渔翁
"渔休渭水兴周日，龙起南阳相蜀时。
一章追叙信精研。韶颜莫与年争竞，世虑须凭道节宣。
"随风竟日势漫漫，特地繁于故岁看。幽榭冻黏花屋重，
雨逼清明日，花阴杜宇时。愁看挂帆处，鸥鸟共迟迟。"
解空弟子绝悲喜，犹自潸然对雪帏。"
山僧扑破琉璃钵，壮士击折珊瑚鞭。珊瑚鞭折声交戛，
春光怀玉阙，万里起初程。（《送人》）
"殊乡会面时，辛苦两情知。有志年空过，无媒命共奇。
见说山傍偏出将，犬戎降尽复何愁。"
"一家区宇忽三分，龌龊车书曷足论。
遥想玉堂多暇日，花时谁伴出城游。"
渔翁拼音解释:
.yu xiu wei shui xing zhou ri .long qi nan yang xiang shu shi .
yi zhang zhui xu xin jing yan .shao yan mo yu nian zheng jing .shi lv xu ping dao jie xuan .
.sui feng jing ri shi man man .te di fan yu gu sui kan .you xie dong nian hua wu zhong .
yu bi qing ming ri .hua yin du yu shi .chou kan gua fan chu .ou niao gong chi chi ..
jie kong di zi jue bei xi .you zi shan ran dui xue wei ..
shan seng pu po liu li bo .zhuang shi ji zhe shan hu bian .shan hu bian zhe sheng jiao jia .
chun guang huai yu que .wan li qi chu cheng ...song ren ..
.shu xiang hui mian shi .xin ku liang qing zhi .you zhi nian kong guo .wu mei ming gong qi .
jian shuo shan bang pian chu jiang .quan rong jiang jin fu he chou ..
.yi jia qu yu hu san fen .wo chuo che shu he zu lun .
yao xiang yu tang duo xia ri .hua shi shui ban chu cheng you ..
译文及注释
译文
风中的柳絮残飞到水面化作浮萍，河泥中的莲花虽然刚劲果断，但是它(ta)的茎却依然会丝丝萦绕不断。别离时拈一花瓣赠与对方，记念以前的事情。
无人珍贵骏马之骨，天马空自腾骧，不得大用。
故交中还有谁在？独有崔亭伯崔侍御你了。
桀犬吠尧，古来之理，别让匈奴千秋笑话我们。
眼前浏览过无数的文字后，胸中再无半点尘世间世俗的杂念。
轻歌曼舞多合拍(pai)，管弦旋律尽传神，君王终日观看，却百看不厌。
小船还得依靠着短篙撑开。
蜜《蜂》罗隐(yin) 古诗啊，你采尽百花酿成了花蜜，到底为谁付出辛苦，又想让谁品尝香甜？
晋阳已被攻陷远远抛在了后主脑后，冯淑妃请求后主再重新围猎一次。
不恨这种花儿飘飞落尽，只是抱怨愤恨那个西园、满地落红枯萎难再重缀。清晨雨后何处落花遗踪？飘入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份(fen)，其中的二份化作了尘土，一份坠入流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊，是那离人晶莹的眼泪啊。
希望这台子永远牢固(gu)，快乐的心情永远都不会结束。
注释
8.荐：奉献。
（白杨）也是种在丘墓间的树木。
1、故人：老朋友
20.自终：过完自己的一生。
殁：死。见思：被思念。
（63）椎心、泣血：形容极度悲伤。椎，用椎打击。泣血，悲痛无声的哭。
①诉衷情：唐教坊曲名。唐温庭筠取《离骚》诗句“众不可说兮，孰云察余之中情”之意，创制此调。本为情词，后作一般抒情用。后人又更名《桃花水》、《画楼空》、《步花间》、《偶相逢》、《试周郎》等。单调，三十三字。五仄韵，六平韵。另有《诉衷情令》，四十四字，双调前段四句三平韵，后段六句三平韵。
赏析
“岩岩钟山首，赫赫炎天路” 二句：岩岩，高峻的样子。《诗经·鲁颂·宫》：“泰山岩岩，鲁邦所詹。” 钟山，北海中的山，极寒冷的地方。赫赫，炎热。炎天，指南方。钟山为极寒之地，炎天为极热之地，两相对比，喻“世道炎凉”。这两句的意思是说，高峻寒冷的钟山石首，与炎热至极的南方之路，地理位置差异，冷热悬殊，对比强烈。
第五联，诗人在梦中梦到银河落下，长梦过后天上星以稀少，诗人只能含着悲伤思念故乡，没有人来为他擦拭眼泪。“谁能挥”表现出了主人公的孤独。
小说中，林黛玉病卧潇湘馆，秋夜听雨声淅沥，灯下翻看《乐府杂稿》，见有《秋闺怨》、《别离怨》等词，“不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》。”《春江花月夜》系初唐诗人张若虚所作，是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在格调和句法上都有意模仿它。“《代别离·秋窗风雨夕》曹雪芹 古诗”，前者是乐府题。代，如同“拟”，仿作的意思。用“代”字的乐府题，南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下，乐府诗不另外再加题目，这里因为又仿初唐歌行《春江花月夜》而作，所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。
这是一首描写江南山水风光的写景诗，又是一首典型的旅游诗，作于诗人宦游途中，写行旅中偶遇之景色。诗中热情赞颂了稚川山水风光的优美，并巧妙抒写了思乡之情。
优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。
这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后，长期战乱，象洪水横流，给人民带来了无边的灾难；山“空”庭“荒”，正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者，而寄希望于新当政的代宗李豫，希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神，重振山河，把国家治理好。
第二首诗紧接第一首，写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会，前六句之热烈狂放，与后二句之孤苦凄冷，造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆，对其影而闻其声，是从男性视角而言，极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”，运用道藏隐比手法，借用汉乐府传统，写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方：你只应跟我欢会，回首赐情；可别见异思迁，又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举，为义山情诗中固定格局：龙代男性，凤代女性，两情和谐，热烈奔放，幽欢高潮，紫凤放娇，口衔楚佩；赤龙狂舞，撩拨湘弦。“楚”与“湘”，仅为律诗中雅化之词，不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转，诗人从想象回到现实，现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时，是诗人构思此诗的时间。此诗前六句，均写男欢女爱，云情雨意，似乎不登大稚之堂。其实，中晚唐崇道成风，白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”，三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风，诗人们相互攀比：谁能把爱情生活写得更雅更美，谁就拥有更广泛的(fan de)读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头，成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗，在玉溪生集中也很突出：玉池荷叶，鲜美娇嫩。紫凤放娇，热烈奔放。赤龙狂舞，尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比，一系列的联想。诗人巧妙的创造，雅化、诗化了无法形之笔墨，无法以言辞表达的内容，跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比，作者的创造是成功的。
当年两人夜泛西湖，“画舸频移”，两人在荡漾的轻波中缓缓地挥动双桨。她感极而泣，“綀单”即单薄的布被。“綀单夜共，波心宿处”，俩人厮守(si shou)船中，她为自己的知音尽情歌舞。兴奋欢乐，使她容光焕发，毫无倦意。这段描写使人们不由产生关于青春的欢乐、真挚的情感、浪漫的趣味的联想。这时词意忽然逆转，以叹息的语气描摹出西湖情事的悲惨结局：“嫣香易落”。“嫣香”以花代人。“回头”与“几萦梦寐”相照应，合理地插入对这一段艳情的回忆。结尾处痛感往事已烟消云散。这一叠词，有头有尾，在描写中又处处体现物性，予人们以一种(yi zhong)朦胧之类。
朱彝尊早年无意仕进，以布衣之身载书“客游”，“南逾岭，北出云朔，东泛沧海，登之褱，经瓯越”，为采访山川古迹、搜剔残碣遗文，踏谊了大半个中国(见《清史稿文苑传》)。现在，他独立于北国秋冬的朔风中，倾听着凄凄而啼的子规（杜鹃)之鸣，究竟在浮想些什么?是震讶于这“古塞之一”的居庸关之险酸——它高踞于军都山间，两峰夹峙，望中尽为悬崖峭壁，不愧是扼卫京师的北国雄塞？还是思念起了远在天外的故乡嘉兴，那鸳鸯湖(南湖)上风情动人的船女棹歌，或摇曳在秋光下的明艳照人的满湖莲荷？于是这向风而啼的“子规”，听来也分外有情了：它也似在催促着异乡游子，快快“归”去么？
第一首诗写吴越女子相貌的妩媚可爱与穿着的异样。首句的“长干(chang gan)”是地名。王琦注云：“建邺南五里有山冈，其间平地，吏民杂居，号长干。”但应当指出，此诗只是借用此语，以“长干”代指一般的“吏民杂居”的里巷，以区别于名门贵宅，其作用仅在于说明“吴儿女”的身份是普通民间女子而非达官望族的贵妇与闺秀，不必拘泥。“眉目艳星月”形容女子眉清目朗，比星月还要美丽。“艳星月”是艳于星月，即比星星月亮还明朗可爱之意。“眉目”与“星月”对举，在理解上要分开，实际是说秀眉若弯月，眼似明星的意思，语言十分洗炼精确。后两句写女子穿着的特殊。她们竟光着脚丫穿着木屐，连双袜子也没有穿。一双素足裸露于外，肤色哲白，若霜雪一般。展是木制鞋，中国自晋代时女子便已穿用木屐了。《晋书·五行志》：“初作屐者，妇人头圆，男子头方，圆者顺之义，所以别男女也。至太康初，妇人屐乃头方，与男无别。则知古妇人亦著屐也。”可见李诗中所写是实景。
第五联，诗人在梦中梦到银河落下，长梦过后天上星以稀少，诗人只能含着悲伤思念故乡，没有人来为他擦拭眼泪。“谁能挥”表现出了主人公的孤独。
小说中，林黛玉病卧潇湘馆，秋夜听雨声淅沥，灯下翻看《乐府杂稿》，见有《秋闺怨》、《别离怨》等词，“不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》。”《春江花月夜》系初唐诗人张若虚所作，是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在格调和句法上都有意模仿它。“《代别离·秋窗风雨夕》曹雪芹 古诗”，前者是乐府题。代，如同“拟”，仿作的意思。用“代”字的乐府题，南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下，乐府诗不另外再加题目，这里因为又仿初唐歌行《春江花月夜》而作，所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。
这是一首描写江南山水风光的写景诗，又是一首典型的旅游诗，作于诗人宦游途中，写行旅中偶遇之景色。诗中热情赞颂了稚川山水风光的优美，并巧妙抒写了思乡之情。
优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。
这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后，长期战乱，象洪水横流，给人民带来了无边的灾难；山“空”庭“荒”，正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者，而寄希望于新当政的代宗李豫，希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神，重振山河，把国家治理好。
第二首诗紧接第一首，写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会，前六句之热烈狂放，与后二句之孤苦凄冷，造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆，对其影而闻其声，是从男性视角而言，极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”，运用道藏隐比手法，借用汉乐府传统，写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方：你只应跟我欢会，回首赐情；可别见异思迁，又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举，为义山情诗中固定格局：龙代男性，凤代女性，两情和谐，热烈奔放，幽欢高潮，紫凤放娇，口衔楚佩；赤龙狂舞，撩拨湘弦。“楚”与“湘”，仅为律诗中雅化之词，不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转，诗人从想象回到现实，现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时，是诗人构思此诗的时间。此诗前六句，均写男欢女爱，云情雨意，似乎不登大稚之堂。其实，中晚唐崇道成风，白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”，三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风，诗人们相互攀比：谁能把爱情生活写得更雅更美，谁就拥有更广泛的(fan de)读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头，成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗，在玉溪生集中也很突出：玉池荷叶，鲜美娇嫩。紫凤放娇，热烈奔放。赤龙狂舞，尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比，一系列的联想。诗人巧妙的创造，雅化、诗化了无法形之笔墨，无法以言辞表达的内容，跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比，作者的创造是成功的。
当年两人夜泛西湖，“画舸频移”，两人在荡漾的轻波中缓缓地挥动双桨。她感极而泣，“綀单”即单薄的布被。“綀单夜共，波心宿处”，俩人厮守(si shou)船中，她为自己的知音尽情歌舞。兴奋欢乐，使她容光焕发，毫无倦意。这段描写使人们不由产生关于青春的欢乐、真挚的情感、浪漫的趣味的联想。这时词意忽然逆转，以叹息的语气描摹出西湖情事的悲惨结局：“嫣香易落”。“嫣香”以花代人。“回头”与“几萦梦寐”相照应，合理地插入对这一段艳情的回忆。结尾处痛感往事已烟消云散。这一叠词，有头有尾，在描写中又处处体现物性，予人们以一种(yi zhong)朦胧之类。
朱彝尊早年无意仕进，以布衣之身载书“客游”，“南逾岭，北出云朔，东泛沧海，登之褱，经瓯越”，为采访山川古迹、搜剔残碣遗文，踏谊了大半个中国(见《清史稿文苑传》)。现在，他独立于北国秋冬的朔风中，倾听着凄凄而啼的子规（杜鹃)之鸣，究竟在浮想些什么?是震讶于这“古塞之一”的居庸关之险酸——它高踞于军都山间，两峰夹峙，望中尽为悬崖峭壁，不愧是扼卫京师的北国雄塞？还是思念起了远在天外的故乡嘉兴，那鸳鸯湖(南湖)上风情动人的船女棹歌，或摇曳在秋光下的明艳照人的满湖莲荷？于是这向风而啼的“子规”，听来也分外有情了：它也似在催促着异乡游子，快快“归”去么？
第一首诗写吴越女子相貌的妩媚可爱与穿着的异样。首句的“长干(chang gan)”是地名。王琦注云：“建邺南五里有山冈，其间平地，吏民杂居，号长干。”但应当指出，此诗只是借用此语，以“长干”代指一般的“吏民杂居”的里巷，以区别于名门贵宅，其作用仅在于说明“吴儿女”的身份是普通民间女子而非达官望族的贵妇与闺秀，不必拘泥。“眉目艳星月”形容女子眉清目朗，比星月还要美丽。“艳星月”是艳于星月，即比星星月亮还明朗可爱之意。“眉目”与“星月”对举，在理解上要分开，实际是说秀眉若弯月，眼似明星的意思，语言十分洗炼精确。后两句写女子穿着的特殊。她们竟光着脚丫穿着木屐，连双袜子也没有穿。一双素足裸露于外，肤色哲白，若霜雪一般。展是木制鞋，中国自晋代时女子便已穿用木屐了。《晋书·五行志》：“初作屐者，妇人头圆，男子头方，圆者顺之义，所以别男女也。至太康初，妇人屐乃头方，与男无别。则知古妇人亦著屐也。”可见李诗中所写是实景。
创作背景
这首诗是刘禹锡于公元824年（唐穆宗长庆四年）所作。是年，刘禹锡由夔州（治今重庆奉节）刺史调任和州（治今安徽和县）刺史，在沿江东下赴任的途中，经西塞山时，触景生情，抚今追昔，写下了这首感叹历史兴亡的诗。
苏廷魁( 近现代 )
收录诗词 (8581) 首
简 介
苏廷魁 （?—1878）广东高要人，字赓堂。道光十五年进士，授编修，迁御史。因灾异上疏数千言，请罢黜枢臣穆彰阿，并下罪己诏，开直谏之路。宣宗嘉其切直。迁给事中。同治初，以中外大臣荐，授河南开归陈许道，历布政使，擢河东总督。
生查子·元夕
虽解浮舟也覆舟。湘浦暮沈尧女怨，汾河秋泛汉皇愁。
溅瓶云峤水，逆磬雪川风。时说南庐事，知师用意同。"
出军青壁罅，话道白眉毫。远集歌谣客，州前泊几艘。"
春榆初改火，律管又飞灰。红药多迟发，碧松宜乱栽。 ——刘禹锡
展转城乌啼紫天，曈曚千骑衙楼前。"
稍涤心中垢，都遗陌上尘。 ——崔子向
白日埋杜甫，皇天无耒阳。如何稽古力，报答甚茫茫。"
残魄栖初尽，馀寒滴更生。惭非朝谒客，空有振衣情。"
卜算子·秋晚集杜句吊贾傅
"重赋严刑作祸胎，岂知由此乱离媒。
忘虑凭三乐，消闲信五禽。谁知是官府，烟缕满炉沈。"
苟非贤主询贤士，肯信沽人畏子獹."
盖洒高松上，丝繁细柳边。拂丛时起蝶，堕叶乍惊蝉。 ——王起
坐弄琉璃水，行登绿缛堆。花低妆照影，萍散酒吹醅。 ——白居易
榱栋烟虹入，轩窗日月平。参差五陵晚，分背八川明。 ——李益
"螺亭倚棹哭飘蓬，白浪欺船自向东。楚国蕙兰增怅望，
繁华人已殁，桃李意何深。涧咽歌声在，云归盖影沈。
蟾宫曲·雪
汉家三殿色，恩泽若飘风。今日黄金屋，明朝长信宫。
丹陛凌晨对，青云逐步生。照人裴玉莹，鉴物宪陂明。
算得流年无奈处，莫将诗句祝苍华。"
"平生心事向玄关，一入仙乡似旧山。白鹤唳空晴眇眇，
声敲寒玉乍摇风。无凭费叟烟波碧，莫信湘妃泪点红。
一水涌兽迹，五峰排凤仪。高僧引闲步，昼出夕阳归。"
"冬至虽云远，浑疑朔漠中。劲风吹大野，密雪翳高空。
马嵬此去无多地，合向杨妃冢上生。"
侍宴咏石榴
仙子衣飘黼黻香。裛露早英浓压架，背人狂蔓暗穿墙。
翠竹雕羌笛，悬藤煮蜀笺。白云长掩映，流水别潺湲。
酂侯司管钥，疏傅傲簪缨。纶綍曾同掌，烟霄即上征。 ——刘禹锡
平望惟松少露青。腊内不妨南地少，夜长应得小窗听。
"十年蓬转金陵道，长哭青云身不早。
蒙君知重惠琼实，薄起金刀钉玉深。
檐垂白练直，渠涨清湘大。 ——孟郊
"古殿烟霞簇画屏，直疑踪迹到蓬瀛。
牧童词
划多灰杂苍虬迹，坐久烟消宝鸭香。（《夜坐》）"
深夜酒空筵欲散，向隅惆怅鬓堪斑。"
溪南溪北两村名。沙澄浅水鱼知钓，花落平田鹤见耕。
"一樯千里外，隐者兴宜孤。落日长边海，秋风满故都。
人龙别后见何难。琴樽风月闲生计，金玉松筠旧岁寒。
幻生还幻灭，大幻莫过身。安心自有处，求人无有人。
犹胜堕力求飧者，五斗低腰走世尘。"
"今春从南陵，得草名金盘。金盘有仁性，生在林一端。
醉花间·晴雪小园春未到
承颜弄鸟咏南陔， ——澄（失姓）
岐路宁辞远，关山岂惮行。盐车虽不驾，今日亦长鸣。"
别来无限幽求子，应笑区区味六韬。"
醉残红日夜吟多。印开夕照垂杨柳，画破寒潭老芰荷。
人同红树岂经霜。帆分南浦知离别，驾在东州更可伤。
捣衣明月夜，吹管白云秋。惟恨金吾子，年年向陇头。"
吁嗟王气尽，坐悲天运倏。天道何茫茫，善淫乃相复。
"分飞屈指十三年，菡萏峰前别社莲。薄宦偶然来左蜀，
西施 / 咏苎萝山
肠断旧游从一别，潘安惆怅满头霜。"
"公退琴堂动逸怀，闲披烟霭访微才。马嘶穷巷蛙声息，
摆落函谷尘，高欹华阳帻。 ——陆龟蒙
相看未得东归去，满壁寒涛泻白鸥。"
别思无穷无限，还如秋水秋烟。 ——潘述"
落日烟尘静，寒郊壁垒空。苍生幸无事，自此乐尧风。"
离怀与企羡，南望长咨嗟。"
八岁能诗相座吟。李广不侯身渐老，子山操赋恨何深。
遐方怨·花半拆
远檐高树宜幽鸟，出岫孤云逐晚虹。 ——杜牧
汉帝高堂汗若珠，班姬明月无停影。"
因携一家住，赢得半年吟。（《石首县》）
燕山窦十郎，教子有义方。灵椿一株老，丹桂五枝芳。
风过华林度管弦。行止不离宫仗影，衣裾尝惹御炉烟。
"绿沈枪利雪峰尖，犀甲军装称紫髯。威慑万人长凛凛，
"西城疾病日，此地少寻君。古迹春犹在，遥泉夜尽闻。
骨长毛衣重，烧残烟草薄。狡兔何曾擒，时把家鸡捉。
菩萨蛮·春闺
何必郁九回，何必牵百虑。开尊复开怀，引笔作长句。"
此际自然无限趣，王程不敢暂留停。"
珍重分岐一杯酒，强加餐饭数吟诗。"
解缆垂杨绿，开帆宿鹭飞。一朝吾道泰，还逐落潮归。"
"千门庭燎照楼台，总为年光急急催。半夜腊因风卷去，
"禹门西面逐飘蓬，忽喜仙都得入踪。贾氏许频趋季虎，
一章追叙信精研。韶颜莫与年争竞，世虑须凭道节宣。
望中春草接平沙。雁行断续晴天远，燕翼参差翠幕斜。
送日本国僧敬龙归
内宴初开锦绣攒，教坊齐奏万年欢。
浓醪艳唱愁难破，骨瘦魂消病已成。
众口声光夸汉将，筑头勋业佐淮王。（《贺池阳太守正命》，
落向天涯海边去。险竿儿，尔须知，险途欲往尔可思。
不得车公终不乐，已教红袖出门迎。"
猎时陪帝马鬃香。九城王气生旗队，万里寒风入箭疮。
自去自来人不知，归时常对空山月。"
从来吊伐宁如此，千里无烟血草红。"