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蝶恋花·侬是江南游冶子

魏晋 / 明显

汀沙渐有珠凝露,缓棹兰桡任夜深。"
"初岁娇儿未识爷,别爷不拜手咤叉。
潜令改葬杨真妃。花肤雪艳不复见,空有香囊和泪滋。
巨灵掌上月,玉女盆中泉。柱史息车看,孤云心浩然。
"孤戍迢迢蜀路长,鸟鸣山馆客思乡。
水精不觉冷,自刻鸳鸯翅。蚕缕茜香浓,正朝缠左臂。
晓角秋砧外,清云白月初。从军何有用,未造鲁连书。"
"茱萸冷吹溪口香,菊花倒绕山脚黄。家山去此强百里,
由来不是池中物,鸡树归时即取将。"
春色欲阑休闭关。花外鸟归残雨暮,竹边人语夕阳闲。
百志不成一,东波掷年光。尘生脱粟甑,万里违高堂。
六年仁政讴歌去,柳绕春堤处处闻。"
圣代牧人无远近,好将能事济清闲。"
广漠云凝惨,日斜飞霰生。烧山搜勐兽,伏道击回兵。
风槛夕云散,月轩寒露滋。病来双鬓白,不是旧离时。"


蝶恋花·侬是江南游冶子拼音解释:

ting sha jian you zhu ning lu .huan zhao lan rao ren ye shen ..
.chu sui jiao er wei shi ye .bie ye bu bai shou zha cha .
qian ling gai zang yang zhen fei .hua fu xue yan bu fu jian .kong you xiang nang he lei zi .
ju ling zhang shang yue .yu nv pen zhong quan .zhu shi xi che kan .gu yun xin hao ran .
.gu shu tiao tiao shu lu chang .niao ming shan guan ke si xiang .
shui jing bu jue leng .zi ke yuan yang chi .can lv qian xiang nong .zheng chao chan zuo bi .
xiao jiao qiu zhen wai .qing yun bai yue chu .cong jun he you yong .wei zao lu lian shu ..
.zhu yu leng chui xi kou xiang .ju hua dao rao shan jiao huang .jia shan qu ci qiang bai li .
you lai bu shi chi zhong wu .ji shu gui shi ji qu jiang ..
chun se yu lan xiu bi guan .hua wai niao gui can yu mu .zhu bian ren yu xi yang xian .
bai zhi bu cheng yi .dong bo zhi nian guang .chen sheng tuo su zeng .wan li wei gao tang .
liu nian ren zheng ou ge qu .liu rao chun di chu chu wen ..
sheng dai mu ren wu yuan jin .hao jiang neng shi ji qing xian ..
guang mo yun ning can .ri xie fei xian sheng .shao shan sou meng shou .fu dao ji hui bing .
feng jian xi yun san .yue xuan han lu zi .bing lai shuang bin bai .bu shi jiu li shi ..

译文及注释

译文
三杯下肚,一(yi)诺千金,义气重于五岳。
恶鸟高视鸷立,羽翼肆意伸张。
人生在世没有根蒂,飘泊如路上的(de)尘土。
锅里(li)煮着豆子,豆秸在锅底下燃烧,豆子在锅里面哭泣。
  洛阳城东的小路上,桃李长在两边的路旁。桃花、李花相对而(er)开,甚是美丽。叶子生得都很稠密,两边的树叶相交在一起。春风自东北而来,花叶也随风飘扬。不知远(yuan)处来了谁家的女子,提着竹笼在采桑。她用纤纤的细手折着桃李的枝叶,树上的花也随之飘落。请允许我向那美丽的女子问一声,为什么要损伤这些花叶呢?即使不损伤它们,到了秋高八九月,白露变为霜,天气寒冷的日子,这些花叶也自然会飘落啊。这些可怜的花叶,整年有风刀霜剑相逼,它们的馨(xin)香怎能久留呢?它们秋时零落,来年春日再吐芬芳,始终不渝地遵循着大自然的规律。而美丽的女子却还不如这花叶,盛年过去后,就会色衰爱弛,被无情的男子相忘。我想弹奏完这首曲子,但此曲实在是太痛断人肠了,怎么能继续(xu)呢?干脆归来,饮酌美酒,登上厅堂,暂时忘却这样的愁绪吧!
士卒劳役是多么劳苦艰辛,在潼关要道筑城。
镜湖如清霜覆盖的明镜,海涛汹涌如雪山飞来。
敌兵滚滚而来,犹如黑云翻卷,想要摧倒城墙;我军严待以来,阳光照耀铠甲,一片金光闪烁。
它们有雨露的滋润,无论是甜的或苦的,全都结了果实。
世事(shi)炎凉,黄昏中下着雨,打落片片桃花,这凄凉的情景中人的心也不禁忧伤。晨风吹干了昨晚的泪痕,当我想把心事写下来的时候,却不能够办到,只能倚着斜栏,心底里向着远方的你呼唤;和自己低声轻轻的说话,希望你也能够听到。难、难、难。
称我不愧于你,宛如青鸟有丹心。
采莲女的罗裙绿得像荷叶一样,出水的荷花正朝着采莲女的脸庞开放。碧罗裙芙蓉面混杂在荷花池中难以辨认,听到歌声才发觉池中有人来采莲。
夜郎离这里万里之遥道,西去令人衰老。

注释
⑶云帆:高帆。水驿:以船为主要交通工具的驿站。
⑹迟行迹:迟一作“旧”。
(23)昭王:燕昭王姬职(前311—前279在位)。燕昭王渴望贤者,以报齐国破燕之仇,请谋臣郭隗推荐,郭隗说:“只要你尊重国内贤人,天下贤士必会闻风而来。”昭王说:“那么我该从谁开始呢?”郭隗说:“请从我开始。我尚且受到尊重,何况比我更高明的贤士呢?”于是昭王就为他修建宫室,并以师礼相待。又相传昭王在易水东南筑黄金台,置千金于台,招纳天下贤士。
嫌:嫌怨;怨恨。
④春风:指春天的风,比喻恩泽,融和的气氛等引申涵义
24.湖口:今江西湖口。
⑺冰肌:肌肤洁白如冰雪,《庄子·逍遥游》有神人焉,肌肤若冰雪,绰约若处子。

赏析

  从写作上看,本文的层次极为清晰,结构十分谨严。作者自始至终围绕着诸葛亮对策这个中心思想,围绕着诸葛亮这个人物形象进行叙写议论。作者先写“《隆中对》陈寿 古诗”前,次写“《隆中对》陈寿 古诗”时,后写“《隆中对》陈寿 古诗”后,结构布局一目了然。写“《隆中对》陈寿 古诗”前,采用了正面叙述的方法,写出了人物的生活、思想、交游及其社会声誉,这就粗略地勾勒出了诸葛亮其人的与众不同。继而又从侧面加以叙写,通过徐庶的荐举和刘备的屈驾“三往”,进而衬托出诸葛亮的才质非凡。这就为诸葛亮对策作了铺垫,制造了气氛。先有刘备之请,而后有诸葛亮之对,自然是顺理成章。如果说《隆中对》陈寿 古诗前,是通过作者的叙述和他人的反响来突出诸葛亮的高明的话,那么《隆中对》陈寿 古诗时,则是让人物自己登场现身说法,进行具体论述,从而更雄辩地展示人物的高明。基于诸葛亮对天下形势深刻观察和科学分析,把自己的对策作了有条不紊地论述。如前所述,他先论“不可争”与“不可图”,次论“可争”与“可图”,最后写“争”与“图”的具体步骤和规划,沿着事物本身发展的规律,由近及远,层层递进地阐述了自己的见解,这样写来,既精辟地论述了当前形势,又推断了将来的发展趋势。在论及建立根据地时,什么地方适宜,什么地方不适宜;什么地方先“图”,什么地方后“图”,谈得一清二楚。在论及统一大业时,先谈对内、对外等多方面的准备,后谈如何进攻,思路也十分清晰。而文中所写《隆中对》陈寿 古诗后的反响,不论是对人物形象的刻画,还是从文章的结构来看,都是一个有机的整体。
  在艺术上,这首也很有特色:首先,境界开阔。诗人在描写上富有变化,参差错落,大开大阖。诗歌中,诗人描写了暴风骤雨的景象,同时又给读者展现一幅凄凉萧索,满目疮痍的秋原荒村图。其次,借景抒情。在诗歌中,诗以《白帝》杜甫 古诗的急风暴雨,喻唐代社会的战乱动荡;以荒村的萧条凄凉,喻“安史乱后”国家的疮痍满目。诗人通过这样的环境的描写,表现了对国家动荡,民不聊生的社会现实沉郁的忧愁与哀思。
  《长门赋》是一篇抒情赋,但也有铺叙之笔。在描写失意者的心态时,作者巧妙地运用了夸张想象和景物衬托两种手法。此赋时如高山瀑布,澎湃汹涌,亮烈坦荡,气采宏流,如对陈后所见自然景物以及对宫殿庄严宏伟的景色描写;时而又如涓涓细流,丝丝缕缕,绵绵不绝,清明澄澈,沁人心脾。如对陈后独处洞房,无所事事的凄楚心境的描写。整体来讲,这篇赋作词藻华丽,精巧雕琢,字字珠玑,读之感人至深,令人伤心欲绝。
  尾联“野鸦无意绪,鸣噪自纷纷。”用了陪衬的笔法,表达了诗人的爱憎感情。用野鸦的无忧无虑、热闹非常来反衬孤雁的寂寞、愁苦,尾联进一步表现了孤雁渴望团聚的哀愁与奋力寻找的坚持不懈。孤雁念群之情那么迫切,它那么痛苦、劳累;而野鸦们是全然不懂的,它们纷纷然鸣(ran ming)噪不停,自得其乐。“无意绪”是孤雁对着野鸦时的心情,也是杜甫既不能与知己亲朋相见,却面对着一些俗客庸夫时厌恶无聊的心绪。
结语  总之,《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉,这里(zhe li)有审美感受和环境的审美场的矛盾,这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少,写游况多,均发轫于作者的审美感受;文势时有腾挪,意象或作变化,一路写来,均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者,则用墨如注;感受浅者,则微微点染,不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法,显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒,主体感受的往返流转,笔触章法的任情而为,审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
  第二首诗描写了阳光照耀下东山积雪消融的景象。随着时间推移(tui yi),东山上的雪渐渐消融,多是变成了湿润的泥土而少许成冰,而这时还没到新晴之时。这就是前两句所写,不仅很好承接上一首点出雪后消融的景象,而且为下面“宜看不宜登”讲明原因。
  第一首诗是这组诗中最长的一首。开头说“秋浦长似秋”:秋浦老是像秋天的样子。这是因地名而产生的诙谐,也是为引出下句“萧条使人愁”而设。秋——萧条——愁,顺理成章,并且十分和谐,读之顿生冷落寂寥之感。三四句承上写愁:“客愁不可度,行上东大楼。”“正西望长安,下见江水流。”一个“望”字,凝聚着深沉的忧愤。“望长安”正是诗眼所在。后面四句是对江水说的话。“遥传一掬泪,为我达扬州。”扬州是北上长安的必经之处,诗人要把忧国之泪寄往扬州,实为寄往长安。泪虽一掬,却极有分量。
  在历代众多《《从军行》卢思道 古诗》诗作中,卢思道的这首是传播得较为广泛的。据《古今诗话》载:唐玄宗自巴蜀回,夜登勤政楼就吟咏了本诗中的“庭前奇树已堪攀,塞外征人殊未还”句,可见在唐代这首诗就很受欣赏。
  一开头,诗人就把老翁放在“四郊未宁静”的时代的动乱气氛中,让他吐露出“垂老不得安”的遭遇和心情,语势低落,给人以沉郁压抑之感。他慨叹着说:“子孙都已在战争中牺牲了,剩下我这个老头,又何必一定要苟活下来!”话中饱蕴着老翁深重的悲思。战火逼近,官府要他上前线,于是老翁把拐杖一扔,颤巍巍地跨出了家门。“投杖出门去”,笔锋一振,暗示出主人公是一个深明大义的老人,他知道在这个多难的时代应该怎样做。但是他毕竟年老力衰了,同行的战士看到这番情景,不能不为之感叹唏嘘。“同行为辛酸”,就势跌落,从侧面烘托出这个已处于风烛残年的老翁的悲苦命运。“幸有牙齿存,所悲骨髓干。”牙齿完好无缺,说明还可以应付前线的(xian de)艰苦生活,表现出老翁的倔强;骨髓行将榨干,又使他不由得悲愤难已。这里,语气又是一扬一跌,曲折地展示了老翁内心复杂的矛盾和变化。“男儿既介胄,长揖别上官。”作为男子汉,老翁既已披上戎装,那就义无反顾,告别长官慷慨出发了。语气显得昂扬起来。
  本文以清新俊逸的风格,转折自如的笔调,记叙了作者与诸位堂在桃花园聚会赋诗畅叙天伦一事,慷慨激昂地表达了李白热爱生活、热爱生命的人生追求和积极乐观的人生态度。
  《雨后池上》刘攽 古诗景物之美,诗人既写其静态,又写其动态,不仅显得丰富多姿,而且构成对比,收到以静显动,以动衬静,相得益彰的艺术效果。首句平直叙起,次句从容承之,而以第三句为主,尽宛转变化工夫,再以第四句发之,本是约句的一般造法(见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语)。诗人用这一方法巧妙安排,使语言结构形式与内容和谐统一,成因势置景、笔随景迁之妙。
  全诗扣紧一个“闻”字,抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听,却不期然而打动了许许多多听众,这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散,传遍了洛阳城。这是诗人的想象,也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声,吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》,于是紧接一句说,哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢!水到渠成而戛然而止,因而余韵袅袅,久久萦绕于读者心间,令人回味无穷。
  这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传过程中失去了作者的名字,但“情真、景真、事真、意真”(陈绎《诗谱》),读之使人悲感无端,反复低徊,为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。
  诗的前两句照应题目,“入京”二字写京城长安一带景色。“晚”和“夕阳”点出送别时间,而“关树”、“长安”为何远所去之处,暗示“入京”,同时勾划出苍茫远景。诗的三、四两句写近景。阵阵回风,蒙蒙细雨,伴着送别酒席,打湿旅人行装,从而把环境与送别自然联系起来,意境颇为别致,而“送”字自在其中。
  秋,在大自然中,扮演的永远是一个悲怀的角色,它的“瘦”早已成为一种独特的意象,让一代代的人不停的咀嚼、回味。于是,秋,便在一页页枯色的纸张里,在一个个方正的汉字中低吟,把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂,熏染得迷迷离离。
  在对古人的一番追思之后,诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中,他把目光又投向大自然,投向此刻的人生:“悲吟雨雪动林木,放书辍剑思高堂。”
  注:正月初五“送穷”,是我国古代民间一种很有特色的岁时风俗。其意就是祭送穷鬼(穷神)。穷鬼,又称“穷子”。据宋陈元靓《岁时广记》引《文宗备问》记载:“颛顼高辛时,宫中生一子,不着完衣,宫中号称穷子。其后正月晦死,宫中葬之,相谓曰'今日送穷子'”。相传穷鬼乃颛顼之子。他身材羸弱矮小,性喜穿破衣烂衫,喝稀饭。即使将新衣服给他,他也扯破或用火烧出洞以后才穿,因此“宫中号为穷子”。
  作者用风声,波涛,金铁,行军四个比喻,从多方面和不同角度,由小到大,由远及近地形象地描绘了秋声状态。用形象化的比喻,生动鲜明地写出了作者听觉中的秋声的个性特点,融入了作者主观情感。
  “秋夜沉沉此送君,阴虫切切不堪闻”这两句写诗人在秋夜沉沉的晚上,听着蟋蟀(即“阴虫”。南朝宋颜延年《夏夜呈从兄散骑车长沙诗》:“夜蝉当夏急,阴虫先秋闻。”)切切的鸣叫声,想到自己明天就要与友人分别,心情异常沉重。
  张十一是作者的一位好朋友,作者做此诗时张十一和他都被贬谪,诗人有感作诗前两句写景,后两句抒情。作者并不直接来写景,而是通过人的感觉,侧面烘托出榴花的绚烂多姿。但花开的再美又能如何,还不是寂寞无声落,诗人叹息花开无人来赏,亦即暗喻朋友满腹才华,却被统治者贬谪于穷乡僻壤,无法施展,“颠倒”二字更是有力批判了统治者的不识人才以及诗人和作者都怀才不遇的愤懑。
  “空流杜宇声中血,半脱骊龙颔下须。”从德祐皇帝写到小皇帝昺,两句分写皇帝的一降一死,概括地反映了南宋亡国的悲惨。

创作背景

  宋亡,作者深怀亡国之痛,隐居姑苏一带太湖之滨,漂泊不仕。此词为作者乘船经过吴江县时,见春光明艳的风景借以反衬自己羁旅不定的生活所作的一首词。

  

明显( 魏晋 )

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简 介

明显 明显,明初江苏常州天宁寺僧。字雪心,号破窗和尚,俗姓陈,隽李(今浙江省嘉兴市)人。一作俗名吴峰,海宁董山(今浙江省海宁县)人。幼年出家于歙县(今安徽省黄山市)定光院,中年后,离寺养母,不详所终。钱谦益论明显“所为诗,往往不忘玄境”。王寅极推崇明显之诗,说是“古来诗僧,亦未有此”。

次石湖书扇韵 / 燕甲午

病眼开时月正圆。花若有情还怅望,水应无事莫潺湲。
"有计自安业,秋风罢苦吟。买山兼种竹,对客更弹琴。
游从随野鹤,休息遇灵龟。长见邻翁说,容华似旧时。"
点滴侵寒梦,萧骚着淡愁。渔歌听不唱,蓑湿棹回舟。"
扈跸三才正,回军六合晴。此时惟短剑,仍世尽双旌。
水漾晴红压叠波,晓来金粉覆庭莎。裁成艳思偏应巧,
慢态不能穷,繁姿曲向终。低回莲破浪,凌乱雪萦风。
"东游谁见待,尽室寄长安。别后叶频落,去程山已寒。


采桑子·轻舟短棹西湖好 / 乐正玲玲

宓妃漫结无穷恨,不为君王杀灌均。"
雪夜诗成道韫归。汉苑风烟吹客梦,云台洞穴接郊扉。
左川归客自回肠。郎君下笔惊鹦鹉,侍女吹笙弄凤凰。
"飞来绣户阴,穿过画楼深。重傅秦台粉,轻涂汉殿金。
祸乱基潜结,升平意遽忘。衣冠逃犬虏,鼙鼓动渔阳。
"竞持飘忽意何穷,为盛为衰半不同。偃草喜逢新雨后,
平人相见尽开颜。朝廷有道青春好,门馆无私白日闲。
谢公楼下潺湲响,离恨诗情添几般。"


钓鱼湾 / 嫖琼英

丹成道士过门数,叶尽寒猿下岭稀。
"捧月三更断,藏星七夕明。才闻飘迥路,旋见隔重城。
他年会着荷衣去,不向山僧说姓名。"
楚色忽满目,滩声落西楼。云翻天边叶,月弄波上钩。
"八月曾殊选,三星固异仪。袝陵经灞浐,归赗杂华夷。
云生柱础降龙地,露洗林峦放鹤天。
"劳劳千里身,襟袂满行尘。深夜悬双泪,短亭思远人。
昔时恩遇今能否,一尉沧洲已白头。


浣溪沙·春点疏梅雨后枝 / 零念柳

"战回脱剑绾铜鱼,塞雁迎风避隼旟。
香辇不回花自落,春来空佩辟寒金。"
"楚色笼青草,秋风洗洞庭。夕霏生水寺,初月尽云汀。
旧山多梦到,流水送愁馀。寄寺欲经岁,惭无亲故书。"
绮罗魂断玉楼空。往年人事伤心外,今日风光属梦中。
"鹗在卿云冰在壶,代天才业奉訏谟。荣同伊陟传朱户,
茂陵自笑犹多病,空有书斋在翠微。"
刻金作凤光参差。丁丁暖漏滴花影,催入景阳人不知。


浪淘沙·滩头细草接疏林 / 禚飘色

城禁将开晚,宫深欲曙难。月轮移枍诣,仙路下栏干。
着处嫌无鸲鹆鸣。百里奚身悲甚似,五羊皮价敢全轻。
凭陵逐鲸鲵,唐突驱犬羊。纵火三月赤,战尘千里黄。
夜泉行客火,晓戍向京烟。少结相思恨,佳期芳草前。"
风飘大树撼熊罴。新蒲似笔思投日,芳草如茵忆吐时。
山公仰尔延宾客,好傍春风次第开。"
"帝心忧虢俗,暂辍掖垣臣。疲瘵初承制,乡闾似得春。
"池寒柳复凋,独宿夜迢迢。雨顶冠应冷,风毛剑欲飘。


新雷 / 支蓝荣

王母来空阔,羲和上屈盘。凤凰传诏旨,獬廌冠朝端。
"穷途别故人,京洛泣风尘。在世即应老,他乡又欲春。
礼数异君父,羁縻如羌零。直求输赤诚,所望大体全。
为君唱作西河调,日暮偏伤去住人。"
若为失意居蓬岛,鳌足尘飞桑树枯。"
性野难依俗,诗玄自入冥。何繇遂潇洒,高枕对云汀。
"西岩一径通,知学采芝翁。寒暑丹心外,光阴白发中。
"昔去灵山非拂席,今来沧海欲求珠。


秋柳四首·其二 / 康重光

自是无人有归意,白云常在水潺潺。"
可知刘阮逢人处,行尽深山又是山。"
唯应去抱云和管,从此长归阿母宫。"
苦节高标守郡时。楼上叫云秋鼓角,林间宿鹤夜旌旗。
捧盂观宿饭,敲磬过清流。不掩玄关路,教人问白头。"
应笑执金双阙下,近南犹隔两重城。"
鱼倾荷叶露,蝉噪柳林风。急濑鸣车轴,微波漾钓筒。
"野烧原空尽荻灰,吴王此地有楼台。千年事往人何在,


渔家傲·和程公辟赠 / 阙己亥

好个分明天上路,谁教深入武陵溪。"
旧恩如水满身流。马嘶红叶萧萧晚,日照长江滟滟秋。
"西上秦原见未央,山岚川色晚苍苍。云楼欲动入清渭,
曾约道门终老住,步虚声里寄闲眠。"
"画堂歌舞喧喧地,社去社来人不看。
步到竹丛西,东望如隔帘。却坐竹丛外,清思刮幽潜。
皓鹤纷纷朝玉京。阴岭有风梅艳散,寒林无月桂华生。
小捷风流已俊才,便将红粉作金台。


木兰花慢·武林归舟中作 / 端木远香

天竺山前镜湖畔,何如今日庾楼中。"
"檀槽一抹广陵春,定子初开睡脸新。
孤舟梦断行云散,何限离心寄晓猿。"
一身渺云岭,中夜空涕泗。侧枕对孤灯,衾寒不成寐。
只应不惮牵牛妒,聊用支机石赠君。"
"两重江外片帆斜,数里林塘绕一家。门掩右军馀水石,
"数树新开翠影齐,倚风情态被春迷。
"身死声名在,多应万古传。寡妻无子息,破宅带林泉。


夜合花 / 富察依薇

箬叶沉溪暖,苹花绕郭香。应逢柳太守,为说过潇湘。"
"相知出肺腑,非旧亦非亲。每见云霄侣,多扬鄙拙身。
履道知无负,离心自要惊。何年面骨肉,细话苦辛行。"
遥想紫泥封诏罢,夜深应隔禁墙闻。"
"铃绦无响闭珠宫,小阁凉添玉蕊风。
应防啼与笑,微露浅深情。"
不因高寺闲回首,谁识飘飘一寒翁。"
"商气飒已来,岁华又虚掷。朝云藏奇峰,暮雨洒疏滴。