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满江红·江行和杨济翁韵

两汉 / 姚舜陟

唯有路傍无意者,献书未纳问淮肥。
解笑亦应兼解语,只应慵语倩莺声。"
"逍遥蓬阁吏,才子复诗流。坟籍因穷览,江湖却纵游。
旅鬓一丝出,乡心寸火生。子牟魂欲断,何日是升平。"
病携秋卷重,闲着暑衣轻。一别林泉久,中宵御水声。"
也曾飞絮谢家庭,从此风流别有名。
柱史从来非俗吏,青牛道士莫相疑。"
"市朝束名利,林泉系清通。岂知黄尘内,迥有白云踪。
金醴可酣畅,玉豉堪咀嚼。存心服燕胎,叩齿读龙蹻.
不知谢客离肠醒,临水应添万恨来。"
"岂得恋樵渔,全家湖畔居。远无潮客信,闲寄岳僧书。
"梁鸿夫妇欲双飞,细雨轻寒拂雉衣。初下雪窗因眷恋,
鸟破凉烟下,人冲暮雨归。故园秋草梦,犹记绿微微。
何事梨花空似雪,也称春色是悠悠。"
云鹤冥冥去不分,落花流水恨空存。
"繁华举世皆如梦,今古何人肯暂闲。


满江红·江行和杨济翁韵拼音解释:

wei you lu bang wu yi zhe .xian shu wei na wen huai fei .
jie xiao yi ying jian jie yu .zhi ying yong yu qian ying sheng ..
.xiao yao peng ge li .cai zi fu shi liu .fen ji yin qiong lan .jiang hu que zong you .
lv bin yi si chu .xiang xin cun huo sheng .zi mou hun yu duan .he ri shi sheng ping ..
bing xie qiu juan zhong .xian zhuo shu yi qing .yi bie lin quan jiu .zhong xiao yu shui sheng ..
ye zeng fei xu xie jia ting .cong ci feng liu bie you ming .
zhu shi cong lai fei su li .qing niu dao shi mo xiang yi ..
.shi chao shu ming li .lin quan xi qing tong .qi zhi huang chen nei .jiong you bai yun zong .
jin li ke han chang .yu chi kan ju jiao .cun xin fu yan tai .kou chi du long qiao .
bu zhi xie ke li chang xing .lin shui ying tian wan hen lai ..
.qi de lian qiao yu .quan jia hu pan ju .yuan wu chao ke xin .xian ji yue seng shu .
.liang hong fu fu yu shuang fei .xi yu qing han fu zhi yi .chu xia xue chuang yin juan lian .
niao po liang yan xia .ren chong mu yu gui .gu yuan qiu cao meng .you ji lv wei wei .
he shi li hua kong si xue .ye cheng chun se shi you you ..
yun he ming ming qu bu fen .luo hua liu shui hen kong cun .
.fan hua ju shi jie ru meng .jin gu he ren ken zan xian .

译文及注释

译文
懂得我心的(de)只有这雕梁上的春燕,飞来飞去地与我相伴。东风哪会晓得我琵琶声中的忧怨,刮来刮去又把花儿吹(chui)落一片。
世间混乱污浊嫉贤妒能,爱障蔽美德把恶事称道。
长满绿苔的梅花树枝重重叠叠,白梅如(ru)(ru)洁白的琼玉点缀在梅树之间。千树梅花映照着湖面,水中碧波更觉清浅。年华匆匆如同过眼云烟,同样牵动人的惜春芳情,你我相逢时却已过了几个春天。记得从前,与酒朋诗侣共同寻芳的那个地方,梅花总是多情而灿烂地开放,宛若美人褪妆。近来心情凄凉黯淡,何况又把离情增添。应该忘却昔日的欢乐,夜深才归车辇。可惜辜负这一枝春色,恨东风吹起(qi)之时,友人却在遥远的天边。纵然还有残花点点,随风飘落在我的衣襟上,也如点点粉泪落在胸前。我深情地折取一枝梅花欣赏把玩,聊以排遣满腔的幽怨和抑郁。
我本想在灵琐稍事逗留,夕阳西下已经暮色苍茫。
醋溜天鹅肉煲煮野鸭块,另有滚油煎炸的大雁小鸽。
从古至今江山兴亡都无定数,眼前仿佛战角吹响烽烟滚滚战马驰骋来来去去,黄沙遮日满目荒凉谁可同语?只有萧瑟的西凤吹拂着枯老鲜红的枫树。
桑乾河北边一场夜战,秦地士兵一半未能归营。
怎么才能求得仙人杖,拄着它登上华山去玉女祠呢?
茅草房庭院经常打扫,洁净得没有一丝青苔。花草树木成行成垄,都是主人亲(qin)手栽种。
郊野上秋雨初晴,只见几片零乱的落叶,风住了还在动荡不停。斜阳挂在远树之上,映照着远山或暗或明,宛如美人微颦。来时曾(zeng)经走过的旧路,当时尚有黄色的岩花开放争荣。如今只有溪边的流水,依旧来见故人。
言辞贵于白璧,一诺重于黄金。
越王勾践把吴国灭了之后,战士们都衣锦还乡。
现在我才回想起江南的好处来,当时年少风流,春衫飘举,风度翩翩。我骑着大马,斜靠小桥,满楼的女子都被我的英姿所倾倒。

注释
⑴莓苔:一作“苍苔”,即青苔。履痕:一作“屐痕”,木屐的印迹,此处指足迹。
(4)晋军函陵:晋军驻扎在函陵。军,名词作动词,驻军。函陵,郑国地名,在今河南新郑北。
宦(huàn)情:做官的情怀。
⒁吴质:即吴刚。《酉阳杂俎》卷一:“旧言月中有桂,有蟾蜍。故异书言月桂高五百丈,下有一人常斫之,树创随合。人姓吴名刚,西河人,学仙有过,谪令伐树。”
364、麾(huī):指挥。
(57)这句意思说:你嫂嫂(指袁枚的妻子王氏)不是不好,但是在这方面稍有欠缺。婉嫕(义yì)——温柔和顺。出《晋书·武悼杨皇后传》:“婉嫕有妇德。”

赏析

  这一节写虎对驴认识的最后完成。为了彻底摸清驴的底细,改变自己“终不敢搏”的心理,虎进行了一系列的试探活动。首先,“稍近”,慢慢靠拢驴子。注意,这里的“近”,比“近出前后”的“近”,又进了一步,说明虎已经非常贴近驴子了。“稍近”之后,“益狎”,越来越轻佻起来——这是对驴进行戏弄;进而又“荡倚冲冒”,摇摇它,靠着它,撞击它,甚至扒着它的脊背(“冒”,古代同衣帽的“帽”,覆盖的意思)——这是对驴进行挑逗。这里,我们不仅看到了虎一系列的挑衅性的行动,而且通过它得寸进尺、逐步发展的行动,还可以察知它大胆而谨慎、既藐视对方又重视敌手的思想。由“近出前后”的观察到“稍近”的试探,已经大胆了,但这毕竟只是距离的逼近;见对方没(fang mei)有反应,才进而由“稍近”的试探到“益狎”的戏弄,但这毕竟只是态度上的不恭;见对方仍然没有反应,最后才由态度上的“益狎”到动作上的“荡倚冲冒”。看到虎越来越无理和放肆,“驴不胜怒,蹄之”,驴再也压抑不住愤怒了,就踢了虎。这一下驴在虎的面前终于暴露了自己的全部秘密。所以,“虎因喜”,老虎因而非常高兴。显然,它是在为自己终于摸清了对手的老底——最大能耐不过一“蹄”而已——而在窃窃自喜。然而尽管如此,虎在下最后结论之前,还得要“计之”,在心里掂掇掂掇。掂掇什么呢?是不是对方还有更厉害的招儿没有使出来呢?想了想,不可能;因为自己对它“荡倚冲冒”,已经使它到了“不胜怒”的程度了,盛怒之下,不顾一切,哪里还能保留一手呢?一个“计”字,又一次有力地说明了虎对陌生之敌的格外重视。经过审慎地“计之”以后,才“曰:‘技止此耳’”,说:它的本领也不过这么一点点罢了。
  张署的歌,首先叙述了被贬南迁时经受的苦难,山高水阔,路途漫长,蛟龙出没,野兽悲号,地域荒僻,风波险恶。好不容易“十生九死到官所”,而到达贬所更是“幽居默默如藏逃”。接着又写南方偏远之地多毒蛇,“下床”都可畏,出门行走就更不敢了;且有一种蛊药之毒,随时可以制人死命,饮食要非常小心,还有那湿蛰腥臊的“海气”,也令人受不了。这一大段对自然环境的夸张描写,也是诗人当时政治境遇的真实写照。
  (四)巧妙运用比兴手法,加强诗的形象感染力。如第四章“王公伊濯,维丰之垣;四方攸同,王后维翰”四句,是以丰邑城垣之坚固象征周文王的屏障之牢固。第八章“丰水有芑,武王岂不仕”二句,是以丰水岸边杞柳之繁茂象征周武王能培植人才、使用人才。
  下两章“束刍”、“束楚”同“束薪”。又参星黄昏后始见于东方天空。故知“《绸缪》佚名 古诗束薪,三星在天”两句点明了婚事及婚礼时间。“在天”与下两章“在隅”、“在户”是以三星移动表示时间推移,“隅”指东南角,“在隅”表示“夜久矣”,“在户”则指“至夜半”。
  《卫风·《硕人》佚名 古诗》通篇用了铺张手法,不厌其烦地吟唱了有关“《硕人》佚名 古诗”的方方面面,如第一章主要说她的出身——她的三亲六戚,父兄夫婿,皆是当时各诸侯国有权有势的头面人物,她是一位门第高华的贵夫人。第三、四章主要写婚礼的隆重和盛大,特别是第四章,七句之中,竟连续六句用(ju yong)了叠字。那洋洋洒洒的黄河之水,浩浩荡荡北流入海;那撒网入水的哗哗声,那鱼尾击水的唰唰声,以及河岸绵绵密密、茂茂盛盛的芦苇荻草,这些壮美鲜丽的自然景象,都意在引出“庶姜孽孽,庶士有朅”——那人数众多声势浩大的陪嫁队伍,那些男傧女侣,他们像庄姜本人一样,皆清一色地修长俊美。上述所有这一切,从华贵的身世到隆重的仪仗,从人事场面到自然景观,无不或明或暗、或隐或显、或直接或间接地衬托着庄姜的天生丽质。而直接描写她的美貌者,除开头“《硕人》佚名 古诗其颀,衣锦褧衣”的扫描外,主要是在第二章。这里也用了铺叙手法,以七个生动形象的比喻,犹如电影的特写镜头,犹如纤微毕至的工笔画,细致地刻画了她艳丽绝伦的肖像——柔软的纤手,鲜洁的肤色,修美的脖颈,匀整洁白的牙齿,直到丰满的额角和修宛的眉毛,真是毫发无缺憾的人间尤物。但这些工细的描绘,其艺术效果,都不及“巧笑倩兮,美目盼兮”八字。
  开头四句,接连运用有形、有色、有声、有动作的事物作反衬、作比喻,把生命短促这样一个相当抽象的意思讲得很有实感,很带激情。主人公独立苍茫,俯仰兴怀:向上看,山上古柏青青,四季不凋;向下看,涧中众石磊磊,千秋不灭。头顶的天,脚底的地,当然更其(geng qi)永恒;而生于天地之间的人呢,却像出远门的旅人那样,匆匆忙忙,跑回家去。《文选》李善注引《尸子》、《列子》释“远行客”:“人生于天地之间,寄也。寄者固归。”“死人为‘归人’,则生人为‘行人’。”
  第二、第三两章,从辞意的递进来看,应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆,也就是说,“贻我彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上,第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同,次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似,因此两章多少有一种重章叠句的趋向,有一定的匀称感,但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处,且第一章还有五字句,这种重章叠句的趋向便被扼制,使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型,似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。
  据《宋书·颜延之传》上说,延之初为步兵校尉,好酒疏放,不能苟合当朝权贵,见刘湛、殷景仁等大权独揽,意有不平,曾说道:“天下的事情当公开让天下人知道,一个人的智慧怎能承担呢?”辞意激昂,因而每每触犯当权者,刘湛等很忌恨他,在彭城王义康前诽谤他,于是令其出任永嘉太守,延之内心怨愤,遂作《五君咏》五首,分别歌咏“竹林七贤”中的阮籍、嵇康、刘伶、阮咸和向秀五人,这是第一首,咏阮籍。
  诗人先以“和戎诏下十五年,将军不战空临边”总领全诗,与下文的诸种场景形成直接的因果关系。诗的开始“和戎”句谓本应只是暂时权宜之计的和戎,却一忽而过十五年,有批评之意;将军能战而不战,“空”字质疑的语气很重。继以“朱门沉沉按歌舞”和“厩马肥死弓断弦”这两个典型情景为着眼点,进行对比。一边是深宅大院里歌舞升平;一边是马棚里战马肥死,武库中弓弦霉断。“朱门”句指朝廷的权臣、重臣已经忘怀了国土沦陷的现状,“沉沉”用得很好,好像沉醉得很深,“按”字很好地写出重臣不以国家为重,唯知作乐的情形。“厩马”句写英雄无用武之地写得很沉痛。这种对比揭示了统治者终日醉生梦死,荒淫腐化,导致边防武备一片荒废的现状。这说明他们早已忘却国耻。我们完全可以体味到:日日不忘抗金复国的伟大诗人陆游,面对统治者的苟安思想和腐朽生活,强烈的愤慨之情如万丈烈火,喷涌而出。
  这首诗写春天山野之景很清新,显示出诗人写景的才能。但韦应物不是陶渊明,陶渊明“复得返自然”后能躬耕田里,兴来作诗歌田园风景,农村景象处处可入诗中,处处写得自然生动。韦应物则是公余赏景,是想以清旷之景涤荡尘累,对自然之美体味得没有陶渊明那样深刻细致。陶渊明之诗自然舒卷,而韦应物则不免锤炼,如此诗中的“蔼”字。但平心而论,韦应物写景,在唐朝还是能卓然自成一家的。
  柳宗元被贬到永州后,因水土不服,或因江南湿气太重,患有“重膇”之疾。“杖藜下庭际,曳踵不及门”(《种仙灵毗》),看来有时脚肿得利害,为了能帮助行走,他的确使用过一条拐杖。
  颈联由写景转入抒情。其中“乡思不堪悲橘柚”一句,主要抒发诗人的思乡之情和生不逢时之悲。橘树生长于南方,一旦移植到北方栽种,因为气候、土壤等条件的变化,结出的果实味道就会有所不同,所以有“橘生淮南则为橘,生于淮北则为枳”之说。湖南地处南方,故盛产橘柚,何况眼下又是橘柚成熟的季节,湘江两岸必定是金黄一片、硕果累累。诗人见此情景,对于橘树的适得其所,不禁心向往之。相形之下,自己滞留此地,已是身不由己,再加上生不逢时、有志难骋的遭遇,不觉更加凄苦、悲凉。于是,只能将满腹辛酸化为一声“旅游谁肯重王孙”的呼喊。“王孙”语出淮南小山《楚辞·招隐士》,意为隐居的贤士,后来也用来称呼游子,此处则二意并存,借指诗人自己。诗人怀抱经世之才和救世之志,然而却始终不被重视,只能到处漂泊,这其中的苦楚却无人明白。
  此外,该诗中所用的设问和作答的形式,在《诗经》中也时而可见。这种修辞方法作为讽刺或表现一种强烈的情绪是很合适的。
  李白入长安到出长安,由希望转成失望,这在一个感情强烈的浪漫主义诗人心中所引起的波涛,是可以想见的。这首诗的成功之处,就是把这一转折中产生的激越而复杂的感情,真切而又生动形象地抒发出来。读者好像被带入天宝年代,亲耳聆听诗人的倾诉。
  古时常言新媳妇难当,在于夫婿之上还有公婆。夫婿称心还不行,还得婆婆顺眼,第一印象非常重要。古代女子过门第三天(俗称“过三朝”),照例要下厨做菜,这习俗到清代还保持着,《儒林外史》二十七回:“南京的风俗,但凡新媳妇进门,三天就要到厨下去收拾一样菜,发个利市”。画眉入时固然重要,拿味合口则更为紧要。所以新媳妇总会有几分忐忑不安的。
  在送别的时刻,诗人首先想到那惨痛的景象并形诸诗笔,是极为自然的事情后两句折回题意,渲染送别之情。 “岂知”,点明形势的变化出乎诗人的意料之外——当初,他何曾料及金兵会发生内讧,使一场更大的战祸得以弭息。“乱絮飞花”,则暗示随着金兵的撤离,淮水以南地区又恢复了和平景象。诗人笔下的花絮,不仅充满生机和活力,而且具有人的意识、人的情感,欣然担负起送客的使命。它们追随在七兄乘坐的小舟前后蹁跹起舞,既表欢送之情,亦致挽留之意。此情此意,不能不使七兄深受感动。其实,多情的与其说是乱絮飞花,莫如说是诗人自己。诗人自己眷眷然不忍与七兄分别,却不从正面说破,而将自己的感情赋予乱絮和飞花,于是,乱絮飞花便变得如此深情缱绻。这幅生意盎然的“送客图”,实际上只是诗人的主观意识外化后产生的某种幻象。如果说诗的五、六两句是触景生情的话,那么,这两句则是移情于景了。而无论触景生情,还是移情于景,究其效用,都有助于创造情景交融的艺术境界,增强诗的艺术表现力和感染力。

创作背景

  开成三年李商隐新婚,绿荷红菡萏就是盛夏的景象,这首诗就是作于这一年夏天泾原幕里,王夫人会写诗,李商隐就用格诗、律诗来赠送给她,这首诗的含义明确易懂,主要是以“荷叶”为主题,使它能诵易晓,更能表明自己的心迹,与议婚热恋之时的《荷花》诗前后相应。

  

姚舜陟( 两汉 )

收录诗词 (4156)
简 介

姚舜陟 姚舜陟,光宗绍熙元年(一一九○)为江阴军签判(清光绪《江阴县志》卷一一)。今录诗二首。

点绛唇·一夜东风 / 斐如蓉

蜂供和饵蜜,人寄买溪钱。紫燕长巢硐,青龟忽上莲。
"山川心地内,一念即千重。老别关中寺,禅归海外峰。
灯残偏有焰,雪甚却无声。多少新闻见,应须语到明。"
"澹景微阴正送梅,幽人逃暑瘿楠杯。水花移得和鱼子,
衰草珠玑冢,冷灰龙凤身。茂陵骊岫晚,过者暗伤神。"
松轩休舞但悲风。丹台旧氅难重缉,紫府新书岂更通。
惆怅真灵又空返,玉书谁授紫微歌。"
支颐冷笑缘名出,终日王门强曳裾。


千秋岁·咏夏景 / 锺离觅露

不学韩侯妇,衔冤报宋王。"
"兰汀橘岛映亭台,不是经心即手栽。满阁白云随雨去,
地寒花不艳,沙远日难低。渐喜秋弓健,雕翻白草齐。"
"一泓潋滟复澄明,半日功夫劚小庭。占地未过四五尺,
当空吟待月,到晚坐看山。(以上见《纪事》)
元和才子多如此,除却清吟何所为。"
景阳楼下花钿镜,玄武湖边锦绣旗。
香散艳消如一梦,但留风月伴烟萝。"


游南阳清泠泉 / 帛寻绿

隔谷见鸡犬,山苗接楚田。人家寒食月,花影午时天。
"九门思谏诤,万里采风谣。关外逢秋月,天涯过晚潮。
"织锦虽云用旧机,抽梭起样更新奇。何如且破望中叶,
莫算明年人在否,不知花得更开无。
"古道槐花满树开,入关时节一蝉催。出门唯恐不先到,
岛径通山市,汀扉上海潮。秦城归去梦,夜夜到渔樵。"
媒衒士所耻,慈俭道所尊。松柏岂不茂,桃李亦自繁。
"得乐湖海志,不厌华辀小。月中抛一声,惊起滩上鸟。


田家 / 雀丁卯

一等孔门为弟子,愚儒独自赋归田。"
愿君从此日,化质为妾身。"
吟高矍然起,若自苍旻掷。短烛堕馀花,圆蟾挂斜魄。
"何当开此镜,即见发如丝。白日急于水,一年能几时。
若恋吾君先拜疏,为论台岳未封公。"
"魏中义士有冯燕,游侠幽并最少年。避仇偶作滑台客,
民共敬贵如君师。当时只效乌鹊辈,岂是有意陈尊卑。
何如圣代弹冠出,方朔曾为汉侍郎。"


城东早春 / 令狐薪羽

却是陈王词赋错,枉将心事托微波。"
别来愁悴知多少,两度槐花马上黄。"
白莲虚发至如今。年年上国荣华梦,世世高流水石心。
看山怀古翻惆怅,未胜遥传不到时。"
夜深雨绝松堂静,一点飞萤照寂寥。"
争得鹧鸪来伴着,不妨还校有心情。"
"十六声中运手轻,一声声似自然声。
健若数尺鲤,泛然双白鸥。不识号火井,孰问名焦丘。


长安秋望 / 慕容寒烟

应是佛边犹怕闹,信缘须作且闲人。
"遥知道侣谈玄次,又是文交丽事时。
"入夜天西见,蛾眉冷素光。潭鱼惊钓落,云雁怯弓张。
"此生终使此身闲,不是春时且要还。
"曹溪松下路,猿鸟重相亲。四海求玄理,千峰绕定身。
"归耕地肺绝尘喧,匣里青萍未报恩。浊酒自怜终日醉,
去年今日逢君处,雁下芦花猿正号。"
"海上从戎罢,嵩阳佐县初。故人皆羡去,吾祖旧曾居。


踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作 / 颛孙赛

纱帽长依僧壁垂。待月句新遭鬼哭,寻山貌古被猿窥。
"他皆宴牡丹,独又出长安。远道行非易,无图住自难。
乱山高木,碧苔芳晖。诵之思之,其声愈稀。"
"一照一回悲,再照颜色衰。日月自流水,不知身老时。
林虚叶如织,水净沙堪数。遍问得中天,归修释迦谱。"
直恐刚肠闲未得,醉吟争奈被才牵。"
图书筐簏外,关眼皆賸长。饿隶亦胜无,薄田家所仰。
谁向东门便挂冠。早是人情飞絮薄,可堪时令太行寒。


南湖早春 / 慕容绍博

一室无喧事事幽,还如贞白在高楼。天台画得千回看,
龙潭直下一百丈,谁见生公独坐时。"
今日病身惭小隐,欲将泉石勒移文。"
"紫府真人饷露囊,猗兰灯烛未荧煌。丹华乞曙先侵日,
"字人修祖德,清白定闻传。匹马从秦去,孤帆入楚悬。
"旧忆陵阳北,林园近板桥。江晴帆影满,野迥鹤声遥。
渔情随锤网,猎兴起鸣髇.好梦经年说,名方着处抄。
"高楼会月夜,北雁向南分。留住经春雪,辞来见夏云。


东门之墠 / 富察玉惠

"云似无心水似闲,忽思名在贡书间。烟霞鹿弁聊悬着,
梦寐空前事,星霜倦此身。尝期结茅处,来往蹑遗尘。"
若言不得南宗要,长在禅床事更多。"
维舟绿溪岸,绕郡白云峰。将幕连山起,人家向水重。
超超神明,返返冥无。来往千载,是之谓乎。"
拟将寂寞同留住,且劝康时立大名。"
"东风摇众木,即有看花期。紫陌频来日,沧洲独去时。
"自怜心计拙,欲语更悲辛。世乱僮欺主,年衰鬼弄人。


望海潮·秦峰苍翠 / 贲甲

石榴红重堕阶闻。牢愁有度应如月,春梦无心只似云。
半壁空宫闭,连天白道闲。清晨更回首,独向灞陵还。"
揲策空占命,持竿不钓名。忘忧如有待,纵懒似无营。
人间空自造楼台。云侵朱槛应难到,虫网闲窗永不开。
不寐孤灯前,舒卷忘饥渴。"
阅彼图籍肆,致之千百编。携将入苏岭,不就无出缘。
不啻千金何以支。只今利口且箕敛,何暇俯首哀惸嫠。
答客言多简,寻僧步稍迟。既同和氏璧,终有玉人知。"