长相思·秋眺
牢落故居灰烬后，黄花紫蔓上墙生。"
绣衣方结少年游。风前不肯看垂手，灯下还应惜裹头。
"谗胜祸难防，沈冤信可伤。本图安楚国，不是怨怀王。
"害物伤生性岂驯，且宜笼罩待知人。惟擒燕雀啖腥血，
"捧日整朝簪，千官一片心。班趋黄道急，殿接紫宸深。
"慈恩雁塔参差榜，杏苑莺花次第游。
"大底荣枯各自行，兼疑阴骘也难明。无门雪向头中出，
北马疑眠碛，南人忆钓湓。桥闲野鹿过，街静禁鸦翻。
沙鸟晴飞远，渔人夜唱闲。岁穷归未得，心逐片帆还。"
紫塞旅游随雁臣。汉将出师冲晓雪，胡儿奔马扑征尘。
长相思·秋眺拼音解释:
lao luo gu ju hui jin hou .huang hua zi man shang qiang sheng ..
xiu yi fang jie shao nian you .feng qian bu ken kan chui shou .deng xia huan ying xi guo tou .
.chan sheng huo nan fang .shen yuan xin ke shang .ben tu an chu guo .bu shi yuan huai wang .
.hai wu shang sheng xing qi xun .qie yi long zhao dai zhi ren .wei qin yan que dan xing xue .
.peng ri zheng chao zan .qian guan yi pian xin .ban qu huang dao ji .dian jie zi chen shen .
.ci en yan ta can cha bang .xing yuan ying hua ci di you .
.da di rong ku ge zi xing .jian yi yin zhi ye nan ming .wu men xue xiang tou zhong chu .
bei ma yi mian qi .nan ren yi diao pen .qiao xian ye lu guo .jie jing jin ya fan .
sha niao qing fei yuan .yu ren ye chang xian .sui qiong gui wei de .xin zhu pian fan huan ..
zi sai lv you sui yan chen .han jiang chu shi chong xiao xue .hu er ben ma pu zheng chen .
译文及注释
译文
几百级阶梯拾级而上(shang)才到达它的峰巅，尽览全城风光，但见轻雾迷漫，碧波荡漾。
人生的道路何等艰难，何等艰难，歧路纷杂，真正的大道究竟在哪边？
先生的文章正有建安风骨，又不时流露出小(xiao)谢诗风的清秀。
在寒冷的十二月份，刚刚被捕的老鹰被猎人剪掉了强劲的羽毛。
剥去我们身上的衣服，夺掉我们口中的粮食。
雨前初次见到新开花朵的花蕊，雨后连叶子底下也不见一朵花。
燕雀怎么能知道鸿鹄的志向？公侯将相原本出身于普通士卒。可笑泸溪地小如斗，不知道您肯不肯在那里小试牛刀？赠送给您两只玉瓯作(zuo)为寿礼。
将军仰天大笑，把射中的有着五(wu)(wu)色羽毛野雉挂在马前，随行军吏都来向他祝贺。
自古以来这里黄尘迷漫，遍地白骨零乱夹着野草。
焦遂五杯酒下肚，才得精神振奋。在酒席上高谈阔论，常常语惊四座。
从此一离去心(xin)(xin)知更不能回归，可怜还(huan)不能穿尽汉朝皇城之宫衣。
我心绪惆怅，恰如东栏那一株白如雪的梨花，居俗世而自清，将这纷杂的世俗人生，看得多么透彻与清明。
新茬的竹笋早已成熟，木笔花却刚刚开始绽放。
注释
（4）大姒：即太姒，文王之妻。嗣：继承，继续。徽音：美誉。
②青壁：此处指雪后光滑的石板路。旧时驿道多为石板辅成。迢迢：形容遥远。
（81）诚如是：如果真像这样。
⑤天宝之乱：天宝，唐玄宗（李隆基）年号。天宝十四年（公元755年），边将安禄山、史思明起兵叛唐，史称“安史之乱”。玄宗曾命荣王（李琬）为元帅，在京师招募士兵十一万讨伐安禄山。
167、脉脉（mò mò）：凝视的样子。
⑷泥滓（ní zǐ）：泥渣。贱：卑贱。
⑨南山老：指商山四皓。商山为终南山支脉，故曰“南山老”。老，全诗校：“一作皓。”
赏析
第二段 第二段紧承上文，剖析“今之君子”表现。谈“古之君子”的态度是“责己”、“待人”，而谈“今之君子”却用“责人”、“待己”。一字之差，点明了两者不同的态度。对人的缺点，一个是“取其一不责其二；即其新，不究其旧”；一个是“举其一，不计其十；究其旧，不图其新”。对人的优点，一个是“恐恐然惟惧其人之不得为善之利”；一个是“恐恐然惟惧其人之有闻”。由此得出结论：今之君子责人详、待己廉的实质是“不以众人待其身，而以圣人望于人”。这一结句，简洁有力，跌宕有致，开合自如，非大手笔不能为之。
“骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨”二句用唐明皇与杨玉环的爱情典故。七夕的时候，唐杨(tang yang)二人在华清宫里山盟海誓。山盟海誓言犹在，马嵬坡事变一爆发，杨贵妃就成了政治斗争的牺牲品。据说后来唐明皇从四川回长安的路上，在栈道上听到雨中的铃声，又勾起了他对杨贵妃的思恋，就写了著名的曲子《雨霖铃》。这里借用此典说即使是最后作决绝之别，也不生怨。
这篇文章(zhang)它的立意也好，布局也好，都和题目“始得”二字有密切关系。全文五次或明或暗点出“始得”之意。文章内容是写发现并且宴游的经过，以及由此而产生的感受。具体安排是，先写游西山的情形，再写游西山的经过和感受。这样文章自然而成两段。
这是张先婉约词的代表作之一。
动态诗境
“木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象，过片二句，则是想象中之想象，可谓梦中之梦，幻中之幻。梦寐中，词人忽与久违之美人重逢，共荡扁舟于波心，恍若遨游于云表。木兰双桨，语出《楚辞。湘君》：“桂櫂兮兰枻，”衬托美人之美。“小横陈”三字，为连绵句，描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字，让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事，但白石词以“清空”为本色，且“不唯清空，又具骚雅”（张炎《词源》），这等字面原不易见。细体味之，始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字，不足以写出美人之奇艳，不足以尽传心中之美感。状以小字，愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼，“兰棹兮桂桨”，与美(yu mei)人荡舟天外，天光云影，物我皆忘，这种超凡脱俗的境界，实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而，梦有梦后人醒，云有风流云散。结笔二句，已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散，如花美人无法寻觅，即好花亦亦不可得。此情此景，人何以堪？从过片至结笔，词境情节呈大幅度跳跃，裁云缝月之妙，在盈盈二字。《古诗十九首》云：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容，此又借美人转喻好花之芳姿，一语双关，美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字，写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花，而好花终不可得，整个春天，唯闻翠禽对鸣而已。孤山，本指杭州西湖之孤山。多梅花，昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山，借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花，意味着惜花人纵然重归故地，也已是花落人空，唯有绿叶成阴，鲛销泪痕了。一春二字结穴，用凄美之字面，象征时间之绵延，写出词凄艳哀绝的爱情悲剧，真是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云：赵师雄，睢阳人，（隋）开皇中过罗浮山，天寒日暮，见林间有酒肆，旁有茅舍，一美人淡妆靓逸，素服出迎，相与扣酒家门共饮，不觉醉卧。即觉，乃在大梅树下，有翠羽嘈唧其上，月落参横，惆怅而已。结笔暗用这一故事，愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
《神释》一首即体现了渊明新自然说的主张，借神的话批评了代表旧自然说的形和代表名教说的影。“三皇大圣人，今复在何处”及“立善常所欣，谁当为汝誉”等语意在诋諆主名教者鼓吹的立善可以不朽之说；“彭祖爱永年”以下(yi xia)六句则破除主旧自然说者的长生求仙与沉湎醉乡之论。最后提出纵浪大化，随顺自然，使个人成为自然的一部份，而无须别求腾化升仙之术，如此便可全神，死犹不亡，与天地共存。
陈尧咨学问不小，官职做得也很大，而且是文武双全，不愿屈居人下，可是却不得不在《卖油翁》欧阳修 古诗面前认输，因为《卖油翁》欧阳修 古诗指出的道理辩驳不倒，只得”笑而遣之”，没有责备”犯上”的小百姓，对于”用刑惨急，数有杖死”的陈尧咨确实不大容易。”笑”，既是有所领悟，也是自我解嘲，自是”传神之笔”。
全诗共分五绝。
这首诗的章法巧妙，很见匠心。诗歌在以较多的笔墨描写美酒丰膳、轻歌曼舞、主客相酬的情景之后，笔锋一转，吐露出欲求亲友忧患相济、共成大业的心愿，再转为对人生短促的喟叹，清醒地指出“盛时不再来”。至此，酒宴的欢乐气氛已扫荡一尽，乐极而悲来的心理历程完整地表达出来了，引人回忆起开篇的浓艳之笔、富贵之景，更添几分悲怆之情。如此立意谋篇，称得上是思健功圆了。
由此，就表现出山中景物的层次、纵深、高远，使画面富于立体感，把人带入一个雄奇、壮阔而又幽深、秀丽的境界。这一联的“山中”承首联的“山”，“树杪”承应首联的“树”，连接紧凑，天然工巧。无怪乎清代诗人王士禛击节称赞这四句诗，“兴来神来，天然入妙，不可凑泊”（《带经堂诗话》卷十八）。
末句从对面着墨，引出另一个女子来。那就是晋代豪富石崇家的乐妓绿珠。其事与息妫颇类，但绿珠对权势的反抗是那样刚烈，相形之下息夫人只见懦弱了。这里既无对绿珠的一字赞语，也无对息妫的一字贬词，只是深情一叹：“可怜金谷坠楼人！”然而褒贬俱在此中，令人觉得语意深远。此外，直接对一位古代软弱女子进行指斥也不免过苛之嫌，而诗人把指责转化为对于强者的颂美，不但使读者感情上容易接受，也使诗意升华到更高的境界。它意味着：软弱的受害者诚然可悯，还不及敢于以一死抗争者令人钦敬。
尾联“只缘五斗米，辜负一渔竿”两句用典。“五斗米”不是指实数，而是一种修辞手法——夸张，即言其少，意思是指“俸禄微薄”。这是用东晋陶渊明“不为五斗米折腰”的典故。除了这首诗之外，岑参还在多首诗中用了这个典故，如“看君五斗米，不谢万户侯”（《送许拾遗恩归江宁拜亲》）；“久别二室间，图他五斗米”（《峨眉东脚临江听猿怀二室旧庐》）；“五斗米留人，东溪忆垂钓”（《衙郡守还》）。此诗结尾二句运用了用典、借代的修辞手法，很生动的写景，同时暗喻诗人为了微薄的官禄不得不割舍闲适自得的生活的矛盾心理。
全诗先从“登柳州城楼”写起。首句“城上高楼”，于“楼”前着一“高”字，立身愈高，所见愈远。作者长途跋涉，好容易才到柳州，却急不可耐地登上高处，为的是要遥望战友们的贬所，抒发难于明言的积愫。“接大荒”之“接”字，是说城上高楼与大荒相接，乃楼上人眼中所见。于是感物起兴，“海天愁思正茫茫”一句，即由此喷涌而出，展现在诗人眼前的是辽阔而荒凉的空间，望到极处，海天相连。而自(er zi)己的茫茫“愁思”，也就充溢于辽阔无边的空间了。这么辽阔的境界和这么深广的情意，作者却似乎毫不费力地写入了这第一联，摄诗题之魂，并为以下的逐层抒写展开了宏大的画卷。
然而韩公这样的一位才子和清官却过着一种颠沛流离，过着并非惬意的生活。
这首五言绝句，意境明丽悠远，格调清新。全诗对仗工整，但又自然流畅，毫不雕琢；描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别具风格的篇章。
“骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨”二句用唐明皇与杨玉环的爱情典故。七夕的时候，唐杨(tang yang)二人在华清宫里山盟海誓。山盟海誓言犹在，马嵬坡事变一爆发，杨贵妃就成了政治斗争的牺牲品。据说后来唐明皇从四川回长安的路上，在栈道上听到雨中的铃声，又勾起了他对杨贵妃的思恋，就写了著名的曲子《雨霖铃》。这里借用此典说即使是最后作决绝之别，也不生怨。
这篇文章(zhang)它的立意也好，布局也好，都和题目“始得”二字有密切关系。全文五次或明或暗点出“始得”之意。文章内容是写发现并且宴游的经过，以及由此而产生的感受。具体安排是，先写游西山的情形，再写游西山的经过和感受。这样文章自然而成两段。
这是张先婉约词的代表作之一。
动态诗境
“木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象，过片二句，则是想象中之想象，可谓梦中之梦，幻中之幻。梦寐中，词人忽与久违之美人重逢，共荡扁舟于波心，恍若遨游于云表。木兰双桨，语出《楚辞。湘君》：“桂櫂兮兰枻，”衬托美人之美。“小横陈”三字，为连绵句，描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字，让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事，但白石词以“清空”为本色，且“不唯清空，又具骚雅”（张炎《词源》），这等字面原不易见。细体味之，始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字，不足以写出美人之奇艳，不足以尽传心中之美感。状以小字，愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼，“兰棹兮桂桨”，与美(yu mei)人荡舟天外，天光云影，物我皆忘，这种超凡脱俗的境界，实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而，梦有梦后人醒，云有风流云散。结笔二句，已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散，如花美人无法寻觅，即好花亦亦不可得。此情此景，人何以堪？从过片至结笔，词境情节呈大幅度跳跃，裁云缝月之妙，在盈盈二字。《古诗十九首》云：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容，此又借美人转喻好花之芳姿，一语双关，美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字，写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花，而好花终不可得，整个春天，唯闻翠禽对鸣而已。孤山，本指杭州西湖之孤山。多梅花，昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山，借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花，意味着惜花人纵然重归故地，也已是花落人空，唯有绿叶成阴，鲛销泪痕了。一春二字结穴，用凄美之字面，象征时间之绵延，写出词凄艳哀绝的爱情悲剧，真是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云：赵师雄，睢阳人，（隋）开皇中过罗浮山，天寒日暮，见林间有酒肆，旁有茅舍，一美人淡妆靓逸，素服出迎，相与扣酒家门共饮，不觉醉卧。即觉，乃在大梅树下，有翠羽嘈唧其上，月落参横，惆怅而已。结笔暗用这一故事，愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
《神释》一首即体现了渊明新自然说的主张，借神的话批评了代表旧自然说的形和代表名教说的影。“三皇大圣人，今复在何处”及“立善常所欣，谁当为汝誉”等语意在诋諆主名教者鼓吹的立善可以不朽之说；“彭祖爱永年”以下(yi xia)六句则破除主旧自然说者的长生求仙与沉湎醉乡之论。最后提出纵浪大化，随顺自然，使个人成为自然的一部份，而无须别求腾化升仙之术，如此便可全神，死犹不亡，与天地共存。
陈尧咨学问不小，官职做得也很大，而且是文武双全，不愿屈居人下，可是却不得不在《卖油翁》欧阳修 古诗面前认输，因为《卖油翁》欧阳修 古诗指出的道理辩驳不倒，只得”笑而遣之”，没有责备”犯上”的小百姓，对于”用刑惨急，数有杖死”的陈尧咨确实不大容易。”笑”，既是有所领悟，也是自我解嘲，自是”传神之笔”。
全诗共分五绝。
这首诗的章法巧妙，很见匠心。诗歌在以较多的笔墨描写美酒丰膳、轻歌曼舞、主客相酬的情景之后，笔锋一转，吐露出欲求亲友忧患相济、共成大业的心愿，再转为对人生短促的喟叹，清醒地指出“盛时不再来”。至此，酒宴的欢乐气氛已扫荡一尽，乐极而悲来的心理历程完整地表达出来了，引人回忆起开篇的浓艳之笔、富贵之景，更添几分悲怆之情。如此立意谋篇，称得上是思健功圆了。
由此，就表现出山中景物的层次、纵深、高远，使画面富于立体感，把人带入一个雄奇、壮阔而又幽深、秀丽的境界。这一联的“山中”承首联的“山”，“树杪”承应首联的“树”，连接紧凑，天然工巧。无怪乎清代诗人王士禛击节称赞这四句诗，“兴来神来，天然入妙，不可凑泊”（《带经堂诗话》卷十八）。
末句从对面着墨，引出另一个女子来。那就是晋代豪富石崇家的乐妓绿珠。其事与息妫颇类，但绿珠对权势的反抗是那样刚烈，相形之下息夫人只见懦弱了。这里既无对绿珠的一字赞语，也无对息妫的一字贬词，只是深情一叹：“可怜金谷坠楼人！”然而褒贬俱在此中，令人觉得语意深远。此外，直接对一位古代软弱女子进行指斥也不免过苛之嫌，而诗人把指责转化为对于强者的颂美，不但使读者感情上容易接受，也使诗意升华到更高的境界。它意味着：软弱的受害者诚然可悯，还不及敢于以一死抗争者令人钦敬。
尾联“只缘五斗米，辜负一渔竿”两句用典。“五斗米”不是指实数，而是一种修辞手法——夸张，即言其少，意思是指“俸禄微薄”。这是用东晋陶渊明“不为五斗米折腰”的典故。除了这首诗之外，岑参还在多首诗中用了这个典故，如“看君五斗米，不谢万户侯”（《送许拾遗恩归江宁拜亲》）；“久别二室间，图他五斗米”（《峨眉东脚临江听猿怀二室旧庐》）；“五斗米留人，东溪忆垂钓”（《衙郡守还》）。此诗结尾二句运用了用典、借代的修辞手法，很生动的写景，同时暗喻诗人为了微薄的官禄不得不割舍闲适自得的生活的矛盾心理。
全诗先从“登柳州城楼”写起。首句“城上高楼”，于“楼”前着一“高”字，立身愈高，所见愈远。作者长途跋涉，好容易才到柳州，却急不可耐地登上高处，为的是要遥望战友们的贬所，抒发难于明言的积愫。“接大荒”之“接”字，是说城上高楼与大荒相接，乃楼上人眼中所见。于是感物起兴，“海天愁思正茫茫”一句，即由此喷涌而出，展现在诗人眼前的是辽阔而荒凉的空间，望到极处，海天相连。而自(er zi)己的茫茫“愁思”，也就充溢于辽阔无边的空间了。这么辽阔的境界和这么深广的情意，作者却似乎毫不费力地写入了这第一联，摄诗题之魂，并为以下的逐层抒写展开了宏大的画卷。
然而韩公这样的一位才子和清官却过着一种颠沛流离，过着并非惬意的生活。
这首五言绝句，意境明丽悠远，格调清新。全诗对仗工整，但又自然流畅，毫不雕琢；描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别具风格的篇章。
创作背景
文天祥于祥兴元年（1278）10月因叛徒的出卖被元军所俘。翌年10月被解至燕京。元朝统治者对他软硬兼施，威逼利诱，许以高位，文天祥都誓死不屈，决心以身报国，丝毫不为所动，因而被囚三年，至元十九年十二月九日（1283年1月9日）慷慨就义。这首诗是他死前一年在狱中所作。
晨雨
眼豁浮生梦，心澄大道源。今来习师者，多锁教中猿。"
树递雨声从北来。物近刘舆招垢腻，风经庾亮污尘埃。
"昔时亦云雨，今时亦云雨。自是荒淫多，梦得巫山女。
故事谙金谷，新居近石城。脸横秋水溢，眉拂远山晴。
严助买臣精魄在，定应羞着昔年归。"
得势侵吞远，乘危打劫赢。有时逢敌手，当局到深更。"
"九仞墙边绝路岐，野才非合自求知。灵湫岂要鱼栖浪，
否去泰来终可待，夜寒休唱饭牛歌。"
定风波·莫听穿林打叶声
宝瑟湘灵怨，清砧杜魄啼。不须临皎镜，年长易凄凄。"
花落洞庭人未归。天远有书随驿使，夜长无烛照寒机。
不共世人争得失，卧床前有上天梯。"
岂是劳人力，宁因役鬼工。本遗三户在，今匝万家通。
影动渔边火，声迟话后钟。明朝回去雁，谁向北郊逢。"
"为报颜公识我么，我心唯只与天和。眼前俗物关情少，
惟思待月高梧下，更就东床访惠休。"
"背将踪迹向京师，出在先春入后时。
山行
金銮岁岁长宣赐，忍泪看天忆帝都。"
惜别远相送，却成惆怅多。独归回首处，争那暮山何。
"上得孤城向晚春，眼前何事不伤神。遍看原上累累冢，
日近韶光早，天低圣泽匀。谷莺栖未稳，宫女画难真。
故园经乱又空归。山城欲暮人烟敛，江月初寒钓艇归。
"书墙暗记移花日，洗瓮先知酝酒期。
不见古今争贱贫。树影便为廊庑屋，草香权当绮罗茵。
"水向东流竟不回，红颜白发递相催。壮心暗逐高歌尽，
画鸡
"苍苍芳草色，含露对青春。已赖阳和长，仍惭润泽频。
天道不欺心意是，帝乡吾土一般般。"
梅黄麦绿无归处，可得漂漂爱浪游。"
"天子恤疲瘵，坤灵奉其职。年年济世功，贵贱相兼植。
"破敌将军意气豪，请除倾国斩妖娆。
"太阳虽不照，梁栋每重阴。（廊下井，以下《吟窗杂录》）
"清秋绝顶竹房开，松鹤何年去不回。
更忆高唐说梦时。穿径早曾闻客住，登墙岂复见人窥。
送宇文六
戏鹭飞轻雪，惊鸿叫乱烟。晚秋红藕里，十宿寄渔船。"
"二年音信阻湘潭，花下相思酒半酣。
"县官清且俭，深谷有人家。一径入寒竹，小桥穿野花。
"春阴漠漠土脉润，春寒微微风意和。闲嗤入甲奔竞态，
"近甸蒙尘日，南梁反正年。飘流茂陵碗，零落太官椽。
四海十年人杀尽，似君埋少不埋多。"
"五原人走马，昨夜到京师。绣户新夫妇，河梁生别离。
闻说石门君旧隐，寒峰溅瀑坏书堂。"
咏杜鹃花
但得中兴知己在，算应身未老樵渔。"
"地僻春来静，深宜长者居。好花都待晚，修竹不妨疏。
梓泽花犹满，灵和柳未凋。障昏巫峡雨，屏掩浙江潮。
楚泽王孙来不来。色嫩似将蓝汁染，叶齐如把剪刀裁。
"藋藋拂清流，堪维舴艋舟。野虫悬作饵，溪月曲为钩。
"繁红落尽始凄凉，直道忘忧也未忘。
芳姿不合并常人，云在遥天玉在尘。
两面青娥拆瑞莲。清管彻时斟玉醑，碧筹回处掷金船。
尾犯·夜雨滴空阶
"雪霁凝光入坐寒，天明犹自卧袁安。
瓦瓶盛酒瓷瓯酌，荻浦芦湾是要津。"
"露冷风轻霁魄圆，高楼更在碧山巅。四溟水合疑无地，
"锦江晴碧剑锋奇，合有千年降圣时。
自是孤寒不合来。谷畔气浓高蔽日，蛰边声暖乍闻雷。
异国惭倾盖，归涂俟并粮。身虽留震泽，心已过雷塘。
红儿若是同时见，未必伊先入紫宫。
"回头烟树各天涯，婺女星边远寄家。尽眼楚波连梦泽，
采桑子·那能寂寞芳菲节
只今筋骨浑全在，春暖莎青放未迟。"
莫问荣兼辱，宁论古与今。固穷怜瓮牖，感旧惜蒿簪。
急雨洗荒壁，惊风开静门。听君吟废夜，苦却建溪猿。"
"寓思本多伤，逢春恨更长。露沾湘竹泪，花堕越梅妆。
登车故里册闽王。一千年改江山瑞，十万军蒙雨露光。
谢公古郡青山在，三尺孤坟扑海沙。"
见《福州志》）"
"官拜少常休，青緺换鹿裘狂歌离乐府，醉梦到瀛洲。
万年欢·春思
"朝直叨居省阁间，由来疏退校安闲。落花夜静宫中漏，
如今冷笑东方朔，唯用诙谐侍汉皇。"
应笑我曹身是梦，白头犹自学诗狂。"
何必武陵源上去，涧边好过落花中。"
玉垒铜梁空旧游。蝴蝶有情牵晚梦，杜鹃无赖伴春愁。
不得庄生濠上旨，江湖何以见相忘。"
挟弹小儿多害物，劝君莫近市朝飞。"
百谷且繁三曜在，牲牢郊祀信无穷。"
梁园吟
倒载干戈是何日，近来麋鹿欲相随。"
倾国倾城总绝伦，红儿花下认真身。
明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。"
"草衣荷笠鬓如霜，自说家编楚水阳。满岸秋风吹枳橘，
"吕望甘罗道已彰，只凭时数为门张。世途必竟皆应定，
卢龙塞外草初肥，雁乳平芜晓不飞。
后来邦国论心义，谁是君王出热人。"
可怜黄雀衔将去，从此庄周梦不成。（《咏蝶》。