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停云·其二

近现代 / 周志蕙

客话曾谁和,虫声少我吟。蒹葭半波水,夜夜宿边禽。"
江横渡阔烟波晚,潮过金陵落叶秋。嘹唳塞鸿经楚泽, 浅深红树见扬州。夜桥灯火连星汉,水郭帆樯近斗牛。 今日市朝风俗变,不须开口问迷楼。
不惜补明月,惭无此良工。"
独媚青春柳,宜看白鹭涛。何年谢公赏,遗韵在江皋。"
重肩接立三四层,着屐背行仍应节。两边丸剑渐相迎,
不是春来偏爱酒,应须得酒遣春愁。"
"昔闻红桂枝,独秀龙门侧。越叟遗数株,周人未尝识。
吾闻凤凰长,羽族皆受制。盍分翡翠毛,使学鹦鹉慧。
"渡口潮平促去舟,莫辞尊酒暂相留。弟兄聚散云边雁,
"关月夜悬青冢镜,寒云秋薄汉宫罗。
冰兔半升魄,铜壶微滴长。薄帷乍飘卷,襟带轻摇飏.
篱下先生时得醉,瓮间吏部暂偷闲。
雾晓起凫雁,日晚下牛羊。叔舅欲饮我,社瓮尔来尝。
"九五当干德,三千应瑞符。纂尧昌圣历,宗禹盛丕图。
"忆昔未出身,索寞无精神。逢人话天命,自贱如埃尘。


停云·其二拼音解释:

ke hua zeng shui he .chong sheng shao wo yin .jian jia ban bo shui .ye ye su bian qin ..
jiang heng du kuo yan bo wan .chao guo jin ling luo ye qiu .liao li sai hong jing chu ze . qian shen hong shu jian yang zhou .ye qiao deng huo lian xing han .shui guo fan qiang jin dou niu . jin ri shi chao feng su bian .bu xu kai kou wen mi lou .
bu xi bu ming yue .can wu ci liang gong ..
du mei qing chun liu .yi kan bai lu tao .he nian xie gong shang .yi yun zai jiang gao ..
zhong jian jie li san si ceng .zhuo ji bei xing reng ying jie .liang bian wan jian jian xiang ying .
bu shi chun lai pian ai jiu .ying xu de jiu qian chun chou ..
.xi wen hong gui zhi .du xiu long men ce .yue sou yi shu zhu .zhou ren wei chang shi .
wu wen feng huang chang .yu zu jie shou zhi .he fen fei cui mao .shi xue ying wu hui .
.du kou chao ping cu qu zhou .mo ci zun jiu zan xiang liu .di xiong ju san yun bian yan .
.guan yue ye xuan qing zhong jing .han yun qiu bao han gong luo .
bing tu ban sheng po .tong hu wei di chang .bao wei zha piao juan .jin dai qing yao yang .
li xia xian sheng shi de zui .weng jian li bu zan tou xian .
wu xiao qi fu yan .ri wan xia niu yang .shu jiu yu yin wo .she weng er lai chang .
.jiu wu dang gan de .san qian ying rui fu .zuan yao chang sheng li .zong yu sheng pi tu .
.yi xi wei chu shen .suo mo wu jing shen .feng ren hua tian ming .zi jian ru ai chen .

译文及注释

译文
远处的山峦笼罩着(zhuo)一片乌云,大雨倾盆而下,河水上涨。乌云低飞使半山腰一片昏暗,风吹雨斜撒满了山的曲折处。一串串雨滴如珍珠般滴下,又如珍珠般结在树叶上;大雨在如镜的湖面上泛起了一阵阵涟漪。柳丝在雨气中一片迷濛(或说迷濛的雨气使柳丝密密麻麻的分不出个来了),连绵的大雨如帘,风吹雨丝在空中织起了一片片罗幕。
脚穿麻鞋,此日登台望旧京。
轮台东门外欢送你回京去,你去时大雪盖(gai)满了天山路。
人们的好恶本来不相同,只是(shi)这邦小人更加怪异。
蒙蒙细雨中,即将远行的画船栓在岸边的垂杨柳上。
大禹也为治理这泛滥百川的沮天洪水,不顾幼儿的啼哭,毅然别家出走。
富家的子弟不会饿死,清寒的读书人大多贻误自身。
  郭晞出来见太尉,太尉说:“副元帅功勋充满天地之间,应当力求全始全终。现在您放纵士兵(bing)干凶暴不法之事,凶暴将导致变乱。在天子身边制造变乱,要归罪于谁?罪将连累(lei)到副元帅。现在邠地邪恶之人用财物行贿,把自己的名字混进军籍中,杀害人,像这样不加以制止,还能有几天不会引起大乱?大乱从您军中产生,人们都会说您倚仗副元帅,不管束士兵,这样一来,那么郭家的功名还能保存多少呢?”
谢灵运先生曾经由此泛舟鄱阳湖,并游览松门山。
先望立功把勋建,后去朝拜君王面。
滞留在远离家乡的地方,依(yi)依不舍地向往着春天的景物。

注释
7.乡梦窄:思乡的梦太短。
⑿严子陵:严光,字子陵,东汉人。少与刘秀同游学。刘秀即帝位后,屡召不就,隐居富春江,以耕渔为生。
愦(kuì)于忧,忧愁思虑太多,心思烦乱。愦,同“溃”,乱。
⑺飞箭无全目:鲍照《拟古诗》:“惊雀无全目。”李善注引《帝王世纪》:吴贺使羿射雀,贺要羿射雀左目,却误中右目。这里只是强调羿能使雀双目不全,于此见其射艺之精。飞箭:一作“飞雀”。
⑴舸:大船。
15、故:所以。
1、画楼、桂堂:都是比喻富贵人家的屋舍。

赏析

  第三段,步入正题,叙述移守胶西,生活初安,治园修台,游而得乐的情景。用具体的事实说明了超然于物外,必得其乐的道理.这一段可分为三层:一、移守胶西,用了三个对偶句(ju),组成排比句组,语调抑扬起伏,气势充沛,使杭、密两地形成鲜明对比,说明了苏轼舍安就劳、去美就简的遭遇。这既是记实,也是以优托喜的伏笔。二、生活初安。“比岁不登,盗贼满野,狱讼充斥,面斋厨索然,日食杞菊。”,是写初到胶西后年成不好,政局动乱,生活艰苦。用了五个四言句和一个连词,句子精悍,节奏急促,与处境维艰交相吻合。再次写忧,以见喜之可贵,乐之无穷。“处之期年,而貌加丰,发之白者,日以反黑。”意外的变化带来无限喜悦。“予既乐其风俗之醇,而其吏民亦安予拙也。”自己爱上了胶西,百姓也爱戴太守。官民相爱,必然官民同乐。由苦变乐,真是无往而不乐。生活初安,就有余力洁庭治园,为寻乐作些事情。三、修台游乐。先交待台的位置、旧观和修缮情况。利旧成新,不劳民伤财,含有与民同乐之意。再写登台四望,触目感怀,见景(jian jing)生情,浮想联翩,所表现的感情十分复杂。时而怀念超然干物外的隐君子,时而仰慕功臣建树的业绩,时而为不得善终的良将鸣不平。这正表现了作者想超然子物外,而实际上又很难完全超然处之的矛盾心情:有怀念,有羡慕,有不平。这一层虽属常见的“四望法”,但写得不落俗套,没有用对偶排比,只用了较为整齐的散行句,别具一番疏宕流畅的情韵。最后描写了台的优点:“高而安,深而明,夏凉而冬温。”流露出无比喜爱的感情。因此,予与客不管“雨雪之朝,风月之夕”,都时常登台游乐,亲手做菜做饭,饮酒欢歌。这种游玩,确实是很快乐的。最后又落脚在“乐”字上。
  “何事秋风悲画扇”一句用汉朝班婕妤被弃的典故。扇子是夏天用来趋走炎热,到了秋天就没人理睬了,古典诗词多用扇子的来比喻被冷落的女性。这里是说本应当相亲相爱,但却成了相离相弃。又将词情从美好的回忆一下子拽到了残酷的现实当中。
  “黄芦掩映清江下。”“清江”,泛指而非实指,言江水之清。黄色的芦花倒映在水里,形成一条黄橙色的彩带,给这荒凉环境带来了几分温馨和一丝快意。黄色为暖色。北风的吹拂,江岸边的黄芦在清江白景映衬下,更显得光彩夺目,摇曳多姿。
  《《右溪记》元结 古诗》文笔简练,开头即以清丽的语言,寥寥数笔,勾勒出怪石嶙峋、泉佳林幽的右溪美景。文章虽短,却用了多种表达方式。写溪,突出其小;写石,突出其怪;写水,突出其湍急、清激;写木竹(zhu),突出其“垂阴”。正面写溪、写水,又通过写石、写树竹从侧面烘托溪水。这一层重在描写。第二层写由小溪引起的感慨,以议论为主,兼以抒情,将作者隐士的襟怀与怀才不遇的身世之感表现俱足,使写景的志趣得以体现。写对小溪的修葺和美化,用的是记叙手法,而命名和刻石的来由则用诠释说明的方法。各种表达手法综合运用,达到了高度统一。
  此诗的主旨落在最后一句,诗人不是从正面围绕主题来叙述,而是从侧面落笔,这是此诗的一个显著特色。一、二两句从空间和时间描写边城深重的灾难,看来似乎是控诉吐蕃的侵占罪恶,而联系最后一句“无人解道取凉州”来看,诗人的用意是在用现实来谴责边将,正是他们的失职而带来的长期失陷,边将已成了历史的罪人。第三句以鲜明的对照,严正谴责边将无才无德,面对失去的山河熟视无睹。这一景一情,从侧面有力地突现了卒句主旨的表达,义正辞严,酣畅淋漓。
  《《湖边采莲妇》李白 古诗》没有奇特新颖的想象,没有精工华美的辞藻,通过对小事的描写,形象生动的写出了古代妇女对贞操的看重。同时借用典故,更加强了对妻子对丈夫的忠贞的描写。从民间小事剖析出大道理,更能和读者产生共鸣。
  这是一首怀念远别亲友的诗。虽然作者和这一亲友的远别,或许是有统治者内部矛盾这一特殊原因,但在汉末魏初那个动乱流离的年代,远别而不能团聚,甚至不能相见,实是普通现象。所以这首诗很容易引起共鸣,富有典型性与现实性。
  可以想见,诗的意境的形成,全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致,而不必借助于外在的色相。因此,诗人在我与物会、情与景合之际,就可以如司空图《诗品·自然篇》中所(zhong suo)说,“俯拾即是,不取诸邻,俱道适往,著手成春”,进入“薄言情悟,悠悠天钧”的艺术天地。当然,这里说“俯拾即是”,并不是说诗人在取材上就一无选择,信手拈来;这里说“著手成春”,也不是说诗人在握管时就一无安排,信笔所之。诗中描写周围景色,选择了竹林与明月,是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致;诗中抒写自我情怀,选择了弹琴与长啸,则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事,而其所以写此景,写此事,自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看,诗人在写月夜幽林的同时,又写了弹琴、长啸,则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照,不仅与上句的“人不知”有对照之妙,也起了点破暗夜的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映,在安排上既是妙手天成,又是有匠心运用其间的。
  七、八两句就“酣高楼”进一步渲染双方的意兴,说彼此都怀有豪情逸兴、雄心壮志,酒酣兴发,更是飘然欲飞,想登上青天揽取明月。前面方写晴昼秋空,这里却说到“明月”,可见后者当非实景。“欲上”云云,也说明这是诗人酒酣兴发时的豪语。豪放与天真,在这里得到了和谐的统一。这正是李白的性格。上天揽月,固然是一时兴到之语,未必有所寓托,但这飞动健举的形象却让读者分明感觉到诗人对高洁理想境界的向往追求。这两句笔酣墨饱,淋漓尽致,把面对“长风万里送秋雁”的境界所激起的昂扬情绪推向最高潮,仿佛现实中一切黑暗污浊都已一扫而光,心头的一切烦忧都已丢到了九霄云外。
  读了这个故事,很让我们疑心,这是否是后来添加上去的,因为伍员,也就是伍子胥,真的是料事如神,越王勾践卧薪尝胆,十年生聚,十年教训,竟然 就在二十年后灭掉了吴国,应了伍子胥的预言。当然,这个故事没有造假,不是假冒伪劣产品,而是真实的历史事实。
  袁素文名机,素文是她的字,1720年(清康熙五十九年)生。她容貌出众,“最是风华质,还兼窈窕姿”,“端丽为女兄弟冠”,是袁家姐妹中长得最漂亮端庄的。袁素文又“幼好读书”,针线旁边常放着书卷,因此很会作诗。在她未满一周岁时,其父曾仗义救助亡友衡阳县令高清的妻儿,为高清平反了其生前一起因库亏而入狱的冤案。高清的胞弟高八为此感激涕零,表示自己即将出生的孩子若系男儿,就与袁素文婚配,以示报答袁家大恩。不久高八生了个儿子,于是送来金锁作为聘礼,这场指腹婚事就这样正式确定下来。可是当双方成年后,男方却只字不提嫁娶之事,直到1742年(乾隆七年)袁素文二十三岁时,高八突然捎来书信说,因为儿子有病不宜结婚,希望解除婚约。由于袁素文自幼深受封建礼教毒害,“一闻婚早定,万死誓相随”,所以听到男方要解除婚约,就手持金锁哭泣不止,终日绝食。不久高八病死,高清的儿子高继祖特来说明真相,原来高八之子高绎祖并非有病,而是“有禽兽行”,并且屡教不改,其父怕以怨报德,才托言儿子有病解约。可是袁素文为了固守旧礼教的“一念之贞”,竟不顾日后痛苦,仍坚持嫁给高八之子,一时被誉为所谓“贞妇”。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  破山在今江苏常熟,寺指兴福寺,是南齐时郴州刺史倪德光施舍宅园改建的,到唐代已属古寺。诗中抒写清晨游寺后禅院的观感,笔调古朴,描写省净,兴象深微,意境浑融,艺术上相当完整,是盛唐山水诗中独具一格的名篇。
  这首诗不以奇特警俗取胜,而以朴素自然见长。全诗以凝炼的语言,白描的手法,生动的细节,典型的场景,层次分明地再现了社会动乱中与亲人久别后不期而遇又匆匆离散的场面,抒写了亲人间真挚的情谊,也表现了动乱给人们带来的痛苦和无奈。诗人借时事动乱中人生聚散的独特一幕,表达出无尽的诗情。
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》的艺术价值高,与蔡文姬的才高有关,蔡文姬的才高是由她的家世和社会背景造成的。
  光劝说客人“莫为轻阴便拟归”还不够,还必须使客人真正安下心来,游兴浓起来才行。怎样才能达到这一步呢?说今日无雨,可天有不测风云,何况“轻阴”已见,这种包票恐怕不一定保险,未必能解决客人心中的疑虑。诗人琢磨着客人的心理,他不是不想欣赏这春山美景,只是担心天雨淋湿了衣服。既然如此,诗人就来一个以退为进。你是怕天雨湿衣吗,天晴又怎样呢?“纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣。”“沾衣”虽是难免,可那空山幽谷,云烟缥缈,水汽蒙蒙,露浓花叶,……却也是另一番极富诗意的境界啊!然而,这可不是远在一旁所能见到的。它必须登高山、探幽谷,身临其境,才能领略。而且细咀那“入云深处”四字,还会激起人们无穷的想象和追求,因为“入”之愈“深”,其所见也就愈多,但是,此“非有志者不能至也”。可见诗的三四两句,就不只是消极地解除客人的疑虑,而是巧妙地以委婉的方式,用那令人神往的意境,积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。

创作背景

  第三部分,从“剑阁峥嵘而崔嵬”到“不如早还家”,由剑阁地理形势之险要联想到当时社会形势之险恶,规劝友人不可久留蜀地,及早回归长安。这部分亦可分为两层。前五句为一层,化用西晋张载《剑阁铭》“一夫荷戟,万夫趑趄。形胜之地,匪亲勿居”语句,突出剑阁关隘险要,后六句为一层,以毒蛇猛兽杀人如麻暗喻当地军阀如凭险叛乱则将危害百姓,规劝友人早日离开险地。

  

周志蕙( 近现代 )

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简 介

周志蕙 字解苏,浙江钱塘人。诸生陈仲衡室。

候人 / 阎朝隐

"星寥寥兮月细轮,佳期可想兮不可亲。云衣香薄妆态新,
忧愁方破坏,欢喜重补塞。使我心貌全,且非黄金力。
驿骑难随伴,寻山半忆君。苍崖残月路,犹数过溪云。
"近出圭峰下,还期又不赊。身闲多宿寺,官满未移家。
朔雁和云度,川风吹雨晴。藓庭公事暇,应只独吟行。"
"九经通大义,内典自应精。帘冷连松影,苔深减履声。
"劝君缓上车,乡里有吾庐。未得同归去,空令相见疏。
"疏桐馀一干,风雨日萧条。岁晚琴材老,天寒桂叶凋。


菩萨蛮·芭蕉 / 孙侔

酒户愁偏长,诗情病不开。可曾衙小吏,恐谓踏青苔。
画人心到啼猿破,欲作三声出树难。"
"远客滞都邑,老惊时节催。海边身梦觉,枕上鼓声来。
寂寥无寐一灯残。竹窗凉雨鸣秋籁,江郭清砧捣夜寒。
生人更多苦,入户事盈身。营营日易深,却到不得频。
逍遥楼上雕龙字,便是羊公堕泪碑。"
晋野雨初足,汾河波亦清。所从古无比,意气送君行。"
就中静事冥宵话,何惜双轮访病夫。"


幽居冬暮 / 释道猷

"迥出江水上,双峰自相对。岸映松色寒,石分浪花碎。
"乱云迷远寺,入路认青松。鸟道缘巢影,僧鞋印雪踪。
惟有门人怜钝拙,劝教沈醉洛阳春。"
越瓯遥见裂鼻香,欲觉身轻骑白鹤。
"月色莫来孤寝处,春风又向别人家。
惆怅赋成身不去,一名闲事逐秋回。"
"紫禁梨花飞雪毛,春风丝管翠楼高。
"子有雄文藻思繁,龆年射策向金门。前随鸾鹤登霄汉,


沁园春·斗酒彘肩 / 唐景崧

直道未容淹屈久,暂劳踪迹寄天涯。"
"南宗尚许通方便,何处心中更有经。
请看今日酬恩德,何似当年为爱鹅。"
洛石千万拳,衬波铺锦绮。海珉一两片,激濑含宫徵。
唯有县前苏小小,无人送与纸钱来。"
最恨临行夜,相期几百般。但能存岁节,终久得同欢。"
昨日小楼微雨过,樱桃花落晚风晴。
"红楼金刹倚晴冈,雨雪初收望汉阳。


奉和元日赐群臣柏叶应制 / 李大临

过雨还山出,向风孤鸟回。忽思秋夕事,云物却悠哉。"
此际那堪重分手,绿波芳草暂停舟。"
"因我疏慵休罢早,遣君安乐岁时多。
罗裙宜着绣鸳鸯。轻轻舞汗初沾袖,细细歌声欲绕梁。
"看题锦绣报琼瑰,俱是人天第一才。
阴功足,阴功成,羽驾何年归上清。待我休官了婚嫁,
莎台高出树,藓壁净题诗。我独多来赏,九衢人不知。"
乡人笑我穷寒鬼,还似襄阳孟浩然。"


无题·来是空言去绝踪 / 于鹏翰

玷灭随心正,瑕消夺眼明。琢磨虹气在,拂拭水容生。
"阙下高眠过十旬,南宫印绶乞离身。诗中得意应千首,
"一步一愁新,轻轻恐陷人。薄光全透日,残影半销春。
应节似知化,扬鬐任所如。浮沉非乐藻,沿溯异传书。
"最深城郭在人烟,疑借壶中到梵天。岩树桂花开月殿,
仙乐朱凤意,灵芝紫鸾心。翻然远求友,岂独双归林。
"愁声秋绕杵,寒色碧归山。(《深秋》)
屈指百万世,过如霹雳忙。人生落其内,何者为彭殇?


老马 / 袁陟

往事与尘化,新愁生曲终。回轩叶正落,寂寞听秋风。"
"离离朱实绿丛中,似火烧山处处红。影下寒林沈绿水,
风流才器亦悲秋。光阴不觉朝昏过,岐路无穷早晚休。
夹岸生奇筱,缘岩覆女萝。兰桡思无限,为感濯缨歌。"
常闻欲向沧江去,除我无人与子同。"
"喔喔鸡鸣晓,萧萧马辞枥。草草名利区,居人少于客。
心证红莲喻,迹羁青眼律。玉炉扬翠烟,金经开缥帙。
鸿雁冲飙去不尽,寒声晚下天泉池。顾我蓬莱静无事,


沁园春·张路分秋阅 / 庆保

回雁峰南瘴烟黑。万壑奔伤溢作泷,湍飞浪激如绳直。
黄昏不欲留人宿,云起风生龙虎醒。"
"杨柳春江上,东风一棹轻。行囊归客兴,尊酒故人情。
纵使百年为上寿,绿阴终借暂时行。"
三年城中游,与君最相识。应知我中肠,不苟念衣食。
浅怜清演漾,深爱绿澄泓。白扑柳飞絮,红浮桃落英。
碧莎如烟沙似砥。瘦壁横空怪石危,山花斗日禽争水。
邻境求兵略,皇恩索阵图。元和太平乐,自古恐应无。"


寒食雨二首 / 殷希文

伯姊子欲归,彼亦有壶浆。西阡下柳坞,东陌绕荷塘。
"牛渚南来沙岸长,远吟佳句望池阳。
"一见心原断百忧,益知身世两悠悠。
若道归仁滩更好,主人何故别三年。"
鼓腹那知生育恩?莫令太守驰朱轓,悬鼓一鸣卢鹊喧。
峨眉风景无主人,锦江悠悠为谁绿。"
家林千里遥相忆,几度停车一怅吟。"
"惜与幽人别,停舟对草堂。湖云侵卧位,杉露滴茶床。


阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中 / 赵汝记

马嘶渭桥柳,特地起秋声。"
起来无可作,闭目时叩齿。静对铜炉香,暖漱银瓶水。
"药力资苍鬓,应非旧日身。一为嵩岳客,几葬洛阳人。
"剑外九华英,缄题下玉京。开时微月上,碾处乱泉声。
几人语话清景侧。不可离别愁纷多,秋灯秋灯奈别何。"
邻房逢见广州客,曾向罗浮山里闻。"
"春半年已除,其馀强为有。即此醉残花,便同尝腊酒。
"天堑茫茫连沃焦,秦皇何事不安桥。