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张佐治遇蛙

五代 / 陶寿煌

天阴不得君王召,嚬着青蛾作小诗。
金膏洗拭鉎涩尽,黑云吐出新蟾蜍。人言此是千年物,
浊世不久驻,清都路何穷。一去霄汉上,世人那得逢。"
姹女真虚语,饥儿欲一行。浅深须揭厉,休更学张纲。"
舒君郁郁怀,饮彼白玉卮。若不化女子,功名岂无期。"
"黄昏歌舞促琼筵,银烛台西见小莲。二寸横波回慢水,
年华若到经风雨,便是胡僧话劫灰。
"商山驿路几经过,未到仙娥见谢娥。红锦机头抛皓腕,
去年君点行,贱妾是新姬。别早见未熟,入梦无定姿。
孤蝶小徘徊,翩翾粉翅开。并应伤皎洁,频近雪中来。
瑶匣开旭日,白电走孤影。泓澄一尺天,彻底寒霜景。
异县鱼投浪,当年鸟共林。八行香未灭,千里梦难寻。
歌管一尊酒,山川万里心。此身多在路,休诵异乡吟。"
击触钟磬鸣环珂。三月石堤冻销释,东风开花满阳坡。


张佐治遇蛙拼音解释:

tian yin bu de jun wang zhao .pin zhuo qing e zuo xiao shi .
jin gao xi shi sheng se jin .hei yun tu chu xin chan chu .ren yan ci shi qian nian wu .
zhuo shi bu jiu zhu .qing du lu he qiong .yi qu xiao han shang .shi ren na de feng ..
cha nv zhen xu yu .ji er yu yi xing .qian shen xu jie li .xiu geng xue zhang gang ..
shu jun yu yu huai .yin bi bai yu zhi .ruo bu hua nv zi .gong ming qi wu qi ..
.huang hun ge wu cu qiong yan .yin zhu tai xi jian xiao lian .er cun heng bo hui man shui .
nian hua ruo dao jing feng yu .bian shi hu seng hua jie hui .
.shang shan yi lu ji jing guo .wei dao xian e jian xie e .hong jin ji tou pao hao wan .
qu nian jun dian xing .jian qie shi xin ji .bie zao jian wei shu .ru meng wu ding zi .
gu die xiao pai huai .pian xuan fen chi kai .bing ying shang jiao jie .pin jin xue zhong lai .
yao xia kai xu ri .bai dian zou gu ying .hong cheng yi chi tian .che di han shuang jing .
yi xian yu tou lang .dang nian niao gong lin .ba xing xiang wei mie .qian li meng nan xun .
ge guan yi zun jiu .shan chuan wan li xin .ci shen duo zai lu .xiu song yi xiang yin ..
ji chu zhong qing ming huan ke .san yue shi di dong xiao shi .dong feng kai hua man yang po .

译文及注释

译文
从其最初的发展,谁能预料到后来?
数年来宦游不止,已倦于打听前行的路程。江陵的风流韵事最难忘,自此后再没有(you)能够重访歌妓杨琼。她唱着旧日的歌曲声韵凄清,她聚敛着愁眉,谁是知音与听?酒樽前的故友倘若健在,定会想念我,最是关怀动情。何必唱朋友送别的《渭城曲》,她那歌声尚未唱完,我的热泪先自飘零!
一片经霜的红叶离开树枝,飞近(jin)身来让我题诗。
安好枕头,铺好锦被,今夜要在梦中趁着月明而渡江过湖,去与那些隔绝的好友会晤。尽管相(xiang)互相思也不要问近况何如,因为明明知道春天已经过去,哪里还顾得上花落叶枯。
崔宗之是一个潇(xiao)洒的美少年,举杯饮酒时,常常傲视青天,俊美之姿有如玉树临风。
三个早晨行在黄牛峡,三个晚上还在黄牛峡打转。
那里有扭成九曲的土伯,它头上长着尖角锐如刀凿。
鸿雁在红叶满山的季节呼唤着同伴(ban)南(nan)迁,而离人却对着黄花遍地的景色沉醉其中,听着雨打芭蕉的声音,却只能籍着秋夜的清凉,但愿做个好梦,能梦回家乡探望亲人。
太阳出来照着晨雾余露,苍翠松树宛若沐后涂脂。
黄昏里吹来萧瑟凉风,听晚蝉声声愁绪更添(tian)。
  铭文说:“这是子厚的幽室,既牢固又安适,对子厚的子孙会有好处。”
  在京都作官时间已长久,没有高明的谋略去辅佐君王。只在河旁称赞鱼肥味美,要等到黄河水清还不知是哪年。想到蔡泽的壮志不能如愿,要找唐举去相面来解决疑题。知道天道是微妙不可捉摸,要跟随渔夫去同乐于山川。丢开那污浊的社会远远离去,与世间的杂务长期分离。
他出入于九重天宇,华山为此增光辉;
楼如白玉,楼外垂柳摇曳,正是暮春时节。梦中,萋萋的芳草、萧萧的马鸣,闺楼中的思妇,在明月之夜,正在苦苦地思忆着远方的离人。

注释
[17]“红曲连”句:指日旗。曲连,“圈”的合音,即红圈,象日的形状。毕月乌,古代传说日中有三足乌。后来的星历家又以七曜(日、月、火、水、木、金、土)及各种鸟兽配二十八宿,如“昴日鸡”“毕月乌”等。
19.宜:应该
⑧弹:挥洒。征鸿:即大雁。
打围:即打猎,相对于围场之说。
⑹左右流之:时而向左、时而向右地择取荇菜。这里是以勉力求取荇菜,隐喻“君子”努力追求“淑女”。流,义同“求”,这里指摘取。之:指荇菜。
⑴菩萨蛮:词牌名。

赏析

  陆羽和皎然是好友。这首诗当是陆羽迁居后,皎然过访不遇所作。
  这首诗前后两段一反一正,转折自然,很有辩证的观点和说服力量。最后两句尤为精辟,实为警策之语,后人多以此自勉自励。
  颔联“正见空江明月来,云水苍茫失江路”。“空江”二字,固然指洞庭湖口空旷开阔的景象,也暗示了诗人刚从遐想中醒来时的一片茫然之情,天地的空阔正显出了孤舟(即诗人)的渺小孤独无助。但月亮却是有情有义的,能及时而来,与诗人默然相对,为诗人排解贬谪夷陵的失意情怀。“空江明月”正是为写“失江路”做好了铺垫。诗人似乎想到了王勃的“关山难越,谁悲失路之人”,面对皎皎明月,面对“云水苍茫”的大江,诗人情不自禁要发出“路在何方”的疑问和叹惋。
  “日月掷人去,有志不获骋”,这原是古往今来有才智之士的共同感慨。诗人对于时光的流逝表现了特异的敏感,以致秋风吹落梧桐树叶子的声音也使他惊心动魄,无限悲苦。这时,残灯照壁,又听得墙脚边络纬哀鸣;那鸣声,在诗人听来仿佛是在织着寒天的布,提醒人们秋深天寒,快到岁末了。诗开头一、二句点出“《秋来》李贺 古诗”,抒发由此而引出的由“惊”转“苦”的感受,首句“惊心”说明诗人心里震动的强烈。第二句“啼寒素”,这个寒字,既指岁寒,更指听络纬啼声时的心寒。在感情上直承上句的“惊”与“苦”。
  首联写李主簿隐居的环境。他结茅隐居于淮水边的古渡口,可以卧看淮水奔流。环境虽然清幽,但从古渡口的废弃不用和淮水的逝去不复返,已暗逗下联时不我待、人将衰老之感慨,韦诗运笔的精致细腻,于此可见一斑。
  尾联七八句,写心情:“潇潇风雨夜,惊梦复添愁。”诗人终于站出来,直抒胸臆。梦醒了,是因为有潇潇风雨;往事不堪回首,诗人猛醒之间,却依然找不到人生的风标,无处可逃。风雨之夜,柳枝引起人的离愁,切合题意。
  五六二句从诗人到对方,在章法中是转换之处。苏轼是书法家,《次韵子由论书》一开始就说:“我虽不善书,晓书莫如我。”用“我尝好之”对比“君有此病”,也是明贬暗褒。“病”指其好之成癖,暗伏对方草书功力之深,引出下面六句正面点明“醉墨”的旨趣。七八两句把《庄子》两个篇名用来赞美对方草书功力之深。九、十两句正面点明以“醉墨”来命名的用意,十一、十二两句又用柳宗元的比喻回应“君有此病何能瘳”,看似批评,实是夸奖。孔子说:“知之者不如好之者,好之者不如乐之者。”乐之不倦,造诣必深。下面四句即是正面赞美。这四句极有层次,首句总提,次句暗用前人“笔冢”(如王羲之、智永、怀素等)的故事写其用力之勤。接下来写其造诣之深,这是用力之勤的结果。这两句又和篇首“神速”句呼应,一正写,一比喻。条理井然,语言飞动。
  这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下,光、热、声、色交织辉映,明与暗、冷与热、动与静烘托映衬,鲜明、生动地表现了火热的劳动场景,酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象,确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
  “山泽凝暑气”四句是登西楼时之所见所感,极写赤日炎炎似火烧的环境。时值中夜,山泽还如蒸笼,凝聚着暑热的炎气;长天无云,银河里也闪耀着刺眼的光辉;太阳烈焰的烧烤,滋润万物生长的露水已无影无踪;四野宁静,没有一丝凉风。
  这样的世态人情,这样的操守格调,调愈高,和愈寡。纵使良媒能托,亦知佳偶难觅啊。“苦恨年年压金线,为他人作嫁衣裳!”个人的亲事茫然无望,却要每天每天压线刺绣,不停息地为别人做出嫁的衣裳!月复一月,年复一年,一针针刺痛着自家伤痕累累的心灵!独白到此戛然而止,女主人公忧郁神伤的形象默然呈现在读者的面前。
  这是王维十九岁时写的一首(yi shou)七言乐府诗,题材取自陶渊明的叙事散文《桃花源记》。清代吴乔在《围炉诗话》中曾说:“意思,犹五谷也。文,则炊而为饭;诗,则酿而为酒也。”好的诗应当像醇酒,读后能令人陶醉。因此,要将散文的内容改用诗歌表现出来,决不仅仅是一个改变语言形式的问题,还必须进行艺术再创造。王维这首《《桃源行》王维 古诗》,正是由于成功地进行了这种艺术上的再创造,因而具有独立的艺术价值,得以与散文《桃花源记》并世流传。
  “长风驱松柏”,“驱”字下得“险”。然而山高则风长,长风过处,千柏万松,枝枝叶叶,都向一边倾斜,这只有那个“驱” 字才能表现得形神毕肖。“声”既无形又无色,当然不能看见它在“拂”。“声拂万壑清”,“拂”字下得“险”。然而那“声”来自“长风驱松柏”,长风过处,千柏万松,枝枝叶叶都在飘拂,也都在发声。说“声拂万壑清”,就把万顷松涛的视觉形象和万壑清风的听觉形象统一起来了。
  关于此诗,有一个传说故事:杜牧游湖州,识一民间女子,年十余岁。杜牧与其母相约过十年来娶,后十四年,杜牧始出为湖州刺史,女子已嫁人三年,生二子。杜牧感叹其事,故作此诗。这个传说不一定可靠,但此诗以(shi yi)叹花来寄托男女之情,是大致可以肯定的。它表现的是诗人在浪漫生活不如意时的一种惆怅懊丧之情。
  第三首:“刬却君山好,平铺湘水流”,铲去挡住湘水一泻千里直奔长江大海的君山,就好像李白想铲去人生道路上的坎坷障碍。“巴陵无限酒,醉杀洞庭秋”,既是自然景色的绝妙的写照,又是诗人思想感情的曲折的流露,流露出他也希望象洞庭湖的秋天一样,用洞庭湖水似的无穷尽的酒来尽情一醉,借以冲去积压在心头的愁闷。
  “好雨知时节”,在一夕隐隐春雷的召唤下,它“随风潜入夜”,它“润物细无声”。雷是“轻”的,雨如“丝”般,春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。
  这首诗在立意、结构和描写手法上,与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美,同样采用了铺陈夸张手法;写反抗强暴,同样采取了巧妙的斗争艺术;结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托,从虚处着笔;这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎,主要通过人物语言,用第三者的叙述;这首诗刻画豪奴的调戏,则是用一连串的人物动作,即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”,妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏,豪奴用动作调戏,各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以(shi yi)盛赞自己的丈夫来压倒对方,所谓“道高一尺,魔高一丈”;胡姬反抗调戏则是强调新故不易,贵贱不逾,辞婉意严,所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人;而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比:“家奴”本不过是条看家狗,却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗,这本身就够卑鄙之极了;而“酒家胡”虽然地位低贱,但是终究不必仰人鼻息过生活,在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”,这本身就够高贵的了。于是,尊者之卑,卑者之尊,“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化,给读者以回味无穷的深思和启迪。
  这是写诗人初秋夜晚的一段愁思。
  以上使用侧面描写,着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关,实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷,无人起就月中看。”一个“别”字,引出了迥然不同的另一番景象。玉盘,冷露,月白,风清,再加上寂静无人的空园,与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染,但显然倾注了作者满心(man xin)的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹,生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀,更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态,既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽,更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人,自甘素淡,方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写,不加一句褒贬,不作任何说明,而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗,相反,无人看的白牡丹却超尘脱俗,幽雅高尚,给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情,寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”,承上面豪贵而言,豪贵争赏紫牡丹,而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁,朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”,便是含蓄地点出这层意思。
  看来“虬须公子五侯客”并非是诗人所属意的主人,是以于他们只是虚晃一枪,接着就用非常细腻的笔触,写下了歌姬舞妓的姿容:“鸾咽奼唱圆无节,眉敛湘烟袖回雪(hui xue)。”鸾凤和鸣,古时用来形容声音的美妙。奼,是美女。唐时眉饰有一种含烟眉。着一“湘”字,使人想到了屈原的“结桂枝兮延伫,羌愈思兮愁人”的神态。美音和咽联系在一起,美容和愁联系在一起,使美而生愁,正如人们见着了西子捧心,那是非常容易动人恻隐的心弦。这一联,艺术效果是非常强烈的。当然,如果和白居易的新乐府《胡旋女》“弦鼓一声双袖举,回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲,千匝万周无已时”比起来,那以秾丽著称的温八叉,确实不及香山居士之风流酣畅。当她“曲终再拜谢天子,天子为之微启齿”时,他这里的舞者和欣赏舞者,在感情上是很融洽的。虽然白居易意在“数唱此歌悟明主”,但对那可怜旋转得“人间物类无可比,奔车轮缓旋风迟”的舞女,诗人只是欣赏,却全无半点怜悯与同情。他的眼睛是向上看的。他的“指摘时弊”只不过是如鲁迅先(xun xian)生说的,意在招呼他的主子不要把袍子烧了而已。温庭筠这样的诗,看来他反映现实是较少的。他不是新闻报导,是以他看到的不是舞女们的“斗妙争能”,不是“曲终再拜”,而是歌女因哽咽而跑了调,舞女在疾旋时微皱着双眉。温庭筠是精通音律的,正如“曲有误,周郎顾”那样,她们细微的失误,都难逃他那敏锐的神经。然而,这里与音乐的悟性无关,他是用良心在感觉,他是出于伟大的同情,这才能在别人看来是“香衫袖窄裁”、“金丝蹙雾红衫薄”连范文澜先生都说她们“故作媚态,尤为淫靡”的时候,温庭筠看到的却是痛苦的悲咽和愁容。
  到了最后一章,也就是第八章,诗人用较愉快的笔调描写了这个村落宴饮称觞的盛况。一般论者以为农夫既这么辛苦,上头又有田官监督、公子剥削,到了年终,不可能有条件有资格“跻彼公堂,称彼兕觥”。其实社会是复杂的,即使在封建社会的中期,农民年终时也相互邀饮,如宋代秦观《田居四首》所写:“田家重农隙,翁妪相邀迓。班坐酾酒醪,一行三四谢。”陆游《游山西村》诗也说:“莫笑田家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。”《豳风·《七月》佚名 古诗》所写上古社会的西周村落生活,农闲之时,举酒庆贺,也是情理中事。

创作背景

  此诗大约作于唐天宝四载(公元745年),与李白的《寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作》同时,可互相参照。仇兆鳌《杜诗详注》:天宝三载三月,白自翰林放归。四载,白在齐州,公与同游历下,所云“余亦东蒙客,怜君如弟兄”。是也。

  

陶寿煌( 五代 )

收录诗词 (1629)
简 介

陶寿煌 陶寿煌,字丽南,一号泊鸥生,会稽人。官广宁典史。有《阙箴斋诗剩》。

重叠金·壬寅立秋 / 张涤华

山鸟一声人未起,半床春月在天涯。"
幸今遇太平,令节称羽觞。谁知曲江曲,岁岁栖鸾凰。"
醒后犹攘臂,归时更折腰。狂夫自缨绝,眉势倩人描。
"沩水闻贞媛,常山索锐师。昔忧迷帝力,今分送王姬。
踏苔行引兴,枕石卧论文。即此寻常静,来多只是君。"
若信贝多真实语,三生同听一楼钟。"
"三十六旬盈复缺,百年堪喜又堪伤。
夜雨滴愁更向深。穷达未知他日事,是非皆到此时心。


倾杯乐·皓月初圆 / 庞铸

"盈尺知丰稔,开窗对酒壶。飘当大野匝,洒到急流无。
逢着澄江不敢咏,镇西留与谢功曹。"
"杨公休簿领,二木日坚牢。直甚彰吾节,清终庇尔曹。
夜听飞琼吹朔管。情远气调兰蕙薰,天香瑞彩含絪缊。
声名官职应前定,且把旌麾入醉乡。"
如病如痴二十秋,求名难得又难休。
"岸凿青山破,江开白浪寒。日沉源出海,春至草生滩。
缚鸡方角逐,射雉岂开颜。乱翠移林色,狂红照座殷。


枫桥夜泊 / 李专

"不语亭亭俨薄妆,画裙双凤郁金香。
舍鲁真非策,居邠未有名。曾无力牧御,宁待雨师迎。
蓬壶事已久,仙乐功无替。讵肯听遗音,圣明知善继。"
如何遂闲放,长得在希夷。空务渔樵事,方无道路悲。
未夕鸟先宿,望晴人有期。何当廓阴闭,新暑竹风吹。"
吟弄东海若,笑倚扶桑春。三山诚迥视,九州扬一尘。
"水玉簪头白角巾,瑶琴寂历拂轻尘。浓阴似帐红薇晚,
下去冥寞穴,上承雨露滋。寄辞别地脉,因言谢泉扉。


金缕曲·姜西溟言别赋此赠之 / 叶三锡

相随十馀岁。希逸擢第,乞归养亲。留之不得,
"行乐及时时已晚,对酒当歌歌不成。千里暮山重叠翠,
"绿云多学术,黄发竟无成。酒纵山中性,诗留海上名。
皎洁垂银汉,光芒近斗城。含规同月满,表瑞得天清。
在昔王纲紊,因谁国步清。如无一战霸,安有大横庚。
古树芳菲尽,扁舟离恨多。一丛斑竹夜,环佩响如何。"
"隔政代君侯,多惭迹令猷。山光来户牖,江鸟满汀洲。
巍巍政事堂,宰相厌八珍。敢问下执事,今谁掌其权。


浣溪沙·晚逐香车入凤城 / 陈暄

侧庐废扃枢,纤魄时卧逢。耳目乃鄽井,肺肝即岩峰。
平生无解亦无操,永日书生坐独劳。唯觉宦情如水薄,
燎照云烟好,幡悬井邑新。祯祥应北极,调燮验平津。
"古木苍苔坠几层,行人一望旅情增。太行山下黄河水,
阊门日下吴歌远,陂路绿菱香满满。后溪暗起鲤鱼风,
"山空叶复落,一径下新安。风急渡溪晚,雪晴归寺寒。
"慢笑开元有幸臣,直教天子到蒙尘。
不用镜前空有泪,蔷薇花谢即归来。"


春日陪杨江宁及诸官宴北湖感古作 / 白丙

岂谓旧庐在,谁言归未曾。"
武昌若有山头石,为拂苍苔检泪痕。"
树向寒山得,人从瀑布来。终期天目老,擎锡逐云回。"
"红花半落燕于飞,同客长安今独归。
楚客罢奇服,吴姬停棹歌。涉江无可寄,幽恨竟如何。"
开门冲网断,扫叶放苔匀。为惜诗情错,应难致此身。"
"云霞千古事,桃李旧花颜。芳信沈青鸟,空祠掩暮山。
"一盏新罗酒,凌晨恐易消。归应冲鼓半,去不待笙调。


折桂令·登姑苏台 / 屠隆

"楚客送僧归桂阳,海门帆势极潇湘。碧云千里暮愁合,
元日何州住,枯风宿馆闻。都门送行处,青紫骑纷纷。"
兰浦苍苍春欲暮,落花流水怨离琴。"
"十指宫商膝上秋,七条丝动雨修修。
巨灵掌上月,玉女盆中泉。柱史息车看,孤云心浩然。
晚蝉关树古槐深。风生野渡河声急,雁过寒原岳势侵。
"一话涔阳旧使君,郡人回首望青云。
"废寺林溪上,颓垣倚乱峰。看栖归树鸟,犹想过山钟。


水龙吟·腰刀首帕从军 / 林应亮

"和如春色净如秋,五月商山是胜游。
橡霜诸壑霁,杉火一炉空。拥褐寒更彻,心知觉路通。"
"道在人间或可传,小还轻变已多年。
世间甲子须臾事,逢着仙人莫看棋。"
"汉之广兮,风波四起。虽有风波,不如蹄涔之水。
"枝枝交影锁长门,嫩色曾沾雨露恩。
弓刀千队铁衣鸣。心源落落堪为将,胆气堂堂合用兵。
雁截斜阳背塞云。渭水自流汀岛色,汉陵空长石苔纹。


鸳鸯 / 张铭

门路穿茶焙,房门映竹烟。会须随鹿女,乞火到窗前。
不知他日华阳洞,许上经楼第几重。"
"一室凿崔嵬,危梯叠藓苔。永无尘事到,时有至人来。
四十归燕字,千年外始吟。已将书北岳,不用比南金。
"昔去真无奈,今还岂自知。青辞木奴橘,紫见地仙芝。
"身依吴寺老,黄叶几回看。早讲林霜在,孤禅隙月残。
"东西南北数衢通,曾取江西径过东。
静发歌如磬,连飘气觉香。不言微有笑,多媚总无妆。


望荆山 / 柔嘉

"稻香山色叠,平野接荒陂。莲折舟行远,萍多钓下迟。
"龙髯凤尾乱飕飕,带雾停风一亩秋。
褒中秋鼓角,渭曲晚旌旗。仗义悬无敌,鸣攻故有辞。
自顾无成年渐长,报恩惟愿杀微身。"
旧住留丹药,新陵在碧山。国人伤莫及,应只咏关关。
"恩光忽逐晓春生,金榜前头忝姓名。三感至公裨造化,
午烟薰日食嘉陵。频题石上程多破,暂歇泉边起不能。
"铜章美少年,小邑在南天。版籍多迁客,封疆接洞田。