首页 古诗词 孟母三迁

孟母三迁

隋代 / 盖方泌

夜深斜倚朱栏外,拟把邻光借与谁。"
"公道此时如不得,昭陵恸哭一生休。(《北梦琐言》云:
弄帐鸾绡映,藏衾凤绮缠。指敲迎使鼓,筋拨赛神弦。
戴豸惭端士,抽毫跃史官。贵臣歌咏日,皆作白麟看。"
"狼烟篝火为边尘,烽候那宜悦妇人。
"女几山前岚气低,佳人留恨此中题。
搏噬千怪聚,绚烂五色光。更无一尘涴,但觉六月凉。
稍稍移苹末,微微转蕙丛。浮烟倾绿野,远色澹晴空。
苍黄徒尔为,倏忽何可测。篙之小难制,戙之独有力。
白霜凄以积,高梧飒而坠。 ——汤衡
"麻姑井边一株杏,花开不如古时红。
金马词臣夜受宣,授毫交直八花砖。
满地梨花白,风吹碎月明。大家寒食夜,独贮望乡情。
"闻道张晨盖,徘徊石首东。濬川非伯禹,落水异三公。
高歌饮罢将回辔,衣上花兼百草香。
翠柏凝烟夜夜愁。鸾凤影沈归万古,歌钟声断梦千秋。
暂辍笙歌且联句,含毫花下破香笺。


孟母三迁拼音解释:

ye shen xie yi zhu lan wai .ni ba lin guang jie yu shui ..
.gong dao ci shi ru bu de .zhao ling tong ku yi sheng xiu ...bei meng suo yan .yun .
nong zhang luan xiao ying .cang qin feng qi chan .zhi qiao ying shi gu .jin bo sai shen xian .
dai zhi can duan shi .chou hao yue shi guan .gui chen ge yong ri .jie zuo bai lin kan ..
.lang yan gou huo wei bian chen .feng hou na yi yue fu ren .
.nv ji shan qian lan qi di .jia ren liu hen ci zhong ti .
bo shi qian guai ju .xuan lan wu se guang .geng wu yi chen wan .dan jue liu yue liang .
shao shao yi ping mo .wei wei zhuan hui cong .fu yan qing lv ye .yuan se dan qing kong .
cang huang tu er wei .shu hu he ke ce .gao zhi xiao nan zhi .dong zhi du you li .
bai shuang qi yi ji .gao wu sa er zhui . ..tang heng
.ma gu jing bian yi zhu xing .hua kai bu ru gu shi hong .
jin ma ci chen ye shou xuan .shou hao jiao zhi ba hua zhuan .
man di li hua bai .feng chui sui yue ming .da jia han shi ye .du zhu wang xiang qing .
.wen dao zhang chen gai .pai huai shi shou dong .jun chuan fei bo yu .luo shui yi san gong .
gao ge yin ba jiang hui pei .yi shang hua jian bai cao xiang .
cui bai ning yan ye ye chou .luan feng ying shen gui wan gu .ge zhong sheng duan meng qian qiu .
zan chuo sheng ge qie lian ju .han hao hua xia po xiang jian .

译文及注释

译文
席中风流公子名叫无忌,座上俊俏佳人号称莫愁。
  突然听到梅福前来造访(寒舍),(我)笑着(zhuo)穿上荷衣走出(chu)草堂,村里的小孩很少见过官员的车马(那浩荡的气势),都慌忙跑到芦苇荡的深处躲藏。
桑乾河北边一场夜战,秦地士兵一半未能归营。
  壬戌年秋,七月十六日,苏轼与友人在(zai)赤壁下泛舟游玩。清风阵阵拂来,水面波澜不起。举起酒杯向同伴敬酒,吟诵着与明月有(you)(you)关的文章,歌颂窈窕这一章。不多时,明月从东山(shan)后升起,徘徊在斗宿与牛宿之间。白茫茫的雾气横贯江面,清泠泠的水光连着天(tian)际。任凭小船儿在茫无边际的江上飘荡,越过苍茫万顷的江面。(我的情思)浩荡,就如同凭空乘风,却不知道在哪里停止,飘飘然如遗弃尘世,超然独立,成为神仙,进入仙境。
即使酒少愁多,美酒一倾愁不再回。
出征的战士应当高唱军歌胜利日来。
就像卢生的黄粱一梦,很快就离开京城。驾孤舟飘流于水中,唯有明月相伴。散职侍从官品位卑微,事多繁忙,情怀愁苦。陷入了污浊的官场仕途,担任了繁重的文书事物工作。像我这样成千上万的武官,都被支派到地方(fang)上去打杂,劳碌于文书案牍,不能杀敌疆场、建功立业。笳鼓敲响了,渔阳之兵乱起来了,战争爆发了,想我这悲愤的老兵啊,却无路请缨,不能为国御敌,生擒西夏酋帅,就连随身的宝剑也在秋风中发出愤怒的吼声。怅恨自己极不得志,只能满怀惆怅游山临水,抚瑟寄情,目送归鸿。
绣着多彩的芙蓉花和羽毛装饰的帐幔,织着各种葡萄的锦缎被子。
对着席案上的美食却难以下咽,拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
昔日游赏于高阁中的滕王如今无处可觅,
巨大的波澜,喷流激射,一路猛进入东海。
《招魂》屈原 古诗的巫师引导君王,背向前方倒退着一路先行。
别用遥远处的西江水,空口许诺给快要渴死的东海溟臣。
黄昏时分追寻细微痕迹,有易国仍然不得安宁。
明媚的春光,艳丽的花朵,能够支撑几时。一朝被狂风吹去,再也无处寻觅。
游兴还没有结束,但村落中已经出现袅袅炊烟。

注释
263. 过谢:登门拜谢。
[22]籍:名册。
271.何环穿自闾社丘陵,爰出子文:一本作“何环闾穿社,以及丘陵,是淫是荡,爰出子文”。王逸《章句》:“子文,楚令尹。子文之母,郧公之女。旋穿闾社,通于丘陵以淫,而生子文。弃之梦中,有虎乳之,以为神异,乃取收养焉。”屈原问,为什么子文的母亲环绕闾社,穿越丘陵,和斗伯比淫乱私通,却能生出贤相子文来?
⒀斯徒辈:这一类的人。斯,此、这。徒、辈都是类的意思--
⑸香魂吊书客:指前代诗人的魂魄来慰问诗人。书客:诗人自指。
⑤踟蹰:逗留。

赏析

  “壶觞负吟啸,尘土足悲咤”,前人常用“壶觞”来表示饮酒闲适的生活。如陶潜《归去来辞》:“引壶觞以自酌。”面对如此美景,诗人禁不住把酒临风,吟诗长啸。这是历代文人诗酒生涯的理想生活图景:置醇酒一斛,约朋友两三,觅美景一处,流觞曲水,吟诗唱和……这是何等的潇洒,何等的飘逸。然而,诗人的笔锋一转,又回到现实中来:人生不如意十之八九,想起在尘世间的劳碌奔波,远离家乡的漂泊、知交的零落,诗人不由得悲从中来,仰天长叹。
  最后两句则形容梅花多变,不断给人以新貌。“今来渐异昨,向晚判胜朝”,一树树梅花,今天所见和昨天所见有异,早上与晚上有别,描写出梅花由花苞逐渐开到完全开放的不断变化。“向晚判胜朝”言其梅花越开越美,不断给人以赏心悦目之感。
  《《枯树赋》庾信 古诗》开头一段,借殷仲文之事以发端,兼切赋题,并有两重用意。首先,殷仲文的身世经历与庾信有相似之处,所以虽是历史人物,却是以作者代言人的身份出场。其次,殷仲文对枯树的慨叹,沉痛而隽永,是早已载入《世说新语》的佳话。以此发端,既显得自然平易,又为全篇奠定了悲凉的抒情基调。第一段在全赋起了序文的作用。
  这四句情景相融,结合得自然巧妙,读来自有一种苍凉中饱含亲切的情味。所写之境,从巫峡到衡阳,从青枫浦到白帝城,十分开阔,而分写二人,更显出作者的艺术匠心。
  土毛无缟,乡味有查头。已抱沉痼疾,更贻魑魅忧——土毛:土 地上所生长的五谷、草木。《春秋左传(zuo chuan)正义·昭公七年》:“食土之毛,谁非君臣。”缟:白色的绢和细麻衣服。《春秋左传正义·襄公(xiang gong)二十九年》:“(吴季札) 聘于郑,见子产,如旧相识,与之缟带,子产献衣焉。”杜预注:“吴地贵缟,郑地贵,故各献己所贵。”查头:鱼名,产于襄阳。沉痼疾:经久难医之重病。《文 选》卷二十三刘公干《赠五官中郎将四首之一》:“余婴沉痼疾,窜身清漳滨。”魑魅:山精鬼怪。《春秋左传·宣公三年》:“故民入川泽山林,不逢不若,螭魅 罔两。”杜预注:“螭,山神,兽形。魅,怪物。”四句写襄阳地虽粗陋不产缟,但诗人竭尽全力地以襄阳的美味食物来款待友人。此时诗人已身染重病,友人的远去更令他忧心忡忡。
  诗中体现了诗人不幸的遭遇和愁苦的心境,也体现了诗人那种对理想执着追求的精神。诗人并非仅仅哀叹时光的流逝,他做梦也希望能一展平生抱负,他为理想不能实现而郁郁不乐,而愤愤不平。此诗正是他的一曲高唱,情词奔骤、意气挥霍。
  第二首前两句说:天上是淡云旭日,晴空万里;地上则是春草茂盛,蓬勃生长,碰到了游人的衣襟;而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上,“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势,春草主动来“惹”人,又表现了春意的撩人;配上一个“拂”字,更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄”两句相比,功力悉敌,简直把春景写活了!
  从内容结构上看,此赋可分为四段。
  这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地,南园百花竞放,艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉,“草蔓”指草本花卉,“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂,“草蔓”低垂,一者刚劲,一者柔婉,参差错落,姿态(tai)万千。李贺写诗构思精巧,包孕密致,于此可见一斑。次句(ci ju)“小白长红”写花的颜色,意思是红的多,白的少。“越女腮”是由此产生的联想,把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊,赋予物以某种人的素质,从而显得格外精神。  后两句写花落。日中花开,眼前一片姹紫嫣红,真是美不胜收。可是好景不长,到了“日暮”,百花凋零,落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春,也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁,正是年青有为的时期,却不为当局所重用,犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久,容华易谢,不免悲从中来。“落花不再春”,待到花残人老,就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”,委身于春风,不须媒人作合,没有任何阻拦,好像两厢情愿。其实,花何尝愿意离开本枝,随风飘零,只为盛时已过,无力撑持,春风过处,便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照,越发显得悲苦酸辛。当时盛开,颜色鲜丽,宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”,已是花残“人老”,非复当时容颜,抚今忆昔,倍增怅惘。结句婉曲深沉,制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句,以赋笔为主,兼用比兴手法,清新委婉,风格别具,是不可多得的抒情佳品。
  夜里寒霜袭来,本来就残破的芭蕉和和残荷看起来更加不堪。只有篱笆边的菊花,金黄色的花朵在清晨的阳光下看起来更加艳丽。用霜降之时,芭蕉的新折和荷叶的残败来反衬东篱菊的清绝耐寒。此诗赞赏菊花凌寒的品格。
  2、诗歌的意境的创造:诗人是带着一种欣赏的目光去看牧童、写《村晚》雷震 古诗的,他十分满足于这样一种自然风光优美、人的生活自由自在的环境,所以他写牧童,让其"横牛背",吹笛呢,则是"无腔信口",是诗人厌倦了尘世的喧嚣,看破了"红尘滚滚"呢,还是他天性好静、好无拘无束呢?总之,这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面,无论是色彩的搭配,还是背景与主角的布局,都非常协调,而画中之景、画外之声,又给人一种恬静悠远的美好感觉。
  第二联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁”这做得好不好?你说这两句里面,哪个是主语?哪个是谓语?没有的。没有动词、没有用形容词,全是名词放在一起,“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,这个就是诗歌的特殊句法。你可以想像,鹅儿在那里戏水,水上面有菱荇,这些不要讲出来。就用“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,“桑榆燕子梁”也是这样,燕子在树里穿来穿去,把桑树、榆树的枝条来做自己的窝,回来做自己的燕窝,这些你自己去想像吧。它是这样的一种句法,这是特别地工整的句法。
  作此组诗时作者任职于国子监。国子监职务清闲,作者能读书自遣。他当时还未卷入新旧党斗争,处境比较单纯,所以诗篇虽带有感慨,但在他的作品中情调还是比较闲淡的,不像后来的作品那样有着更多的郁勃不平之气。可是从形式上看,却又颇为特殊:它是两首七言古诗,而第一首八句,押平韵,中间两联对偶,很像七言律诗;第二首押仄韵,比较不像,惟八句中次联对偶,第三联接近对偶,也带律味。第一首作律诗看,句中拗字出入不大,主要是联与联相“粘”的平仄不合规律。作者大部分律诗,多求音节近古;这两首古诗,形式上却近律诗。
  这正如克罗齐在《美学)中所说:“艺术把一种情趣寄托在一个意象里,情趣离意象,或是意象离情趣,都不能独立。”三、四句,作者选取残萤栖身于晶莹的露珠上,早飞的大雁拂过银河,这两个典型景象一动一静,一俯一仰,一远一近,互相对照,相映成趣,很自然地将时间由夜晚推到了黎明。而随(er sui)着时间的进一步推移,拂晓来到,所看到的景物也更加清晰。五、六句写了高大的树木,显得更加茂密,远处的山岭,由于秋高气爽,天气晴好,看得更真切,显得也像更多了。以上六句诗,不仅时间顺序安排得井然有序,而且所选的景物,也都具有早秋特定时间里的典型物色,使我们有如看到一幅幅早秋的联环画。而诗中凄清,萧瑟的景物,又隐隐透露出诗人无奈的孤寂之情。
  这首诗具有深刻的思想性,艺术上也很有特色。诗人以“卖炭得钱何所营,身上衣裳口中食”两句展现了几乎濒于生活绝境的老翁(lao weng)所能有的唯一希望。这是全诗的诗眼。其他一切描写,都集中于这个诗眼。在表现手法上,则灵活地运用了陪衬和反衬。以“两鬓苍苍”突出年迈,以“满面尘灰烟火色”突出“伐薪、烧炭”的艰辛,再以荒凉险恶的南山作陪衬,老翁的命运就更激起了人们的同情。而这一切,正反衬出老翁希望之火的炽烈:卖炭得钱,买衣买食。老翁“衣正单”,再以夜来的“一尺雪”和路上的“冰辙”作陪衬,使人更感到老翁的“可怜”。而这一切,正反衬了老翁希望之火的炽烈:天寒炭贵,可以多换些衣和食。接下去,“牛困人饥”和“翩翩两骑”,反衬出劳动者与统治者境遇的悬殊;“一车炭,千余斤”和“半匹红纱一丈绫”,反衬出“宫市”掠夺的残酷。而就全诗来说,前面表现希望之火的炽烈,正是为了反衬后面希望化为泡影的可悲可痛。
  颔联“正见空江明月来,云水苍茫失江路”。“空江”二字,固然指洞庭湖口空旷开阔的景象,也暗示了诗人刚从遐想中醒来时的一片茫然之情,天地的空阔正显出了孤舟(即诗人)的渺小孤独无助。但月亮却是有情有义的,能及时而来,与诗人默然相对,为诗人排解贬谪夷陵的失意情怀。“空江明月”正是为写“失江路”做好了铺垫。诗人似乎想到了王勃的“关山难越,谁悲失路之人”,面对皎皎明月,面对“云水苍茫”的大江,诗人情不自禁要发出“路在何方”的疑问和叹惋。
  这首诗刻画细腻,造句优美,构思新颖,给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感,既咏早春,又能摄早春之魂,给人以无穷的美感趣味,甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔,便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。

创作背景

  天宝十四年(755)十一月,安禄山起兵叛唐。次年六月,叛军攻陷潼关,唐玄宗匆忙逃往四川。七月,太子李亨即位于灵武(今属宁夏),世称肃宗,改元至德。杜甫闻讯,即将家属安顿在都州,只身一人投奔肃宗朝廷,结果不幸在途中被叛军俘获,解送至长安,后因官职卑微才未被囚禁。至德二年春,身处沦陷区的杜甫目睹了长安城一片萧条零落的景象,百感交集,便写下了这首传诵千古的名作。

  

盖方泌( 隋代 )

收录诗词 (8634)
简 介

盖方泌 (1768—1838)清山东蒲台人,字季源,又字碧轩。嘉庆初以拔贡官陕西通判。后署商州州同。募兵阻击川楚白莲教军。官至台湾知府,两摄台湾道。

送郭司仓 / 东门云涛

将军归卧玉门关。云沈老上妖氛断,雪照回中探骑闲。
"嬿婉回风态若飞,丽华翘袖玉为姿。
"春饮一杯酒,便吟春日诗。木梢寒未觉,地脉暖先知。
梯穷闻戍鼓,魂续赖丘祷。敞豁天地归,萦纡村落好。
何日煎茶酝香酒,沙边同听暝猿吟。"
柳谷供诗景,华阳契道情。金门容傲吏,官满且还城。"
"不遇至真传道要,曾看真诰亦何为。旧碑经乱沈荒涧,
方予事岩壑,及此欲抽簪。诗就蓬山道,还兹契宿心。"


汉江 / 亢欣合

"闻道经行处,山前与水阳。磬声深小院,灯影迥高房。
"簪组非无累,园林未是归。世喧长不到,何必故山薇。
凤吹鸾歌晓日明,丰年观稼出神京。
楼西残月尚胧明,中禁鸡人报晓声。
"蹇步还依列宿边,拱辰重认旧云天。自嗟多难飘零困,
"无力不任为走役,有文安敢滞清平。
感物增忧思,奋衣出游行。行值古墓林,白骨下纵横。
"秋光虽即好,客思转悠哉。去国身将老,流年雁又来。


菩萨蛮·黄云紫塞三千里 / 员雅昶

"万仞得名云瀑布,远看如织挂天台。休疑宝尺难量度,
"败叶填溪路,残阳过野亭。仍弹一滴水,更读两张经。
"寝室悲长簟,妆楼泣镜台。独悲桃李节,不共一时开。
北山高卧风骚客,安得同吟复杖藜。"
素帟尧门掩,凝笳毕陌长。东风惨陵树,无复见亲桑。
"家住涪江汉语娇,一声歌戛玉楼箫。睡融春日柔金缕,
织络虚无帝亦闻。鸟道未知山足雨,渔家已没镜中云。
虽解浮舟也覆舟。湘浦暮沈尧女怨,汾河秋泛汉皇愁。


八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游 / 嬴巧香

"秋池云下白莲香,池上吟仙寄竹房。闲颂国风文字古,
"阴阳家有书,卜筑多禁忌。土中若有神,穴处何无祟。
"古往今来恨莫穷,不如沈醉卧春风。雀儿无角长穿屋,
浓淡参差相宛转。舞蝶双双谁唤来,轻绡片片何人剪。
"一入仙山万虑宽,夜深宁厌倚虚栏。鹤和云影宿高木,
五杂组,甘咸醋。往复还,乌与兔。不得已,韶光度。 ——颜真卿
"绵绵夕漏深,客恨转伤心。抚弦无人听,对酒时独斟。
匡鼎惟说诗,桓谭不读谶。 ——韩愈


菩萨蛮·洛阳城里春光好 / 宰父江浩

"天与黄筌艺奇绝,笔精回感重瞳悦。运思潜通造化工,
篱菊潜开秀,园蔬已罢鲜。断行随雁翅,孤啸耸鸢肩。 ——刘禹锡
每过私第邀看鹤,长着公裳送上驴。(《寄友》)
"献书犹未达明君,何事先游岱岳云。
知音不到吟还懒,锁印开帘又夕阳。"
争得千钟季孙粟,沧洲归与故人分。"
悠然越山川,复此恨离异。 ——潘述
破灶伊威盈。追此讯前主, ——孟郊


悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪 / 望申

怒恐撞天漏,深疑隐地形。盘根连北岳,转影落南溟。
他日有书随雁足,东溪无令访渔船。"
天边为要留名姓,拂石殷勤身自题。"
"扰扰都城晓又昏,六街车马五侯门。
饮水狼子瘦,思日鹧鸪寒。
天涯犹马到,石迹尚尘生。如此未曾息,蜀山终冀平。"
"四十五秋宵,月分千里毫。冷沉中岳短,光溢太行高。
高情未以干时废,属和因知兴不穷。"


蝶恋花·露下庭柯蝉响歇 / 谷梁丑

"出石温然玉,瑕瑜素在中。妍媸因异彩,音韵信殊风。
事爪深难解,嗔睛时未怠。一喷一醒然,再接再砺乃。 ——孟郊
碧水青山忽赠君。浮世宦名浑似梦,半生勤苦谩为文。
燕台汉阁王侯事,青史千年播耿光。"
"北园干叶旋空枝,兰蕙还将众草衰。笼鸟上天犹有待,
扰扰悲时世,悠悠役梦途。向公期尽节,多病怕倾壶。
禾黍是亡国,山河归圣君。松声骤雨足,几寺晚钟闻。"
步月鬃云堕金雀。蕙楼凉簟翠波空,银缕香寒凤凰薄。


简卢陟 / 漆雕海春

咏吟君称首,疏放我为魁。忆戴何劳访,留髡不用猜。 ——裴度
补衮应星曾奏举,北山南海孰为高。"
红绡忍染娇春雪,瞪目看行切玉刀。"
"六律铿锵间宫徵,伶伦写入梧桐尾。七条瘦玉叩寒星,
"嘿坐能除万种情,腊高兼有赐衣荣。讲经旧说倾朝听,
粉阁闲吟瘴峤云。暴客卸戈归惠政,史官调笔待儒勋。
"水乡明月上晴空,汀岛香生杜若风。
江行晴望远,岭宿夜吟迟。珍重南方客,清风失所思。"


留别王侍御维 / 留别王维 / 滕醉容

画野高低接,商工井邑攒。 ——潘述
他日凤书何处觅,武陵烟树半桃花。"
危桥下竹坡。远峰青髻并, ——陆龟蒙
宫木交芳色尽深,和风轻舞早莺吟。
"门径萧萧长绿苔,一回登此一徘徊。青牛谩说函关去,
世患有三惑,尔律莫能抑。边苦有长征,尔律莫能息。
白芷生还暮,崇兰泛更香。谁知揽结处,含思向馀芳。"
"外邑官同隐,宁劳短吏趋。看云情自足,爱酒逸应无。


江神子·十日荷塘小隐赏桂呈朔翁 / 衅己卯

化合讴谣满,年丰鬼蜮藏。政源归牧马,公法付神羊。
曾持象简累为官,又有蛇珠常在握。昔年长老遇奇踪,
"无根无蒂结还融,曾触岚光彻底空。不散几知离毕雨,
绿杨移傍小亭栽,便拥秾烟拨不开。
"蟾轮何事色全微,赚得佳人出绣帏。四野雾凝空寂寞,
"君与白云邻,生涯久忍贫。姓名高雅道,寰海许何人。
论诗惟对竹窗灯。各拘片禄寻分别,高谢浮名竟未能。
"孤舟相忆久,何处倍关情。野渡帆初落,秋风蝉一声。