新丰折臂翁
长爱清华入诗句，预愁迟日放消融。"
拔剑照霜白，怒发冲冠壮。会立万里功，视君封侯相。"
"南征虽赴辟，其奈负高科。水合湘潭住，山分越国多。
唯有杨花似相觅，因风时复到床前。"
直比沧溟未是深。"
"江西昔日推韩注，袁水今朝数赵祥。
行人几在青云路，底事风尘犹满衣。"
"蓝袍竹简佐琴堂，县僻人稀觉日长。爱静不嫌官况冷，
高墉全失影，逐雀作飞声。薄暮寒郊外，悠悠万里情。"
陶令田园，匠意真直。 ——皎然
"支颐默省旧林泉，石径茅堂到目前。衰碧鸣蛩莎有露，
新丰折臂翁拼音解释:
chang ai qing hua ru shi ju .yu chou chi ri fang xiao rong ..
ba jian zhao shuang bai .nu fa chong guan zhuang .hui li wan li gong .shi jun feng hou xiang ..
.nan zheng sui fu bi .qi nai fu gao ke .shui he xiang tan zhu .shan fen yue guo duo .
wei you yang hua si xiang mi .yin feng shi fu dao chuang qian ..
zhi bi cang ming wei shi shen ..
.jiang xi xi ri tui han zhu .yuan shui jin chao shu zhao xiang .
xing ren ji zai qing yun lu .di shi feng chen you man yi ..
.lan pao zhu jian zuo qin tang .xian pi ren xi jue ri chang .ai jing bu xian guan kuang leng .
gao yong quan shi ying .zhu que zuo fei sheng .bao mu han jiao wai .you you wan li qing ..
tao ling tian yuan .jiang yi zhen zhi . ..jiao ran
.zhi yi mo sheng jiu lin quan .shi jing mao tang dao mu qian .shuai bi ming qiong sha you lu .
译文及注释
译文
月明之夜孤雁掠过承露仙掌，哀鸣声传到昏暗的长门宫前。
人死陪葬不(bu)是礼义之举，况且还是用他的忠信良臣！
国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮，个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。
下看飞鸟屈指可数，俯听山风呼啸迅猛。
仰仗上天的深厚恩德啊，回来还及见君王吉祥无(wu)凶。
借写诗杆情(qing)因悟禅语止，用酒冲愁阵如同出奇兵。
只看见柳絮如颠似狂，肆无忌惮地随风飞舞，轻薄不自重的桃花追逐流水而去。其七
举手就可以攀折到天上的匏瓜，味美甘甜，乐不思蜀，真的不想回家了(liao)。
大病初起，精神困倦，画堂里落花满地，使我平添(tian)了几许愁绪。凋零的花瓣在空中飞舞，坠落到石阶上，如簌簌而落的胭脂泪，让人心碎。
每当夕阳西下的时候，想起那一桩桩历历在目的往事(shi)，雕梁玉砌，皇宫宝殿随水波无情的东流。回忆了它不知道多少次，每一次都久久的不能释然……
卞山的影子映照在城郭上，太湖烟波浩渺，浮天无岸。
回望你去的方向掩面而泣，在战乱年月再见不知何时。
士卒劳(lao)役是多么劳苦艰辛，在潼关要道筑城。
夕阳西下，含山欲坠，天边的云霞经夕阳映照，色彩斑斓。远(yuan)处的青山一抹，就仿佛是美人的翠黛。春风吹青了河边的芳草，绿油油的一片，顺着河畔延伸开来。现在还不是望乡思家的时候啊。
春天的景象还没装点到城郊，
注释
24.女岐：或作“女歧”，神话中的神女，没有丈夫而生了九歌孩子。合，匹配。
花径里三句：一番，前一个作一阵解，后一个作一片解。狼籍，散乱。欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》词：“狼籍残红，飞絮濛濛。”
被召：指被召为大理寺卿事。
⑻鱼龙舞：指舞动鱼形、龙形的彩灯，如鱼龙闹海一样。
歘（xū）吸领地灵：指祀岳时迅速吸取天地灵气。歘，快速。
⒃尘埋：为尘土埋没。
⒅白鸥：诗人自比。没浩荡：投身于浩荡的烟波之间。谁能驯：谁还能拘束我呢？
⒃镜中鸾：指镜背的鸾鸟图案。句谓己不如镜中鸾之频对其人倩影。
赏析
《《湖边采莲妇》李白 古诗》是乐府古题之一。诗人借助于这一古题，刻画出一个对爱情坚贞不渝的女子形象。诗人在这首诗中，运用对比的写法。诗人把(ba)“小姑织白纡，未解将人语”和“大嫂采芙蓉，”“莫使外人逢”相对比。
韩愈此文所颂的人，是春秋时代郑国的子产。子产是历史上有名的贤臣，对郑国折冲于晋楚两大国之间却仍保持中等强国的地位，具有莫大的功勋。其政治行为中有一则“不毁乡校”，一直是中国封建社会中初步的民主观念的经典范例。
在第一部分中，屈原开始露面。文章交待了故事发生的背景、环境以及主人公的特定情况。时间是在“既放”之后，即屈原因坚持爱国的政治主张遭到楚顷襄王的放逐之后；地点是在“江潭”、“泽畔”，从下文“宁赴湘流”四字看来，当是在接近湘江的沅江或沅湘间的某一江边、泽畔；其时屈原的情况是正心事重重，一边走一边口中念念有词。文中以“颜色憔悴，形容枯槁”八字活画出屈原英雄末路、心力交瘁、形销骨立的外在形象。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》首段写“鸳鸯湖畔草粘天，二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一溪烟。”这四句成为对南湖风光最典型的描述，留在了嘉兴的历史文献上。描写南湖春天的风光，没有能比这四句更漂亮的了。写南湖边芳草连天，一望无际，那时候又没有什么建筑，都是绿色的草地。春天来了，碧草连绵，天和地粘连在一起了；春分这个时候，是旧历二月，大概在阳历三月下旬了。
尾联照应首联。作为幕府的参谋而感到“幕府井梧寒”，诗人联想到《庄子·逍遥游》中所说的那个鹪鹩鸟来。“鹪鹩巢于深林，不过一枝。”他从安史之乱以来，“支离东北风尘际，飘泊西南天地间”，那饱含辛酸的“伶俜十年事”都已经忍受过来了，如今却又要到这幕府里来忍受“井梧寒”。用“强移”二字，表明他并不愿意来占这幕府中的“一枝”，而是严武拉来的。用一个“安”字，不过是诗人自我解嘲。诗人一夜徘徊徬徨、展转反侧，心中并不安宁。
这首诗是作者在汴京观看元宵佳节的盛况时所作。以形象精彩之笔，描写月夜歌唱的场面，十分生动而又韵味悠然，全诗没有一句正面描写歌声，但又句句关涉歌声，在委婉的措辞中，把歌声表现得十分动人。
这首诗前两句是比：“伯劳”，亦称博劳，又名鵙，是一种健壮的益鸟。“黄姑”是河鼓的转音，即牵牛星。以东来西去的鵙与燕，以隔河相对的牵牛与织女，比喻彼此常常相见却不得相亲相近的情景。
首句从《未展芭蕉》钱珝 古诗的形状、色泽设喻。由《未展芭蕉》钱珝 古诗的形状联想到蜡烛，这并不新颖；“无烟”与“干”也是很平常的形容。值得一提的是“冷烛”、“绿蜡”之喻。蜡烛通常是红亮、温暖的形象，这里却说“绿”、“冷”，不仅造语新颖，而且表达出诗人的独特感受。“绿蜡”给人以翠脂凝绿的美丽联想；“冷烛”一语，则显示出那紧紧卷缩的蕉烛上面似乎笼罩着一层早春的寒意。
风俗画画家画不出时间的延续，须选“包孕最丰富的片刻”画之，使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门，对短小的文学样式似乎也合宜，比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法，不到情事收场先行结束故事，任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用，张仲素《《春闺思》张仲素 古诗》就是好例。
这首诗，韵凡四变，句式凡三变。不像鲍照之作，一韵到底，句式不过一变。盖以腾踏之势，步步设疑，层层折进，引人入胜。入后，既揭示其底蕴，又从反面来一笔，把要强调的情强到最高的程度。这是诗的价值。在以前的乐府里是没有过的，也不是鲍照的那首只写到“体君歌，逐君音。不贵声，贵意深”的同题之作所能比拟的。
文章第三段开头“嗟乎”二字多么淋漓尽致地表达了悲伤的情感；而此段的最后“奈何”、“念谁”两句更体现了作者凄苦愁闷的心情。
其三
“冰雪林中著此身”，就色而言，以“冰雪”形“此身”之“白”也；就品性而言，以“冰雪”形“此身”之坚忍耐寒也，诗人运用拟人手法，将梅树比作自己。 已经表现《白梅》王冕 古诗的冰清玉洁，接着就拿桃李作反衬。夭桃秾李，花中之艳，香则香矣，可惜争春太苦，未能一尘不染。“不同桃李混芳尘”的“混芳尘”，是说把芳香与尘垢混同，即“和其光，同其尘”、“和光同尘，不能为皎皎之操。”相形之下，梅花则能迥异流俗，所以“清香”二字，只能属梅，而桃李无份。
碧落银河之畔，正是“牛郎”与“织女”相会的良好场所，何必一定要待金风玉露之七夕才相会呢？大约正是由于仙家之好别离吧？疑而不解，正反映出诗人苦闷难释的孤寂心态，语意感伤，心境难堪。
吴梦窗这首词字眼用得美而生动，层次亦极分明，上下阙一开始都是先横写境，然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力，用拟人手法写出了桂的美，然而处境凄凉，又写出其与修竹云水相依的寂寞。下阙写残照无主，一片荒凉，再转用拟人法写桂的寂寞无主，在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现，真是极精之品。
“乱入池中看不见，闻歌始觉(shi jue)(shi jue)有人来“。诗的第三句“ 乱入池中看不见” 是对前两句的补充和深入。它有两重含义：一是突出荷田的稠密, 使人荷莫辨更真实可信；二是突出了观望者的感受和心理活动。其中“ 乱” 字用得十分微妙。末句“ 闻歌始觉有人来” 除了从另一面说明少女被荷田遮蔽与消融，难以被观望者发现以外，又写出一种声音的美，增添了诗的活泼情趣“。[4] 乱”字既指采莲女纷纷入池嬉笑欢闹的场面，也可指人与花同样娇嫩难以辨别，眼前一乱的感觉而“看不见”呼应上文，也更显荷叶罗裙，芙蓉人面之想像了，同时也虚写了荷塘中花叶繁茂，人在其中若隐若现之景，并引出下句：“闻歌始觉有人来。”这一句描写细腻入微，仿佛让读者身临其境地体会到了诗人当时真实的感受。“始觉”与上句“看不见”呼应，共同创造出了一种“莲花过人头”的意境。“闻歌”也与“乱”字呼应，悠扬动听的歌声表现出她们活泼开朗的天性，同时也为整个采莲的场景添上了动人的一笔。
伯乐跑了好几个国(ge guo)家，连素以盛产名马的燕赵一带，都仔细寻访，辛苦倍至，还是没发现中意的良马。一天，伯乐从齐国返回，在路上，看到一匹马拉着盐车，很吃力地在陡坡上行进。马累得呼呼喘气，每迈一步都十分艰难。伯乐对马向来亲近，不由走到跟前。马见伯乐走近，突然昂起头来瞪大眼睛，大声嘶鸣(si ming)，好像要对伯乐倾诉什么。伯乐立即从声音中判断出，这是一匹难得的骏马。 伯乐对驾车的人说：“这匹马在疆场上驰骋，任何马都比不过它，但用来拉车，它却不如普通的马。你还是把它卖给我吧。”
韩愈此文所颂的人，是春秋时代郑国的子产。子产是历史上有名的贤臣，对郑国折冲于晋楚两大国之间却仍保持中等强国的地位，具有莫大的功勋。其政治行为中有一则“不毁乡校”，一直是中国封建社会中初步的民主观念的经典范例。
在第一部分中，屈原开始露面。文章交待了故事发生的背景、环境以及主人公的特定情况。时间是在“既放”之后，即屈原因坚持爱国的政治主张遭到楚顷襄王的放逐之后；地点是在“江潭”、“泽畔”，从下文“宁赴湘流”四字看来，当是在接近湘江的沅江或沅湘间的某一江边、泽畔；其时屈原的情况是正心事重重，一边走一边口中念念有词。文中以“颜色憔悴，形容枯槁”八字活画出屈原英雄末路、心力交瘁、形销骨立的外在形象。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》首段写“鸳鸯湖畔草粘天，二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一溪烟。”这四句成为对南湖风光最典型的描述，留在了嘉兴的历史文献上。描写南湖春天的风光，没有能比这四句更漂亮的了。写南湖边芳草连天，一望无际，那时候又没有什么建筑，都是绿色的草地。春天来了，碧草连绵，天和地粘连在一起了；春分这个时候，是旧历二月，大概在阳历三月下旬了。
尾联照应首联。作为幕府的参谋而感到“幕府井梧寒”，诗人联想到《庄子·逍遥游》中所说的那个鹪鹩鸟来。“鹪鹩巢于深林，不过一枝。”他从安史之乱以来，“支离东北风尘际，飘泊西南天地间”，那饱含辛酸的“伶俜十年事”都已经忍受过来了，如今却又要到这幕府里来忍受“井梧寒”。用“强移”二字，表明他并不愿意来占这幕府中的“一枝”，而是严武拉来的。用一个“安”字，不过是诗人自我解嘲。诗人一夜徘徊徬徨、展转反侧，心中并不安宁。
这首诗是作者在汴京观看元宵佳节的盛况时所作。以形象精彩之笔，描写月夜歌唱的场面，十分生动而又韵味悠然，全诗没有一句正面描写歌声，但又句句关涉歌声，在委婉的措辞中，把歌声表现得十分动人。
这首诗前两句是比：“伯劳”，亦称博劳，又名鵙，是一种健壮的益鸟。“黄姑”是河鼓的转音，即牵牛星。以东来西去的鵙与燕，以隔河相对的牵牛与织女，比喻彼此常常相见却不得相亲相近的情景。
首句从《未展芭蕉》钱珝 古诗的形状、色泽设喻。由《未展芭蕉》钱珝 古诗的形状联想到蜡烛，这并不新颖；“无烟”与“干”也是很平常的形容。值得一提的是“冷烛”、“绿蜡”之喻。蜡烛通常是红亮、温暖的形象，这里却说“绿”、“冷”，不仅造语新颖，而且表达出诗人的独特感受。“绿蜡”给人以翠脂凝绿的美丽联想；“冷烛”一语，则显示出那紧紧卷缩的蕉烛上面似乎笼罩着一层早春的寒意。
风俗画画家画不出时间的延续，须选“包孕最丰富的片刻”画之，使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门，对短小的文学样式似乎也合宜，比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法，不到情事收场先行结束故事，任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用，张仲素《《春闺思》张仲素 古诗》就是好例。
这首诗，韵凡四变，句式凡三变。不像鲍照之作，一韵到底，句式不过一变。盖以腾踏之势，步步设疑，层层折进，引人入胜。入后，既揭示其底蕴，又从反面来一笔，把要强调的情强到最高的程度。这是诗的价值。在以前的乐府里是没有过的，也不是鲍照的那首只写到“体君歌，逐君音。不贵声，贵意深”的同题之作所能比拟的。
文章第三段开头“嗟乎”二字多么淋漓尽致地表达了悲伤的情感；而此段的最后“奈何”、“念谁”两句更体现了作者凄苦愁闷的心情。
其三
“冰雪林中著此身”，就色而言，以“冰雪”形“此身”之“白”也；就品性而言，以“冰雪”形“此身”之坚忍耐寒也，诗人运用拟人手法，将梅树比作自己。 已经表现《白梅》王冕 古诗的冰清玉洁，接着就拿桃李作反衬。夭桃秾李，花中之艳，香则香矣，可惜争春太苦，未能一尘不染。“不同桃李混芳尘”的“混芳尘”，是说把芳香与尘垢混同，即“和其光，同其尘”、“和光同尘，不能为皎皎之操。”相形之下，梅花则能迥异流俗，所以“清香”二字，只能属梅，而桃李无份。
碧落银河之畔，正是“牛郎”与“织女”相会的良好场所，何必一定要待金风玉露之七夕才相会呢？大约正是由于仙家之好别离吧？疑而不解，正反映出诗人苦闷难释的孤寂心态，语意感伤，心境难堪。
吴梦窗这首词字眼用得美而生动，层次亦极分明，上下阙一开始都是先横写境，然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力，用拟人手法写出了桂的美，然而处境凄凉，又写出其与修竹云水相依的寂寞。下阙写残照无主，一片荒凉，再转用拟人法写桂的寂寞无主，在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现，真是极精之品。
“乱入池中看不见，闻歌始觉(shi jue)(shi jue)有人来“。诗的第三句“ 乱入池中看不见” 是对前两句的补充和深入。它有两重含义：一是突出荷田的稠密, 使人荷莫辨更真实可信；二是突出了观望者的感受和心理活动。其中“ 乱” 字用得十分微妙。末句“ 闻歌始觉有人来” 除了从另一面说明少女被荷田遮蔽与消融，难以被观望者发现以外，又写出一种声音的美，增添了诗的活泼情趣“。[4] 乱”字既指采莲女纷纷入池嬉笑欢闹的场面，也可指人与花同样娇嫩难以辨别，眼前一乱的感觉而“看不见”呼应上文，也更显荷叶罗裙，芙蓉人面之想像了，同时也虚写了荷塘中花叶繁茂，人在其中若隐若现之景，并引出下句：“闻歌始觉有人来。”这一句描写细腻入微，仿佛让读者身临其境地体会到了诗人当时真实的感受。“始觉”与上句“看不见”呼应，共同创造出了一种“莲花过人头”的意境。“闻歌”也与“乱”字呼应，悠扬动听的歌声表现出她们活泼开朗的天性，同时也为整个采莲的场景添上了动人的一笔。
伯乐跑了好几个国(ge guo)家，连素以盛产名马的燕赵一带，都仔细寻访，辛苦倍至，还是没发现中意的良马。一天，伯乐从齐国返回，在路上，看到一匹马拉着盐车，很吃力地在陡坡上行进。马累得呼呼喘气，每迈一步都十分艰难。伯乐对马向来亲近，不由走到跟前。马见伯乐走近，突然昂起头来瞪大眼睛，大声嘶鸣(si ming)，好像要对伯乐倾诉什么。伯乐立即从声音中判断出，这是一匹难得的骏马。 伯乐对驾车的人说：“这匹马在疆场上驰骋，任何马都比不过它，但用来拉车，它却不如普通的马。你还是把它卖给我吧。”
创作背景
这组诗是唐宪宗元和十年（815年）白居易在被贬谪去江州（浔阳）途中和元稹的同名组诗之作。元和五年（810年），白居易的好友元稹因得罪了权贵，被贬为江陵士曹参军。元稹在江陵期间，写了五首《放言》诗表示自己的心情：“死是老闲生也得，拟将何事奈吾何”（其一），“两回左降须知命，数度登朝何处荣”（其五）。过了五年，诗人因上书急请追捕刺杀宰相武元衡的凶手，遭当权者忌恨，当年六月，被贬为江州司马。这时元稹已转官通州司马，闻讯后写下了充满深情的诗篇——《闻乐天授江州司马》。白居易在贬官途中，风吹浪激，感慨万千，也写下《放言五首》诗奉和。
谢墉( 唐代 )
收录诗词 (6513) 首
简 介
谢墉 （1719—1795）浙江嘉善人，字昆城，号金圃，又号东墅。干隆十七年进士，授编修，官至吏部左侍郎。先后凡九掌文衡。有《安雅堂诗文集》、《四书义》、《六书正说》。
秋夜将晓出篱门迎凉有感二首
"于公恸哭三年旱，邹衍含愁五月霜。
应缘是我邯郸客，相顾咬咬别有情。"
白首从军有诏征。博簿集成时辈骂，谗书编就薄徒憎。
"举翼凌空碧，依人到大邦。粉翎栖画阁，雪影拂琼窗。
比线茹芳菁。海岳错口腹， ——孟郊
一啜顿涸沧溟流。 ——张荐"
立班始得遥相见，亲洽争如未贵时。"
驰誉超先辈，居官下我侬。司仓旧曹署，一见一心忡。"
金缕曲·赠梁汾
复陇迷村径，重泉隔汉津。 ——郑符
诙谐酒席展，慷慨戎装着。斩马祭旄纛，炰羔礼芒屩。 ——韩愈
见《事文类聚》）
万片香魂不可招。长乐梦回春寂寂，武陵人去水迢迢。
两重朱氏着来衣。闽山秀已钟君尽，洛水波应溅我稀。
"抟将盛事更无馀，还向桥边看旧书。东越独推生竹箭，
酒酣禽色方为乐，讵肯闲听五子歌。"
月影殿开闻晓漏，水晶帘卷近秋河。"
临江仙·柳外轻雷池上雨
早晚休歌白石烂，放教归去卧群峰。"
残冈过水作中条。巨灵庙破生春草，毛女峰高入绛霄。
瀛洲一棹何时还，满江宫锦看湖山。"
半身落日离秦树，一路平芜入楚烟。（下《锦绣万花谷》）
出户行瑶砌，开园见粉丛。高才兴咏处，真宰答殊功。"
学古三十载，犹依白云居。每览班超传，令人慵读书。
褕袂将离座，斜柯欲近人。 ——段成式
"岁稔民康绝讼论，政成公暇自由身。朝看五马闲如社，
齐人有一妻一妾
秦嬴谩作东游计，紫气黄旗岂偶然。"
山夹黄河护帝居。隋炀远游宜不反，奉春长策竟何如。
"浮世况多事，飘流每叹君。路岐何处去，消息几时闻。
桃李落残花始开。宋玉邻边腮正嫩，文君机上锦初裁。
旁搜水脉湘心满，遍揭泉根梵底通。
一时因地险，五世享天禄。礼乐何煌煌，文章纷郁郁。
"寒食权豪尽出行，一川如画雨初晴。
或颂燕然，或赞麟阁。 ——汤衡
雨无正
壮士悲歌易水秋。九帐青油徒自负，百壶芳醑岂消忧。
"酒醒拨剔残灰火，多少凄凉在此中。
"翠微寺本翠微宫，楼阁亭台几十重。
幸植王宫里，仍逢宰府知。芳心向谁许，醉态不能支。
水萍争点缀，梁燕共追随。 ——行式
"夕风庭叶落，谁见此时情。不作关河梦，空闻砧杵声。
候刻移宸辇，尊时集观台。多惭远臣贱，不得礼容陪。"
百千人众看王恭。旗傍绿树遥分影，马蹋浮云不见踪。
摽有梅
"相思非是远，风雨遣情多。 ——皎然
燕山窦十郎，教子有义方。灵椿一株老，丹桂五枝芳。
"少年云溪里，禅心夜更闲。煎茶留静者，靠月坐苍山。
苏台踪迹在，旷望向江滨。往事谁堪问，连空草自春。
"葛洪卷与江淹赋，名动天边傲石居。
武帝蘅芜觉后香。傅说已征贤可辅，周公不见恨何长。
恨苦泪不落，耿然东北心。空囊与瘦马，羁绁意应深。
只知抱杵捣秋砧，不觉高楼已无月。时闻寒雁声相唤，
同州端午
剪破姮娥夜月光。雪句岂须征柳絮，粉腮应恨帖梅妆。
泛去星槎远，澄来月练浮。滔滔对离酌，入洛称仙舟。"
"湘寺闲居亦半年，就中昨夜好潸然。人归远岫疏钟后，
归泛扁舟可容易，五湖高士是抛官。"
"丘中久不起，将谓诏书来。及见凌云说，方知掩夜台。
"草木无情亦可嗟，重开明镜照无涯。菊英空折罗含宅，
忧花惜月长如此，争得东阳病骨肥。"
谁知汉武轻中国，闲夺天山草木荒。"
轮台歌奉送封大夫出师西征
"句向夜深得，心从天外归。（见《纪事》）
烟霞空锁影堂深。入帘轻吹催香印，落石幽泉杂磬音。
几时征拜征西越，学着缦胡从使君。"
十八贤人消息断，莲池千载月沈沈。"
"天涯缘事了，又造石霜微。不以千峰险，唯将独影归。
忝有翩翾分，应怜嘒唳声。不知微薄影，早晚挂緌缨。"
惟有前峰明月在，夜深犹过半江来。"
不如坐钓清溪月，心共寒潭一片澄。"
清人
凉轩待月生，暗里萤飞出。低回不称意，蛙鸣乱清瑟。
"早年花县拜潘郎，寻忝飞鸣出桂堂。日走登天长似箭，
"九垓垂定弃谋臣，一阵无功便杀身。
"曾上青泥蜀道难，架空成路入云寒。
乘晴入精舍，语默想东林。尽是忘机侣，谁惊息影禽。 ——张希复
"棠棣开双萼，夭桃照两花。分庭含佩响，隔扇偶妆华。
"三世深谋启帝基，可怜孀妇与孤儿。罪归成济皇天恨，
密黏宫树未妨花。迥封双阙千寻峭，冷压南山万仞斜。
空城雀
愁将玉笛传遗恨，苦被芳风透绮寮。"
声高秋汉迥，影倒月潭虚。尽日无僧倚，清风长有馀。"
蔽景乘朱凤，排虚驾紫烟。不嫌园吏傲，愿在玉宸前。
"皛皛金方色，迁移妙不穷。轻衣尘迹化，净壁缋文通。
不独来苏发歌咏，天涯半是泣珠人。"
班定千牛立受宣，佩刀搢笏凤墀前。
"洛阳风景实堪哀，昔日曾为瓦子堆。
发愤巡江塔，无眠数县更。玄都一病客，兴善几回莺。