闯王
野火远烧山木枯。偷号甲兵冲塞色，衔枚战马踏寒芜。
生涯贫帝里，公议到台司。室冷沾苔藓，门清绝路岐。
湿苔粘树瘿，瀑布溅房庵。音信如相惠，移居古井南。"
"闲庭见早梅，花影为谁栽。碧烟随刃落，蝉鬓觉春来。
"淅淅寒流涨浅沙，月明空渚遍芦花。
不知何处啸秋月，闲着松门一夜风。"
从来此地黄昏散，未信河梁是别离。"
"醉时颠蹶醒时羞，麹糵推人不自由。
权衡分处且无情。叨陪鸳鹭朝天客，共作门阑出谷莺。
钟远清霄半，蜩稀暑雨前。幽斋如葺罢，约我一来眠。"
闯王拼音解释:
ye huo yuan shao shan mu ku .tou hao jia bing chong sai se .xian mei zhan ma ta han wu .
sheng ya pin di li .gong yi dao tai si .shi leng zhan tai xian .men qing jue lu qi .
shi tai zhan shu ying .pu bu jian fang an .yin xin ru xiang hui .yi ju gu jing nan ..
.xian ting jian zao mei .hua ying wei shui zai .bi yan sui ren luo .chan bin jue chun lai .
.xi xi han liu zhang qian sha .yue ming kong zhu bian lu hua .
bu zhi he chu xiao qiu yue .xian zhuo song men yi ye feng ..
cong lai ci di huang hun san .wei xin he liang shi bie li ..
.zui shi dian jue xing shi xiu .qu nie tui ren bu zi you .
quan heng fen chu qie wu qing .dao pei yuan lu chao tian ke .gong zuo men lan chu gu ying .
zhong yuan qing xiao ban .tiao xi shu yu qian .you zhai ru qi ba .yue wo yi lai mian ..
译文及注释
译文
以前你游历梁地没有遇上知己，现在到越地去终于可以获得重用了。
帝尧派遣夷羿降临，变革夏政祸害夏民。
为何终遭有易之难，落得只能放牧牛羊(yang)？
当年唐太宗著名宝马“拳毛?”。近代郭子仪家中好驹“狮子花”。
谁说人生就不能再回到少年时期？ 门前的溪水(shui)还能向西边流淌！不要在老年感叹时光的飞逝啊！
吴国的甜酒曲蘖酿制，再把楚国的清酒掺进。
在乡村的野外，古城墙的近旁，我手拄藜杖慢步徘徊，转(zhuan)瞬已是夕阳。昨夜天公殷殷勤勤地降下一(yi)场微雨，今天又能使漂泊不定的人享受一日的爽心清凉。
迎接你不怕道路遥远，一直走到长风沙。
计算（一下）田地没有更少，统计民众人口没有增加，按照人口来(lai)算田地，那比古人还有多余啊，但吃的东西非常不足的，它的根源在哪里呢？难道是百姓从事商业损害农业的地方很多，还是做酒浪费的谷子很多，禽畜吃掉的粮食很多吗？大大小小的道理，我没能明白它的主要原因，要与丞相、列侯、吏二千石、博士们讨论这个问题，有可以帮助百姓的办法，用心大胆地广开思路，不要有所隐瞒！
不用像世俗的样子用酒来诉说离情别绪，痛快的饮宴从来都另有缘由。今夜拿着残灯送你归去，走过河塘，恍惚间见落泪如羊祜的却是你杨元素啊。
回头看那一起生活过的故乡，路途显得那么无边无际。
好似龙吟虎啸同时都爆发，又如万籁齐响秋天百泉汇。
野泉侵路不知路在哪，
茫茫的海上升起一轮明月，此时你我都在天涯共相望。
注释
五湖倦客：指范蠡。范蠡辅佐越王勾践灭吴后，功成身退，泛舟五湖（太湖）。
废阁：长久无人居住的楼阁。
⑦玉帐：指主将所居的军帐，坚固不可侵犯，像玉制作的帐篷一样。临河魁：在河魁星的方位设置军帐。古人认为军中主将须根据时历选择一定的方位设置军帐。
22.载舟覆舟：这里比喻百姓能拥戴皇帝，也能推翻他的统治。出自《荀子·王制》：“君者，舟也；庶人者，水也。水则载舟，水则覆舟。”
⑹秦关：秦地关中，即长安所在地。
152、判：区别。
48、七九：七代、九代。
赏析
“萧条清万里，瀚海寂无波”描绘出一幅平息匈奴侵犯、百姓安乐如瀚海无波的景致，而“萧条”、“清”、“寂”、“无波”点染出边塞秋景，字里间处处充溢着萧煞悲凉之意，起到照应上文(shang wen)，着重渲染出诗题“塞”，渲染气氛，制造声势。“犯渭桥”、”“征西极”、“乐事多”，是全诗的脉络。
苏轼这篇论文还给读者一个启示，好的素材还要善于运用，即使是文学大家也不能等闲视之，也需要有一个深入分析反复提炼的过程。
《《三峡》郦道元 古诗》以凝练生动的笔墨，写出了《三峡》郦道元 古诗的雄奇险拔、清幽秀丽的景色。作者抓住景物的特点进行描写。写山，突出连绵不断、遮天蔽日的特点。写水，则描绘不同季节的不同景象。夏天，江水漫上丘陵，来往的船只都被阻绝了。“春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影。绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间。”雪白的激流，碧绿的潭水，回旋的清波，美丽的倒影，使作者禁不住赞叹“良多趣味”。而到了秋天，则“林寒涧肃，常有高猿长啸”，那凄异的叫声持续不断，在空旷的山谷里“哀转久绝”。《三峡》郦道元 古诗的奇异景象，被描绘得淋漓尽致(jin zhi)。作者写景，采用的是大笔点染的手法，寥寥一百五十余字，就把七百里《三峡》郦道元 古诗万千气象尽收笔底。写春冬之景，着“素”“绿”“清”“影”数字(shu zi)；写秋季的景色，着“寒”“肃”“凄”“哀”数字，便将景物的神韵生动地表现了出来。文章先写山，后写水，布局自然，思路清晰。写水则分不同季节分别着墨。在文章的节奏上，也是动静相生，摇曳多姿。高峻的山峰，汹涌的江流，清澈的碧水，飞悬的瀑布，哀转的猿鸣，悲凉的渔歌，构成了一幅幅风格迥异而又自然和谐的画面，给读者以深刻的印象。引用的诗句表现了突出山高水长的特点同时渲染《三峡》郦道元 古诗秋色悲寂凄凉的气氛。
此诗一开始，直写时事：“洛阳三月飞胡沙，洛阳城中人怨嗟(jie)。天津流水波赤血，白骨相撑如乱麻。”这一年的正月，安禄山在洛阳称“大燕皇帝”，洛阳成了叛军的政治中心。洛城西南的天津桥下血流成河，洛城的郊野白骨如山。“我亦东奔向吴国，浮云四塞道路赊”，报国无门，空有一身匡世救国之心的诗人李白无奈只能奔往东南吴地以避战乱。
所谓灵魂不死，意思是灵魂可以脱离肉体而独立存在，凡是人睡眠时、重病昏迷时，以及死去时，都被解释为灵魂出窍，即灵魂脱离了肉体，要想让人活过来，就需要把灵魂重新招回到肉体之中。所谓神鬼观念，原本指人死去后的灵魂，好的灵魂就是神，坏的灵魂就是鬼（最初，鬼并无坏意，而是指祖先灵魂）。此外，除了人有灵魂外，其它自然物也有灵魂，例如山有山神、水有水神。大约到了春秋战国时期，从原始的鬼神观念，又演绎出神仙观念[1]。
此诗在梦与现实交织中表现思归的情绪，情到浓处，伤心不能自已。
“博山炉中沉香火，双烟一气凌紫霞。”沉香，即名贵的沉水香。博山炉是一种炉盖呈重叠山形的薰炉。这两句承“君醉留妾家”把诗推向高潮，进一步写男女欢会。男子的醉留，正如沉香投入(tou ru)炉中，爱情的火焰立刻燃烧起来，情意融洽，像香火化成烟，双双一气，凌入云霞。
作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢？因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”，使“古”隐藏其中，不那么引人注目。“古称”云云，即历史上如何如何。历史上说，“燕赵多感慨悲歌之士”，那呢？还是那样，或许已不是那样了。后文用一个“然”突转，将笔锋从“古称”移向现实，现实怎样，不言而喻了。由此可见，文章写“古”正是为了衬“今”，为下文写“今”蓄势。
“眈眈九虎护秦关，懦楚孱齐机上看”。面对积弱不振的现状，诗人痛苦地反思过去，回顾历史，希望从中找出重振国家的良方妙策。
文章首先记述了集会的时间、地点及与会人物，言简意赅。接着描绘兰亭所处的自然环境和周围景物，语言简洁而层次井然。描写景物，从大处落笔，由远及近，转而由近及远，推向无限。先写崇山峻岭，渐写清流激湍，再顺流而下转写人物活动及其情态，动静结合。然后再补写自然物色，由晴朗的碧空和轻扬的春风，自然地推向寥廓的宇宙及大千世界中的万物。意境清丽淡雅，情调欢快畅达。兰亭宴集，真可谓“四美俱，二难并”。
“山河兴废供搔首，身世安危入倚楼。”这联诗句，抒发了诗人的忧国深情。“山河”在此代表国家，国家可兴亦可废，而谁是兴国的英雄？“身世”指所处的时代。时代可安亦可危，谁又是转危为安、扭转乾坤的豪杰?山河兴废难料，身世安危未卜，瞻望前途，真令人搔首不安，愁肠百结。再看，自己投闲置散，报国无门，只能倚楼而叹了。
这首诗通过对自然环境和社会生活的描写，直接抒发生活的感受，看似闲情逸致，实则寄托情思。同时这首诗不顾及格律，活泼自由，语言浅显明了，形象自然生动。综观全诗，它所描绘的和平、宁静和优美如画的田园风光，所刻划的活泼、自在和天真无邪的牧童形象，表现了诗人的一种“真性情”。诗人曾经说过 “诗人者，不失其赤子之心也。”毋庸讳言，诗所描绘、所刻划的，正是诗人毕生追求的境界，也正是他所一再强调的“真性情”。
此诗的前九句写病妇临终时对丈夫的嘱咐。首二句“妇病连年累岁，传呼丈人前一言”，从病妇方面落墨，单刀直入，直叙其事。病妇久病不愈，自知将不久于人世，所以她要把丈夫叫到床前，留下临终遗言了。“当言未及得言，不知泪下一何翩翩。”病妇还没有来得及开口，已是潸然泪下，泣不成声了。临终托言，已不堪悲，未语先泣，更见酸楚。这几句酿足气氛，先声夺人，读者已然可从那“翩翩”长调中，想见病妇内心之深痛了，可又想进一步了解她悄焉动容、魂牵梦萦的是什么。写到这里，诗人笔锋从诀别之凄惨场面，转入诀别之悲切言辞：“属累君两三孤子，莫我儿饥且寒，有过慎莫笪笞，行当折摇，思复念之！”寥寥五句，而慈母爱子之情，尽在其中。其中“累”字，并含有将入幽冥之自伤、拖累夫君之自歉，平平写来，凄然欲绝。“饥”字、“寒”字，虽指来日，而往日的饥寒，亦可以想见。而“行当”二字，更见得长期贫苦的生活，孤儿已是极为虚弱，倘再使其饥而且寒，他们也很快就会天折的啊！这一切，自然在病妇心中留下了深刻的创伤，永诀之时，便交织成忧虑与惊恐，发而为嘱托之辞了。两个“莫”字的紧承，语气之强烈、专注，直如命令；而在这迫切请求之下，又可看到那款款深情的脉脉流动。即将经受幽显隔绝、无缘重见之苦，也就愈加系念留在人间的幼男娇女，“思复念之”，唠叨再三，更将(geng jiang)殷殷嘱望之情，溢于言表。一个人临终之时，什么都可放下，唯独自己的孩子，却委实难割难舍。这既是母爱深沉的表现，也是劳动妇女善良品质的自然流露，情真语真，字字皆泪，令人歔欷感叹不已。
这里既可见出诗人追求美是何等的执着、也可明白牡丹是多么的富丽可爱，以致让诗人倾倒如是。然而自屈原香草美人(mei ren)以比君子，托物讽喻便成为中国抒情诗的一大传统，所以个中不仅有香花的摇落之悲，还有美人的迟暮之叹，更有诗人身处乱世的命运之感。
苏轼这篇论文还给读者一个启示，好的素材还要善于运用，即使是文学大家也不能等闲视之，也需要有一个深入分析反复提炼的过程。
《《三峡》郦道元 古诗》以凝练生动的笔墨，写出了《三峡》郦道元 古诗的雄奇险拔、清幽秀丽的景色。作者抓住景物的特点进行描写。写山，突出连绵不断、遮天蔽日的特点。写水，则描绘不同季节的不同景象。夏天，江水漫上丘陵，来往的船只都被阻绝了。“春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影。绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间。”雪白的激流，碧绿的潭水，回旋的清波，美丽的倒影，使作者禁不住赞叹“良多趣味”。而到了秋天，则“林寒涧肃，常有高猿长啸”，那凄异的叫声持续不断，在空旷的山谷里“哀转久绝”。《三峡》郦道元 古诗的奇异景象，被描绘得淋漓尽致(jin zhi)。作者写景，采用的是大笔点染的手法，寥寥一百五十余字，就把七百里《三峡》郦道元 古诗万千气象尽收笔底。写春冬之景，着“素”“绿”“清”“影”数字(shu zi)；写秋季的景色，着“寒”“肃”“凄”“哀”数字，便将景物的神韵生动地表现了出来。文章先写山，后写水，布局自然，思路清晰。写水则分不同季节分别着墨。在文章的节奏上，也是动静相生，摇曳多姿。高峻的山峰，汹涌的江流，清澈的碧水，飞悬的瀑布，哀转的猿鸣，悲凉的渔歌，构成了一幅幅风格迥异而又自然和谐的画面，给读者以深刻的印象。引用的诗句表现了突出山高水长的特点同时渲染《三峡》郦道元 古诗秋色悲寂凄凉的气氛。
此诗一开始，直写时事：“洛阳三月飞胡沙，洛阳城中人怨嗟(jie)。天津流水波赤血，白骨相撑如乱麻。”这一年的正月，安禄山在洛阳称“大燕皇帝”，洛阳成了叛军的政治中心。洛城西南的天津桥下血流成河，洛城的郊野白骨如山。“我亦东奔向吴国，浮云四塞道路赊”，报国无门，空有一身匡世救国之心的诗人李白无奈只能奔往东南吴地以避战乱。
所谓灵魂不死，意思是灵魂可以脱离肉体而独立存在，凡是人睡眠时、重病昏迷时，以及死去时，都被解释为灵魂出窍，即灵魂脱离了肉体，要想让人活过来，就需要把灵魂重新招回到肉体之中。所谓神鬼观念，原本指人死去后的灵魂，好的灵魂就是神，坏的灵魂就是鬼（最初，鬼并无坏意，而是指祖先灵魂）。此外，除了人有灵魂外，其它自然物也有灵魂，例如山有山神、水有水神。大约到了春秋战国时期，从原始的鬼神观念，又演绎出神仙观念[1]。
此诗在梦与现实交织中表现思归的情绪，情到浓处，伤心不能自已。
“博山炉中沉香火，双烟一气凌紫霞。”沉香，即名贵的沉水香。博山炉是一种炉盖呈重叠山形的薰炉。这两句承“君醉留妾家”把诗推向高潮，进一步写男女欢会。男子的醉留，正如沉香投入(tou ru)炉中，爱情的火焰立刻燃烧起来，情意融洽，像香火化成烟，双双一气，凌入云霞。
作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢？因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”，使“古”隐藏其中，不那么引人注目。“古称”云云，即历史上如何如何。历史上说，“燕赵多感慨悲歌之士”，那呢？还是那样，或许已不是那样了。后文用一个“然”突转，将笔锋从“古称”移向现实，现实怎样，不言而喻了。由此可见，文章写“古”正是为了衬“今”，为下文写“今”蓄势。
“眈眈九虎护秦关，懦楚孱齐机上看”。面对积弱不振的现状，诗人痛苦地反思过去，回顾历史，希望从中找出重振国家的良方妙策。
文章首先记述了集会的时间、地点及与会人物，言简意赅。接着描绘兰亭所处的自然环境和周围景物，语言简洁而层次井然。描写景物，从大处落笔，由远及近，转而由近及远，推向无限。先写崇山峻岭，渐写清流激湍，再顺流而下转写人物活动及其情态，动静结合。然后再补写自然物色，由晴朗的碧空和轻扬的春风，自然地推向寥廓的宇宙及大千世界中的万物。意境清丽淡雅，情调欢快畅达。兰亭宴集，真可谓“四美俱，二难并”。
“山河兴废供搔首，身世安危入倚楼。”这联诗句，抒发了诗人的忧国深情。“山河”在此代表国家，国家可兴亦可废，而谁是兴国的英雄？“身世”指所处的时代。时代可安亦可危，谁又是转危为安、扭转乾坤的豪杰?山河兴废难料，身世安危未卜，瞻望前途，真令人搔首不安，愁肠百结。再看，自己投闲置散，报国无门，只能倚楼而叹了。
这首诗通过对自然环境和社会生活的描写，直接抒发生活的感受，看似闲情逸致，实则寄托情思。同时这首诗不顾及格律，活泼自由，语言浅显明了，形象自然生动。综观全诗，它所描绘的和平、宁静和优美如画的田园风光，所刻划的活泼、自在和天真无邪的牧童形象，表现了诗人的一种“真性情”。诗人曾经说过 “诗人者，不失其赤子之心也。”毋庸讳言，诗所描绘、所刻划的，正是诗人毕生追求的境界，也正是他所一再强调的“真性情”。
此诗的前九句写病妇临终时对丈夫的嘱咐。首二句“妇病连年累岁，传呼丈人前一言”，从病妇方面落墨，单刀直入，直叙其事。病妇久病不愈，自知将不久于人世，所以她要把丈夫叫到床前，留下临终遗言了。“当言未及得言，不知泪下一何翩翩。”病妇还没有来得及开口，已是潸然泪下，泣不成声了。临终托言，已不堪悲，未语先泣，更见酸楚。这几句酿足气氛，先声夺人，读者已然可从那“翩翩”长调中，想见病妇内心之深痛了，可又想进一步了解她悄焉动容、魂牵梦萦的是什么。写到这里，诗人笔锋从诀别之凄惨场面，转入诀别之悲切言辞：“属累君两三孤子，莫我儿饥且寒，有过慎莫笪笞，行当折摇，思复念之！”寥寥五句，而慈母爱子之情，尽在其中。其中“累”字，并含有将入幽冥之自伤、拖累夫君之自歉，平平写来，凄然欲绝。“饥”字、“寒”字，虽指来日，而往日的饥寒，亦可以想见。而“行当”二字，更见得长期贫苦的生活，孤儿已是极为虚弱，倘再使其饥而且寒，他们也很快就会天折的啊！这一切，自然在病妇心中留下了深刻的创伤，永诀之时，便交织成忧虑与惊恐，发而为嘱托之辞了。两个“莫”字的紧承，语气之强烈、专注，直如命令；而在这迫切请求之下，又可看到那款款深情的脉脉流动。即将经受幽显隔绝、无缘重见之苦，也就愈加系念留在人间的幼男娇女，“思复念之”，唠叨再三，更将(geng jiang)殷殷嘱望之情，溢于言表。一个人临终之时，什么都可放下，唯独自己的孩子，却委实难割难舍。这既是母爱深沉的表现，也是劳动妇女善良品质的自然流露，情真语真，字字皆泪，令人歔欷感叹不已。
这里既可见出诗人追求美是何等的执着、也可明白牡丹是多么的富丽可爱，以致让诗人倾倒如是。然而自屈原香草美人(mei ren)以比君子，托物讽喻便成为中国抒情诗的一大传统，所以个中不仅有香花的摇落之悲，还有美人的迟暮之叹，更有诗人身处乱世的命运之感。
创作背景
公元1645年（明弘光元年）清兵大举南下，连破扬州、南京、擒杀弘光帝。张煌言与刑部员外钱肃乐、浙东志士董志宁等遂组成数千人的队伍在宁波城隍庙集会，拥立鲁王朱以海北上监国。张煌言亲赴台州迎鲁王，被授以“行人”之职，至绍兴，又被授以翰林修撰，并任“入典制诰，出领军旅”之事。
李克正( 南北朝 )
收录诗词 (1276) 首
简 介
李克正 清山西洪洞人，字端勖，自署梅村。博雅嗜古，工诗，善篆刻，尤长于分隶。曾游紫云山，得汉武梁石室画像，多洪迈《隶释》所未及者。晚年归里，取手拓古碑八十余种，编次成册。
惜往日
贤臣会致唐虞世，独倚江楼笑范增。"
"溪边人浣纱，楼下海棠花。极望虽怀土，多情拟置家。
"琴酒曾将风月须，谢公名迹满江湖。
"芳桂当年各一枝，行期未分压春期。江鱼朔雁长相忆，
"夕阳逢一雨，夜木洗清阴。露气竹窗静，秋光云月深。
闲想更逢知旧否，馆前杨柳种初成。"
管弦心戚戚，罗绮鬓星星。行乐非吾事，西斋尚有萤。"
"淮王西舍固非夫，柳恽偏州未是都。
读山海经十三首·其八
烟深苔巷唱樵儿，花落寒轻倦客归。
沼萍开更敛，山叶动还鸣。楚客秋江上，萧萧故国情。"
"霜晚复秋残，楼明近远山。满壶邀我醉，一榻为僧闲。
回识六龙巡幸处，飞烟闲绕望春台。"
白露下长安，百虫鸣草根。方当秋赋日，却忆归山村。
"武丘山下冢累累，松柏萧条尽可悲。
朝宗转觉集登瀛。同升翰苑三年美，继入花源九族荣。
笛发孤烟戍，鸦归夕照村。萋萋芳草色，终是忆王孙。"
竹枝词·瞿塘峡口水烟低
"葛相终宜马革还，未开天意便开山。生欺仲达徒增气，
"扰扰复翻翻，黄昏飏冷烟。毛欺皇后发，声感楚姬弦。
岂同叔夜终无分，空向人间着养生。"
大抵游人总应爱，就中难说是诗情。"
山下只今黄绢字，泪痕犹堕六州儿。"
"宝婺摇珠佩，常娥照玉轮。灵归天上匹，巧遗世间人。
"一话涔阳旧使君，郡人回首望青云。
多士还鱼贯，云谁正骏奔。暂能诛倏忽，长与问干坤。
如梦令·昨夜雨疏风骤
"一身从宦留京邑，五马遥闻到旧山。
书剑还家素有期。秋寺卧云移棹晚，暮江乘月落帆迟。
地匝松阴出晚寒。上界鼎成云缥缈，西陵舞罢泪阑干。
雪入行砂屦，云生坐石衣。汉风深习得，休恨本心违。"
"表里通明不假雕，冷于春雪白于瑶。
"空为梁甫吟，谁竟是知音。风雪坐闲夜，乡园来旧心。
竹浊蟠小径，屈折斗蛇来。三年得归去，知绕几千回。
离云空石穴，芳草偃郊扉。谢子一留宿，此心聊息机。"
蝶恋花·窗外寒鸡天欲曙
伯乐傥一见，应惊耳长垂。当思八荒外，逐日向瑶池。"
心悬赤城峤，志向紫阳君。雁过海风起，萧萧时独闻。"
孱颜石户启，杳霭溪云度。松籁韵宫商，鸳甍势翔溯。
讨论常见念回愚。黄鹤楼前春水阔，一杯还忆故人无。"
"悠悠渠水清，雨霁洛阳城。槿堕初开艳，蝉闻第一声。
岂思鳞作簟，仍计腹为灯。浩荡天池路，翱翔欲化鹏。"
野梅江上晚，堤柳雨中春。未报淮南诏，何劳问白苹."
"南楼送郢客，西郭见荆门。凫鹄下寒渚，牛羊归远村。
正气歌
"万类半已动，此心宁自安。月沉平野尽，星隐曙空残。
旌去题新谥，宫存锁素帏。重泉应不恨，生见太平时。
不堪攀折犹堪看，陌上少年来自迟。"
霜繁边上宿，鬓改碛中回。怅望胡沙晓，惊蓬朔吹催。"
蓟门高处极归思，陇雁北飞双燕回。"
"独上黄坛几度盟，印开龙渥喜丹成。
碎似花光散满衣。天际欲销重惨淡，镜中闲照正依稀。
贾客怨离秋草青。四望月沉疑掩镜，两檐花动认收屏。
鹧鸪天·只近浮名不近情
"簇簇复亭亭，三峰卓杳冥。每思穷本末，应合记图经。
"谢守携猿东路长，袅藤穿竹似潇湘。碧山初暝啸秋月，
"战马昔纷纷，风惊嵩少尘。全家南渡远，旧友北来频。
白衣只在青门里，心每相亲迹且疏。"
行处便吟君莫笑，就中诗病不任春。"
见《诗人玉屑》）"
紫陌提携在绣衣。几度拂花香里过，也曾敲镫月中归。
"汗漫东游黄鹤雏，缙云仙子住清都。三元麟凤推高座，
青玉案·凌波不过横塘路
"晋朝名辈此离群，想对浓阴去住分。题处尚寻王内史，
"得性见微公，何曾执着空。修心将佛并，吐论与儒通。
三春谢游衍，一笑牵规矩。独有恩泽侯，归来看楚舞。"
锁城凉雨细，开印曙钟迟。忆此漳川岸，如今是别离。"
"广文遗韵留樗散，鸡犬图书共一船。
白石通宵煮，寒泉尽日舂。不曾离隐处，那得世人逢。"
雨霖舟色暗，岸拔木形枯。旧境深相恼，新春宛不殊。
君向远乡犹未归。化石早曾闻节妇，沉湘何必独灵妃。
中夜起望西园值月上
混石猜良玉，寻苗得茯苓。从官知侧近，悉俸致岩扃。"
一尊花下酒，残日水西树。不待管弦终，摇鞭背花去。"
庙闭春山晓月光，波声回合树苍苍。
可惜登临佳丽地，羽仪须去凤池游。"
"马卿聊应召，谢傅已登山。歌发百花外，乐调深竹间。
白头主印青山下，虽遇唐生不敢亲。"
小来兼可隐针锋。蚌胎未满思新桂，琥珀初成忆旧松。
垂钓坐方屿，幽禽时一闻。何当五柳下，酌醴吟庭筠。"
大江东去·用东坡先生韵
"通竹引泉脉，泓澄潋石盆。惊鱼翻藻叶，浴鸟上松根。
翠眉红脸和回鹘，惆怅中原不用兵。"
"处处松阴满，樵开一径通。鸟归云壑静，僧语石楼空。
"文场三化鲁儒生，三十馀年振重名。曾忝木鸡夸羽翼，
"古僧精进者，师复是谁流。道贵行无我，禅难说到头。
路傍豪家宅，楼上红妆满。十月庭花开，花前吹玉管。
亨衢自有横飞势，便到西垣视训辞。"
金鳞拨剌跳晴空。风翻荷叶一向白，雨湿蓼花千穗红。