活水亭观书有感二首·其二
我生业文字，自幼及老年。前后七十卷，小大三千篇。
但问主人留几日，分司宾客去无程。"
我可奈何兮又进一杯歌复歌。
"藤花浪拂紫茸条，菰叶风翻绿剪刀。
"深闭竹间扉，静扫松下地。独啸晚风前，何人知此意。
笔尽铅黄点，诗成锦绣堆。尝思豁云雾，忽喜访尘埃。
重衣复衾有馀温。因命染人与针女，先制两裘赠二君。
坐有湖山趣，行无风浪忧。食宁妨解缆，寝不废乘流。
就日临阶坐，扶床履地行。问人知面瘦，祝鸟愿身轻。
敢辞课拙酬高韵，一勺争禁万顷陂。"
活水亭观书有感二首·其二拼音解释:
wo sheng ye wen zi .zi you ji lao nian .qian hou qi shi juan .xiao da san qian pian .
dan wen zhu ren liu ji ri .fen si bin ke qu wu cheng ..
wo ke nai he xi you jin yi bei ge fu ge .
.teng hua lang fu zi rong tiao .gu ye feng fan lv jian dao .
.shen bi zhu jian fei .jing sao song xia di .du xiao wan feng qian .he ren zhi ci yi .
bi jin qian huang dian .shi cheng jin xiu dui .chang si huo yun wu .hu xi fang chen ai .
zhong yi fu qin you yu wen .yin ming ran ren yu zhen nv .xian zhi liang qiu zeng er jun .
zuo you hu shan qu .xing wu feng lang you .shi ning fang jie lan .qin bu fei cheng liu .
jiu ri lin jie zuo .fu chuang lv di xing .wen ren zhi mian shou .zhu niao yuan shen qing .
gan ci ke zhuo chou gao yun .yi shao zheng jin wan qing bei ..
译文及注释
译文
它年复一年，日复一日，穿过天空，没入西(xi)海。
壮美的和煦之风浩荡在华夏大地上，康盛的帝王之道运途正昌。
湖南七郡多少名门大家。那家的屏风和粉壁没有珍藏你的笔墨？
春天将尽，百花凋零，杏树上已经长出了青涩的果实。燕子飞过天空，清澈的河流围绕着村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越来越少，怛不要担心(xin)，到处都可见茂盛的芳草。
在十字路口，不敢与你长时交谈，
最为哀痛的是因战乱失去丈夫的妇女们还被赋敛盘剥得精光净尽，听吧，在秋天原野上正在放声痛哭的是哪座荒村？
四匹青骊驾起(qi)一乘车，千乘猎车并驾前行。
五里路、十里路设一驿站，运送荔枝的马匹，扬起满天灰尘，急如星火；
远山随着空阔的长天没入了大海，我倚着高楼遥望海天之际，风势(shi)劲急黄昏时暮潮刚刚涌起。帘外斑鸠啼叫，周围一片细雨，几处闲置的冬田，隔河对岸开台春耕，趁着春雨锄地。嫩叶如烟雾缭绕着柳梢泛出新绿，想如今，这如烟的新绿定已染得西湖翠碧。我还记得当年在湖山深处隐居，两三株杨柳将柴门掩闭。
心中悲壮不平之事向你诉说不完，无奈太阳(yang)西斜，只好再(zai)次分手而去。
你的歌声暂且停止听我唱，我的歌声和你绝不是同科。
注释
⑹俱怀：两人都怀有。逸兴（xìng）：飘逸豪放的兴致，多指山水游兴，超远的意兴。王勃《滕王阁序》：“遥襟甫畅，逸兴遄飞”。李白《送贺宾客归越》：“镜湖流水漾清波，狂客归舟逸兴多。”壮思飞：卢思道《卢记室诔》：“丽词泉涌，壮思云飞。”壮思：雄心壮志，豪壮的意思。
31、社稷：原为帝王所祭祀的土神和谷神，后借指国家。
⑤明主：英明的皇帝。不安席：寝不安席，形容焦急得不能安眠。
⑹含缃烟：形容杨柳嫩黄。缃（xiāng）：浅黄色的绢。缃，一作细。
所以然者何：这样的原因是什么呢？然，这样。所以：……原因
6.端策:数计蓍草;端,数也。拂龟:拂去龟壳上的灰尘。
③题红：在红叶上题诗。唐僖宗时，有一名宫女在红叶上写了一首诗：“流水何太急，深宫尽日闲。愍憨谢红叶，好去到人间。”树叶顺着御沟水流出宫墙。书生于祐拾到后添写道：“曾闻叶上题红怨，叶上题诗寄阿谁？”置于流水上游又流入宫中。后两人终成良缘。
赏析
“野渡舟横，杨柳绿阴浓。”“野渡”句用韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”，“野渡舟横”显出了环境的凄幽荒凉。而一见到“杨柳绿阴浓”，又不免给词人增添了一丝丝离愁。杨柳往往与离愁别恨联在一起，杨柳成为了离别的象征物。“楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。”（吴文英《风入松·听风听雨过清明》）“绿阴浓”，也含有绿暗之意。清幽荒寂的野渡，象征离愁别恨的杨柳，与上文所形成的淡淡的惆怅色彩是和谐一致的。这一切又为下文“望断江南山色远，人不见，草连空”的怀人怅别作了铺垫，渲染了环境氛围。经过上文渲染、铺垫之后，“人不见”的“人”就不是凭空出现的了。“望断江南山色远，人不见，草连空。”谢逸是江西临川人，也是(ye shi)江南人了。他一生虽工诗能文，却科场不利，屡试不第，以布衣终老。这样一位落拓文人，身在异乡，心情凄苦，自不待言，远望江南，青山隐隐，连绵无际，相思离别之情，油然而生。意中人远在江南，可望而不可见，可见的惟有无穷无尽的春草，与天相接，延伸到无限遥远的远方。而春草又是容易引起离别相思的物象。《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”。“离恨恰如春草，更行更远还生。”（李煜《清平乐·别来春半》）词人用了一个远镜头，远望春草连天，伊人缺不知在何处，心驰神往，离恨倍增。
紧接下来，诗人又从幻境回到了现实。于是，在艺术画面上读者又重新看到诗人自己的形象，看到他“肝肠日忧煎”的模样和“裂素写远意”的动作。诚挚而急切的怀乡土之心、思儿女之情跃然纸上，凄楚动人。
此诗首联：“七国三边未到忧，十三身袭富平侯。”“七国”喻藩镇割据叛乱，“三边”指边患，“未到忧”即未知忧。指出其不知国家忧患为何物，次句再点醒“十三”袭位，这就有力地显示出童昏无知与身居尊位的尖锐矛盾。如果先说少年袭位，再说不恤国事，内容虽完全相同，却平直无奇，突现不出上述矛盾。这种着意作势的写法与作者所要突出强调的意旨密切相关。
形象鲜明、生动真切是突出特征之一。在“跂乌”这一形象中，诗人寓于了作者真切的经历、遭遇、感受和悲愤。这一点是十分明显的，读者从群乌对跂乌受伤原因的议论中得到的答案是：志高和损人。这两点正是柳宗元遭贬的直接原因。他年少精敏，志向高远，再加之仕途通畅，三十来岁就成为了朝廷中的决策要臣，这使他的从政理想变得更加狂热和高远。他立志革除一切社会弊端和痼疾，再现盛唐的繁荣景象。正如“群乌”所言“慕高近白日”。结果势必引起政敌的嫉妒。再就是它们的革新的措施，就更严重的损害了既得利益者的权利。如废除宫市、收回宦官特权、削弱(ruo)藩镇势力和惩治贪官污吏等等，在“群乌”的眼中都是些“贪鲜攫肉”的损人行为，自然要遭到群起而攻之。这些都是柳宗元的真实遭遇。过激的革新立即招来了宦官、藩镇势力和朝官的反对派里外呼应的联合进攻，拥立太子李纯，强迫顺宗退位，严惩革新派骨干，在磨刀霍霍、刀光剑影的疯狂围攻下，其结果岂止是伤痕累累。另外，如和乐的群乌、窥视的蝼蚁和燕雀，正是政敌们弹冠相庆和仍将继续落井下石置人死地的丑态的传神刻画。他的好友韩愈写的《柳子厚墓志铭》和《唐书》本传看法是一致的，认为柳宗元落魄主要是“少时嗜进，谓功业可就”，“不自贵重顾藉”，得罪权贵所致。而“名盖一时”、人“畏其才高”又是久贬不用的根本原因。朋友之说的真实性和史书记载的权威性，足以说明了柳宗元落魄原因的真实性。所以韩醇《诂训柳集》说《《跂乌词》柳宗元 古诗》是“用寓言之体”，“显以自况”。跂乌形象的真实，就是艺术地再现诗人经历的真实。
戍道就是为了防守边疆而修的战道。王勃是非常渴望从戎报国的。在《滕王阁》中，他道：“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。”柳宗元的《小石潭纪》中一段极其别致的描写：“隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之。于是伐竹取道”。然而在此诗中，无论是心中的渴望还是自然的美景都无法吸引诗人，高低错落如何，远近鸣环又如何。作者在这里追对它们作了粗略的带过。
“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下归心。”
然而这仅仅是字面上的意思，其弦外之音是意味深长的。这可以从“天上”和“人间”两词看出端倪。“天上”，实际上指天子所居皇宫；“人间”，指皇宫之外。这是封建社会极常用的双关语。说乐曲属于“天上”，且加“只应”一词限定，既然是“只应天上有”，那么，“人间”当然就不应“得闻”。不应“得闻”而竟然“得闻”，不仅“几回闻”，而且“日纷纷”，于是，作者的讽刺之旨就从这种矛盾的对立中，既含蓄婉转又确切有力地显现出来了。
这首诗明里句句都是写花。但实际上句句都是写人。借荷花表明自己的心曲。既说(ji shuo)明自己与女方可堪匹配。是天生的一对儿；又表明了两人相配之美满；又表明了自己的心愿与忧虑。委婉含蓄，耐人寻味，在众多的咏物诗中实属上乘之作(zhi zuo)。
由此，整篇文章的脉络和内涵变得清晰：作者和友人都是贵族阶级，家资殷富，但他们的生活方式不尽相同，诗人的主张是，生命是短暂的，应该及时行乐，通过这种方式得到喜乐，达到永乐。而那个侧面描写的友人，则主张努力工作，认真创造价值。这首诗作，就是在讨论什么样的生活方式更加健康、更加有价值，诗意深刻之处正在于此。
这是一首描绘暮春景色的七绝。乍看来，只是写百卉千花争奇斗艳的常景，但进一步品味便不难发现，诗写得工巧奇特，别开生面。诗人不写百花稀落、暮春凋零，却写草木留春而呈万紫千红的动人情景：花草树木探得春将归去的消息，便各自施展出浑身解数，吐艳争芳，色彩缤纷，繁花似锦，就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱，而化作雪花随风飞舞，加入了留春的行列。诗人体物入微，发前人未得之秘，反一般诗人晚春迟暮之感，摹花草灿烂之情状，展晚春满目之风采。寥寥几笔，便给人以满眼风光、耳目一新的印象。
第一首诗歌以议论开头，首先大发对人生的感慨：“人生譬朝露……欢会常苦晚。”诗本应该靠形象思维，此四句却为逻辑思维，这样写一般是容易破坏诗情的，然而这里不仅没有，反而增强了此诗的艺术效果。究其原因，是议论中带着强烈的情感，字字浸血，深切感人，情感的氛围被这四句话造得浓浓的，呈现出直抒胸怀式的议论。而且四句话从大的范围高度概括了人生的短暂和艰辛，使全诗提到一个重要高度来认识诗人和妻子的不能面别之事，给全诗造成一种高格境界。诗歌由虚到实，由议论到叙事，紧接着就将自己未能和妻子面别的前后经过叙写出来。自己要“奉时役”，要和自己的妻子相距一天天遥远，遣车想让妻子回来面别，谁知妻子竟不能回来，看到妻子捎来的信，心情凄怆，“临食不能饭”，痴坐空室，长夜不眠。这段叙述不事假借，不用比兴，只是敷陈其事，但由于叙事中处处含情，字字有情韵，情深意浓。另外由于在叙事时能选取有特征的事物，如写车子的“空往复空还”，看信时的“情凄怆”，临食时的“不能饭”，空房中无人“劝勉”，直至心怀，潸然泪下，不抒情而情自溢于言外。
紧接下来，诗人又从幻境回到了现实。于是，在艺术画面上读者又重新看到诗人自己的形象，看到他“肝肠日忧煎”的模样和“裂素写远意”的动作。诚挚而急切的怀乡土之心、思儿女之情跃然纸上，凄楚动人。
此诗首联：“七国三边未到忧，十三身袭富平侯。”“七国”喻藩镇割据叛乱，“三边”指边患，“未到忧”即未知忧。指出其不知国家忧患为何物，次句再点醒“十三”袭位，这就有力地显示出童昏无知与身居尊位的尖锐矛盾。如果先说少年袭位，再说不恤国事，内容虽完全相同，却平直无奇，突现不出上述矛盾。这种着意作势的写法与作者所要突出强调的意旨密切相关。
形象鲜明、生动真切是突出特征之一。在“跂乌”这一形象中，诗人寓于了作者真切的经历、遭遇、感受和悲愤。这一点是十分明显的，读者从群乌对跂乌受伤原因的议论中得到的答案是：志高和损人。这两点正是柳宗元遭贬的直接原因。他年少精敏，志向高远，再加之仕途通畅，三十来岁就成为了朝廷中的决策要臣，这使他的从政理想变得更加狂热和高远。他立志革除一切社会弊端和痼疾，再现盛唐的繁荣景象。正如“群乌”所言“慕高近白日”。结果势必引起政敌的嫉妒。再就是它们的革新的措施，就更严重的损害了既得利益者的权利。如废除宫市、收回宦官特权、削弱(ruo)藩镇势力和惩治贪官污吏等等，在“群乌”的眼中都是些“贪鲜攫肉”的损人行为，自然要遭到群起而攻之。这些都是柳宗元的真实遭遇。过激的革新立即招来了宦官、藩镇势力和朝官的反对派里外呼应的联合进攻，拥立太子李纯，强迫顺宗退位，严惩革新派骨干，在磨刀霍霍、刀光剑影的疯狂围攻下，其结果岂止是伤痕累累。另外，如和乐的群乌、窥视的蝼蚁和燕雀，正是政敌们弹冠相庆和仍将继续落井下石置人死地的丑态的传神刻画。他的好友韩愈写的《柳子厚墓志铭》和《唐书》本传看法是一致的，认为柳宗元落魄主要是“少时嗜进，谓功业可就”，“不自贵重顾藉”，得罪权贵所致。而“名盖一时”、人“畏其才高”又是久贬不用的根本原因。朋友之说的真实性和史书记载的权威性，足以说明了柳宗元落魄原因的真实性。所以韩醇《诂训柳集》说《《跂乌词》柳宗元 古诗》是“用寓言之体”，“显以自况”。跂乌形象的真实，就是艺术地再现诗人经历的真实。
戍道就是为了防守边疆而修的战道。王勃是非常渴望从戎报国的。在《滕王阁》中，他道：“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。”柳宗元的《小石潭纪》中一段极其别致的描写：“隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之。于是伐竹取道”。然而在此诗中，无论是心中的渴望还是自然的美景都无法吸引诗人，高低错落如何，远近鸣环又如何。作者在这里追对它们作了粗略的带过。
“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下归心。”
然而这仅仅是字面上的意思，其弦外之音是意味深长的。这可以从“天上”和“人间”两词看出端倪。“天上”，实际上指天子所居皇宫；“人间”，指皇宫之外。这是封建社会极常用的双关语。说乐曲属于“天上”，且加“只应”一词限定，既然是“只应天上有”，那么，“人间”当然就不应“得闻”。不应“得闻”而竟然“得闻”，不仅“几回闻”，而且“日纷纷”，于是，作者的讽刺之旨就从这种矛盾的对立中，既含蓄婉转又确切有力地显现出来了。
这首诗明里句句都是写花。但实际上句句都是写人。借荷花表明自己的心曲。既说(ji shuo)明自己与女方可堪匹配。是天生的一对儿；又表明了两人相配之美满；又表明了自己的心愿与忧虑。委婉含蓄，耐人寻味，在众多的咏物诗中实属上乘之作(zhi zuo)。
由此，整篇文章的脉络和内涵变得清晰：作者和友人都是贵族阶级，家资殷富，但他们的生活方式不尽相同，诗人的主张是，生命是短暂的，应该及时行乐，通过这种方式得到喜乐，达到永乐。而那个侧面描写的友人，则主张努力工作，认真创造价值。这首诗作，就是在讨论什么样的生活方式更加健康、更加有价值，诗意深刻之处正在于此。
这是一首描绘暮春景色的七绝。乍看来，只是写百卉千花争奇斗艳的常景，但进一步品味便不难发现，诗写得工巧奇特，别开生面。诗人不写百花稀落、暮春凋零，却写草木留春而呈万紫千红的动人情景：花草树木探得春将归去的消息，便各自施展出浑身解数，吐艳争芳，色彩缤纷，繁花似锦，就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱，而化作雪花随风飞舞，加入了留春的行列。诗人体物入微，发前人未得之秘，反一般诗人晚春迟暮之感，摹花草灿烂之情状，展晚春满目之风采。寥寥几笔，便给人以满眼风光、耳目一新的印象。
第一首诗歌以议论开头，首先大发对人生的感慨：“人生譬朝露……欢会常苦晚。”诗本应该靠形象思维，此四句却为逻辑思维，这样写一般是容易破坏诗情的，然而这里不仅没有，反而增强了此诗的艺术效果。究其原因，是议论中带着强烈的情感，字字浸血，深切感人，情感的氛围被这四句话造得浓浓的，呈现出直抒胸怀式的议论。而且四句话从大的范围高度概括了人生的短暂和艰辛，使全诗提到一个重要高度来认识诗人和妻子的不能面别之事，给全诗造成一种高格境界。诗歌由虚到实，由议论到叙事，紧接着就将自己未能和妻子面别的前后经过叙写出来。自己要“奉时役”，要和自己的妻子相距一天天遥远，遣车想让妻子回来面别，谁知妻子竟不能回来，看到妻子捎来的信，心情凄怆，“临食不能饭”，痴坐空室，长夜不眠。这段叙述不事假借，不用比兴，只是敷陈其事，但由于叙事中处处含情，字字有情韵，情深意浓。另外由于在叙事时能选取有特征的事物，如写车子的“空往复空还”，看信时的“情凄怆”，临食时的“不能饭”，空房中无人“劝勉”，直至心怀，潸然泪下，不抒情而情自溢于言外。
创作背景
李白早年就有济世的抱负，但不屑于经由科举登上仕途。因此他漫游全国各地，结交名流，以此广造声誉。唐玄宗天宝元年（742年），李白的朋友道士吴筠向玄宗推荐李白，玄宗于是召他到长安来。李白对这次长安之行抱有很大的希望，在给妻子的留别诗《别内赴征》中写道：“归时倘佩黄金印，莫见苏秦不下机。” 李白初到长安，也曾有过短暂的得意，但他一身傲骨，不肯与权贵同流合污，又因得罪了权贵，及翰林院同事进谗言，连玄宗也对他不满。他在长安仅住了一年多，就被唐玄宗赐金放还，他那由布衣而卿相的梦幻从此完全破灭。这是李白政治上的一次大失败。离长安后，他曾与杜甫、高适游梁、宋、齐、鲁，又在东鲁家中居住过一个时期。这时东鲁的家已颇具规模，尽可在家中怡情养性，以度时光。可是李白没有这么作，他有一个不安定的灵魂，他有更高更远的追求，于是离别东鲁家园，又一次踏上漫游的旅途。这首诗就是他告别东鲁诸公时所作。
金章宗( 明代 )
收录诗词 (8642) 首
简 介
金章宗 完颜璟（公元1168－1208年），小字麻达葛，世宗完颜雍孙，完颜允恭子，世宗病死后继位。章宗统治前期，金朝国力强盛，后期由盛转衰。在位19年，病死，终年41岁，葬于道陵（今北京市房山县大房山东北）。
赠别二首·其一
我年五十七，归去诚已迟。历官十五政，数若珠累累。
我随楚泽波中梗，君作咸阳泉下泥。
有意留连我，无言怨思谁。应愁明日落，如恨隔年期。
清韵度秋在，绿茸随日新。始怜涧底色，不忆城中春。
白须同色复如何。悠扬短景凋年急，牢落衰情感事多。
朝来始向花前觉，度却醒时一夜愁。"
万一差池似前事，又应追悔不抽簪。"
初日满阶前，轻风动帘影。旬时得休浣，高卧阅清景。
国风·周南·桃夭
馈饷人推辂，谁何吏执殳。拔家逃力役，连锁责逋诛。
"薄食当斋戒，散班同隐沦。佛容为弟子，天许作闲人。
故园渭水上，十载事樵牧。手种榆柳成，阴阴覆墙屋。
谁家起甲第，朱门大道边？丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，栋宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。洞房温且清，寒暑不能干。高堂虚且迥，坐卧见南山。绕廊紫藤架，夹砌红药栏。攀枝摘樱桃，带花移牡丹。主人此中坐，十载为大官。厨有臭败肉，库有贯朽钱。谁能将我语，问尔骨肉间：岂无穷贱者，忍不救饥寒？如何奉一身，直欲保千年？不见马家宅，今作奉诚园。
千万人家无一茎。"
独倚破帘闲怅望，可怜虚度好春朝。"
衡门蜗舍自惭愧，收得身来已五年。
南郡死已久，骨枯墓苍苍。愿于墓上头，立石镌此章。
长干行·其一
清旦方堆案，黄昏始退公。可怜朝暮景，销在两衙中。"
渐望庐山远，弥愁峡路长。香炉峰隐隐，巴字水茫茫。
琵琶弦断倚屏帏。人间有梦何曾入，泉下无家岂是归。
乡国此时阻，家书何处传。仍闻陈蔡戍，转战已三年。"
"身名身事两蹉跎，试就先生问若何。
"八十秦翁老不归，南宾太守乞寒衣。
鹰翅疾如风，鹰爪利如锥。本为鸟所设，今为人所资。
麹糵调神化，鹓鸾竭至忠。歌钟齐锡宴，车服奖庸功。
鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中
更待城东桃李发，共君沉醉两三场。"
乡国仍留念，功名已息机。明朝四十九，应转悟前非。"
勿言舍宅小，不过寝一室。何用鞍马多，不能骑两匹。
中丞薛存诚，守直心甚固。皇明烛如日，再使秉王度。
江天春多阴，夜月隔重云。移尊树间饮，灯照花纷纷。
大夫死凶寇，谏议谪蛮夷。每见如此事，声发涕辄随。
"已题一帖红消散，又封一合碧云英。凭人寄向江陵去，
"惨澹岁云暮，穷阴动经旬。霜风裂人面，冰雪摧车轮。
登雨花台
"朱门深锁春池满，岸落蔷薇水浸莎。
"玉泉南涧花奇怪，不似花丛似火堆。今日多情唯我到，
"可怜三月三旬足，怅望江边望驿台。
最惜杜鹃花烂漫，春风吹尽不同攀。"
"郊居人事少，昼卧对林峦。穷巷厌多雨，贫家愁早寒。
嵌空古墓失文种，突兀怪石疑防风。舟船骈比有宗侣，
"黄金不惜买蛾眉，拣得如花三四枝。
"人人避暑走如狂，独有禅师不出房。
柳梢青·春感
别后曹家碑背上，思量好字断君肠。"
渐闻玉珮响，始辨珠履躅。遥见窗下人，娉婷十五六。
鸟兽及水木，本不与民伍。胡然生变迁，不待死归土。
"病眼少眠非守岁，老心多感又临春。
写之在琴曲，听者酸心髓。况当秋月弹，先入忧人耳。
泉岩雪飘洒，苔壁锦漫煳。堰限舟航路，堤通车马途。
高下随人无雅郑。弃旧美新由乐胥，自此黄钟不能竞。
鹿疑郑相终难辨，蝶化庄生讵可知。
和袭美春夕酒醒
"晚登西宝刹，晴望东精舍。反照转楼台，辉辉似图画。
尚有妻孥累，犹为组绶缠。终须抛爵禄，渐拟断腥膻。
"不争荣耀任沉沦，日与时疏共道亲。北省朋僚音信断，
有似骨肉亲，派别从兹始。又似势利交，波澜相背起。
觉来未及说，叩门声冬冬。言是商州使，送君书一封。
"漫漫潮初平，熙熙春日至。空阔远江山，晴明好天气。
一章三遍读，一句十回吟。珍重八十字，字字化为金。"
何处生春早，春生漫雪中。浑无到地片，唯逐入楼风。
踏莎行·杨柳回塘
怀哉二夫子，念此无自轻。"
啼到晓，唯能愁北人，南人惯闻如不闻。"
"陋巷乘篮入，朱门挂印回。腰间抛组绶，缨上拂尘埃。
二毛晓落梳头懒，两眼春昏点药频。
车马煌煌。若此颠倒事，岂非天道短，岂非人道长。
主人閟灵宝，畏作升天行。淬砺当阳铁，刻为干镆名。
久别偶相逢，俱疑是梦中。即今欢乐事，放醆又成空。
我年虽未老，岁月亦云迈。预恐耄及时，贪荣不能退。
秋浦歌十七首
广狭八九丈，湾环有涯涘。浅深三四尺，洞彻无表里。
驱犀乘传来万里。一朝得谒大明宫，欢唿拜舞自论功。
"白花冷澹无人爱，亦占芳名道牡丹。
每逢美风景，或对好亲故。高声咏一篇，恍若与神遇。
官衔俱是客曹郎。荣传锦帐花联萼，彩动绫袍雁趁行。
三年为刺史，饮冰复食檗。唯向天竺山，取得两片石。
"闷发每吟诗引兴，兴来兼酌酒开颜。欲逢假日先招客，
大有高门锁宽宅，主人到老不曾归。
襄阳歌
"褐绫袍厚暖，卧盖行坐披。紫毡履宽稳，蹇步颇相宜。
一别浮云散，双瞻列宿荣。螭头阶下立，龙尾道前行。
"惨澹岁云暮，穷阴动经旬。霜风裂人面，冰雪摧车轮。
"王门岂无酒，侯门岂无肉。主人贵且骄，待客礼不足。
萍泛同游子，莲开当丽人。临流一惆怅，还忆曲江春。"
蛮馆四方犀入苑。秣以瑶刍锁以金，故乡迢递君门深。
携手昨何时，昆明春水平。离郡来几日，太白夏云生。
"昔冠诸生首，初因三道征。公卿碧墀会，名姓白麻称。