解语花·云容冱雪
"旅游无近远，要自别魂销。官柳乡愁乱，春山客路遥。
稼穑村坊远，烟波路径通。冥搜清绝句，恰似有神功。"
南国烟花入鹧鸪。明月团圆临桂水，白云重叠起苍梧。
终日玩，莫抛离，免使阎王遣使追。"
长守静，处深幽，服气餐霞饱即休。"
萧条杳眇兮馀草莽。古山春兮为谁，今猿哀兮何思。
"道高留不住，道去更何云。举世皆趋世，如君始爱君。
"东海儒宗事业全，冰棱孤峭类神仙。诗同李贺精通鬼，
乳香诸洞滴，地秀众峰朝。曾见奇人说，烟霞恨太遥。
"讲终斋磬罢，何处称真心。古寺高杉下，炎天独院深。
解语花·云容冱雪拼音解释:
.lv you wu jin yuan .yao zi bie hun xiao .guan liu xiang chou luan .chun shan ke lu yao .
jia se cun fang yuan .yan bo lu jing tong .ming sou qing jue ju .qia si you shen gong ..
nan guo yan hua ru zhe gu .ming yue tuan yuan lin gui shui .bai yun zhong die qi cang wu .
zhong ri wan .mo pao li .mian shi yan wang qian shi zhui ..
chang shou jing .chu shen you .fu qi can xia bao ji xiu ..
xiao tiao yao miao xi yu cao mang .gu shan chun xi wei shui .jin yuan ai xi he si .
.dao gao liu bu zhu .dao qu geng he yun .ju shi jie qu shi .ru jun shi ai jun .
.dong hai ru zong shi ye quan .bing leng gu qiao lei shen xian .shi tong li he jing tong gui .
ru xiang zhu dong di .di xiu zhong feng chao .zeng jian qi ren shuo .yan xia hen tai yao .
.jiang zhong zhai qing ba .he chu cheng zhen xin .gu si gao shan xia .yan tian du yuan shen .
译文及注释
译文
正士诚笃终始如一，情谊深长连续稳固。仆夫驾车迅捷疾速出发，和(he)铃锵锵扬声鸣响不停。
双双白鹄由西北向东南方飞去，罗列成行，比翼齐飞。突然一只雌鹄因疲病不能再相随。雄鹄不舍分离，频频回顾，徘徊不已，“我(wo)想衔你同行，无奈嘴小张不开；我想背你同去，无奈羽毛不够丰满(man)，无力负重。相识的(de)日子我们那么快乐，今日离别，真是无限忧伤，望着身边双双对对的同伴，我们却要憾恨相别，悲戚之泪不自禁地淌了下来。”雌鹄答道：“想到要与你分离，心情抑郁得说不出话来，各自珍重吧，归途茫茫，恐难再相聚了。我会独守空巢，一生忠于你。活着我们终当相会，死后也必在黄泉下相逢。”
秋风里万木凋零，君山上落叶纷飞；洞庭湖(hu)水与长天一色，浩浩荡荡。歌女斟满一杯酒，敛起笑容，要唱一首送别歌。我不是当年王维在渭城送别西去的客人，请不要唱这曲令人悲伤的《阳关》。
昨夜的酒力尚未消去，上马时(shi)尚需有人帮扶，清晨的凉风还没有把我吹醒(xing)。一路上但见碧瓦红檐，倒映在曲折的流水里，垂杨树掩映着渡口旁的驿亭。想当年曾在亭壁上题写诗句，如今墙上罩满了蛛网尘埃，墨色消淡，字迹已被青苔斑蚀得模糊不清。想过去未来的进退升沉，岁月如流水。我徘徊叹息，愁思如潮，久久难以平静。
我怀念的人在万里外，大江大湖很远很深。
江南也好江北也罢，原来都是我的家乡，三十年过去了，就像做了一场梦。
就没有急风暴雨呢？
雨师蓱翳号呼下雨，他是怎样使雨势兴盛？
在花园里是容易看出时节的变化的，其中最使人惊异、最能标志时节变化的就是梅花。
吹起箫来打起鼓，欢乐过头哀伤多。
摇首出红尘，醒和醉更无时节。活计绿衣服青帽子，惯披霜冲雪(xue)。 晚来风定钓丝闲，上下是新月。千里的水天混合成了一种颜色，看孤鸿明灭。
注释
⑥长天：辽阔的天空。
（4）建德：唐时郡名，今浙江省建德县一带。非吾土：不是我的故乡。王粲《登楼赋》：“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留。”
（39）雁山：雁门山。在今山西原平县西北。
⑺可怜：可惜。心赏：用心领略、欣赏。
①春城：暮春时的长安城。
⑧ 乃敢：才敢,“敢”字是委婉的用语。
（2）迟迟：指时间过得很慢。
70、便（pián）言多令才：口才很好，又多才能。便言，很会说话。令，美好。
赏析
“长江万里白如练，淮山数点青如淀”，举头远望，目所能及之处，有秋江万里，澄澈耀眼，静如白练，绵延屈曲，伸向远方；有秋山“数点”，葱郁苍翠，青如蓝靛，给人一种秋天特有的苍茫、寂静、高远的感受。作品从(cong)大处、远处起笔，为全篇设置了一个宏阔、高远的背景基调。开头两句句属于远眺。它们分别脱化于南朝谢朓“澄江净如练”（《晚登三山还望京邑》）及金诗人杨奂“淮山青数点，不肯过江来”（《题江州庾楼》）的诗句，意象雄远。大江万里浩荡，江面开阔，同遥远的淮山呈现出的“数点”形成了空间形象上的悬殊对比，而“白如练”之旁点染几点“青如靛”，则在色彩上又形成了对映。这两句以工对的形式出现，就更容易使人注意到它们的互补。
“雕弓夜宛转，铁骑晓参驔”，进一步描写抗敌将士的战斗生活。他们严阵以待夜不释弓，晨不离鞍，随时准备飞矢跃马，追奔逐北。比起“枕戈待旦”，“夜抱玉鞍”这样的描写新颖而有气魄。“宛转”“参驔”，既恰当地表现了前方将士紧张而又镇定自若的心情，又充满了必胜的信心。
第三句“晚节渐于诗律细，谁家数去酒杯宽”，这句同样情感含蓄，耐人寻味。诗人到了晚年，对自己的诗是非常自信的，“晚节渐于诗律细”。晚节渐于诗律细”的意境与“白鹭群飞太剧干”相同，皆为自信豁达高兴之意。另一方面，诗人晚年，穷困潦倒，诗作也难有知音，连推崇他的恐怕也不多。所谓“百年歌自苦，未见有知音”。而却又经常不得不寄人篱下，“已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安”。而“谁家数去酒杯宽”则又是转折，诗人晚年诗写的那么好，却又有谁欣赏诗人，能让我去他那里一起喝酒呢？杜甫写诗，往往句法气象万千，感情千转百回，这里就是一个例证。这句看似信手拈来，却蕴含着自信、潦倒、心酸、自嘲等等多重感情，其实更是诗人晚年写诗达到炉火纯青的写照。
后两句，进一步写河、山，河之黄是因其浪涛汹涌，奔腾不息。山之苍是因其满山松柏，苍翠欲滴。一动一静，相映成趣。人生岁月就像这滔滔奔涌的黄河之水，一逝不返；生命是短暂的，但崇高的品德和人格却是永恒的，它像万古长青的松柏那样，永存人间(ren jian)。“松柏在高冈”这一喻象，表达了作者欲奋发有为、特立人间的宏伟理想。诗的境界博大，格调高亢。而“浪波”与“松柏”，一动一静，指一种深邃的人生哲理。
组诗的第一首落笔写银河西坠，鸡鸣欲曙，从所见所闻渲染出一种苍茫静寂的气氛。“一再鸣”三字，可见百感已暗集毫端。三四句写“有感”正面。一个“欲”字，一个“怆”字表现了有心杀敌无力回天的感慨。
第四句：紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。诗人骑着紫骝，马儿嘶鸣着，惊花，花落，空见那一份景色，使人凄怆断肠。这里充斥着诗人对时光飞逝、岁月不饶人的感叹，及对美景易逝的无奈之情，寄托着作者因怀才不遇、壮志难伸而发出的愁思，这与他平素洒脱自信、率真不羁、清新飘逸的风格有所不同，而以一种细腻温婉的笔触，引人遐思。“踟蹰空断肠”，似是断肠人在天涯，象他《月下独酌》中一身孤傲与月为伴，与影为伴，还是免不了苍茫寂寥、清绝孤独之感，一向大气豪迈的李白也有避不了的人生悲哀。
第二首诗的前四句写宴席间情景。上两句从所闻方面写歌曲，下两句从所见方面写酒肴。乐器是“琵琶长笛”，歌者为“羌儿胡雏”，菜是“犁牛”“野驼”，酒为“交河美洒”，这一切可以看出主人的热情，宴席的高贵；而它们所点染的边塞情调又使归途中的诗人感触良多。这也为“醉”准备了条件，遂引出诗的最后两句。醉后吐真言，梦中见真情，诗的最后两句写醉后梦中归家，描写十分真切。用“无奈”写出归思之难以摆脱，也许这正是“座上相看泪如雨”的重要原因。
这首诗在艺术构思上颇有独到之处。作者不是像《国风·邶风·谷风》那样采用如泣如诉的怨愤之语出之，也不是像《卫风·氓》那样采用回忆倒叙的方式出之，而是截取了生活中的一个巧遇场面，采用对话的方式来揭示一对离异之后的夫妇的心理状态和各自的感受，从而鞭挞了喜新厌旧者的灵魂，批判了不合理的封建夫权。诗用叙事之笔开头：“《上山采蘼芜》佚名 古诗，下山逢故夫。”从“故夫”一词，可以知道“采蘼芜”的主语是弃妇。古人认为佩蘼芜可以多子。弃妇于此物本无所用，而现在上山采摘，暗示她已经再婚。在她满载而归的时候，碰巧遇到了“故夫”。巧遇时的情状如何，诗中没有直说。但“长跪问故夫”一语，侧面说明“故夫”的脸上颇有几分惭悔之色。若是怒目相向，则弃妇就决不会“长跪”相问了。弃妇被无端遗弃，缘“故夫”的喜新厌旧，所以这次巧遇，她倒要故意问问新妇的情况了。“复何如”，犹言又怎样，话中不无谴责之意。“故夫”于惭悔之余，不得不以实情相告。“新人虽言好”，尚属自我解嘲语，忸怩之态可掬；“未若故人姝”，才是真切语，懊悔之情如见。“颜色类相似”句，活画出喜新厌旧者的心理。当初弃妇被逐，自是“颜色”不如“新人”之故。而“新人”入门既久，渐成旧人；弃妇转嫁他人，已成他家“新人”。“故夫”以喜新厌旧之目光视之，转觉己之“新人”，与已成他家“新人”之弃妇，颜色无复区别，岂止无复区别，从“手爪不相如”一句，知“新人”亦已招厌。“新人从门入”两句，余冠英有精辟的分析：“两句必须作为弃妇的话才有味，因为故夫说新不如故，是含有念旧的感情的，使她听了立刻觉得要诉诉当(su dang)初的委屈，同时她不能即刻相信故夫的话是真话，她还要试探试探。这两句话等于说：既然故人比新人好，你还记得当初怎样对待故人吗？也等于说：你说新人不如故人，我还不信呢，要真是这样，你就不会那样对待我了。这么一来就逼出男人说出一番具体比较。”（《乐府诗选》）这段分析，从语言环境和人物心理两方面揭示了文字之外的丰富的潜台词，因而是耐人寻味的。
这首七律作于杜甫客居成都时。诗题(shi ti)为“《狂夫》杜甫 古诗”，当以写人为主，诗却先从居住环境写来。
文公知道后派人去请，而介之推执意不肯出来。传说来人纵火烧山，想将母子逼下山，介之推和母亲合抱一棵大树，就这样被烧死在山上。烧山的那一天正是清明节的前一天，为了悼念介之推，从此人们便定每年清明前一天为寒食清明，“寒食”是断火冷食的意思。这一天举国都不许生火，只能吃冷食。据说这就是寒食节的来历。
这首诗，诗人根据历史兴亡的史实，概括为“历览前贤国与家，成由勤俭破由奢”。这些明确的以古鉴今的态度，包含着深刻的用意，比前人的认识更自觉完整。在兴亡系于何人的问题上，尽管李商隐受时代的局限，还只能将理乱的命脉系于帝王，但在他的诗中，大都是指责他们败乱国家的。因此这种揭露更有进步意义。
这两句的意象以“众星拱月”式并置，前句中心词“鸟”是中心意象，加上“飞”字形成一个复合意象，强化动态表现意义。“众鸟”原可以让读者联想到山中闲静宁(jing ning)谧的场景，群鸟儿在空山中婉转鸣啼，有一种格外的逸趣，而眼前，众鸟高飞，离人越来越远，“高”字起到一个拓展空间的作用，抬头仰望，空阔的蓝天上，鸟儿在远走高飞，直至看不见。一个“尽”字，增强了此句的表现力度，表现出李白此时的万般惆怅。后句“云”为中心词，与“去”复合，默默的云也在渐渐飘走。而云并非满天白云，原本就只是“孤云”无伴，偏偏还悠闲地慢慢地飘离。诗人以“闲”写出了孤云的状态，突出了离去的过程，让读者在品味孤云离去的状态时，感知诗人内心的不忍和无奈。
“雕弓夜宛转，铁骑晓参驔”，进一步描写抗敌将士的战斗生活。他们严阵以待夜不释弓，晨不离鞍，随时准备飞矢跃马，追奔逐北。比起“枕戈待旦”，“夜抱玉鞍”这样的描写新颖而有气魄。“宛转”“参驔”，既恰当地表现了前方将士紧张而又镇定自若的心情，又充满了必胜的信心。
第三句“晚节渐于诗律细，谁家数去酒杯宽”，这句同样情感含蓄，耐人寻味。诗人到了晚年，对自己的诗是非常自信的，“晚节渐于诗律细”。晚节渐于诗律细”的意境与“白鹭群飞太剧干”相同，皆为自信豁达高兴之意。另一方面，诗人晚年，穷困潦倒，诗作也难有知音，连推崇他的恐怕也不多。所谓“百年歌自苦，未见有知音”。而却又经常不得不寄人篱下，“已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安”。而“谁家数去酒杯宽”则又是转折，诗人晚年诗写的那么好，却又有谁欣赏诗人，能让我去他那里一起喝酒呢？杜甫写诗，往往句法气象万千，感情千转百回，这里就是一个例证。这句看似信手拈来，却蕴含着自信、潦倒、心酸、自嘲等等多重感情，其实更是诗人晚年写诗达到炉火纯青的写照。
后两句，进一步写河、山，河之黄是因其浪涛汹涌，奔腾不息。山之苍是因其满山松柏，苍翠欲滴。一动一静，相映成趣。人生岁月就像这滔滔奔涌的黄河之水，一逝不返；生命是短暂的，但崇高的品德和人格却是永恒的，它像万古长青的松柏那样，永存人间(ren jian)。“松柏在高冈”这一喻象，表达了作者欲奋发有为、特立人间的宏伟理想。诗的境界博大，格调高亢。而“浪波”与“松柏”，一动一静，指一种深邃的人生哲理。
组诗的第一首落笔写银河西坠，鸡鸣欲曙，从所见所闻渲染出一种苍茫静寂的气氛。“一再鸣”三字，可见百感已暗集毫端。三四句写“有感”正面。一个“欲”字，一个“怆”字表现了有心杀敌无力回天的感慨。
第四句：紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。诗人骑着紫骝，马儿嘶鸣着，惊花，花落，空见那一份景色，使人凄怆断肠。这里充斥着诗人对时光飞逝、岁月不饶人的感叹，及对美景易逝的无奈之情，寄托着作者因怀才不遇、壮志难伸而发出的愁思，这与他平素洒脱自信、率真不羁、清新飘逸的风格有所不同，而以一种细腻温婉的笔触，引人遐思。“踟蹰空断肠”，似是断肠人在天涯，象他《月下独酌》中一身孤傲与月为伴，与影为伴，还是免不了苍茫寂寥、清绝孤独之感，一向大气豪迈的李白也有避不了的人生悲哀。
第二首诗的前四句写宴席间情景。上两句从所闻方面写歌曲，下两句从所见方面写酒肴。乐器是“琵琶长笛”，歌者为“羌儿胡雏”，菜是“犁牛”“野驼”，酒为“交河美洒”，这一切可以看出主人的热情，宴席的高贵；而它们所点染的边塞情调又使归途中的诗人感触良多。这也为“醉”准备了条件，遂引出诗的最后两句。醉后吐真言，梦中见真情，诗的最后两句写醉后梦中归家，描写十分真切。用“无奈”写出归思之难以摆脱，也许这正是“座上相看泪如雨”的重要原因。
这首诗在艺术构思上颇有独到之处。作者不是像《国风·邶风·谷风》那样采用如泣如诉的怨愤之语出之，也不是像《卫风·氓》那样采用回忆倒叙的方式出之，而是截取了生活中的一个巧遇场面，采用对话的方式来揭示一对离异之后的夫妇的心理状态和各自的感受，从而鞭挞了喜新厌旧者的灵魂，批判了不合理的封建夫权。诗用叙事之笔开头：“《上山采蘼芜》佚名 古诗，下山逢故夫。”从“故夫”一词，可以知道“采蘼芜”的主语是弃妇。古人认为佩蘼芜可以多子。弃妇于此物本无所用，而现在上山采摘，暗示她已经再婚。在她满载而归的时候，碰巧遇到了“故夫”。巧遇时的情状如何，诗中没有直说。但“长跪问故夫”一语，侧面说明“故夫”的脸上颇有几分惭悔之色。若是怒目相向，则弃妇就决不会“长跪”相问了。弃妇被无端遗弃，缘“故夫”的喜新厌旧，所以这次巧遇，她倒要故意问问新妇的情况了。“复何如”，犹言又怎样，话中不无谴责之意。“故夫”于惭悔之余，不得不以实情相告。“新人虽言好”，尚属自我解嘲语，忸怩之态可掬；“未若故人姝”，才是真切语，懊悔之情如见。“颜色类相似”句，活画出喜新厌旧者的心理。当初弃妇被逐，自是“颜色”不如“新人”之故。而“新人”入门既久，渐成旧人；弃妇转嫁他人，已成他家“新人”。“故夫”以喜新厌旧之目光视之，转觉己之“新人”，与已成他家“新人”之弃妇，颜色无复区别，岂止无复区别，从“手爪不相如”一句，知“新人”亦已招厌。“新人从门入”两句，余冠英有精辟的分析：“两句必须作为弃妇的话才有味，因为故夫说新不如故，是含有念旧的感情的，使她听了立刻觉得要诉诉当(su dang)初的委屈，同时她不能即刻相信故夫的话是真话，她还要试探试探。这两句话等于说：既然故人比新人好，你还记得当初怎样对待故人吗？也等于说：你说新人不如故人，我还不信呢，要真是这样，你就不会那样对待我了。这么一来就逼出男人说出一番具体比较。”（《乐府诗选》）这段分析，从语言环境和人物心理两方面揭示了文字之外的丰富的潜台词，因而是耐人寻味的。
这首七律作于杜甫客居成都时。诗题(shi ti)为“《狂夫》杜甫 古诗”，当以写人为主，诗却先从居住环境写来。
文公知道后派人去请，而介之推执意不肯出来。传说来人纵火烧山，想将母子逼下山，介之推和母亲合抱一棵大树，就这样被烧死在山上。烧山的那一天正是清明节的前一天，为了悼念介之推，从此人们便定每年清明前一天为寒食清明，“寒食”是断火冷食的意思。这一天举国都不许生火，只能吃冷食。据说这就是寒食节的来历。
这首诗，诗人根据历史兴亡的史实，概括为“历览前贤国与家，成由勤俭破由奢”。这些明确的以古鉴今的态度，包含着深刻的用意，比前人的认识更自觉完整。在兴亡系于何人的问题上，尽管李商隐受时代的局限，还只能将理乱的命脉系于帝王，但在他的诗中，大都是指责他们败乱国家的。因此这种揭露更有进步意义。
这两句的意象以“众星拱月”式并置，前句中心词“鸟”是中心意象，加上“飞”字形成一个复合意象，强化动态表现意义。“众鸟”原可以让读者联想到山中闲静宁(jing ning)谧的场景，群鸟儿在空山中婉转鸣啼，有一种格外的逸趣，而眼前，众鸟高飞，离人越来越远，“高”字起到一个拓展空间的作用，抬头仰望，空阔的蓝天上，鸟儿在远走高飞，直至看不见。一个“尽”字，增强了此句的表现力度，表现出李白此时的万般惆怅。后句“云”为中心词，与“去”复合，默默的云也在渐渐飘走。而云并非满天白云，原本就只是“孤云”无伴，偏偏还悠闲地慢慢地飘离。诗人以“闲”写出了孤云的状态，突出了离去的过程，让读者在品味孤云离去的状态时，感知诗人内心的不忍和无奈。
创作背景
牛渚，是安徽当涂西北紧靠长江的一座山，北端突入江中，即著名的采石矶。此诗题下原有注说：“此地即谢尚闻袁宏咏史处。”据《晋书·文苑传》记载：袁宏少时孤贫，以运租为业。镇西将军谢尚镇守牛渚，秋夜乘月泛江，听到袁宏在运租船上讽咏他自己的咏史诗，非常赞赏，于是邀宏过船谈论，直到天明。袁宏得到谢尚的赞誉，从此声名大著。题中所谓“怀古”，就是指这件事。
盛昱( 近现代 )
收录诗词 (7485) 首
简 介
盛昱 （1850—1899）宗室，镶黄旗人，字伯熙。光绪二年进士。授编修。累迁国子监祭酒。精经史舆地及清代掌故，与缪荃孙、沈曾植称谈故三友。有《郁华阁遗集》、《意园文略》、《雪履寻碑录》。
清平调·名花倾国两相欢
欲知圣人姓，田八二十一。欲知圣人名，果头三屈律。
"寒思白阁层，石屋两三僧。斜雪扫不尽，饥猿唤得应。
倚杖残阳落水天。兰蕊蔫菸骚客庙，烟波晴阔钓师船。
"落石几万仞，冷声飘远空。高秋初雨后，半夜乱山中。
剑起星奔万里诛，风雷时逐雨声粗。
将为数日已一月，主人于我特地切。
松烟青透壁，雪气细吹灯。犹赖师于我，依依非面朋。"
"待价欲要君，山前独灌园。虽然不识面，要且已消魂。
忆秦娥·中斋上元客散感旧
"芸香误比荆山玉，那似登科甲乙年。
碍雪一片下不得。声绕枯桑，根在沙塞。黄河彻底，
闲居作赋几年愁，王屋山前是旧游。诗咏东西千嶂乱，马随南北一泉流。曾陪雨夜同欢席，别后花时独上楼。 忽喜扣门传语至，为怜邻巷小房幽。相如琴罢朱弦断，双燕巢分白露秋。莫倦蓬门时一访，每春忙在曲江头。
随邪逐恶又争得。古人终不事悠悠，一言道合死即休。
古松直笔雷不折，雪衣女啄蟠桃缺。珮入龙宫步迟迟，
三千馀法论修行，第一烧丹路最亲。须是坎男端的物，
何事玉郎久离别，忘忧总对岂忘忧。
寂寞相思处，雕梁落燕泥。（春闺曲，见《吟窗杂录》）
共工怒触不周山
山袍不称下红尘，各是闲居岛外身。两处烟霞门寂寂，
吟落江沙月，行飞驿骑尘。猿声孤岛雨，草色五湖春。
秋宵一吟更清迥。能令听者易常性，忧人忘忧躁人静。
体正力已全，理精识何妙。昔年歌阳春，徒推郢中调。
天津桥畔火光起，魏王堤上看洪水。
还怜我有冥搜癖，时把新诗过竹寻。"
此是吾家真一子，庸愚谁敢等闲猜。
自怜孤影清秋夕，洒泪裴回滴冷光。"
赠别王山人归布山
"可能东海子，清苦在贫居。扫地无闲客，堆窗有古书。
"旧隐终牵梦，春残结束归。溪山无伴过，风雨有花飞。
政入龚黄甲，诗轻沈宋徒。受恩酬未得，不觉只长吁。
大空含常明，八外无隐障。鸾凤有逸翮，泠然恣飘飏.
明日定归台席去，鹡鸰原上共陶钧。"
秋风已伤骨，更带竹声吹。抱疾关门久，扶羸傍砌时。
西龟初定箓，东华已校名。三官无遗谴，七祖升云輧。
黄帝旂傍戴铁冠。醉捋黑须三岛黯，怒抽霜剑十洲寒。
春晚书山家屋壁二首
吟中双鬓白，笑里一生贫。（见《诗史》）
"五色毛衣比凤雏，深花丛里只如无。
朱砂配，水银停，一派红霞列太清。铅池迸出金光现，
身即腾腾处世间，心即逍遥出天外。"
即全胜和璞悬璃，垂棘结绿。"
舞袖弓弯浑忘却，罗衣空换九秋霜。"
"秋风吹别袂，客思在长安。若得临觞醉，何须减瑟弹。
落日乱峰青倚天。又惊大舶帆高悬，行涛噼浪凌飞仙。
秦女休行
瞻仰威灵共回首，紫霞深处锁轩窗。"
"不分殊幽显，那堪异古今。阴阳徒自隔，聚散两难心。
映带兼苔石，参差近画楹。雪霜消后色，虫鸟默时声。
己年中，二龙见。一则藏身青木中，一则见形黑金东。"
寓蝶成庄梦，怀人识祢贤。徽猷不及此，空愧白华篇。"
忽讶轺车降竹扉。王泽乍闻谭涣汗，国风那得话玄微。
故园归未得，此日意何伤。独坐水边草，水流春日长。
后期杳无约，前恨已相寻。别路无行信，何因得寄心。
回董提举中秋请宴启
"为鱼须处海，为木须在岳。一登君子堂，顿觉心寥廓。
昨夜声狂卷成雪。"
"柳暖莺多语，花明草尽长。风流在诗句，牵率绕池塘。
业薪心火日烧煎，浪死虚生自古然。陆氏称龙终妄矣，
精意不可道，冥然还掩扉。"
"壮岁心难伏，师心伏岂难。寻常独在院，行坐不离坛。
白薝卜花露滴滴，红苾刍草香濛濛。
"长忆旧山日，与君同聚沙。未能精贝叶，便学咏杨花。
悼亡诗三首
修之炼之须珍重。直待虎啸折颠峰，骊龙夺得玄珠弄。
"绵绵远念近来多，喜鹊随函到绿萝。虽匪二贤曾入洛，
手种金莲不自夸。三尺焦桐为活计，一壶美酒是生涯。
残阳沙鸟乱，疏雨岛枫飞。几宿多山处，猿啼烛影微。"
白桑红椹莺咽咽，面揉玉尘饼挑雪。
桃花流水两堪伤，洞口烟波月渐长。
静宜兼竹石，幽合近猿猱。他日成阴后，秋风吹海涛。"
"鲸吸鳌吞数百杯，玉山谁起复谁颓。
金缕曲二首
"闻思相送后，幽院闭苔钱。使我吟还废，闻君病未痊。
飞虬跃庆云，翔鹤抟灵风。郁彼玉京会，仙期六合同。
藕隐玲珑玉，花藏缥缈容。何当假双翼，声影暂相从。"
荒乱抛深隐，飘零远寓居。片云无定所，得力是逢渠。
"白萍红蓼碧江涯，日暖双双立睡时。
"薝卜花红径草青，雪肤冰骨步轻轻。
昔别容如玉，今来鬓若丝。泪痕应共见，肠断阿谁知。
"北来儒士说，许下有吟僧。白日身长倚，清秋塔上层。
雪晴晚望
岩花狼藉斗山鸡。蒙庄环外知音少，阮籍途穷旨趣低。
"传闻象郡隔南荒，绛实丰肌不可忘。
村童顽似铁，山菜硬如莎。唯有前山色，窗中无奈何。"
片大更深屋作声。飘掩烟霞何处去，欹斜杉竹向帘倾。
卜得上峡日，秋江风浪多。巴陵一夜雨，肠断木兰歌。
风高樯力出，霞热鸟行迟。此去多来客，无忘慰所思。"
"华阴少年何所希，欲饵丹砂化骨飞。江南药少淮南有，
果熟无低枝，芳香入屏帷。故人久不来，萱草何离离。