江夏赠韦南陵冰
"鬼气苍黄棘叶红，昔时人血此时风。
"南山唯与北山邻，古树连拳伴我身。黄鹤有心多不住，
"幽居山不别，落叶与阶平。尽日吟诗坐，无端个病成。
当时不为上升忙，一时提向瀛洲卖。"
已毕耆山本愿城难遇，终望持经振锡住神州。"
良期无终极，俯仰移亿年。
"齐纨鲁缟如霜雪，寥亮高声予所发。 ——故杵
"古台不见秋草衰，却忆吴王全盛时。千年月照秋草上，
耕避初平石，烧残沈约楼。无因更重到，且副济川舟。"
风刮阴山薄，河推大岸斜。只应寒夜梦，时见故园花。
江夏赠韦南陵冰拼音解释:
.gui qi cang huang ji ye hong .xi shi ren xue ci shi feng .
.nan shan wei yu bei shan lin .gu shu lian quan ban wo shen .huang he you xin duo bu zhu .
.you ju shan bu bie .luo ye yu jie ping .jin ri yin shi zuo .wu duan ge bing cheng .
dang shi bu wei shang sheng mang .yi shi ti xiang ying zhou mai ..
yi bi qi shan ben yuan cheng nan yu .zhong wang chi jing zhen xi zhu shen zhou ..
liang qi wu zhong ji .fu yang yi yi nian .
.qi wan lu gao ru shuang xue .liao liang gao sheng yu suo fa . ..gu chu
.gu tai bu jian qiu cao shuai .que yi wu wang quan sheng shi .qian nian yue zhao qiu cao shang .
geng bi chu ping shi .shao can shen yue lou .wu yin geng zhong dao .qie fu ji chuan zhou ..
feng gua yin shan bao .he tui da an xie .zhi ying han ye meng .shi jian gu yuan hua .
译文及注释
译文
铁嘴钢牙列前，脚掌顿地其旁。
秋风萧瑟,天气清冷，草木凋落，白露凝霜。
傍晚从终南山上走下来，山月好像随着行人而归。
六军停滞不前，要求赐死杨玉环。君王无可奈何(he)，只(zhi)得在马嵬坡下缢杀杨玉环。
中央主峰把终南东西隔开，各山间山谷迥异阴晴多变。
登上北芒山啊，噫！
我打马在兰草水边行走，跑上椒木小山暂且停留。
人们各有自己的(de)爱好啊，我独爱好修饰习以为常。
千百年过去了，马蹄已经重重叠叠的埋葬了数十个王朝，车轮的轨迹也终映成天河般的绚丽……
今天终于把大地滋润。
便一日数次出入华堂绣户，衔泥作窠。
总之：算了吧(ba)！整个国家没有一个人了解我啊，一个人独自忧愁抑郁能够和谁说呢？凤凰飘飘然向高处飞去啊，自己本来就打算远走高飞。效法深渊中的神龙啊，深深地潜藏在渊底来保护自己；弃离了蟂獭去隐居啊，怎么能够跟从蛤蟆与水蛭、蚯蚓？我所认为珍贵的东西是圣人的神明德行啊，要远离污(wu)浊的世界而自己隐居起来；假使骐骥也能够被束缚而受羁绊啊，怎么能够说与狗和羊有分别呢？盘桓在这样混乱的世上遭受祸难啊，也是您的原因。无论到哪里都能辅佐君主啊，又何必留恋国都呢？凤凰在千仞的高空翱翔啊，看到人君道德闪耀出的光辉才降落下来；看到德行卑鄙的人显出的危险征兆啊，就远远的高飞而去。那窄窄的小水沟啊，怎么能够容下吞舟的巨鱼？横行江湖的鳣鱼、鲸鱼，（出水后）也将受制于蝼蚁。
鼓乐铿锵和谐，祝(zhu)祷上苍神灵。
注释
（8）绮（qǐ）：本义指细绫，有花纹的丝织品，此处作“华丽，美丽”解。
⑴临江仙：双调小令，唐教坊曲名，后用为词牌。《乐章集》入“仙吕调”，《张子野词》入“高平调”。五十八字，上下片各三平韵。约有三格，第三格增二字。柳永演为慢曲，九十三字，前片五平韵，后片六平韵。
②离离：下垂的样子。苗：初生的草木。山上苗：山上小树。
⒄询：指商量。擅及郑盟：擅自与郑人订盟。
“谓余”二句：认为我是在勉励同乡人努力学习，这是说到了我的本意。
豜（jiān）：三岁的猪，代表大兽。大兽献给公家。
赏析
在李白和杜甫的诗歌交往中，相互赠和很多。李白的这首《《戏赠杜甫》李白 古诗》，引起过前人的误解，都出在这个“戏”字上。郭沫者对此有过精辟的辨析。自从(zi cong)唐人孟棨解说为李白讥笑杜甫作诗拘束之后，似乎成了定论。郭沫若不然其说，是高明的见解。郭对诗的末两句解释为李问杜答，信增亲切，不失为一说。其实，“戏”字并不都是讥笑的含义，也可以解作“开玩笑”。古人写诗题为“戏赠”，并不都是嘲弄，有许多都表示善意的玩笑语，而玩笑语之中，往往是些真情实话，倍觉亲切可爱。
王之涣这首诗(shou shi)写戍边士兵的怀乡情。写得苍凉慷慨，悲而不失其壮，虽极力渲染戍卒不得还乡的怨情，但丝毫没有半点颓丧消沉的情调，充分表现(biao xian)出盛唐诗人的豁达广阔胸怀。
此诗的语言基本上是直言抒写，喷涌而出，但有的地方也采用反语和冷峻的讽刺，如“艳妻煽方处”、“皇父孔圣”。有的语言表现力很强，如说皇父等人强霸百姓田产时，用“予不戕，礼则然矣”充分表现了他们的强词夺理、蛮横霸道。
3、生动形象的议论语言。
此诗载于《全唐诗》卷六百七十九。诗一起笔，就渲染出一片暮春景色：春水远流，春花凋谢。流水落花春去也——诗人深深感叹春光易逝，岁月无情。诗第二句“送尽东风过楚城”更加感伤。诗人把春光（“东风”）拟人化了，依依为她送别。这里，不是春风他送我回故乡，而是他在异乡送春归。这一“送”字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落红满地、柳絮漫天的残春景物，不可能不更加思念故乡。由送春而牵动的思乡之情，笼罩全篇。
诗各章都采用“比”的表现手法。因比而兴，诗中展示出狂风疾(feng ji)走、尘土飞扬、日月无光、雷声隐隐等悚人心悸的画面，衬托出女主人公悲惨的命运，有强烈的艺术震撼力。这在古代爱情婚姻题材的诗歌中是别具一格的。
“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。”颔联是围绕题中的“过”字展开描写的。“秋草”，“寒林”，“人去”，“日斜”，渲染出故宅一片萧条冷落的景色，而在这样的氛围中，诗人还要去“独寻”，一种景仰向慕、寂寞兴叹的心情，油然而生。寒林日斜，不仅是眼前所见，也是贾谊当时的实际处境，也正是李唐王朝危殆形势的写照。
从“辞汉月”到“破天骄”，即从军队出发到克敌制胜，是一个极大的转折。“插羽”，鞍上箭。“天骄”，匈奴曾自称“天之骄子”，这里泛指敌人。从“弯弓”到“插羽”，瞬间就完成了这样一个大转折，省掉了多少鏖战情节和厮杀场面的描写，足见布局的简洁，笔法的洗炼。然而这又是十分自然的、可信的。既然是兵强马壮，士气高昂，自然就会旗开得胜，马到成功。天兵所向，势如拉枯摧朽。这是符合逻辑和顺理成章的。也暗示将领指挥得当，这次战役完全符合“兵贵神速”的兵法要求。
如何描写人物心理，往往是小说家们醉心探讨的问题。其实，这对诗人也至关重要。我国古代抒情诗中，就有很细致很精采的心理描写，这一篇《古诗十九首·《明月何皎皎》佚名 古诗》，就突出地表现出这种艺术特点。
五、六句忽然荡开，诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景：春风骀荡，鸟声轻碎，丽日高照，花影层叠。这两句写景，似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属，事实上，仍然是围绕着宫女的所感（“风暖”）、所闻（“鸟声”）与所见（“花影”）来写的。在欲妆又罢的一刻，透过帘栊，暖风送来了动听的鸟声，游目窗外，见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极，无意中又发现了自然界的春天，更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
三四句议论抒情，褒扬《北陂(bei bei)杏花》王安石 古诗品性之美。这两句对偶精工，如陈衍《宋诗精华录》说：“荆公绝句，多对语甚工者，似是作律诗未就化成截句（绝句）。”这两句托物言志，耐人玩味(wei)。“东风吹作雪”，这一笔淋漓地描绘出风吹杏树，落英缤纷，似漫天飞雪，而随波逐流的凄美景象，比喻生动，浮想联翩。即便是春风轻拂，娇媚的花儿也不堪吹折，它凋谢了，零落了，这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花，矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思：“南陌”在此诗中与“北陂”相对立，这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所，则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。“南陌”繁华，“北陂”僻静；“南陌”热闹，“北陂”空寂；《北陂杏花》王安石 古诗即使零落了，尚可在一泓清波中保持素洁；而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折；要么凋零路面、任人践踏，碾成尘土，满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射，则《北陂杏花》王安石 古诗是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。王安石从1070年（熙宁三年）到1076年（熙宁九年），两次拜相，又两次罢相，最后退居江宁，寄情于半山。罢相之后，他虽被迫退出政治舞台，但仍然坚持自己原有的改革信念与立场，积极倡言“天命不足畏，人言不足恤，祖宗之法不足守”。一“纵”，一“绝”，呼应紧密，激浊扬清，掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。
按唐制，进士考试在秋季举行，发榜则在下一年春天。这时候的长安，正春风轻拂，春花盛开。城东南的曲江、杏园一带春意更浓，新进士在这里宴集同年，“公卿家倾城纵观于此”（《唐摭言》卷三）。新进士们“满怀春色向人动，遮路乱花迎马红”（赵嘏《今年新先辈以遏密之际每有宴集必资清谈书此奉贺》）。可知所写春风骀荡、马上看花是实际情形。但诗人并不留连于客观的景物描写，而是突出了自我感觉上的“放荡”：情不自禁吐出“得意”二字，还要“一日看尽长安花”。在车马拥挤、游人争观的长安道上，不可能容得他策马疾驰，偌大一个长安，无数春花，“一日”是不能“看尽”的。然而诗人尽可自认为当日的马蹄格外轻疾，也尽不妨说一日之间已把长安花看尽。虽无理却有情，因为写出了真情实感，也就不觉得其荒唐了。同时诗句还具有象征意味：“春风”，既是自然界的春风，也是皇恩的象征。所谓“得意”，既指心情上称心如意，也指进士及第之事。诗句的思想艺术容量较大，明朗畅达而又别有情韵，因而“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”成为后人喜爱的名句。
王之涣这首诗(shou shi)写戍边士兵的怀乡情。写得苍凉慷慨，悲而不失其壮，虽极力渲染戍卒不得还乡的怨情，但丝毫没有半点颓丧消沉的情调，充分表现(biao xian)出盛唐诗人的豁达广阔胸怀。
此诗的语言基本上是直言抒写，喷涌而出，但有的地方也采用反语和冷峻的讽刺，如“艳妻煽方处”、“皇父孔圣”。有的语言表现力很强，如说皇父等人强霸百姓田产时，用“予不戕，礼则然矣”充分表现了他们的强词夺理、蛮横霸道。
3、生动形象的议论语言。
此诗载于《全唐诗》卷六百七十九。诗一起笔，就渲染出一片暮春景色：春水远流，春花凋谢。流水落花春去也——诗人深深感叹春光易逝，岁月无情。诗第二句“送尽东风过楚城”更加感伤。诗人把春光（“东风”）拟人化了，依依为她送别。这里，不是春风他送我回故乡，而是他在异乡送春归。这一“送”字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落红满地、柳絮漫天的残春景物，不可能不更加思念故乡。由送春而牵动的思乡之情，笼罩全篇。
诗各章都采用“比”的表现手法。因比而兴，诗中展示出狂风疾(feng ji)走、尘土飞扬、日月无光、雷声隐隐等悚人心悸的画面，衬托出女主人公悲惨的命运，有强烈的艺术震撼力。这在古代爱情婚姻题材的诗歌中是别具一格的。
“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。”颔联是围绕题中的“过”字展开描写的。“秋草”，“寒林”，“人去”，“日斜”，渲染出故宅一片萧条冷落的景色，而在这样的氛围中，诗人还要去“独寻”，一种景仰向慕、寂寞兴叹的心情，油然而生。寒林日斜，不仅是眼前所见，也是贾谊当时的实际处境，也正是李唐王朝危殆形势的写照。
从“辞汉月”到“破天骄”，即从军队出发到克敌制胜，是一个极大的转折。“插羽”，鞍上箭。“天骄”，匈奴曾自称“天之骄子”，这里泛指敌人。从“弯弓”到“插羽”，瞬间就完成了这样一个大转折，省掉了多少鏖战情节和厮杀场面的描写，足见布局的简洁，笔法的洗炼。然而这又是十分自然的、可信的。既然是兵强马壮，士气高昂，自然就会旗开得胜，马到成功。天兵所向，势如拉枯摧朽。这是符合逻辑和顺理成章的。也暗示将领指挥得当，这次战役完全符合“兵贵神速”的兵法要求。
如何描写人物心理，往往是小说家们醉心探讨的问题。其实，这对诗人也至关重要。我国古代抒情诗中，就有很细致很精采的心理描写，这一篇《古诗十九首·《明月何皎皎》佚名 古诗》，就突出地表现出这种艺术特点。
五、六句忽然荡开，诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景：春风骀荡，鸟声轻碎，丽日高照，花影层叠。这两句写景，似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属，事实上，仍然是围绕着宫女的所感（“风暖”）、所闻（“鸟声”）与所见（“花影”）来写的。在欲妆又罢的一刻，透过帘栊，暖风送来了动听的鸟声，游目窗外，见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极，无意中又发现了自然界的春天，更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
三四句议论抒情，褒扬《北陂(bei bei)杏花》王安石 古诗品性之美。这两句对偶精工，如陈衍《宋诗精华录》说：“荆公绝句，多对语甚工者，似是作律诗未就化成截句（绝句）。”这两句托物言志，耐人玩味(wei)。“东风吹作雪”，这一笔淋漓地描绘出风吹杏树，落英缤纷，似漫天飞雪，而随波逐流的凄美景象，比喻生动，浮想联翩。即便是春风轻拂，娇媚的花儿也不堪吹折，它凋谢了，零落了，这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花，矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思：“南陌”在此诗中与“北陂”相对立，这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所，则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。“南陌”繁华，“北陂”僻静；“南陌”热闹，“北陂”空寂；《北陂杏花》王安石 古诗即使零落了，尚可在一泓清波中保持素洁；而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折；要么凋零路面、任人践踏，碾成尘土，满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射，则《北陂杏花》王安石 古诗是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。王安石从1070年（熙宁三年）到1076年（熙宁九年），两次拜相，又两次罢相，最后退居江宁，寄情于半山。罢相之后，他虽被迫退出政治舞台，但仍然坚持自己原有的改革信念与立场，积极倡言“天命不足畏，人言不足恤，祖宗之法不足守”。一“纵”，一“绝”，呼应紧密，激浊扬清，掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。
按唐制，进士考试在秋季举行，发榜则在下一年春天。这时候的长安，正春风轻拂，春花盛开。城东南的曲江、杏园一带春意更浓，新进士在这里宴集同年，“公卿家倾城纵观于此”（《唐摭言》卷三）。新进士们“满怀春色向人动，遮路乱花迎马红”（赵嘏《今年新先辈以遏密之际每有宴集必资清谈书此奉贺》）。可知所写春风骀荡、马上看花是实际情形。但诗人并不留连于客观的景物描写，而是突出了自我感觉上的“放荡”：情不自禁吐出“得意”二字，还要“一日看尽长安花”。在车马拥挤、游人争观的长安道上，不可能容得他策马疾驰，偌大一个长安，无数春花，“一日”是不能“看尽”的。然而诗人尽可自认为当日的马蹄格外轻疾，也尽不妨说一日之间已把长安花看尽。虽无理却有情，因为写出了真情实感，也就不觉得其荒唐了。同时诗句还具有象征意味：“春风”，既是自然界的春风，也是皇恩的象征。所谓“得意”，既指心情上称心如意，也指进士及第之事。诗句的思想艺术容量较大，明朗畅达而又别有情韵，因而“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”成为后人喜爱的名句。
创作背景
魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律，在这一时期得到急剧的发展，诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求，取得了很大的成绩。而这，则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来，六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向，特别到了齐、梁宫体出现之后，诗风就更淫靡萎弱了。因此，唐代诗论家对六朝文学的接受与批判，是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候，陈子昂首先提出复古的主张，李白继起，开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了，而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端，他们寻声逐影，竟要全盘否定六朝文学，并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。
黎光( 金朝 )
收录诗词 (3843) 首
简 介
黎光 广东东莞人，字仲辉。洪武五年举人。授御史。巡苏州，请赈水灾，全活甚众。巡凤阳，上封事，悉切时弊。九年，擢刑部侍郎，执法不阿，为御史大夫陈宁所忌，坐事死贬所。
闺情
"小谏才埋玉，星郎亦逝川。国由多聚盗，天似不容贤。
道心不退故传君，立誓约言亲洒血。逢人兮莫乱说，
绿影竞扶疏，红姿相照灼。不学桃李花，乱向春风落。
瘴昏铜柱黑，草赤火山秋。应想尧阴下，当时獬豸头。"
静依青藓片，闲缀绿莎枝。繁艳根枝在，明年向此期。"
赖逢富人侯，真东晋谢公。煌煌发令姿，珂珮鸣丁冬。
庭有介隐心，得无云泉误。府公中司贵，频贻咫尺素。
持经功力能如是，任驾白牛安稳行。"
零陵春望
昔别容如玉，今来鬓若丝。泪痕应共见，肠断阿谁知。
阿谁乱引闲人到，留住青蚨热赶归。"
"郭生在童稚，已得方外心。绝迹遗世务，栖真入长林。
"独禅外念入，中夜不成定。顾我憔悴容，泽君阳春咏。
枕前泪与阶前雨，隔个窗儿滴到明。
雾散五内，川流百脉。骨变金植，颜驻玉泽。阳德乃敷，
家亡国破一场梦，惆怅又逢寒食天。"
"诸葛子作者，诗曾我细看。出山因觅孟，踏雪去寻韩。
舟中晓望
故可以越圆清方浊兮不始不终，
清风明月夜深时，箕帚卢郎恨已迟。
夜后不闻更漏鼓，只听锤芒织草鞋。"
三亩丹田无种种，种时须藉赤龙耕。
为看严子滩头石，曾忆题诗不着名。"
从何得道怀惆怅，莫是人间屡见春。"
"武陵何处访仙乡，古观云根路已荒。细草拥坛人迹绝，
会待英雄启金口，却教担锡入云松。"
塞上听吹笛
"欢言欲忘别，风信忽相惊。柳浦归人思，兰陵春草生。
步碧葳蕤径，吟香菡萏池。何当旧泉石，归去洗心脾。"
君行试到山前问，山鸟只今相忆无。"
集质患追琢，表顽用磷缁。佚火玉亦害，块然长在兹。"
营道知止足，饰躬无缁磷。家将诗流近，迹与禅僧亲。
推倒玉葫芦，迸出黄金液。紧把赤龙头，勐将骊珠吸。
心同宇宙广，体合云霞轻。翔风吹羽盖，庆霄拂霓旌。
"扰扰一京尘，何门是了因。万重千叠嶂，一去不来人。
秦女休行
异草奇花不可识。我向大罗观世界，世界即如指掌大。
"阮咸别曲四座愁，赖是春风不是秋。
愿因西南风，吹上玳瑁床。娇眠锦衾里，展转双鸳鸯。"
"迟迟云鹤意，奋翅知有期。三秉纲纪局，累登清白资。
"匡社经行外，沃洲禅宴馀。吾师还继此，后辈复何如。
"青云何润泽，下有贤人隐。路入菱湖深，迹与黄鹤近。
相思恨相远，至理那时何。道笑忘言甚，诗嫌背俗多。
攀辕既不及，旌旆冲风露。大驾已西幸，飘零何处去。
乌江项王庙
"凤鶱鶱以降瑞兮，患山鸡之杂飞。玉温温以呈器兮，
根盘惊院窄，顶耸讶檐卑。镇地那言重，当轩未厌危。
一日圆成似紫金。得了永祛寒暑逼，服之应免死生侵。
持此一日高，未肯谢箕颍。夕霁山态好，空月生俄顷。
"百病煎衰朽，栖迟战国中。思量青壁寺，行坐赤松风。
伴行芳草远，缘兴野花飘。计日功成后，还将辅圣朝。"
自怜不是悠悠者，吟嚼真风二十年。
路入闽山熟，江浮瘴雨肥。何须折杨柳，相送已依依。"
日出行 / 日出入行
常思谢康乐，文章有神力。是何清风清，凛然似相识。
"寒清健碧远相含，珠媚根源在极南。流古递今空作岛，
寥寥双耳更深后，如在缑山明月中。"
隋家古柳数株在，看取人间万事空。"
红霞中结社，白壁上题诗。顾此诚徒尔，劳心是妄为。
山僧楼上望江上，指点樯竿笑杀侬。
珊瑚掇尽空土堆。"
宿昔峰顶心，依依不可卷。"
枭逢鸠 / 枭将东徙
撑拄筇犹重，枝梧力未任。终将此形陋，归死故丘林。
天子初未起，金闺籍先通。身逢轩辕世，名贵鸳鸾中。
虽则似离尘世了，不知何处偶真仙。"
知君欲问人间事，始与浮云共一过。"
"缅想当时宫阙盛，荒宴椒房懱尧圣。玉树花歌百花里，
君子偏将交道比。何人亦秉坚刚姿，吾见君心得如此。
"贾岛存正始，王维留格言。千篇千古在，一咏一惊魂。
"寒山道，无人到。若能行，称十号。有蝉鸣，
赠别二首·其二
见时不可见，觅时何处觅。借问有何缘，却道无为力。
"南北东西去，茫茫万古尘。关河无尽处，风雪有行人。
"标心之梵宇，运想入仙洲。婴痼乖同好，沈情阻若抽。
野饭敌膏粱，山楹代藻棁。与君北岩侣，游寓日常昳.
"江禽野兽两堪伤，避射惊弹各自忙。头角任多无獬豸，
钓归惟许鹤随船。（《锦绣万花谷》）
盗泉之水匪水。世孚草草，能生几几。直须如冰如玉，
若言尽是仙桃力，看取神仙簿上名。
浣溪沙·舟逐清溪弯复弯
"我爱李景伯，内宴执良规。君臣道昭彰，天颜终熙怡。
可怜召伯树，婆娑不胜翠。诗搜日月华，道咽神仙味。
斗曾生挟左贤王。寻班超传空垂泪，读李陵书更断肠。
"沃州那不住，一别许多时。几度怀君夜，相逢出梦迟。
"远公逢道安，一朝弃儒服。真机久消歇，世教空拘束。
古人求禄以及亲，及亲如之何？忠孝为朱轮。
便道须过大师寺，白莲池上访高踪。"
"荣辱又荣辱，一何翻与覆。人生百岁中，孰肯死前足。