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更漏子·对秋深

金朝 / 阴铿

离人闻美弹,亦与哀弹同。况兹切切弄,绕彼行行躬。
"月斜孤馆傍村行,野店高低带古城。篱上晓花斋后落,
"白石床无尘,青松树有鳞。一莺啼带雨,两树合从春。
洞庭烟月如终老,谁是长杨谏猎臣。"
白杨落日悲风起,萧索寒巢鸟独奔。"
"一从征战后,故社几人归。薄宦离山久,高谈与世稀。
"绿云多学术,黄发竟无成。酒纵山中性,诗留海上名。
"晴江如镜月如钩,泛滟苍茫送客愁。衣泪潜生竹枝曲,
好住池西红叶树,何年今日伴何人。"
坐惜春还至,愁吟夜每终。谷寒思变律,叶晚怯回风。
旷然多慊登楼意,永日重门深掩关。"
一枝青竹榜,泛泛绿萍里。不见钓鱼人,渐入秋塘水。
江雨潇潇帆一片,此行谁道为鲈鱼。"
"公心独立副天心,三辖春闱冠古今。兰署门生皆入室,
名利到身无了日,不知今古旋成空。"
晨光山影相参差。其年十月移禁仗,山下栉比罗百司。
废寺入门禾黍高。鸡犬夕阳喧县市,凫鹥秋水曝城壕。


更漏子·对秋深拼音解释:

li ren wen mei dan .yi yu ai dan tong .kuang zi qie qie nong .rao bi xing xing gong .
.yue xie gu guan bang cun xing .ye dian gao di dai gu cheng .li shang xiao hua zhai hou luo .
.bai shi chuang wu chen .qing song shu you lin .yi ying ti dai yu .liang shu he cong chun .
dong ting yan yue ru zhong lao .shui shi chang yang jian lie chen ..
bai yang luo ri bei feng qi .xiao suo han chao niao du ben ..
.yi cong zheng zhan hou .gu she ji ren gui .bao huan li shan jiu .gao tan yu shi xi .
.lv yun duo xue shu .huang fa jing wu cheng .jiu zong shan zhong xing .shi liu hai shang ming .
.qing jiang ru jing yue ru gou .fan yan cang mang song ke chou .yi lei qian sheng zhu zhi qu .
hao zhu chi xi hong ye shu .he nian jin ri ban he ren ..
zuo xi chun huan zhi .chou yin ye mei zhong .gu han si bian lv .ye wan qie hui feng .
kuang ran duo qian deng lou yi .yong ri zhong men shen yan guan ..
yi zhi qing zhu bang .fan fan lv ping li .bu jian diao yu ren .jian ru qiu tang shui .
jiang yu xiao xiao fan yi pian .ci xing shui dao wei lu yu ..
.gong xin du li fu tian xin .san xia chun wei guan gu jin .lan shu men sheng jie ru shi .
ming li dao shen wu liao ri .bu zhi jin gu xuan cheng kong ..
chen guang shan ying xiang can cha .qi nian shi yue yi jin zhang .shan xia zhi bi luo bai si .
fei si ru men he shu gao .ji quan xi yang xuan xian shi .fu yi qiu shui pu cheng hao .

译文及注释

译文
  到了世风衰微的时候,为人子孙的,一味地只要褒扬他们死去的亲人而不顾事理。所以即使是恶人,都一定要立碑刻铭,用来向后人夸耀。撰写铭文的人既不能推辞不作,又因为死者子孙的一再请托,如果直书死者的恶行,就人情上过不去,这样铭文就开始出现不实之辞。后代要想给死者作碑铭者,应当观察一下作者的为人。如果请托的人不得当,那(na)么他写的铭文必定会不公正,不正确,就不能流行于世,传之后代。所以千百年来,尽管上自公卿大夫下至里巷小民死后都有(you)碑铭,但流传于世的很少。这里没有别的原因,正是请托了不适当的人,撰写的铭文不公正、不正确的缘故。
黄河从西边逶迤而来,再窈窕如丝地流向东面的群山。
闲望湖上,雨丝凄凄迷迷。那长堤花桥,远远地隐入烟浦雾(wu)里。美人相思生愁怨,愁思在翠眉间凝聚。终日盼着(zhuo)爱人归来,梦里还(huan)听那雨中晚潮阵阵,似乎在传递他的消息。
  唉!人本来会受外物影响而感动。情感充塞在内心而性情压抑,一定要借外物来排遣,停留时间久了就沉溺,认为当然;不超越这而换一种心境,那么悲愁就化解不开。只有仕宦之途、名利之场最容易使人陷入其中,自古以来,不知有多少有才有德之士因政治上的失意忧闷致死,都是因为没有悟出主宰自己、超越自我的方法。我虽已经(jing)被贬却获得这样的胜境,安于冲淡旷远,不与众人一道钻营,因此又能够使我的内心和形体找到根本,心有所得,笑悯万古。尚且没有忘记内心的主宰,自认为已经超脱了。
路旁经过的人问出征士兵怎么样,出征士兵只是说按名册征兵很频繁。有的人十五岁到黄河以北去戍守,纵然到了四十岁还要到西部边疆去屯田。到里长那里用头巾把头发束起来,他们回时已经白头还要去守边疆。边疆无数士兵流血形成了海水,武皇开拓边疆的念头还没停止。您没听说汉家华山以东两百州,百千村落长满了草木。即使有健壮的妇女手拿锄犁耕种,田土里的庄稼也长得没有东西行列。更何况秦地的士兵又能够苦战,被驱使去作战与鸡狗没有分别。
北风怎么刮得这么猛烈呀,
  在石溪住久了开始思念端午时节的场景,在驿馆楼前观看开始行动的时机。鼙鼓初击时似雷声,兽头吐威,万人冲破齐声呼喊,跳跃着的浪花与飞鸟争先恐后。多条船像龙一样的向前冲去,果然获得了锦标归来。
片刻云雾扫去显出众峰峦,抬头仰望山峰突兀插(cha)云空。
上当年所酿之新酒来驱风寒,霜雪染鬓两边雪白。
自从我们在京城分别一晃又三年,远涉天涯你奔走辗转在人间。相逢一笑时依然像春天般的温暖。你心如古井水不起波澜,高风亮节象秋天的竹竿。
白露堂中满是杂草印迹,那边红罗帐里绵绵深情。
争王图霸之业未立,各自割据称雄。
孤独的白鹤为何回得晚,要知道昏鸦早已宿满林。
清晨里扬鞭打马欢欢喜喜回家,昨晚沉沉的醉意还没有全消。夜里下过小雨,现在已经放晴,燕子双双在微风中轻飘。
大雁的声音渐响渐远人声也随着消失,是哪家的纺织机织出了像新下的雪一样的绸缎。

注释
(46)吕祖谦——宋朝金华人,进士出身,官国史院编修。著有《十七史详节》。
稍降辞色:把言辞放委婉些,把脸色放温和些。辞色,言辞和脸色。
①江城子:调牌名。又名《江神子》、《村意远》、《水晶帘》。唐为单调,宋有双词体出现。此词单词8句,35字,1、2、3、5、8句押平韵。
179.乞:索取。小臣:奴隶,指伊尹。
念:想到。月榭:月光下的亭榭。榭,建在高台上的敞屋。
⑷长门:汉宫名,汉武帝时陈皇后失宠时幽居长门宫。

赏析

  身为政治家的寇准竟也能够写出如此清新别致的诗作,而且毫不做作,感情(gan qing)自然地流露。想来该是政治生涯的疲倦吧!
  末联“新滩莫悟游人意,更作风檐夜雨声”。写新滩流水在作者耳中引起的特殊感受。春江水涨,新滩流水在一般游春者听来,自然是欢畅悦耳的春之歌;但在思归不得的天涯羁旅的作者耳中,却像是午夜檐间风雨的凄凉之声,不断撩动着自己的羁愁,所以发出“新滩莫悟游人意”的嗟叹。本是作者主观感情作怪,却说“新滩莫悟”,曲折有致。
  这首诗善于用典寄托怀抱,且不着痕迹,自然地与写景叙事融为一体,因景见情,含蓄隽永。暗用韩信故事来自述怀抱之后,便引出“月照高楼一曲歌”的壮志豪情。“月照高楼”明写分别地点,是景语,也是情语。四个字点染了高歌而别的背景,展现着一种壮丽明朗的景色。它不同于“月上柳梢”的缠绵,也有别于“晓风残月”的悲凉,而是和慷慨高歌的情调相吻合,字里行间透露出一种豪气。这正是诗人(shi ren)壮志情怀的写照。诗贵有真情。温庭筠多纤丽藻饰之作,而此篇却以峻拔爽朗的面目独标一格,令人耳目一新。
  “遗我一书札”的“我”,乃诗中主人公自称,全诗都是以“我”自诉衷曲的形式写出的。诗中处处有“我”,“我”之所在,即情之所在、景之所在、事之所在。景与事,皆化入“我”的心态,融入“我”的情绪。前六句,“我”感到“寒气”已“至”、“北风惨栗”;“我”因“愁多”而“知夜长”;“我”徘徊室外,“仰观众星”之罗列,感叹从“月满”变月缺。而“我”是谁?“愁”什么?观星仰月,用意何在?读者都还不明底蕴,唯觉诗中有人,深宵独立,寒气彻骨,寒星伤目,愁思满怀,无可告语。及至读完全篇,随着“我”的心灵世界的逐渐坦露,才对前六句所写的一切恍然大悟,才越来越理解她的可悲遭遇和美好情操,对她产生无限同情。
  在诗中端午节欢愉的背后暗含着作者的一丝无奈,但是即使在这种境况中,他在内心深处仍然满怀着“丹心照夙昔”的壮志。这首诗塑造了一位像屈原一样为国难奔波却壮志不已的士大夫形象。
  《《驹支不屈于晋》左丘明 古诗》在晋与诸侯“会于向”这一历史事件中,只不过是一段小插曲,然而它却有不同寻常的认识价值。这是中国古代民族关系史上一段耐人寻味的故事。它不仅让我们看到了当时少数民族在霸权制度下所受压迫的深重,也让我们从驹支与范宣子的冲突与和解中看到了古代各民族既斗争又融合的复杂关系的缩影。通过个性化的语言表现人物性格是《《驹支不屈于晋》左丘明 古诗》的一大特点。
  此诗描写春节除旧迎新的景象。一片爆竹声送走了旧的一年,饮着醇美的屠苏酒感受到了春天的气息。初升的太阳照耀着千家万户,家家门上的桃符都换成了新的。
  颔联始见奇笔,“流星透疏水”,星本不动,影落水中,水流而反似繁星流动,流淌中,繁星随水而逝,非是夜空中闪亮划过夜空之流星,空明澄净,引人入胜。最奇者,诗人竟把水分为疏和密,疏而能透,繁星倒影水中,厚密则显浊混,难以透莹光也。诗人之所以称为诗人,其感觉必异于常人的。月本不移,而片云飘移,云行而反似月走,且为两物相逆而行,诗人短短五字,尽也。观察之细致,构想之奇瑰,非一颗敏感之心性不能为之,令人拍案叫绝。这两句的妙处渲染出空山幽寂清玲的气氛,有力地衬托了山寺的凄冷荒寂。
  “天寒水鸟自相依,十百为群戏落晖”,开头两句既自然清新,又生动传神。“依”、“戏”二字,把水鸟天真烂漫之姿,表现得真是惟妙惟肖。它们仿佛不是一群鸟,而是一群天真无邪的孩子在相戏打闹。晚霞抚摸着它们,它们也正在尽情地享受着大自然给它们安排的和谐、安逸、自由的生活,这种物物相亲的情景,令人羡慕神往。
  诗歌的首颔联多层面的表现诗人的痛苦感,其实这还是生活横截面的对比,那诗歌又是如何完成内容的转折呢?从内容上颈联涉及望乡和圆月,表面上像在思乡,但是“望乡“行为反映的心理,却浸透着诗人的孤寂和凄苦,而这种心理想通过望乡排遣,其结果没有望到自己的故乡,反而再次强化了内在的主体孤苦体验。“见月”就是观赏中秋明月月,那是一轮圆月,但行为发问的竟为“几回圆”,显然这圆月在诗人眼里不圆,这种发问折射了诗人由外在之物的中秋明月到内在的之情的孤寂凄苦。“望乡”“见月”行为艺术是望而不见、见而有疑的矛盾迷惘,正是诗人极度孤寂产生的心理结果。“西北望乡”“东南见月”,其实是互文修辞,身处彭浦湓亭向四方眺望故乡和四野观望明月,能想象出一个人观望的心神不定和急切之情,希望能望到家乡带给自己温暖,能看到心中一轮明月留给自己关怀,却出现相反结果,徒添了诗人不尽的凄苦感。
  这是一首寓言式的政治讽刺诗。“征伐诛求寡妇哭”,“已诉征求贫到骨”,便是这首诗的主题。杜甫巧妙地、准确(zhun que)地运用了传说,用“泉客”象征广大的被剥削的劳动人民,用泉客的“珠”象征由人民血汗创造出来的劳动果实。
  这首诗的结构很不匀称,前一部分为十二句,后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔,从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面,精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转,却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵,其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式,更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运,有力地强化了全诗的主题。
  此诗分三大段,一个结尾。第一段从“昔年有狂客”到“青云满后尘”,追述李白于公元730年(开元十八年)和742年(天宝元年)两入长安的经历,对李白的前半生作了高度的概括,同时,对李白诗歌的艺术成就进行了热情的赞颂。前六句记叙李白初游长安事。唐人孟棨《本事诗·高逸》记载:李白初至长安,贺知章“闻其名,首访之。既奇其姿,复请其为文。白出《蜀道难》以示之。读未竟,称叹者数四,号为谪仙。”书中还记载,贺知章读李白的《乌栖曲》后说:“此诗可以泣鬼神矣!”贺知章号“四明狂客”。诗人根据这些史实,赞扬李白妙笔生花,连风雨也为之感到惊叹,连鬼神也为之感动哭泣。李白经贺知章的宣扬,于是名震京师。汨没:埋没。三十年来默默无闻,此后就名满天下了。此诗一开头就显得笔锋突兀,气势不凡。非“狂客之誉”,无以(wu yi)彰“谪仙”之名。而“谪仙”这一美誉出自久负盛名的大诗人贺知章之口,更增加了它的份量。李白初出茅庐,一鸣惊人,恰如演员登台亮相,光彩照人,赢得满堂喝彩。“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”这两句历来被人们看成是描写李白的佳句。诗人以高度夸张的手法,盛赞了李白诗歌强大的艺术魅力。落笔能惊动狂风暴雨,说明李白的诗歌气势磅礴;诗成能使鬼神哭泣,说明李白的诗歌感人肺腑。诗人用精妙的语言赞美了李白的旷世才华,而“诗仙”李白也确实有资格接受这一赞誉。从这里可以看出杜甫对李白的推崇和钦敬。
  从诗的首两句来看,韦八可能是暂时来金乡做客的,所以说“客从长安来,还归长安去”。这两句诗像说家常话一样自然、朴素,好似随手拈来,毫不费力。三四两句,平空起势,想象奇特,形象鲜明,是诗人的神来之笔,而且带有浪漫主义的艺术想象。诗人因送友人归京,所以想到长安,他把思念长安的心情表现得神奇、别致、新颖、奇特,写出了送别时的心潮起伏。“狂风吹我心”不一定是送别时真有大风伴行,而主要是状写送别时心情激动,如狂飚吹心。至于“西挂咸阳树”,把人们常说的“挂心”,用虚拟的方法,形象地表现出来了。“咸阳”实指长安,因上两句连用两个长安,所以这里用“咸阳”代替,避免了辞语的重复使用过多。这两句诗虽然是诗人因为送别而想到长安,但也表达出诗人的心已经追逐友人而去,很自然地流露出依依惜别的心情。“此情不可道”二句,话少情多,离别时的千种风情,万般思绪,仅用“不可道”三字带过,犹如“满怀心腹事,尽在不言中”。最后两句,写诗人伫立凝望,目送友人归去的情景。当友人愈去愈远,最后连影子也消失时,诗人看到的只是连山的烟雾,在这烟雾迷蒙中,寄寓着诗人与友人别后的怅惘之情。“望”字重叠,显出伫望之久和依恋之深。
  一、议论附丽于形象。既是咏史,便离不开议论。然而好的诗篇总是以具体形象感人,而不是用抽象的道理教训读者。议论不脱离生动的形象,是这两首诗共同的优点。
  至今尚未形成一致的意见,今人之《诗经》选注本、译注本各有所本,或主男著,或主女作。高亨《诗经今注》、陈子展《诗经直解》均以为男子作,而袁梅《诗经译注》、程俊英《诗经译注》又皆以为女子作。

创作背景

  流人即流浪艺人,“水调子”即《水调歌头》。此诗写听流浪艺人弹奏筝曲《水调歌头》的感受,借此表达贬谪途中凄清又幽暗的心境。

  

阴铿( 金朝 )

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简 介

阴铿 阴铿(约511年-约563年),字子坚,武威姑臧(今甘肃武威)人。南北朝时代梁朝、陈朝着名诗人、文学家,其高祖袭迁居南平(在今湖北荆州地区),其父亲子春仕梁,为都督梁、秦二州刺史。铿幼年好学,能诵诗赋,长大后博涉史传,尤善五言诗,为当时所重,仕梁官湘东王萧绎法曹参军;入陈为始兴王陈伯茂府中录事参军,以文才为陈文帝所赞赏,累迁晋陵太守、员外、散骑常侍。约在陈文帝天嘉末年去世。阴铿的艺术风格同何逊相似,后人并称为“阴何”。

同谢咨议咏铜雀台 / 端木春凤

偏是此生栖息者,满衣零泪一时干。"
二年空负竹林期。楼侵白浪风来远,城抱丹岩日到迟。
何处野花何处水,下峰流出一渠香。"
各言艺幽深,彼美香素茎。岂为赏者设,自保孤根生。
"劳我是犍为,南征又北移。唯闻杜鹃夜,不见海棠时。
随波应到海,沾雨或依尘。会向慈恩日,轻轻对此身。"
醉乡翻在夜台中。东山妓逐飞花散,北海尊随逝水空。
"落帽台边菊半黄,行人惆怅对重阳。


舞鹤赋 / 仲孙雅

学非探其花,要自拨其根。孝友与诚实,而不忘尔言。
客路黄公庙,乡关白帝祠。已称鹦鹉赋,宁诵鹡鸰诗。
他时纵有征书至,雪满空山不可寻。"
早雁惊鸣细波起,映花卤簿龙飞回。"
万朵照初筵,狂游忆少年。晓光如曲水,颜色似西川。
"秋节新已尽,雨疏露山雪。西峰稍觉明,残滴犹未绝。
"门近寒溪窗近山,枕山流水日潺潺。
"地近轻数见,地远重一面。一面如何重,重甚珍宝片。


癸卯岁十二月中作与从弟敬远 / 桑映真

"何年去此地,南浦满凫雏。云汉知心远,林塘觉思孤。
"君为珠履三千客,我是青衿七十徒。礼数全优知隗始,
江楼一望西归去,不负嘉州只负身。"
楚宫先骋舞姬腰。清明带雨临官道,晚日含风拂野桥。
高斋云外住,瘦马月中归。唯说乡心苦,春风雁北飞。"
西园置酒地,日夕簪裾列。壮志安可留,槐花樽前发。"
"红绕高台绿绕城,城边春草傍墙生。
陇首年年汉飞将。麟阁无名期未归,楼中思妇徒相望。"


春山夜月 / 逯著雍

"禅房无外物,清话此宵同。林彩水烟里,涧声山月中。
数急芙蓉带,频抽翡翠簪。柔情终不远,遥妒已先深。
符叱风雷恶,朝修月露清。观临天目顶,家住海潮声。
今日净开方丈室,一飞白足到茅亭。"
"西风又开菊,久客意如何。旧国天涯远,清砧月夜多。
摧藏担簦客,郁抑胸襟事。名业尔未从,临风嘿舒志。
"夕阳逢一雨,夜木洗清阴。露气竹窗静,秋光云月深。
白云吟过五湖秋。恩回玉扆人先喜,道在金縢世不忧。


论诗三十首·其八 / 于香竹

"莫羡仙家有上真,仙家暂谪亦千春。
"精灵归恍惚,石磬韵曾闻。即日是前古,谁人耕此坟。
阜俗文章惜暗投。长笑李斯称溷鼠,每多庄叟喻牺牛。
天地有时饶一掷。江山无主任平分。(过垓下,《纪事》)
"故国归人酒一杯,暂停兰棹共裴回。村连三峡暮云起,
"养由弓箭已无功,牢落生涯事事同。
"无言贾客乐,贾客多无墓。行舟触风浪,尽入鱼腹去。
东归海上有馀业,牢落田园荒草平。"


南歌子·有感 / 凭执徐

入谷迷松响,开窗失竹声。薰弦方在御,万国仰皇情。"
枝条分御叶,家世食唐恩。武可纵横讲,功从战伐论。
流天素彩静无风。酒花荡漾金尊里,棹影飘飖玉浪中。
白羽留谈柄,清风袭德馨。鸾凰婴雪刃,狼虎犯云屏。
"长安那不住,西笑又东行。若以贫无计,何因事有成。
"坐夏日偏长,知师在律堂。多因束带热,更忆剃头凉。
"尘里正愁老,相逢眼益明。从前枉多病,此后鲜疏名。
"千峰归去旧林塘,溪县门前即故乡。曾把桂夸春里巷,


周颂·酌 / 哀朗丽

"夜来微雨洗芳尘,公子骅骝步贴匀。
且蓦羊肠过少年。七叶汉貂真密近,一枝诜桂亦徒然。
忧患慕禅味,寂寥遗世情。所归心自得,何事倦尘缨。
玉山横列玉墀前。昭阳殿下风回急,承露盘中月彩圆。
"寂灭身何在,门人隔此生。影悬尘已厚,塔种柏初成。
三尺握中铁,气冲星斗牛。报国不拘贵,愤将平虏雠。"
政简稀开阁,功成每运筹。送春经野坞,迟日上高楼。
妻儿骨肉愁欲来,偏梁阁道归得否?长安六月尘亘天,


天净沙·夏 / 阿柯林

"外戚平羌第一功,生年二十有重封。直登宣室螭头上,
年华若到经风雨,便是胡僧话劫灰。
雁过秋风急,蝉鸣宿雾开。平生无限意,驱马任尘埃。"
"抱琴花夜不胜春,独奏相思泪满巾。
裙拖六幅湘江水,鬓耸巫山一段云。风格只应天上有,歌声岂合世间闻。胸前瑞雪灯斜照,眼底桃花酒半醺。不是相如怜赋客,争教容易见文君。
寂寥闲望久,飘洒独归迟。无限松江恨,烦君解钓丝。"
"朝朝声磬罢,章子扫藤阴。花过少游客,日长无事心。
湿叶起寒鸟,深林惊古僧。微风窗静展,细雨阁吟登。


夏夜宿表兄话旧 / 佟佳梦幻

花月三江水,琴尊一叶舟。羡君随野鹤,长揖稻粱愁。"
"初宵门未掩,独坐对霜空。极目故乡月,满溪寒草风。
尘笼罩浮世,遐思空飞越。一罢棋酒欢,离情满寥泬。
专城年少岂蹉跎。应怜旅梦千重思,共怆离心一曲歌。
露下鹤声来庙松。叶堕阴岩疏薜荔,池经秋雨老芙蓉。
千里尘多满客衣。流水雨馀芳草合,空山月晚白云微。
荆州一万里,不如蒯易度。仰首望飞鸣,伊人何异趣。
"终南苍翠好,未必如故山。心期在荣名,三载居长安。


刻舟求剑 / 楚人涉江 / 全馥芬

"云雨轩悬莺语新,一篇佳句占阳春。银黄年少偏欺酒,
山豁犹藏向后峰。鸟径恶时应立虎,畬田闲日自烧松。
"挽粟上高山,高山若平地。力尽心不怨,同我家私事。
古有阳台梦,今多下蔡倡。何为薄冰雪,消瘦滞非乡。"
鸟喧群木晚,蝉急众山秋。更待新安月,凭君暂驻舟。"
"金风荡天地,关西群木凋。早霜鸡喔喔,残月马萧萧。
"病蝉飞不得,向我掌中行。拆翼犹能薄,酸吟尚极清。
清禁漏闲烟树寂,月轮移在上阳宫。"