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狂夫

唐代 / 李方膺

不独邯郸新嫁女,四枝鬟上插通犀。
更望会稽何处是,沙连竹箭白鹇群。(见《吟窗杂录》)。"
"寄居延寿里,为与延康邻。不爱延康里,爱此里中人。
"南荣轩槛接城闉,适罢祈农此访春。九九已从南至尽,
"乡井从离别,穷边触目愁。生人居外地,塞雪下中秋。
浮华与朱紫,安可迷心田。"
雨断淮山出,帆扬楚树移。晨昏心已泰,蝉发是回时。"
"楚寺上方宿,满堂皆旧游。月溪逢远客,烟浪有归舟。
鱼飞向北海,可以寄远书。不惜寄远书,故人今在无。
"三树稚桑春未到,扶床乳女午啼饥。
莫放焰光高二丈,来年烧杀杏园花。"
万国初衔圣主恩。宫殿雪华齐紫阁,关河春色到青门。


狂夫拼音解释:

bu du han dan xin jia nv .si zhi huan shang cha tong xi .
geng wang hui ji he chu shi .sha lian zhu jian bai xian qun ..jian .yin chuang za lu ....
.ji ju yan shou li .wei yu yan kang lin .bu ai yan kang li .ai ci li zhong ren .
.nan rong xuan jian jie cheng yin .shi ba qi nong ci fang chun .jiu jiu yi cong nan zhi jin .
.xiang jing cong li bie .qiong bian chu mu chou .sheng ren ju wai di .sai xue xia zhong qiu .
fu hua yu zhu zi .an ke mi xin tian ..
yu duan huai shan chu .fan yang chu shu yi .chen hun xin yi tai .chan fa shi hui shi ..
.chu si shang fang su .man tang jie jiu you .yue xi feng yuan ke .yan lang you gui zhou .
yu fei xiang bei hai .ke yi ji yuan shu .bu xi ji yuan shu .gu ren jin zai wu .
.san shu zhi sang chun wei dao .fu chuang ru nv wu ti ji .
mo fang yan guang gao er zhang .lai nian shao sha xing yuan hua ..
wan guo chu xian sheng zhu en .gong dian xue hua qi zi ge .guan he chun se dao qing men .

译文及注释

译文
听说那里的梅花开得早,可是怎么能比得上洛(luo)阳的春天更美好呢?
黎明时分从那长安出发,傍晚已经越过陇山之(zhi)颠;
田地城邑阡陌纵横,人口众多繁荣昌盛。
我(wo)到宫阙拜辞,感到恐惧不安,走了好久尚未走出。
昆仑山的四面门户,什么人物由此出入?
希望迎接你一同邀游太清。
我如今(jin)功名无着落,常常自己抚琴长叹。
生(xìng)非异也
燕子飞来正赶上社祭之时,清明节后梨花纷飞。几片碧苔点缀着池中清水,黄鹂的歌声萦绕着树上枝叶,只见那柳絮飘飞。
差役喊叫得是那样凶狠,老妇人啼哭得是那样悲伤。我听到老妇上前说:“我的三个儿子去参加邺城之战。
以我的经历告诉那些小人家痴情的女儿,千万要慎重不要将终生轻易许人。
剑泉深得无法测量,陡峭的岩石如斧削一般。千顷云因为有天池等山作为几案,山峰峡谷,争奇斗秀,是请客饮酒的好地方。但是过了中午便(bian)阳光逼人,不能久坐。文昌阁也不错,晚上林中的景色尤为迷人。朝北为平远堂旧址,空旷没有遮拦,仅(jin)仅远远望见虞山,如小小的黑点。堂荒芜已经很久了,我和江进之商量修复它的办法,想在里面供奉韦应物、白居易等人,但不久生了病,我既然已经辞了官,恐怕进之的兴致也消尽了。山川的兴旺和荒废,确实有它的运数啊!

注释
[10]可百许头:大约有一百来条。可,大约。许,用在数词后表示约数,相当于同样用法的“来”。
⑶卓文君:汉才女,与司马相如相爱。
诚知:确实知道。
③须:等到。
19.累,忧虑。
⑴“弹破”句:意为蝴蝶大得竟然把庄周的蝶梦给弹破了。庄周梦:庄周,战国时宋国蒙人,曾为漆园吏,有《庄子》一书。据说他曾梦见自己化为大蝴蝶,醒来后仍是庄周,弄不清到底是蝴蝶变成了庄周,还是庄周变成了蝴蝶。

赏析

  颔联以转作承,落脚于“喜欲狂”,这是惊喜的更高峰。“却看妻子”、“漫卷诗书”,这是两个连续性的动作,带有一定的因果关系。当诗人悲喜交集,“涕泪满衣裳”之时,自然想到多年来同受苦难的妻子儿女。“却看”就是“回头看”。“回头看”这个动作极富意蕴,诗人似乎想向家人说些什么,但又不知从何说起。其实,无需说什么了,多年笼罩全家的愁云不知跑到哪儿去了,亲人们都不再是愁眉苦脸,而是笑逐颜开,喜气洋洋。亲人的喜反转来增加了诗人的喜,诗人再也无心伏案了,随手卷起诗书,大家同享胜利的欢乐。
  写景、抒情自然融合。此文重点珠描绘滕王阁雄伟壮丽的景象。状写宴会高雅而宏大的气势,抒发自己的感慨情怀。文章在交待了“故郡”、“新府”的历史沿革后。便由阁的地理位置和周围环境写起。“襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越”、“潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫“、“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”。滕王阁就坐落在这片吞吐万象的江南大地上。接着,作者的笔由远及近,由外景转而描绘内景。“层台耸翠,卜出重霄;飞阁流舟,下临无地”、“桂殿兰宫”、“绣问”、“雏登”。“遥岑甫畅,逸兴遗飞”,王勃按捺不住心头的激动一个“路出名区”的“童子”,“幸承恩于伟饯”,他为自己有机会参加宴会深感荣幸。但面对高官显耀,不免又有几分心酸悲枪。他转而慨叹自己的“不齐”的“时运”、“多舛”的“命途”。抒发自己内心深处的郁闷和不平,倾吐自己“有怀投笔”、“请缨”报国的情怀和勇往直前的决心。情由景生,写景是为着抒情、景、情相互渗透,水乳交融。浑然天成,恰似行云流水,挥洒自如,自然流畅。
  《《哀溺文序》柳宗元 古诗》的特色是用正面描写和侧面烘托相结合的手法,主要刻划了溺死者要钱不要命的心态,使全文叙述相当精炼,人物形象十分生动传神。
  诗的发端两句便指明了战争的方位和性质,见得是指陈时事,有感而发。“男儿本自重横行,天子非常赐颜色”,貌似揄扬汉将去国时的威武荣耀,实则已隐含讥讽,预伏下文。樊哙在吕后面前说:“臣愿得十万众,横行匈奴中”,季布便斥责他当面欺君该斩。(见《史记·季布传》)所以,这“横行”的由来,就意味着恃勇轻敌。紧接着描写行军:“摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碣石间。”透过这金鼓震天、大摇大摆前进的场面,可以揣知将军临战前不可一世的骄态,也为下文反衬。战端一启,“校尉羽书飞瀚海”,一个“飞”字警告了军情危急:“单于猎火照狼山”,犹如“看明王宵猎,骑火一川明,笳鼓悲鸣,遣人惊!”(张孝祥《六州歌头》)不意“残贼”乃有如此威势。从辞家去国到榆关、碣石,更到瀚海、狼山,八句诗概括了出征的历程,逐步推进,气氛也从宽缓渐入紧张。
  诗的后两句比拟手法新颖、别致。特别是“也依依”三个字,不仅写出了柳树的娇娜可爱,而且把柳树对作者的不舍之情、留恋之意,生动地表达出来。而这种动人的话态,是作者重到“此地”,即题中“平阳郡”的心境的具体写照,是“宛似归”的形象描绘。这种物与情、情与境交织在一起的描写。创造出完美的艺术形象,使所咏之物栩栩如生,使所抒之情历历可睹。而且不正面说自己见到河边柳树生起依依之情,却说柳对人依依,对面下笔,赋予柳以人格和情感,便使诗中平添一种感情交流的温馨之情,艺术效果高超。
  前两句,写诗人在政治上突如其来的打击,在诗人心底激起了无法平息的狂澜,从而形成了诗中起调那种突兀动荡的气势,语调拗折,句法奇崛。这里诗人运用倒装句法,突出了山猿愁啼,江鱼腾踊,湘波翻滚,一派神秘愁惨的气氛,以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间,以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而,诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨,却自有不尽之意溢于言外。
  第二句:“白云深处有人家”,描写诗人《山行》杜牧 古诗时所看到的远处风光。“有人家”三字会使人联想到炊烟袅袅,鸡鸣犬吠,从而感到深山充满生气,没有一点儿死寂的恐怖。“有人家”三字还照应了上句中的“石径”,因为这“石径”便是山里居民的通道。
  此诗比《薤露行》更深刻地揭露了造成社会灾难的原因,更坦率地表现了自己对现实的不满和对人民的同情。曹操本人真正在政治舞台上崭露头角还是从他随袁绍讨伐董卓始,故此诗中所写的事实都是他本人的亲身经历,较之《薤露行》中所述诸事,诗人更多直接感性的认识(shi),故诗中反映的现实更为真切,感情更为强烈。如最后两句完全是诗人目睹兵连祸结之下民不聊生,哀鸿遍野的真实情境而产生的感时悯世之叹。刘勰评曹氏父子的诗曾说:“志不出于滔荡,辞不离于哀思。”(《文心雕龙·乐府》)锺嵘评曹操的诗也说:“曹公古直,甚有悲凉之句。”(《诗品·下》)都指出了曹操的诗歌感情沉郁悲怆的特点。惟其有情,故曹操的诗读来有感人的力量;惟其悲怆,故造成了其诗沉郁顿挫、格高调响的悲壮气势。这首《《蒿里行》曹操 古诗》即是极为典型的例子。故陈祚明说:“孟德所传诸篇,虽并属拟古,然皆以写己怀来,始而忧贫,继而悯乱,慨地势之须择,思解脱而未能,亹亹之词,数者而已。”(《采菽堂古诗选》)可见曹操诗歌抒忧写愤的特征已为前人所注重。
  “佣刓抱水含满唇”,“佣”是说把石块磨治整齐,“刓”是说在石面上雕刻成型。这一句写磨制雕刻石砚,极言工技的精巧。
  诗歌开头三句吸收古代民间歌谣起句形式,运用了“三、三、七”的句法。连出两个“秋”字,语调明快轻捷;长句连用两个迭音词,一清一浊,有抑有扬,富于节奏感。令读者读后仿佛置身空旷的田野,皓月当空,秋风万里,眼前塘水深碧,耳畔虫声轻细,有声有色,充满诗情画意。
  诗的主要特点之一就是诉诸形象思维,它的创作手法也常以比兴为主。当然,一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折,余味无穷。而从常识论,一篇说理(shuo li)散文,基本上总是以逻辑思维为主的,韩愈的《马说》肯定是一篇说理文,但它似寓言而实非寓言,用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿,更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇,只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨,这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词(语助词、感叹词和连接词),体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境,尽管我们读起来是一篇散文,但仔细品评,却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领,始自西汉的司马迁(谁也不曾承认过司马迁是诗人),到了韩愈、柳宗元,乃得到进一步的发展;至宋代的欧阳修、苏轼(尤其是欧阳修)而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
  “明妃去时泪”四句,用泪洒花枝,风起花落,渲染悲剧气氛,形象生动,但主要用以引(yi yin)起“红颜”两句。这两句要明妃“自嗟”“薄命”,怨而不怒。欧阳修对王安石诗中讲的“人生失意无南北”、“汉恩自浅胡自深”等语,也像王回等人一样,有所误解,故下此两句,以使之符合于“温柔敦厚”的“诗教”。欧阳修、王安石的思想境界之差别,亦于此可见。但解释时也不能太坐实,像钱晋斋说是“末言非元帝之不知幸于明妃,乃明妃之命薄而不见幸于元帝”,则与篇首“天子初未识”,“耳目所及尚如此”相矛盾,有失于诗人“微而婉”之旨。
  长安是一片人海,人之众多竟至于“楼前相望不相知,陌上相逢讵相识?”这里“豪贵骄奢,狭邪艳冶,无所不有”,写来够瞧的。作者对豪贵的生活也没有全面铺写,却用大段文字写豪门的歌儿舞女,通过她们的情感、生活以概见豪门生活之一斑。这里有人一见钟情,打听得那仙子弄玉(“吹箫向紫烟”)般美貌的女子是贵家舞女,引起他的热恋:“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。”那舞女也是心领神会:“比目鸳鸯真可羡,双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾,好取门帘帖双燕。”“借问”四句与“比目”四句,用内心独白式的语言,是一唱一和,男有心女有意。“比目”、“鸳鸯”、“双燕”一连串作双成对的事物与“孤鸾”的对比,“何辞死”、“不羡仙”、“真可羡”、“好取”、“生憎”的果决反复的表态,极写出爱恋的狂热与痛苦。这些专写“男女”的诗句,正如闻一多赞叹的,比起“相看气息望君怜,谁能含羞不肯前”(简文帝《乌栖曲》)一类“病态的无耻”、“虚弱的感情”,“如今这是什么气魄”,“这真有起死回生的力量”(《宫体诗的自赎》)。通过对舞女心思的描写,从侧面反映出长安人们对于情爱的渴望。以下以双燕为引,写到贵家歌姬舞女的闺房(“罗帷翠被郁金香”),是那样香艳;写到她们的梳妆(“片片行云着蝉翼,纤纤初月上鸦黄”),是那样妖娆,“含娇含态情非一”。打扮好了,于是载入香车宝马,随高贵的主人出游了。这一部分结束的二句“妖童宝马铁连钱,娼妇盘龙金屈膝(刻龙纹的阖叶,车饰;‘屈膝’同‘屈戌’)。”与篇首“青牛白马七香车”回应,标志对长安白昼闹热的描写告一段落。下一部分写长安之夜,不再涉及豪门情事,是为让更多种类的人物登场“表演”,同时,从这些人的享乐生活也可以推知豪门的情况。可见用笔繁简之妙。
  该文是根据先前的史书改写的。因先前的史书已有较详细的记载,而又无新的史料可以补充,所以文章是根据从略的原则对先前史书的有关记载进行改写的。文章篇幅小,仅119字,虽极简略但剪裁精当,不仅保留了原文的精华和故事的完整性,而且以更精练的文笔突出了人物的风采,是一篇成功的改写之作。
  虽然边塞诗通常与盛唐联系在一起,但事实上它是最因循守旧的题材之一。盛唐诗人经常继续七世纪的景物断片并置,但他们能够将并置的景物断片和荒凉对照生动地戏剧化,这是他们在这一模式上获得极大成功的原因。从那些关键性的断片中,读者可以想像出完整的场景,然后将这些场景连接成一首近乎叙事的诗。王维这首诗运用了与卢照邻的《紫骝马》诗相同的技巧,不过王维用起来带有盛唐的复杂特性。
  《《吴孙皓初童谣》佚名 古诗》仅短短四句,却从中透露出了人民的苦难、怨恨和不平。尽管武昌有美鱼可烹食,有房屋可停居,但百姓宁愿到建业去,即使在那里只能饮水充饥,以至如履死地,也心甘情愿,在所不辞。为什么呢?就因为武昌为孙皓所居,人民苦于暴政久矣,已不能共存于一处。当然,这里还有一层深意,那就是建业曾是孙权的古都,人民向往建业,实是怀念创业皇帝孙权。当时为了备战,孙权虽然也曾强赋厚税,然而他个人尚能自持节俭。在倡导发展农业生产时,他不但赞同陆凯开垦农田的命令,而且主动提出他和儿子们亲自受田耕种,“亦欲与众均等其劳也。”公元247年,建业宫年久失修,武昌宫已用了二十八年,这些材料不能再用,建议采伐新材以筑新宫。孙权不许。认为正是战争期间,百姓负担已重,如若再有通伐,就会妨损农桑。坚决让臣下搬来武昌宫材瓦改作太初宫。对比孙皓的暴虐贪残,人们能不痛恨万分吗?童谣正是通过向往建业、远避武昌这种直率的语言责孙皓。以宁死而不愿留居武昌的激愤之声,揭露了当时“苛政猛虎”的血淋淋社会现实,控诉了孙皓集团的滔天罪恶,抗议了他们的胡作非为。

创作背景

  此词是王质读《三国志·蜀书·诸葛亮专》时候联想到自己郁郁不得志的身世而有感而作的,它同时可以看作以文学作品形式写成的一篇《朴论》。

  

李方膺( 唐代 )

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简 介

李方膺 李方膺(1695~1755)清代诗画家。字虬仲,号晴江,别号秋池、抑园、白衣山人,乳名龙角。通州(今江苏南通)人。曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职,因遭诬告被罢官,去官后寓扬州借园,自号借园主人,以卖画为生。与李鱓、金农、郑燮等往来,工诗文书画,擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等,注重师法传统和师法造化,能自成一格,其画笔法苍劲老厚,剪裁简洁,不拘形似,活泼生动,被列为扬州八怪之一。

蝶恋花·京口得乡书 / 赵汝鐩

"梁园纵玩归应少,赋雪搜才去必频。
有甚当车泣,因劳下殿趋。何成奏云物,直是灭萑苻。
"共覆三衣中夜寒,披时不镇尼师坛。
"苔覆石床新,师曾占几春。写留行道影,焚却坐禅身。
谁知散质多荣忝,鸳鹭清尘接布衣。"
焦桐谁料却为琴。蒿莱讵报生成德,犬马空怀感恋心。
瓢闲高树挂,杯急曲池流。独有迷津客,东西南北愁。"
殷勤莫使清香透,牢合金鱼锁桂丛。


村居 / 潘江

"一年秋半月当空,遥羡飞觞接庾公。虹影迥分银汉上,
"驱羸多自感,烟草远郊平。乡路几时尽,旅人终日行。
今日分明花里见,一双红脸动春心。"
"电阔照潺潺,惊流往复还。远声如有洞,迷色似无山。
定知别后无多日,海柳江花次第开。"
复此遂闲旷,翛然脱羁絷。田收鸟雀喧,气肃龙蛇蛰。
旌旆满江身不见,思言记得颍川无。
"匏革奏冬非独乐,军城未晓启重门。何时却入三台贵,


早兴 / 张庄

虚窗度流萤,斜月啼幽蛩。疏红落残艳,冷水凋芙蓉。
"新城非故里,终日想柴扃。兴罢花还落,愁来酒欲醒。
京洛多高盖,怜兄剧断蓬。身随一剑老,家入万山空。
春意自知无主惜,恣风吹逐马蹄尘。"
天外斜阳带远帆。百二关山扶玉座,五千文字閟瑶缄。
鱼龙方簸荡,云雨正喧阗。想赭君山日,秦皇怒赫然。
南浦惊春至,西楼送月沉。江流不过岭,何处寄归心。
静发宸居内,低来品物中。南薰歌自溥,北极响皆通。


落梅风·咏雪 / 释昙贲

"闻驻行春旆,中途赏物华。缘忧武昌柳,遂忆洛阳花。
威棱高腊冽,煦育极春温。陂淀封疆内,蒹葭壁垒根。
竹韵迁棋局,松阴递酒卮。性闲鸥自识,心远鹤先知。
擢第名重列,冲天字几双。誓为仙者仆,侧执驭风幢。"
此时寒食无烟火,花柳苍苍月欲来。"
"密帐真珠络,温帏翡翠装。楚腰知便宠,宫眉正斗强。
"蜡烟如纛新蟾满,门外平沙草芽短。黑头丞相九天归。
今日独经歌舞地,古槐疏冷夕阳多。"


三人成虎 / 张毛健

可知刘阮逢人处,行尽深山又是山。"
"江曲山如画,贪程亦驻舟。果随岩狖落,槎带水禽流。
"朝宗汉水接阳台,唅呀填坑吼作雷。莫见九江平稳去,
千顷水流通故墅,至今留得谢公名。"
"三吴裂婺女,九锡狱孤儿。霸主业未半,本朝心是谁。
"尽室遍相将,中方上下方。夜深楠树远,春气陌林香。
内史书千卷,将军画一厨。眼明惊气象,心死伏规模。
叠鼓吏初散,繁钟鸟独归。高梧与疏柳,风雨似郊扉。"


题所居村舍 / 张范

"大内曾持论,天南化俗行。旧房山雪在,春草岳阳生。
清磬先寒角,禅灯彻晓烽。旧房闲片石,倚着最高松。"
尽欲心无窍,皆如面正墙。惊疑豹文鼠,贪窃虎皮羊。
朝赏暮已足,图归愿无馀。当期附鹏翼,未偶方踌躇。"
"江湖醉渡十年春,牛渚山边六问津。
"红霞一抹广陵春,定子当筵睡脸新。
"虚閤披衣坐,寒阶踏叶行。众星中夜少,圆月上方明。
"夭桃花正发,秾李蕊方繁。应候非争艳,成蹊不在言。


出塞作 / 张觉民

"燕赵能歌有几人,为花回雪似含颦。
早潮低水槛,残月下山城。惆怅回舟日,湘南春草生。"
"才入东郊便太康,自听何暮岂龚黄。晴村透日桑榆影,
病忆春前别,闲宜雨后过。石横闻水远,林缺见山多。
"幽深足暮蝉,惊觉石床眠。瀑布五千仞,草堂瀑布边。
兰舟倚行棹,桂酒掩馀樽。重此一留宿,前汀烟月昏。"
山妻稚女悉迎到,时列绿樽酣酒歌。醉来便向樽前倒,
一夕皆莫归,哓哓遗众雏。双雀抱仁义,哺食劳劬劬。


浣溪沙·淡荡春光寒食天 / 方怀英

"南行步步远浮尘,更近青山昨夜邻。高铎数声秋撼玉,
面热脚掉互登陟,青云表柱白云崖。一百八句在贝叶,
"陪泛芳池醉北楼,水花繁艳照膺舟。亭台阴合树初昼,
"云林颇重叠,岑渚复幽奇。汨水斜阳岸,骚人正则祠。
碧云天外作冥鸿。五言宁谢颜光禄,百岁须齐卫武公。
扇薄常规月,钗斜只镂冰。歌成犹未唱,秦火入夷陵。"
"闻与湘南令,童年侍玉墀。家留秦塞曲,官谪瘴溪湄。
一棹三湘浪,单车二蜀尘。伤秋各有日,千可念因循。"


满江红·小住京华 / 郭文

"走马从边事,新恩受外台。勇看双节出,期破八蛮回。
"习家池沼草萋萋,岚树光中信马蹄。
去年君点行,贱妾是新姬。别早见未熟,入梦无定姿。
"羡君东去见残梅,唯有王孙独未回。吴苑夕阳明古堞,
遥耻青衣懒上楼。过客闷嫌疏妓乐,小儿憨爱□貔貅。
秀比王商入画图。昨夜星辰回剑履,前年风月满江湖。
共贺万家逢此节,可怜风物似荆州。"
片云生石窦,浅水卧枯松。穷谷风光冷,深山翠碧浓。


司马将军歌 / 汪轫

水殿半倾蟾口涩,为谁流下蓼花中。"
翠沉空水定,雨绝片云新。危细秋峰径,相随到顶频。"
"海竭山移岁月深,分明齐得世人心。颜回徒恨少成古,
寄语双莲子,须知用意深。莫嫌一点苦,便拟弃莲心。
玉液琼苏作寿杯。遥望露盘疑是月,远闻鼍鼓欲惊雷。
"人间鹓鹭杳难从,独恨金扉直九重。万象晚归仁寿镜,
静夜忆谁来对坐,曲江南岸寺中僧。"
"似龙鳞已足,唯是欠登门。日里腮犹湿,泥中目未昏。