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念奴娇·我来牛渚

五代 / 朱湾

"叠石峨峨象翠微,远山魂梦便应稀。从教藓长添峰色,
唯有上层人未到,金乌飞过拂阑干。"
君子三归擅一名,秋毫虽细握非轻。军书羽檄教谁录,
五月不教炎气入,满堂秋色冷龙鳞。"
何事泪痕偏在竹,贞姿应念节高人。"
选得十人为狎客,有谁能解谏君王。"
谢客久已灭,微言无处求。空馀白云在,客兴随孤舟。
风旗匝地扬,雷鼓轰天杀。竹兵彼皴脆,铁刃我枪bR. ——孟郊
"每爱江城里,青春向尽时。一回新雨歇,是处好风吹。
外虑宜帘卷,忘情与道空。 ——杨秦卿
"讼闲征赋毕,吏散卷帘时。听雨入秋竹,留僧覆旧棋。
写作玉界破,吹为羽林旋。翻伤列缺劳,却怕丰隆倦。 ——皮日休
"五月巴陵值积阴,送君千里客于郴。北风吹雨黄梅落,
"大片向空舞,出门肌骨寒。路岐平即易,沟壑满应难。


念奴娇·我来牛渚拼音解释:

.die shi e e xiang cui wei .yuan shan hun meng bian ying xi .cong jiao xian chang tian feng se .
wei you shang ceng ren wei dao .jin wu fei guo fu lan gan ..
jun zi san gui shan yi ming .qiu hao sui xi wo fei qing .jun shu yu xi jiao shui lu .
wu yue bu jiao yan qi ru .man tang qiu se leng long lin ..
he shi lei hen pian zai zhu .zhen zi ying nian jie gao ren ..
xuan de shi ren wei xia ke .you shui neng jie jian jun wang ..
xie ke jiu yi mie .wei yan wu chu qiu .kong yu bai yun zai .ke xing sui gu zhou .
feng qi za di yang .lei gu hong tian sha .zhu bing bi cun cui .tie ren wo qiang bR. ..meng jiao
.mei ai jiang cheng li .qing chun xiang jin shi .yi hui xin yu xie .shi chu hao feng chui .
wai lv yi lian juan .wang qing yu dao kong . ..yang qin qing
.song xian zheng fu bi .li san juan lian shi .ting yu ru qiu zhu .liu seng fu jiu qi .
xie zuo yu jie po .chui wei yu lin xuan .fan shang lie que lao .que pa feng long juan . ..pi ri xiu
.wu yue ba ling zhi ji yin .song jun qian li ke yu chen .bei feng chui yu huang mei luo .
.da pian xiang kong wu .chu men ji gu han .lu qi ping ji yi .gou he man ying nan .

译文及注释

译文
  于是又派公孙获驻扎在许国西部边境,对他说:“凡是你的器物钱财,不要放(fang)在许国。我(wo)死了,你就马上离开许国!先君是新近在这里建成都邑,眼看周王室的地位权力一天天衰微,周的子孙也一天天的失掉所继承的祖先功业。许国是太岳后代。上天既然厌弃周朝的气运了,我们是周的子孙,怎么能和许国相争呢?”
满天都是飞舞的《落花》宋祁 古诗,带着各自的伤感,在烟雨迷蒙的青楼里,我不由想起故人,怎么舍得忘记呢。
计“堕三都”孔子逃离鲁国,
春(chun)去匆匆,山窗下的修竹实在幽雅,惹人怜爱;它依旧苍劲葱茏,等待着我的归来。
今日又开了几朵呢?
由于听曲动心,不自觉地引起遐思,手在摆弄衣带,无以自遣怅惘的心情。
在万里炎荒之地频频回首往事,夜深时听见百姓的笛声(sheng)使人徒自悲哀。
听到这悲伤的别离曲,驻守边关的三十万将士,都抬起头来望着东升的月亮。
昆虫不要繁殖成灾。
窗儿半掩,幽深的梦境朦胧迷茫,好像苏小小的歌声刚刚停歇,又好像才和神女欢会在高唐。夜风吹入轻罗帐,透过疏朗的窗棂,使人清爽,月光如水映照着纱窗,面前隐隐约约出现了她淡雅的形象,仿佛还能闻到她那兰麝般的余香。这一切都唤(huan)起我思量(liang),本想不思量,又怎能不思量?
只有远离故里外出做官之人,特别敏感自然物候转化更新。
驰聘疆场、转战南北(bei)(bei)是为了报答皇上对我的信任,南北江畔和北方边关的花草都笑我一生忙忙碌碌。一年三百六十日,我都是带着兵器骑着战马在疆场上度过的。
等我丹药炼成,我将在此地归隐,陪你,永远陪你!
放眼望尽天涯,好像看到同伴身影;哀鸣响震山谷,好像听到同伴的声音。

注释
⑸相照:与“独坐”相应,意思是说,左右无人相伴,唯有明月似解人意,偏来相照。
33.存:《文选》李善注引《说文》曰:“存,恤问也。”
【既望】夏历每月十六
双陆(liù):又名“双六”,古代一种博戏。据说为三国魏曹植所创,至唐代演变为叶子戏(纸牌)。
〔21〕拊(fǔ),拍,轻击。缶(fǒu),古乐器,瓦制,腹大口小,秦人歌唱时常按节击缶。乌乌,呜呜,唱歌的声音。
21、昌:周昌,高祖功臣。
兴:兴起、产生。兴门户之叹,为朝中权贵各立门户、互相倾轧而叹息。按王炎先与宰相虞允文有矛盾,允文推荐权吏部侍郎王之奇代替王炎的官职;后来朝廷又任命王炎为枢密使。其后王炎以观文殿学士太中大夫知潭州,被汤邦彦论欺君之罪,因而落职。再后,考宗恢复资政殿大学士之职。
⑸猩:猩猩。鼯(wú):鼠类的一种。 

赏析

  “百官朝下五门西,尘起春风过御堤。”“五门”,又称午门。唐代长安城大明宫南墙有丹凤门、建福门、望仙门等五个门,故云。“西”即诗题所云“西望”。百官自大明宫下朝,步出五门,西望则是西内之太极宫、掖庭宫和东宫。西内是玄宗游戏的重要地点之一,历史上著名的宜春院的梨园弟子就生活在西内。百官退朝,侧身西望,但见一阵阵春风,把一股股灰尘吹过御堤,使整个西内显得迷迷濛濛。“尘起春风过御堤”一句虽为写景,却具有象征意义,象征着消逝的岁月无数史实已记忆不清,印象模糊。唯有玄宗的荒嬉尚历历在目。由此为下文张目。西内留下了唐王朝历代帝王的足迹,宫掖中秘闻逸事数不胜数,但最能勾起诗人回忆的却是唐玄宗。这不仅由于玄宗距诗人的时代最近,更重要的是因为玄宗是位因荒嬉几至覆国的君主。因此,颔联很自然地就从首联的望西内而过渡到对玄宗往事的追忆:“黄帕盖鞍呈了马,红罗系项斗回鸡。”马,此指舞马。舞马以黄帕覆盖其马鞍以见其珍贵。玄宗时,教坊中百戏杂耍名目繁多,诸如山车、旱船、寻橦、走索、丸剑、角抵等应有尽有。此外,斗鸡、舞马也特受玄宗喜爱。据载,玄宗曾驯练出舞马一百匹。这些马在表演时,站在巨榻之上,“衣以文绣,饰以珠玉”,随着音乐的节拍俯仰跳动,曲尽其妙。玄宗又好斗鸡戏,曾选六军小儿五百人,专门训练金毫铁距、高冠昂尾的雄鸡上千只。斗鸡比赛时,则分成若干支斗鸡队,胜者则缠以锦段。杜诗云:“斗鸡初赐锦,舞马既登床。”也正指此。舞马和斗鸡,玄宗后不再时髦。两句诗,诗人别出心裁,只选取玄宗荒嬉最典型的事例,不露声色地展示出来,而让知道这段历史故事的读者,自己去充实众多未写入诗中的内容。
  末两句不单纯是个送别场面,字里行间回荡着更丰饶的弦外之音。特别把“归雁来时数附书”的旧话重提,大有文章。那征夫去后是否频有家书寄内,以慰寂寥呢?恐怕未必。邮递条件远不那么便利;最初几年音信自然多一些,往后就难说了。久不写信,即使提笔,反有不知从何说起之感,干脆不写的情况也是有的。至于意外的情况就更难说了。可见,那女子旧事重提,不是没有原因的。“苦相思”三字,尽有不同寻俗的具体内容,耐人玩索。
  这是一首六言体裁诗,据《文章缘起》一书载,此种体裁始于汉代大司农谷永所写的诗。但是,谷永的诗早已失传,无从考证。在有文字记载的文献中,此六言体裁最早见于《毛诗》,《毛诗》中有“谓尔迁于王都”、“曰予未有室家”等句。六言体的诗,古人以为最难写,因字数是偶数,写出来总有种‘一句话没说完’的感觉,不如三五七九那样的奇数排列更适合汉语“抑扬顿错”的朗读音节。魏晋时,曹植与陆机等人都写有六言诗;至唐初,李景伯写过一首《回波乐府》;开元/大历年间,写过六言诗的只有王维、刘长卿、皇甫冉等人。
  这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下,光、热、声、色交织辉映,明与暗、冷与热、动与静烘托映衬,鲜明、生动地表现了火热的劳动场景,酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象,确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
  “隔烟催漏金虬咽,罗帏暗淡灯花结。灯花结,片时春梦,江南天阔。”词的下阕写到的那位怀人念远的闺中少妇,深藏在这座幽雅的园林之中,其风姿的秀美、心性的柔静和心情的惆怅,也就可想而知了。给人一种见其景感其人的感觉。所以,上下阕之间看似互不相属,实际上还是非常一致的。然后转写少妇的愁思。她独卧罗帏之中,心怀远人,久不能寐。此时燃膏将尽,灯芯结花,室内光线越来越暗淡,室外则夜露已落,一切都这么沉寂,只有漏壶上的铜龙透过烟雾送来点点滴滴的漏声。在愁人听来,竟似声声哽咽。作者这里并不直接写人的神态,而是更深一层,借暗淡的灯光和哽咽的漏声造成一种幽怨的意境,把人的愁苦表现得十分真切。特别是“隔烟催漏金虬咽”找人一句,尤见移情想象的奇思。又写少妇的幽梦,又重叠前句末三字,突出灯光的昏暗,然后化用岑参《春梦》诗“枕上片时春梦中,行尽江南数千里”二语,表现少妇的迷离惝恍之情。
  “醉别复几日”,没有几天便要离别了,那就痛快(tong kuai)地一醉而别吧!两位大诗人在即将分手的日子里舍不得离开。“醉眠秋共被,携手日同行”,鲁郡一带的名胜古迹,亭台楼阁几乎都登临游览遍了,“登临遍池台”说的就是这个意思。李白多么盼望这次分别后还能再次重会,同游痛饮:“何时石门路,重有金樽开?”石门,山名,在山东曲阜东北,是一座风景秀丽的山峦,山有寺院,泉水潺潺,李杜经常在这幽雅隐逸的胜地游览。这两句诗也就是杜甫所说的“何时一樽酒,重与细论文”的意思。“重有金樽开”这一“重”字,热烈地表达了李白希望重逢欢叙的迫切心情;又说明他们生活中有共同的乐趣,富有浓烈的生活气息,读来令人感到亲切。
  人也会随著外在景观的改变,而体悟自我,所谓“春秋代序,阴阳惨舒,物色之动,心亦摇焉”指的正是这个道理,而一年四季中,最容易让人有悲伤、凋零之感的,应是“萧瑟兮草木摇落而变衰”的秋天,在这样的季节里,“月”自然也会浸染惆怅与孤凄。所以,谢希逸也就以秋天的“月”作为《《月赋》谢庄 古诗》描写的主题对象。
  第三首也是写失意的爱情。而这种失意的爱情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的爱情感慨中也可窥见他仕途失意的不幸遭际。
  尾联从前联生发而来,除表现关怀好友处境望而不见的惆怅之外,还有更深一层的意思:望而不见,自然想到互访或互通音问;而望陆路,则山岭重叠,望水路,则江流纡曲,不要说互访不易,即互通音讯,也十分困难。这就很自然地要归结到“音书滞一乡”。然而就这样结束,文情较浅,文气较直。作者的高明之处。在于他先用“共来百粤文身地”一垫,再用“犹自”一转,才归结到“音书滞一乡”,便收到了沉郁顿挫的艺术效果。而“共来”一句,既与首句中的“大荒”照应,又统摄题中的“柳州”与“漳、汀、封、连四州”。一同被贬谪于大荒之地,已经够痛心了,还彼此隔离,连音书都无法送到。余韵袅袅,余味无穷,而题中的“寄”字之神,也于此曲曲传出。可见诗人用笔之妙。
  王安石很推崇他的画,在《纯甫出僧惠崇画要予作诗》中赞到:“画史纷纷何足数,惠崇晚年吾最许。”
  最后一段,笔势奔放恣肆,强烈的悲愤,直泻而出,仿佛心头压抑的山洪,暴发了出来,猛烈冲击这现实的一切。诗中写道:“人闷,心闷,苦痛,辛酸,接连不断,永远如此(ru ci)。我只有借酒浇愁,痛饮它二千石。汉代韩安国身陷囹圄,自信死灰可以复燃,我为什么不能呢?晋朝山简镇守襄阳时,常喝得酩酊大醉,还能骑乘骏马,别是一番贤主人的风流倜傥之举。”而李白喝的是苦闷之酒,孤独一人,自然没有那份闲适之情了,所以酒醉也不能遣闷。于是他说:“还是去遨游山水吧,但又觉得山山水水都像江夏附近著名古刹头陀寺一样,充斥那苦行的僧人气,毫无乐趣,不称人意。那么,哪里是出路,何处可解闷呢?倒不如乘船飘游,招唤乐妓,鸣笳按鼓,歌舞取乐;把那曾经向往、追求的一切都铲除掉,不留痕迹;把那纷争逞雄的政治现实看作一场梦幻,不足介怀;就让歌舞来宽解离愁吧!”诗人排斥了自己以往自适的爱好,并非自暴自弃,而是极度苦闷的暴发,激烈悲愤的反抗。这最后十四句,情调愈转越激烈。矛头针对黑暗的政治,冷酷的现实。
  默默的读几遍,然后展开想象的画卷,你会看到千年前,在那桃花盛开的时候,在那桃花盛开的地方,千年的风从那片“灼灼”的桃林中穿过,摇曳着艳丽的桃花,婀娜着多姿的桃枝,似乎有醉人的馨香随风破卷,扑面而来。但你分不清这是什么香,因为你仔细去看,在桃花丛中,隐约着一个款款移动的女子,少女的清香与花香混揉在一起,这是快乐的味道。
  第三四句写游人兴之所至,来到丰乐亭,在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢?他双鬓和衣襟上插满了花卉,坐在竹轿上大醉而归。篮舆,是竹轿。他不乘一本正经的官轿,而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿,显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿,嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
  “三日入厨下,洗手作羹汤。”古代女子嫁后的第三天,俗称“过三朝”,依照习俗要下厨房做菜。“三日”,正见其为“新嫁娘”。“洗手作羹汤”,“洗手”标志着第一次用自己的双手在婆家开始她的劳动,表现新媳妇郑重其事,力求做得洁净爽利。
  关于《《渔父》佚名 古诗》的作者,历来说法不一。最早认定为屈原作的,是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中,《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇(wu pian)作品之一收入。据此,则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》,又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》,影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说,司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时,只是作为行文的一部分,而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者,屈原之所作也”之后,又说“楚人思念屈原,因叙其辞以相传焉”,则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说,《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流,葬于江鱼之腹中”,以下当是赴湘自沉的一幕,似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称,亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说:“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际,这一推断还是比较可信的。
  紧接着“苍茫远山口,豁达胡天开”一联,借用上联的意象写“驱马”前行,“北风”呼啸,征途更为苦寒,将“哀”意更进一层。

创作背景

  此诗作于公元805年(唐顺宗永贞元年、唐德宗贞元二十一年)。公元803年(唐德宗贞元十九年),韩愈、张署同为监察御史,同被贬官。公元805年(永贞元年、贞元二十一年)春,遇大赦同到郴州待命;同年秋,两人同被任命为江陵府参军。这首诗是韩愈、张署同赴江陵途中所作的。

  

朱湾( 五代 )

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简 介

朱湾 朱湾(约公元七六六年前后在世)字巨川,号沧洲子,西蜀人。生卒年均不详,约唐代宗大历初前后在世,唐代宗大历年间进士。性浪漫,好琴酒,放纵山水,不应徵辟。工诗,善于咏物。李勉镇永平,嘉其风操,厚币邀至,署为府中从事。日相谈讌,分逾骨肉。久之,尝谒湖州崔使君,不得志,以书作别,尽吐牢骚。遂归会稽山阴别业。湾着有诗集四卷,《新唐书艺文志》传于世。

忆秦娥·中斋上元客散感旧 / 许仁

洛浦风流雪,阳台朝暮云。闻琴不肯听,似妒卓文君。
休公休公逸艺无人加,声誉喧喧遍海涯。五七字句一千首,
"暮春滴血一声声,花落年年不忍听。
却似春闱就试时。少女不吹方熠爚,东君偏惜未离披。
炉烟向冷孤灯下,唯有寒吟到曙天。"
对烟苏麻丑,夹涧筼筜伏。美誉动丹青,瑰姿艳秦蜀。
才人侍立持团扇,金缕双龙贴碧藤。
珍重诗人频管领,莫教尘土咽潺潺。"


别老母 / 许宜媖

"门人曾不有提弥,连嗾呀呀孰敢支。
两叶翠娥春乍展,一毛须去不难吹。"
红妆醉起一花落,更引春风无限情。"
"此禽轻巧少同伦,我听长疑舌满身。星未没河先报晓,
开讲宫娃听,抛生禁鸟餐。钟声入帝梦,天竺化长安。"
寂寞沈埋在幽户。万重山水不肯听,俗耳乐闻人打鼓。
"只影翩翩下碧湘,傍池鸳鹭宿银塘。虽逢夜雨迷深浦,
鸣琴化欲展,起草恋空频。今日都门外,悠悠别汉臣。"


水龙吟·春恨 / 杨素书

"积数归成闰,羲和职旧司。分铢标斗建,盈缩正人时。
寒烛照清夜,笙歌隔藓墙。一从飞燕入,便不见君王。
云深猿拾栗,雨霁蚁缘蔬。只隔门前水,如同万里馀。"
"立马荒郊满目愁,伊人何罪死林丘。风号古木悲长在,
"名遂功成累复轻,鲈鱼因起旧乡情。履声初下金华省,
献画符中旨,推诚契上玄。愿将班固笔,书颂勒燕然。"
月凝残雪饮流泉。临岐莫似三声日,避射须依绕树年。
梯穷闻戍鼓,魂续赖丘祷。敞豁天地归,萦纡村落好。


梅圣俞诗集序 / 焦千之

传唿更何日,曳履闻无由。归魂藐修路,征棹舣邗沟。
"八宫妃尽赋篇章,风揭歌声锦绣香。
茱萸蕊绽蝇头赤。流苏斗帐悬高壁,彩凤盘龙缴香额。
首阳山翠千年在,好奠冰壶吊伯夷。"
锁库休秤药,开楼又见诗。无心陪宴集,吟苦忆京师。"
疏篁留鸟语,曲砌转花阴。寄语长征客,流年不易禁。
廉颇还国李牧在,安得赵王为尔擒。"
未秋山叶已飘红。帐前影落传书雁,日下声交失马翁。


沁园春·宿霭迷空 / 郑珍双

琼什捧来思旧隐,扑窗穿户晓溟濛。"
触嗅值虾蟚.幸得履中气, ——孟郊
盈箧谤书能寝默,中山不是乐羊功。"
故人相见重凄凉。楼台寂寞官河晚,人物稀疏驿路长。
"虚豁登宝阁,三休极层构。独立天地间,烟云满襟袖。
围炉相忆杜陵秋。棋玄不厌通高品,句妙多容隔岁酬。
百亿花发,百千灯然。胶如络绎,浩汗连绵。 ——张希复
初进轮犹暗,终辞影渐明。幸陪宾主位,取舍任亏盈。"


摸鱼儿·对西风 / 赵志科

猎猎风泠夕,潺潺濑响秋。仙槎如共泛,天汉适淹留。"
梦去空寻五老云。竹径每怜和藓步,禽声偏爱隔花闻。
忆饯良人玉塞行,梨花三见换啼莺。
仙子衣飘黼黻香。裛露早英浓压架,背人狂蔓暗穿墙。
积霭生泉洞,归云锁石龛。丹霞披翠巘,白鸟带晴岚。
珠箔映高柳,美人红袖垂。忽闻半天语,不见上楼时。
皎皎无瑕玷,锵锵有珮声。昆山标重价,垂棘振香名。
象外烟霞有句通。几度相留侵鼓散,频闻会宿着僧同。


浪淘沙·其九 / 许坚

只知抱杵捣秋砧,不觉高楼已无月。时闻寒雁声相唤,
出户行瑶砌,开园见粉丛。高才兴咏处,真宰答殊功。"
向碛行人带夕阳。边骑不来沙路失,国恩深后海城荒。
直钩犹逐熊罴起,独是先生真钓鱼。"
"云际众僧里,独攒眉似愁。护茶高夏腊,爱火老春秋。
共君同过朱桥去,索映垂杨听洞箫。
鸟穿仙掌指间飞。休停砚笔吟荒庙,永别灯笼赴锁闱。
林栖非姓许,寺住那名约。会异永和年,才同建安作。 ——陆羽


好事近·秋晓上莲峰 / 窦常

守彼方与直,得其刚且劲。既能济险难,何畏涉辽夐。
"伏羲初画卦,苍氏乃制字。点画有偏旁,阴阳贵协比。
至今赢得颠狂名。殷郎月真听我语,少壮光阴能几许。
井底常携张贵嫔。玉树歌声移入哭,金陵天子化为臣。
黄犊依然花竹外,清风万古凛荆台。"
石脉水流泉滴沙,鬼灯然点松柏花。(《吟窗杂录》)
晚院风高寸寸增。玉指乍拈簪尚愧,金阶时坠磬难胜。
高僧不负雪峰期,却伴青霞入翠微。百叶岩前霜欲降,


寻胡隐君 / 谢元起

醉折垂杨唱柳枝,金城三月走金羁。
好月那堪独上楼。何处是非随马足,由来得丧白人头。
苦恨交亲多契阔,未知良会几时同。"
"不向南朝立谏名,旧居基在事分明。
红药阶前访旧知。乱点乍滋承露处,碎声因想滴蓬时。
骨长毛衣重,烧残烟草薄。狡兔何曾擒,时把家鸡捉。
今日未啼头已白,不堪深入白云啼。"
"风吹残雨歇,云去有烟霞。南浦足游女,绿苹应发花。


南中咏雁诗 / 赵金

银台钥入须归去,不惜馀欢尽酒卮。"
独往诚违俗,浮名亦累真。当年各自勉,云洞镇长春。"
豪杰入洛赋》)"
一种灵苗异,天然体性虚。叶如斜界纸,心似倒抽书。
"远树连沙静,闲舟入浦迟。(《夏日曲江》)
已知秦女升仙态,休把圆轻隔牡丹。"
送远已伤飞雁,裁诗更切嘶蝉。 ——潘述
一泓孙楚耳中泉。翩翾蛮榼薰晴浦,毂辘鱼车响夜船。