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蹇材望伪态

宋代 / 费应泰

"害物伤生性岂驯,且宜笼罩待知人。惟擒燕雀啖腥血,
何如一衲尘埃外,日日香烟夜夜灯。"
印茶泉绕石,封国角吹楼。远宦有何兴,贫兄无计留。"
"群玉诗名冠李唐,投诗换得校书郎。
阿娇得似红儿貌,不费长门买赋金。
谪去征还何扰扰,片云相伴看衰荣。"
油碧轻车苏小小。"
频频强入风流坐,酒肆应疑阮步兵。"
"东窗未明尘梦苏,唿童结束登征途。落叶铺霜马蹄滑,
已熟前峰采芝径,更于何处养残年。"
茅屋深湾里,钓船横竹门。经营衣食外,犹得弄儿孙。
"如此浮生更别离,可堪长恸送春归。
正繁秦甸暖,渐厚楚宫饥。冻挹分泉涩,光凝二阁痴。
"册府藏馀烈,皇纲正本朝。不听还笏谏,几覆缀旒祧。
避秦不是无归意,一度逢花一断肠。"
暮山时见鸟双归。照云烽火惊离抱,剪叶风霜逼暑衣。
徒逞威强称智伯,不知权变是愚人。"
渐解巴儿语,谁怜越客吟。黄花徒满手,白发不胜簪。"


蹇材望伪态拼音解释:

.hai wu shang sheng xing qi xun .qie yi long zhao dai zhi ren .wei qin yan que dan xing xue .
he ru yi na chen ai wai .ri ri xiang yan ye ye deng ..
yin cha quan rao shi .feng guo jiao chui lou .yuan huan you he xing .pin xiong wu ji liu ..
.qun yu shi ming guan li tang .tou shi huan de xiao shu lang .
a jiao de si hong er mao .bu fei chang men mai fu jin .
zhe qu zheng huan he rao rao .pian yun xiang ban kan shuai rong ..
you bi qing che su xiao xiao ..
pin pin qiang ru feng liu zuo .jiu si ying yi ruan bu bing ..
.dong chuang wei ming chen meng su .hu tong jie shu deng zheng tu .luo ye pu shuang ma ti hua .
yi shu qian feng cai zhi jing .geng yu he chu yang can nian ..
mao wu shen wan li .diao chuan heng zhu men .jing ying yi shi wai .you de nong er sun .
.ru ci fu sheng geng bie li .ke kan chang tong song chun gui .
zheng fan qin dian nuan .jian hou chu gong ji .dong yi fen quan se .guang ning er ge chi .
.ce fu cang yu lie .huang gang zheng ben chao .bu ting huan hu jian .ji fu zhui liu tiao .
bi qin bu shi wu gui yi .yi du feng hua yi duan chang ..
mu shan shi jian niao shuang gui .zhao yun feng huo jing li bao .jian ye feng shuang bi shu yi .
tu cheng wei qiang cheng zhi bo .bu zhi quan bian shi yu ren ..
jian jie ba er yu .shui lian yue ke yin .huang hua tu man shou .bai fa bu sheng zan ..

译文及注释

译文
因为女主人不在了,鸡犬也散去,林园也变得寂寥。
只是希望天下人,都是又(you)饱又暖和。不辞辛劳不辞苦,走出荒僻山和林。
我看自古以来(lai)的(de)贤达之人,功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
只觉得老年在渐渐来临,担心美好名声不能树立(li)。
山深(shen)林密充满险阻。
  桐城姚鼐记述。
棠梨的落叶红得好似胭脂一般,香气扑鼻的荞麦花啊洁白如雪。
逆着流水去找她,道路险阻又太长。 顺着流水去找她,仿佛在那水中央。
  六代的春天一去不复返了。金陵的风景胜迹,已经不是从前的样子了,当年王、谢两族,家里的一双燕子,我曾在乌衣巷口见过它们。如今它们怎么样了?夜深了,春潮拍打着金陵城,激荡着寂寞的声音。往事不堪回首,金陵只剩下一点陈迹了。现在无非是荒烟笼罩衷草,儿夕阳里鸟鸦(ya)乱飞,秋露冷冷,陈后主的《玉树后庭花》已经没有什么人唱了,躲藏过陈后主的胭脂井忆经圮坏。寒蝉凄凉地鸣着。瑞还有什么呢?只有钟山还青着,秦淮河还淌碧水罢了。
我年老而疏白的鬓发飘在清凉风中,谁说那是仕宦者的彩色冠缨。
龙伯巨人舍弃舟船行走陆地,又是怎样将灵龟钓离大海?
  骑在白马上翩翩而驰的,那是谁家的少年,是在龙城边塞戍城立功的征戍之人。天山如今天寒地冻,积雪厚有三丈,这个时候怎么适合远行呢?春日的蕙兰忽而变得枯萎,变成了秋草,闺中的美人也已经到迟暮之年了。在这凄清落寞的深秋,曲池边传来阵阵吱吱呀呀梭子的声响。那是风吹动寒梭发出的声响,月亮伴着清霜,更显出秋天深居闺中的女子的无限伤悲。还记得与丈夫离别的那年,门前种的桃树与她齐眉。如今桃树已经高百余尺了,花开花落几十年过去,很多枝条已经枯萎了。始终不见丈夫归来,只有凄伤的眼泪独自空流。

注释
⑸雨昏:下雨天空阴沉。
④《殷其雷》佚名 古诗.劝以义也.召南之大夫远行从政.不遑宁处.其室家能闵其勤劳.劝以义也.
11、陈力就列,不能者止:能施展自己才能,就接受职位;如若不能,就应辞去职务。陈:施展。就:担任。列:职位。止:不去。
秽:肮脏。
⑥不到水:指掘壕很浅。
⑺蟊贼,皆害苗之虫也。食根曰蟊,食节曰贼。又《诗诂》:蟊贼一虫,以禾将黄而虫害之,故曰蟊贼。取以喻谗恶之人。
2.真珠帘:真珠即珍珠,形容帘子的华贵。
4、皇:美。

赏析

三、对比说
  第三节八句,写屋破又遭连夜雨的苦况。“俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑”两句,用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围,从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境,而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面,已在预料之中。“布衾多年冷似铁,娇儿恶卧踏里裂”两句,没有穷困生活体验的作者(zuo zhe)是写不出来的。值得注意的是这不仅是写布被又旧又破,而是为下文写屋破漏雨蓄势。成都的八月,天气并不“冷”,正由于“床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝”,所以才感到冷。“自经丧乱少睡眠,长夜沾湿何由彻”两句,一纵一收。一纵,从眼前的处境扩展到安史之乱以来的种种痛苦经历,从风雨飘摇中的茅屋扩展到战乱频仍、残破不堪的国家;一收,又回到“长夜沾湿”的现实。忧国忧民,加上“长夜沾湿”,难以入睡。“何由彻”和前面的“未断绝”照应,表现了诗人既盼雨停,又盼天亮的迫切心情。而这种心情,又是屋破漏雨、布衾似铁的艰苦处境激发出来的。于是由个人的艰苦处境联想到其他人的类似处境,水到渠成,自然而然地过渡到全诗的结尾。
  问过舅舅才做决定、学舌舅舅的话:“父死之谓何?”都充分显示出政客的虚伪、善于表演的实质。“爱父”、“远利”之说完全就是欺世盗名之辞。这些话由劝人夺权的秦穆公嘴中说出,就更是刻画出工于权谋的政客众生像。
  诗人以极深的爱慕之情赞扬了王昭君之美丽:以人比花,花人相似;以汉地、胡地对比,则“胡中美女多羞死”,“胡中无花可方比”。“胡中美女多羞死”及“胡中无花可方比”两句反映了诗人思想上的偏见,但这里为的是强调昭君之美,且诗的落脚点不在这里,而是在下文:即象王昭君这样一位如花似玉的美女,本应让她去其相称的去处,可是事情恰恰相反,却被恶人陷害,“埋没胡沙”,像战国时齐国无盐地方的丑女(名钟离春)那样丑陋,竟至“翻在深宫”。所以诗人又以极为愤怒之情,谴责了妍丑不分、黑白倒置那种极不公平的社(de she)会现象。黑白倒置、有才华的人受气,诗人对此是有深刻体会的。因此,诗中所鸣的不平,在极大程度上也是诗人个人怀抱的抒发。[3]
  表面上看这是一首关于《石榴》李商隐 古诗的古诗。那作者具体是想表达什么呢?
  此诗从首句中摘取二字为题,题目与诗的内容无关。这首诗的内容,就是序中所说“思亲友也”。诗中运用比兴的手法和复沓的章法,通过对自然环境的烘托描写,和不能与好友饮酒畅谈的感慨,充分抒发了诗人对好友的深切思念之情。
  颈联:“箫鼓追随春社近,衣冠简朴古风存。”既写出春社欢快,又表达民风的淳朴可爱。
  第十三、十四句“愿为西南风,长逝入君怀”是运用了“比”的手法表达思妇的心志。思妇见弃,不单不以怨报之,反而愿意牺牲自己:“可以的话,我愿意化作西南风,在人间消失而进入夫君的怀抱中!”思妇对夫君何等的忠诚和忠贞!为了得见夫君,不惜将自己比喻为西南风,化入君怀!曹植盼望着骨肉相谐和好,期盼能在曹丕曹睿身旁效力献功。所以他说但愿能化作一阵西南风,随风重投丈夫,也就是兄长侄子的怀抱。
  结束四句的内容与前面各个部分都有联系,具有一定的概括性。“玉蟾蜍”是古代的一种漏壶。铜壶滴漏,声音幽细,用“咽”字来表现它,十分准确。另外,诗人感时伤遇,悲抑万端,这种内在的思想感情也借助“咽”字曲曲传出,更是传神。“此处通过具体的形象,揭示了“红颜易老”的无情规律。末二句急转直下,表示要及时行乐。“羞见秋眉换新绿”有两层意思:一是不要辜负眼前这位侑酒歌女的深情厚意;二是不愿让自己的青春年华白白流逝。既然世上没有像平原君那样识才爱士的贤哲,就不必作建功立业的非非之想。面对歌女、美酒、宝马、娇春,就纵情开怀畅饮吧。一个年方二十的男儿,正值风华正茂之时,不能这般局促偃蹇。这种及时行乐的思想,是从愤世嫉俗的感情派生出来的,是对黑暗现实发出的悲愤控诉。
  这首诗情感丰富。此诗用清凉的晨雾,清淡的远山,清澈的湖水,清灵的野凫,构成一幅清新宜人的晓湖之景。表现了诗人平静闲适的心态,愿象野凫一样回归自然的情怀。从“人意静”、“寒雾生”等语可以看出作者喜爱幽静;“临水”、“稍见初日开”等词句则表达了作者亲近自然之意;而从“安得学野凫”、“逐清景”又可看出作者向往自由以及对自由暂不可得的惆怅之情。
  第二段八句,转押仄韵,承上段结联,赞美王郎,并作临别赠言。“连床夜语”四句,说王郎来探,彼此连床夜话,常谈到鸡声报晓的时候,王郎学问渊博,像“无底”的“书囊”,谈话的资料没完没了;欣喜王郎读书有得,功深如此,别后必然继续猛进,就不用怨恨书信不能常通了。由来会写到深谈,由深谈写到钦佩王郎的学问和对别后的设想,笔调转为顺遂畅适,又一变。“炒沙作縻”四句,承上读书、治学而来,发为议论,以作赠言,突兀遒劲,笔调又再变而与“江山”两句相接应。炒沙,出于《楞严经》:“若不断淫,修禅定者,如蒸沙石欲成其饭,经百千劫,只名热沙。何以故?此非饭,本沙石故。”缕冰,出自《盐铁论》:“内无其质而学其文,若画脂镂冰,费日损力。”汗马,比喻战胜,作者《答王雩书》:“想以道义敌纷华之兵,……要须心地收汗马之功,读书乃有味。”果果,明亮貌。这四句的意思是:追求写“工巧”的文章,像“炒沙作縻”,无法填饱肚子,像镂刻冰块,不能持久;应该收敛心神,潜心道义,战胜虚华,才能体会出孔子、孟子之道如日月经天。黄庭坚致力于词章,力求“工巧”,但又(dan you)有文章要为“道”服务的观念,所以认为读书治学,要以身体力行孔、孟之道为主。实际上黄庭坚本身是诗人,不可能真(neng zhen)正轻弃词章,这里只是表现他把儒家的修身、济世之道放在第一位而已。
  诗前两句从正面直说,写得很凝重压抑;后两句从侧面衬托,表面上作轻描淡写,实际上将原本的痛苦渲染得更加深沉。吕本中诗自附于江西诗派,讲究“悟入”、“活法”,这首诗写得沉浑老成,就是从杜甫诗入径,而加上了自己的变化。
  借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例,曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多,但却有着不可忽视的重要作用。
  这首诗以强烈深沉的感情,含蓄精炼的手法,摆脱了初唐委靡纤弱的诗风影响,标志着唐代五言绝句的成熟,为唐诗的健康发展开拓了道路。
  《旧唐书·柳宗元传》说,柳宗元“下笔构思”,“精裁密致,璨若珠贝”。精裁密致可以概括《《永州八记》柳宗元 古诗》结构之美。8篇游记,整体构思,一气贯通。文章以西山之怪特开始“然后知吾向之未始游,游于是乎始”发笔,通过对西山周围山水景致的描绘,袁家渴附近山水小景的刻画,最后,到《小石城山记》向苍天发出“吾疑造物者之有无久矣”的质问,对整个八记作结。8篇游记每篇多各以不同的方式与上篇相关联,前后呼应,成为一个不可分割的有机的艺术整体。如前四篇,首篇写了西山宴游之后,第二篇就以“钻拇潭在西山西”起笔,自然衔接,毫无斧凿的痕迹;第三篇又以“潭西二十三步”发端,同上篇相连;第四篇则以“从小丘西行百二十步”开篇。这就以西山为起点,向西出游,接连出现了三处胜景,一处连一处,一景接一景,给人以目不暇接之感。更令人折服的是,八记前后四篇相隔三全夕久,而作者巧妙组合,犹如一气呵成,毫无间隔之弊。
  诗中使读者看到了诗人凡俗的一面,对失去繁华与功名的痛苦。只是诗人凡俗的这一面并没有主导诗人的精神生活。在更多的痛苦与不称意中,诗人是将自己的精神放飞在大自然中,放飞在睥睨一切的狂放与飘逸中。
  诗的颈联和尾联,酒伴来相命,开樽共解酲。当杯已入手,歌妓莫停声。
  要想理解第二首诗,必须理解“五千仞岳”,于此有人说是泰山,因为泰山最高,被列在五岳之首,历代君王也多要去泰山封禅,用黄河与泰山作为中原大好山河的象征似乎是再恰当不过的了;赖汉屏认为岳指华山,理由是黄河与华山都在金人占领区内。陆游诗中的“岳”是指华山,可以从《宋史·陆游传》以及陆游的诗词中找到证据。《宋史·陆游传》中有这样的记载:“王炎宣抚川、陕,辟为干办公事。游为炎陈进取之策,以为经略中原必自长安始,取长安必自陇右始。”从中可以看出陆游收复中原的策略,就是通过四川进入陇右,先夺取长安,然后凭借关中的屏障进攻退守,像秦一样收复中原。这样的例子还有很多,陆游把这么多心思用在这一块土地上,可见他的主张是横贯其诗歌创作的始终的,那么“五千仞山上摩天”中的岳指华山自然就最恰当了。“三万里河东入海,五千仞岳上摩天。”两句一横一纵,北方中原半个中国的形胜,便鲜明突兀、苍莽无垠地展现出来了。奇伟壮丽的山河,标志着祖国的可爱,象征着民众的坚强不屈,已留下丰富的想象空间。然而,大好河山,陷于敌手,使人感到无比愤慨。这两句意境扩大深沉,对仗工整犹为余事。
  最后两句,诗人在《白石滩》王维 古诗上绘上了一群少女。她们有的家住水东,有的家住水西,都趁着月明之夜,来到这浅滩上洗衣浣纱。不言而喻,正是这皎洁的明月,才把她们吸引过来的。这就又借人物的活动中再衬明月一笔。由于这群浣纱少女的出现,幽静明媚的《白石滩》王维 古诗月夜,顿时生出开朗活泼的气氛,也带来了温馨甜美的生活气息,整幅画面都活起来了。这就又通过人物的行动,暗示了月光的明亮。这种写法,跟《鸟鸣涧》中的“月出惊山鸟”以鸟惊来写月明,颇相类似。
  楚王一听,有点将信将疑,便命马夫尽心尽力把马喂好,果然,马变得精壮神骏。楚王跨马扬鞭,但觉两耳生风,喘息的功夫,已跑出百里之外。 后来千里马为楚王驰骋沙场,立下不少功劳。楚王对伯乐更加敬重。
  古代诗人经常游览山水、写景言志,写景诗在中国古代诗歌中占了较大的比例。一般来说,写景诗往往塑造形象,或者勾勒意境,或者用衬托、对比的手法,或者寓情于景、情景交融。查慎行在这首诗里用的是白描手法,诗的中间两联对仗工整,语言清新、明快、简洁、质朴。“吠犬鸣鸡村远近,乳鹅新鸭岸东西。丝缫细雨沾衣润,刀剪良苗出水齐”两联堪称妙对。同时还传递着诗人的情感,他希望看到的而恰恰又正好被他看到的画面,为了表达这种激动的情感,诗人就通过描写景物来抒发感情。

创作背景

  中唐以来,工商业,尤其是商业特别兴盛。在繁荣热闹的长安东西两市场里,麕集着形形色色的商品和各种奇珍异宝。黄金作为商品流通的手段,在这花花世界里神通广大。而长安又是全国政治中心,随着朝政的腐败,趋炎附势,钻营逐利的现象更为突出。因此,在封建社会里,出现长安壁主人这类人物并不奇怪。

  

费应泰( 宋代 )

收录诗词 (1573)
简 介

费应泰 费应泰,字二交,一字东岭,号履斋,巴陵人。雍正乙卯拔贡,官泸溪教谕。有《含翠斋诗集》。

南涧中题 / 赵云龙

海心飞上白龙绡。民田凿断云根引,僧圃穿通竹影浇。
下是地。"
鬼闻抛故冢,禽听离寒枝。想得天花坠,馨香拂白眉。"
抬镜仍嫌重,更衣又怕寒。宵分未归帐,半睡待郎看。
"三转郎曹自勉旃,莎阶吟步想前贤。未如何逊无佳句,
"中和节后捧琼瑰,坐读行吟数月来。只叹雕龙方擅价,
遍命登坛将,巡封异姓王。志求扶坠典,力未振颓纲。
往行前言如不见,暗中无烛若为行。"


小桃红·绍兴于侯索赋 / 夹谷静

首阳山翠千年在,好奠冰壶吊伯夷。"
"风急云轻鹤背寒,洞天谁道却归难。
"三往何劳万乘君,五来方见一微臣。
花前醉客频相问,不赠红儿赠阿谁。
燕台汉阁王侯事,青史千年播耿光。"
万里独归去,五陵无与游。春心渐伤尽,何处有高楼。"
尘土留难住,缨緌弃若无。冥心归大道,回首笑吾徒。
天意从来知幸蜀,不关胎祸自蛾眉。"


定西番·海燕欲飞调羽 / 呼延女

"失水枯鳞得再生,翳桑无地谢深情。
"借得茅斋岳麓西,拟将身世老锄犁。清晨向市烟含郭,
孤灯夜夜愁欹枕,一觉沧洲似昔时。"
饮席话旧多阑珊。中酒向阳成美睡,惜花冲雨觉伤寒。
醉凭马鬃扶不起,更邀红袖出门迎。"
"参差西北数行雁,寥落东方几片云。叠石小松张水部,
潼江水上杨花雪,刚逐孤舟缭绕飞。"
"玉阶春冷未催班,暂拂尘衣就笏眠。


月赋 / 虢寻翠

"十里香尘扑马飞,碧莲峰下踏青时。云鬟照水和花重,
"葛洪卷与江淹赋,名动天边傲石居。
柳犹粘雪便迎春。频嫌海燕巢难定,却讶林莺语不真。
"谁寄湘南信,阴窗砚起津。烧痕碑入集,海角寺留真。
"江北不如南地暖,江南好断北人肠。
纨扇摇风闪闪光。月魄照来空见影,露华凝后更多香。
"残梦依依酒力馀,城头画角伴啼乌。
恩洽三时雨,欢腾万岁雷。日华偏照御,星彩迥分台。


醉落魄·丙寅中秋 / 剑书波

遭逢陪侍辇,归去忆抽簪。太液池南岸,相期到晓吟。"
未识重溟远,先愁一叶飞。衔泥在他日,两两占春晖。"
避世安亲禄已荣。一路水云生隐思,几山猿鸟认吟声。
岁月消于酒,平生断在诗。怀才不得志,只恐满头丝。"
云近衔江色,雕高背磬声。僧居上方久,端坐见营营。"
"一别三年长在梦,梦中时蹑石棱层。泉声入夜方堪听,
"五羊城下驻行车,此事如今八载馀。燕颔已知飞食肉,
"洛水分馀脉,穿岩出石棱。碧经岚气重,清带露华澄。


清江引·秋居 / 子车文超

"发事牵情不自由,偶然惆怅即难收。已闻抱玉沾衣湿,
道路连天远,笙歌到晓愁。不堪分袂后,残月正如钩。"
春渠自溢浸荒园。关中忽见屯边卒,塞外翻闻有汉村。
"秋雨五更头,桐竹鸣骚屑。却似残春间,断送花时节。
如今花落游蜂去,空作主人惆怅诗。"
欃枪灭处炫文星。烛然兰省三条白,山束龙门万仞青。
"南北三年一解携,海为深谷岸为蹊。已闻陈胜心降汉,
夜台若使香魂在,应作烟花出陇头。"


李延年歌 / 壤驷鸿福

人心波荡犹未回。道殷合眼拜九列,张濬掉舌升三台。
"野寺度残夏,空房欲暮时。夜听猿不睡,秋思客先知。
谁知别易会应难,目断青鸾信渺漫。
云绽霞铺锦水头,占春颜色最风流。
歌乐听常稀,茅亭静掩扉。槎来垂钓次,月落问安归。
一国如一遇,单车不转轮。良由至化力,为国不为身。
雁影相承接,龙图共始终。自然须作砺,不必恨临戎。
"多惭到处有诗名,转觉吟诗僻性成。度水却嫌船着岸,


营州歌 / 祖执徐

黄旗紫气今仍旧,免使老臣攀画轮。
荀家因敢谒头龙。手扶日月重轮起,数是干坤正气钟。
白日埋杜甫,皇天无耒阳。如何稽古力,报答甚茫茫。"
"天南不可去,君去吊灵均。落日青山路,秋风白发人。
影密灯回照,声繁竹送敲。玩宜苏让点,餐称蜜匀抄。
振鹭堪为侣,鸣鸠好作双。狎鸥归未得,睹尔忆晴江。"
"每日在南亭,南亭似僧院。人语静先闻,鸟啼深不见。
明日灞陵新霁后,马头烟树绿相迎。"


送魏郡李太守赴任 / 宇文彦霞

画球轻蹴壶中地,彩索高飞掌上身。(清明,事文类聚)"
征赋岂辞苦,但愿时官贤。时官苟贪浊,田舍生忧煎。"
千古浮云共归思,晓风城郭水花香。"
"独倚危楼四望遥,杏花春陌马声骄。池边冰刃暖初落,
竹迥烟生薄,山高月上迟。又登尘路去,难与老僧期。"
"明庄节闵并罹殃,命在朱高二悖王。
何用深求避秦客,吾家便是武陵源。"
"与世渐无缘,身心独了然。讲销林下日,腊长定中年。


巫山一段云·六六真游洞 / 章佳振田

山岳还青耸,穹苍旧碧鲜。独夫长啜泣,多士已忘筌。
"采尽汀苹恨别离,鸳鸯鸂鶒总双飞。月明南浦梦初断,
扇轻摇鹭羽,屏古画渔翁。自得无端趣,琴棋舫子中。"
"非凿非疏出洞门,源深流崄合还分。高成瀑布漱逋客,
滩鼓城隍动,云冲太白昏。标衣多吕裔,荷锸或刘孙。
江头酹酒伍员来。秋风急处烟花落,明月中时水寺开。
因事爱思荀奉倩,一生闲坐枉伤神。
散客出门斜月在,两眉愁思问横塘。"