隐而显。由历史的抽象概说,过渡到具体的史事论述。西汉(xi han)社会诸侯的割据势力严重威胁着封建的中央集权、晃错继贾谊之后,屡次建议景帝“削藩”。他说诸侯王“削之亦反,不削亦反、削之,其反呕,祸小;不削之,其反迟,祸大。”汉景帝用其策,于是出现了“七国之乱”。后来因谗言晁错被杀,后代之人多悲叹晃错的尽忠而蒙害。但苏轼这里却一反传统老调,认为晃错获罪是由于“有以取之也”,从而使文章蹊径独辟、不同凡响。
  这首诗作于搬家时,抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。
  绝句讲究出神奇于百炼,起别趣于寸心,要能曲折回环,穷极变化。这首诗的头两句在外围刷色,展示出一幅风雨凄其的画面。为了下一步发展、深入、掀起感情的漩涡,诗人把目光转向了飞落寒汀的鸿雁,三、四两句以虚间实,故设一问,陡然地翻起波澜,可谓笔力奇横,妙到毫颠。从构思方面说,它意味着:第一,沿着飞鸿的来路,人们的思想从眼前的实景延伸到遥远的天(de tian)边,扩展了诗的画面;第二,问及禽鸟,痴作一喻,显见出旅程的孤独与岑寂来;第三,寄情归雁,反衬出诗人有家归不得的流离之苦。这些意蕴没有直接说出,而是寓情于景,令人于恬吟密咏中体味而得。有不着一字,尽得风流的妙趣。第三句转折得好,第四句就如顺水下船一样,自然凑泊,有着无限的风致。点出“杜陵”,是因为诗人朝夕难忘的老家——樊川,就在那里。“来时还下杜陵无?”轻声一问,就把作者对故乡、对亲人的怀念,就把他宦途的枨触、羁旅的愁思,宛转深致地表现出来了。

创作背景

  这种悲剧性的基调又因文人的政治处境而带上了政治的色彩。许多文人莫名其妙地卷入政治斗争而遭到杀戮,如孔融、杨修、祢衡、丁仪、丁廙、嵇康、陆机、陆云、张华、潘岳、石崇、欧阳建、孙拯、嵇绍、牵秀、郭璞、谢混、谢灵运、范晔、袁淑、鲍照、吴迈远、袁粲、王融、谢朓等。还有一些死于西晋末年的战乱之中,如杜育、挚虞、枣嵩、王浚、刘琨、卢谌等。在这种情况下,文学创作很自然地形成一些共同的主题,这就是生死主题、游仙主题、隐逸主题。这些主题往往以药和酒为酵母引发开来,药和酒遂与这个时期的文学结下了不解之缘。

  

王守仁( 明代 )

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简 介

王守仁 王守仁(1472年10月31日-1529年1月9日),汉族,幼名云,字伯安,号阳明,封新建伯,谥文成,人称王阳明。明代最着名的思想家、文学家、哲学家和军事家。王阳明不仅是宋明心学的集大成者,一生事功也是赫赫有名,故称之为“真三不朽”其学术思想在中国、日本、朝鲜半岛以及东南亚国家乃至全球都有重要而深远的影响,因此,王守仁(心学集大成者)和孔子(儒学创始人)、孟子(儒学集大成者)、朱熹(理学集大成者)并称为孔、孟、朱、王。

蓦山溪·赠衡阳妓陈湘 / 际醒

"游子未归去,野花愁破心。(春日途中,《吟窗杂录》)
"结茅曾在碧江隈,多病贫身养拙来。雨歇汀洲垂钓去,
投金渚畔春杨柳,自此何人系酒船。"
侍臣不异东方朔,应喜仙桃满禁林。
"酌此杯中物,茱萸满把秋。今朝将送别,他日是忘忧。
浅映宫池水,轻遮辇路尘。杜回如可结,誓作报恩身。"
一音唯一性,三语更三幡。 ——张希复"
游方依地僻,卜室喜墙连。 ——谢良辅


咏雪 / 咏雪联句 / 袁思永

"拈z2舐指不知休, ——李崿
缘情既密,象物又真。 ——潘述
麻尾尚犹龙字湿,便从天上凤衔来。
纷纷飏寥泬,远近随虚舲.铁石砺觜爪,金碧辉光翎。
"一茎两茎华发生,千枝万枝梨花白。
谁道落花堪靧面,竞来枝上采繁英。
秋光寂历银河转,已见宫花露滴疏。
往来三岛近,活计一囊空。


新年 / 符锡

"曾佐徐陵向北游,剖陈疑事动名流。
旧宫坡阤才嶙隐。西山暮雨过江来,北渚春云沿海尽。
美人一曲成千赐,心里犹嫌花样疏。"
"共怪酂侯第一功,咸称得地合先封。
游方依地僻,卜室喜墙连。 ——谢良辅
"葛洪卷与江淹赋,名动天边傲石居。
"随缘驻瓶锡,心已悟无生。默坐烟霞散,闲观水月明。
"病起春已晚,曳筇伤绿苔。强攀庭树枝,唤作花未开。


寓意 / 无题·油壁香车不再逢 / 贾霖

"坏墙风雨几经春,草色盈庭一座尘。
荷杖青林下,携筐旭景前。孕灵资雨露,钟秀自山川。
声明动朝阙,光宠耀京洛。旁午降丝纶,中坚拥鼓铎。 ——李正封
入律三春照,朝宗万里通。岸分天影阔,色照日光融。
范子相句践,灭吴成大勋。虽然五湖去,终愧磻溪云。
同心知作羽,比目定为鳞。 ——张希复
"借问钓鱼者,持竿多少年。眼明汀岛畔,头白子孙前。
偏洗磷磷石,还惊泛泛鹅。 ——张籍


九歌·少司命 / 张广

"几尺如霜利不群,恩仇未报反亡身。
留连不觉泪成珠。风光川谷梅将发,音信云天雁未疏。
"洒洒滩声晚霁时,客亭风袖半披垂。野云行止谁相待,
更无书札到京华。云开驿阁连江静,春满西山倚汉斜。
歌飘尘土路边闻。几多远客魂空断,何处王孙酒自醺。
圣谟庙略还应别,浑不消他七宝鞭。"
飒飒白苹欲起风,黯黯红蕉犹带雨。曲沼芙蓉香馥郁,
"碧落云收尽,天涯雪霁时。草开当井地,树折带巢枝。


咏雪 / 沈回

"扁舟闲引望,望极更盘桓。山密碍江曲,雨多饶地寒。
"重阳不忍上高楼,寒菊年年照暮秋。万叠故山云总隔,
京邑功臣多伫望,凌烟阁上莫辞劳。"
洛浦风流雪,阳台朝暮云。闻琴不肯听,似妒卓文君。
人杰既为王谧识,刁逵诛斩独何悲。"
一物欲误时,众类皆成恶。至今台基上,飞鸟不至泊。"
比玉偏清洁,如珠讵可收。裴回阡陌上,瞻想但淹留。"
轩窗来晚吹,池沼歇秋霖。藓点生棋石,茶烟过竹阴。


解嘲 / 周尔墉

黄金槛外螭头活,日照红兰露未晞。
身净金绳内,心驰玉扆前。 ——皎然
还缘无月春风夜,暂得独闻流水声。"
长林深夜泣缃弦。锦书雁断应难寄,菱镜鸾孤貌可怜。
"到来峭壁白云齐,载酒春游渡九溪。铁嶂有楼霾欲堕,
"元年寒食日,上巳暮春天。鸡黍三家会,莺花二节连。 ——白居易
红袖歌长金斝乱,银蟾飞出海东头。
妾怕愁中画,君偷薄里还。初谓来心平若案,


闻笛 / 武元衡

松深引闲步,葛弱供险扪。 ——陆羽
水晶宫殿琉璃瓦。彩仗时驱狒cf装,金鞭频策骐驎马。
休输任讹寝,报力厚麸秳。公欢钟晨撞,室宴丝晓扴. ——韩愈
欲知别后情多少,点点凭君看泪痕。"
幂zx野烟起,苍茫岚气昏。二曜屡回薄,四时更凉温。
"不共垂杨映绮寮,倚山临路自娇饶。游人过去知香远,
要教金榜带天书。词臣假寐题黄绢,宫女敲铜奏子虚。
上天谁信路岐遥。三清辽廓抛尘梦,八景云烟事早朝。


阳春曲·笔头风月时时过 / 宇文虚中

"猿臂将军去似飞,弯弓百步虏无遗。
长笑当时汉卿士,等闲恩泽画麒麟。
湖边送与崔夫子,谁见嵇山尽日颓。"
遗编往简应飞去,散入祥云瑞日间。"
不说思君令人老。"
圆入月轮净,直涵峰影深。自从仙去后,汲引到如今。"
篱菊潜开秀,园蔬已罢鲜。断行随雁翅,孤啸耸鸢肩。 ——刘禹锡
五色笔驱神出没,八花砖接帝从容。诗酬御制风骚古,


清明即事 / 释普闻

清谈如水玉,逸韵贯珠玑。高位当金铉,虚怀似布衣。 ——刘禹锡
"野坐分苔席, ——李益
"记得花开雪满枝,和蜂和蝶带花移。
"十月荒郊雪气催,依稀愁色认阳台。游秦分系三条烛,
斑簟如霞可殿铺,更开新进瑞莲图。
见《吟窗杂录》)"
"古观寥寥枕碧溪,偶思前事立残晖。漆园化蝶名空在,
后贤如未谙斯旨,往往将经容易看。"