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绝句二首

唐代 / 奕绘

白马宾徒散,青乌陇隧开。空怜门下客,怀旧几迟回。"
首起趣东作,已看耘夏田。一从民里居,岁月再徂迁。
"橘柚植寒陵,芙蓉蒂修坂。无言不得意,得意何由展。
忆昨东园桃李红碧枝,与君此时初别离。金瓶落井无消息,
新松引天籁,小柏绕山樊。坐弄竹阴远,行随溪水喧。
云日落广厦,莺花对孤琴。琴中多苦调,凄切谁复寻。"
托邻素多欲,残帙犹见束。日夕上高斋,但望东原绿。"
欢盼良见属,素怀亦已披。何意云栖翰,不嫌蓬艾卑。
喜遇天文七曜动,少微今夜近三台。"
忽见梁将军,乘车出宛洛。意气轶道路,光辉满墟落。


绝句二首拼音解释:

bai ma bin tu san .qing wu long sui kai .kong lian men xia ke .huai jiu ji chi hui ..
shou qi qu dong zuo .yi kan yun xia tian .yi cong min li ju .sui yue zai cu qian .
.ju you zhi han ling .fu rong di xiu ban .wu yan bu de yi .de yi he you zhan .
yi zuo dong yuan tao li hong bi zhi .yu jun ci shi chu bie li .jin ping luo jing wu xiao xi .
xin song yin tian lai .xiao bai rao shan fan .zuo nong zhu yin yuan .xing sui xi shui xuan .
yun ri luo guang xia .ying hua dui gu qin .qin zhong duo ku diao .qi qie shui fu xun ..
tuo lin su duo yu .can zhi you jian shu .ri xi shang gao zhai .dan wang dong yuan lv ..
huan pan liang jian shu .su huai yi yi pi .he yi yun qi han .bu xian peng ai bei .
xi yu tian wen qi yao dong .shao wei jin ye jin san tai ..
hu jian liang jiang jun .cheng che chu wan luo .yi qi yi dao lu .guang hui man xu luo .

译文及注释

译文
  这个(ge)意义,我将把它向世上讲明。使人们知道:人的不善良,即使跟象一样,还能够改正;君子修养自己的品德,到了极点,即使别人跟象一样凶暴,也还能够感化他呢。
  当时红楼离别之夜,令人惆怅不已,香灯隐约地映照着半卷的流苏帐。残月将落,天刚破晓时,“我”就要出门远行,美人含着泪珠为“我”送行,真是“寸寸柔肠,盈盈粉泪”的样子。临别时为我弹奏一曲如泣如诉的乐章,那琵琶杆拨上装饰着用金制成的翠羽,雍容华贵;那琵琶弦上弹奏着娇软的莺语,婉转动人。那凄恻的音乐分明是在劝“我”早些儿回家,碧纱窗下有如花美眷在等着他。
认命了,很多事,喜怒哀乐,是我一个人的,终究只是一个人的。没有谁,会同你傻傻的苦饮这杯闷酒。就如同,在这凄冷无助的夜里,依旧独自凄凉,独自忧伤,独自彷徨。听,《千年古茶》,饮一世凄凉。不说也罢!不说也罢!
叫(jiao)前面的望舒作为先驱(qu),让后面的飞廉紧紧跟上。
  雪巧妙(miao)地沁入兰花的花心,悄悄地粘上春草的草芽。仿佛想挡住了春风送来的温暖。雪花在碧瓦上很快融化,我知道昏暮时的寒意还很浅。桥面上行走,像漫步白云浮天。池沼澄净如明镜一般,雪花把万物打扮得轻柔细软。我想故乡必是落雪天寒,那里的层层帘幕四垂未卷,阻误了初归的双燕。  杨柳才染上青色,初生的柳叶都变成千万只白眼,刚开的杏花也由红脸变成粉妆素面。当年的王徽之雪夜间去访旧友,到门口却又不见而返,因他根本不在乎见与不见。雪路(lu)难行,司马相如迟赴了兔园的高宴。深闺中又把熏炉点燃,赶制春衫的针线也开始放慢。只怕那穿凤纹绣鞋的佳人挑菜回来时,在灞上再与你相见。
战马行走在那碎石道上,四蹄磨出鲜血洒在路间。
为何他能杀君自立,忠名更加显著光大?
朝廷用很重的礼仪拜将出征,沿途州县皆出城迎送。
刘备出兵伐吴就驻扎在三峡,无奈战败归来去世在永安宫。
惭愧呀我空有耳朵一双,对音乐太外行不懂欣赏。
看到前庭后院,让人想起很多伤心的事,只有春风秋月知道。
江(jiang)山沐浴着春光,多么秀丽,春风送来花草的芳香。
傍晚时分雷鸣电闪,想要归去有何忧愁?
牛羊无需人们去驱赶,自己会回到村里的小巷子。孩子们天真烂漫,不认识达官显贵。
白鹭鸶拳着一条腿,单足立在冰凉的秋水中,月光明如秋水洒满大江。
战争尚未停息,年轻人全都东征去了。”
只在此揖敬他芬芳的道德光华!
请问大哥你的家在何方。我家是住在建康的横塘。
想起尊亲来便不禁双泪直淋。
洼地桑树多婀娜,枝柔叶嫩舞婆娑。我看见了他,如何叫我不快乐!
十五岁时,她背对着秋千,在春风中哭泣,怕春天的消逝。
心灵已然寂静无欲了,不会再为外物所动。这一生漂泊不定,好似无法拴系的小船。

注释
⒁遥看:从远处看。挂:悬挂。前川:一作“长川”。川:河流,这里指瀑布。
⑺就中:其中。沦落:落魄,穷困失意。君:指李白。
雉:俗称野鸡
⑦梅酸:代指菜肴可口。梅是古代所必需的调味品。
18.诸:兼词,之于
27.惠气:和气。

赏析

  此诗用清新柔婉的笔调,描写了一个生动的送别场面,极富诗情画意,诗风委婉细腻,情真意切,为后来许多词曲作者所仿效。周邦彦把这首诗改写为《尉迟杯》词:“无情画舸,都不管烟波前浦,等行人醉拥重衾,载得离恨归去。”李清照《武陵春》:“只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁”;王实甫《西厢记》“遍人间烦恼填胸臆,量这些大小车儿如何载得起。”这些词句显见地都是受了本诗的影响写出的。
  陆龟蒙是晚唐擅长讽刺诗和讽刺小品的能手,《《新沙》陆龟蒙 古诗》为其讽刺诗的代表作。这首诗通过官府对海边新淤沙地征税所引起的新奇想象的描写,尖锐地讽刺了当时官府横征暴敛的贪得无厌,无所不至。在写作技巧上饶有特色。
  若耶溪在会稽若耶山下,景色佳丽。这首诗是王籍游若耶溪时创作的,它使人感受到若耶溪的深幽清净,同时也达到了“动中间静意”的美学效果。  
  序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹,似乎重复,实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹,侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象,妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地,正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美,给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写,展现出神女美丽多情,但又洁清守身,非礼难近,似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥,读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
  “欲得周郎顾,时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝,按此写法,接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺,或者表现秦筝极富感染力的音乐形象,但出人意料的是,三、四句并不沿袭通常的写法,而是描写女子为了引起知音者的注意,故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜,别人奏曲有误,他就回头一看,此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手,也并非技艺低下,因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份,巧于撩拨”(清·徐增《而庵说唐诗》),似乎弹筝女子的微妙心理,仅仅是一种邀宠之情;其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人,对一般浪荡子弟,她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视,但总会有一天,真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意,从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者,“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢?大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果,最欣慰的时刻,然而,这情景却不是这位女子此时最渴望的效果,因为她心中另有所思,思不在听者赏音,而在于一“顾”,怎么办呢?她灵机一动,故意不时地错拨一两个音,于是充满戏剧性的场景出现了:那不谐和的旋律,突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”,他下意识地眉头一皱,朝她一看,只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意,两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己,便故意将弦拨错,弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙,背面又暗示了听者以假当真,而这种巧与拙、假与真,又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手,听者是知音,而且传神地表现出两者的心理神(li shen)态,其意趣韵味无穷。
  作品大意写浪迹江湖的诗人,在秋风萧瑟的时节与一位少年相遇。彼此情味相投,但只片刻幸会,随即就分手了。诗人选择相逢又相别的瞬间场面来表现“客恨”,自然地流露出无限的离恨别情,给人以颇深的艺术感染。
  第三句“晚节渐于诗律细,谁家数去酒杯宽”,这句同样情感含蓄,耐人寻味。诗人到了晚年,对自己的诗是非常自信的,“晚节渐于诗律细”。晚节渐于诗律细”的意境与“白鹭群飞太剧干”相同,皆为自信豁达高兴之意。另一方面,诗人晚年,穷困潦倒,诗作也难有知音,连推崇他的恐怕也不多。所谓“百年歌自苦,未见有知音”。而却又经常不得不寄人篱下,“已忍伶俜十年事,强移栖息一枝安”。而“谁家数去酒杯宽”则又是转折,诗人晚年诗写的那么好,却又有谁欣赏诗人,能让我去他那里一起喝酒呢?杜甫写诗,往往(wang wang)句法气象万千,感情千转百回,这里就是一个例证。这句看似信手拈来,却蕴含着自信、潦倒、心酸、自嘲等等多重感情,其实更是诗人晚年写诗达到炉火纯青的写照。
  起首“芳菲歇”三字,写春光消逝景象,似实而虚。因为词人并非吟咏节序,抒发一般的伤春伤别情怀,所以下面不再展开对景色的描绘。当此春末夏初时节,萦绕词人心间的是什么呢?是“故园目断伤心切”。这句中“故园”可作家乡解,但向子諲家江西临江,并未沦落于金人之手,这里显然是指失去的国土。词人登高遥望北方故国,而故国不可见,对于一个胸怀爱国之情的南渡词人来说,怎能不悲伤痛苦呢?这一句,是词人内心感情的直捷表露。但如果任凭感情的驱使,沿此思路写下去,就未免有一泻无余之病了。词是吟咏性惰的,但最好是诉诸具体的事物。至此,词人笔锋一转,由直而曲,欲吐又休,不言情而转写景:“无边烟水,无穷山色。”词人眼中所见,唯有迷离的烟水,朦胧的山色。这一景象,既是“故园目断”含义的丰富和扩展,又使“伤心切”这一心理活动形象化;同时,无边无际的自然山水,又恰到好处地隐隐传达出词人此时此地情感的悠远的惆怅。所以,读至此,读者简直分不清词人是写景呢,还是抒情。景与情合,情以景生,情景交融,“悲喜亦于物显”(王夫之语),正是“无边烟水,无穷山色”的妙处。
  在梅尧臣以前,唐代人已经写了大量反映社会不平等的诗,大都写耕织的农民,梅尧臣这首诗换了个角度,写手工业者,可以说是对自己做诗目标“意新语工”的实践。诗在写作上,打破了绝句声律的格局限制,句法散文化,近似古代的风谣,这正是梅诗古朴淡泊的特色。后来有位并不出名的诗人张俞,作了一首《蚕妇》诗说:“昨日入城市,归来泪满巾。遍身罗绮者,不是养蚕人。”主题与梅诗相同,不知是否受到过梅诗的启发。近代有很多风谣,往往通过对比显示不合理,则受梅诗影响是很明显的。
  1.此诗运用复词重言手法,从而使节奏回环,词脉婉曲。李商隐写过许多这样的诗。有同步往复的,如“一弦一柱思华年”,“此花此叶长相映”。有同句双步往复的,如“一夕南风一叶危”,“半留相送半迎归”。这种同句不同音步的重叠往复,又可以组成对仗的一联,如“昨夜星辰昨夜风,画堂西畔桂堂东”;“纵使有花兼有月,可堪无酒又无人”还有同联内前后一次单复的,“只知解道春来瘦,不道春来独自多”;“刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重”。还有同联前后蝉联的,如“巴江可惜柳,柳色绿侵江”;“春日在天涯,天涯日又斜”。也有同一联前后句首尾衔顾,使回环增大,涵盖全联的,如“春风为开了,却拟笑春风”;“回肠九回后,犹有剩回肠”。惟独这《《石榴》李商隐 古诗》一首诗内多次连环回复,大小回环相套,读来意韵连绵,回味无穷,绕梁三日,挥之不去。
  且看下面一句:“路上行人欲断魂”。“行人”,是出门在外的行旅之人,“行人”不等于“游人”,不是那些游春逛景的人。那么什么是“断魂”呢?“魂”就是“三魂七魄”的灵魂吗?不是的。在诗歌里,“魂”指的多半是精神、情绪方面的事情。“断魂”,是极力形容那一种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情,比方相爱相思、惆怅失意、暗愁深恨等等。当诗人有这类情绪的时候,就常常爱用“断魂”这一词语来表达他的心境。
  首章对秋而伤(er shang)羁旅,是全诗的序曲,总写巫山巫峡的秋声秋色。用阴沉萧(chen xiao)瑟、动荡不安的景物环境衬托诗人焦虑抑郁、伤国伤时的心情。亮出了“身在夔州,心系长安”的主题。
  首章以鸟瞰式的手法,概括了劳动者全年的生活,向读者展示了那个凄苦艰辛的岁月。同时它也为以后各章奠定了基调,提示了总纲。朱熹《诗集传》云:“此章前段言衣之始,后段言食之始。二章至五章,终前段之意。六章至八章,终后段之意。”在结构上如此安排,确是相当严谨。所谓“衣之始”、“食之始”,实际上指农业社会中耕与织两大主要事项。这两项是贯穿全篇的主线。首章是说九月里妇女“桑麻之事已毕,始可为衣”。十一月以后便进入朔风凛冽的冬天,农夫们连粗布衣衫也没有一件,怎么能度过年关,故而发出“何以卒岁”的哀叹。可是春天一到,他们又整理农具到田里耕作。老婆孩子则到田头送饭,田官见他们劳动很卖力,不由得面露喜色。民间诗人以粗线条勾勒了一个框架,当时社会生活的整体风貌已呈现在读者面前。以后各章便从各个侧面、各个局部进行较为细致的刻画。
  [收尾]四围山色中,一鞭残照里。
  最后一段,作者借原燕国大将乐毅被迫逃到赵国去的故事,来暗示董生。“为我吊望诸君之墓”,是提醒董生应妥善处理他和唐王朝的关系。还进一步照应前面的“古”字,委托他到燕市上去看看还有没有高渐离那样的“屠狗者”;如果有的话,就劝其入朝廷效忠。连河北的“屠狗者”都要劝他入朝,则对董生投奔河北依附藩镇之举所抱态度也就不言而喻了。
  三四句写昔日汉代末世群雄各自割据、称霸天下目标未成,交代群雄割据的格局,侧面衬托出魏、蜀、吴三国鼎立的局面尚未形成。
  而这一段,因为涉及极为敏感的政治问题和微妙的皇室矛盾,须委婉含蓄,故在十二句中有七句用典。本来,诗不贵用事,以防晦涩板滞。但“若能自出己意,借事以相发明,变态错出,则用事虽多,亦何所妨!”(《诗人玉屑》)“薏苡”句,是借题发挥。“几年”二句,是以事比人。“苏武”二句,是以人喻事(“元还汉”是正写,“不事秦”是反说)。“楚筵”句,以彼事喻此事;“梁狱”句,借前人譬今人。这一连串的用典,准确(zhun que)贴切。所以后人评曰:“诗家使事难,若子美,所谓不为事使者也。”(《察宽夫诗话》)最后四句是结束语。诗人称赞李白在垂老之年,仍吟咏不辍,祝愿他早日“病起”,为人间多作好诗。劝李(quan li)白不要抱怨没有得到皇帝的恩泽,表示自己要设法向朝廷探明究竟。这是在无可奈何中的安慰之词,让老朋友在困境中感到一点人间的温暖。
  第三首诗是一首具有寓意的咏物诗。此诗正面赞美秋浦的锦驼鸟,而以山鸡作为陪衬,但对后者并无贬意。从诗意看,诗人对山鸡所倾注的同情似乎还更多一些。
  堤头酒旗相望,堤下船只密集,樯橹相连。“酒旗相望”写出了酒家之多,说明此地贸易往来频繁,可以想见这个江边码头是个人烟稠密、顾客云集的热闹所在;一面面酒旗在宽阔的大堤上迎风招展,给人一种强烈的感染力,富有世俗人情的生活气息。“堤下连樯堤上楼”寓有心于无心中,意象朴素,语言朴素,不见一点雕琢痕迹,大堤上乱中有序、一派生机的景象一下子呈现在眼前。前两句诗为读者展示了江南水乡风俗画的完整背景,这样写是为“日暮行人争渡急”张本的。

创作背景

  此文大约写于宋太宗端拱二年(989),作者当时36岁。此前五年左右的仕宦生涯中,他基本担任地方州县官职。端拱元年,太宗召试,擢右拾遗、直史馆。二年,拜左司谏,知制诰,判大理寺,故此文末尾曰“棘寺小吏王某为文”。

  

奕绘( 唐代 )

收录诗词 (7652)
简 介

奕绘 (1799—1838)清宗室,荣亲王永琪孙,字子章,号幻园,又号太素道人。嘉庆间袭贝勒。好风雅,喜着述。有《明善堂集》。

国风·郑风·女曰鸡鸣 / 姚清照

"解薜登天朝,去师偶时哲。岂惟山中人,兼负松上月。
"支公身欲老,长在沃洲多。惠力堪传教,禅心久伏魔。
跳波谁揭厉,绝壁免扪摸。山木日阴阴,结跏归旧林。
"贫居依谷口,乔木带荒村。石路枉回驾,山家谁候门。
亭高性情旷,职密交游稀。赋诗乐无事,解带偃南扉。
百里人户满,片言争讼疏。手持莲花经,目送飞鸟馀。
峥嵘若可陟,想像徒盈叹。杳与真心冥,遂谐静者玩。
"春山临远壑,水木自幽清。夙昔怀微尚,兹焉一放情。


谢公亭·盖谢脁范云之所游 / 翼柔煦

书阁山云起,琴斋涧月留。泉清鳞影见,树密鸟声幽。
"向风长啸戴纱巾,野鹤由来不可亲。
官曹亮先忝,陈躅惭俊彦。岂知晨与夜,相代不相见。
灵溪非人迹,仙意素所秉。鳞岭森翠微,澄潭照秋景。
暮帆何处落,潮水背人归。风土无劳问,南枝黄叶稀。"
"曰予轻皎洁,坦率宾混元。忽乃异群萃,高歌信陵门。
行人怀寸禄,小吏献新图。北固波涛险,南天风俗殊。
意君来此地,时复疏林薄。中夜扫闲门,迎晨闭菌阁。


章台夜思 / 您霓云

云房寂寂夜钟后,吴音清切令人听。人听吴音歌一曲,
"云海泛瓯闽,风潮泊岛滨。何知岁除夜,得见故乡亲。
"淙流绝壁散,虚烟翠涧深。丛际松风起,飘来洒尘襟。
"南望缑氏岭,山居共涧阴。东西十数里,缅邈方寸心。
"湖岸缆初解,莺啼别离处。遥见舟中人,时时一回顾。
"养病惬清夏,郊园敷卉木。窗夕含涧凉,雨馀爱筠绿。
香刹夜忘归,松清古殿扉。灯明方丈室,珠系比丘衣。白日传心净,青莲喻法微。天花落不尽,处处鸟衔飞。
"廊庙心存岩壑中,銮舆瞩在灞城东。


踏莎行·寒草烟光阔 / 亓官爱景

云开北堂月,庭满南山阴。不见长裾者,空歌游子吟。"
偶坐烂明星,归志潜崩奔。漾舟清潭里,慰我别离魂。
脱貂贳桂醑,射雁与山厨。闻道高阳会,愚公谷正愚。"
"洪河之南曰秦镇,发地削成五千仞。三峰离地皆倚天,
素面倚栏钩,娇声出外头。若非是织女,何得问牵牛。
傅说未梦时,终当起岩野。万古骑辰星,光辉照天下。
"运偶千年圣,时传九日神。尧樽列钟鼓,汉阙辟钩陈。
贾生何事又三年。愁占蓍草终难决,病对椒花倍自怜。


水龙吟·放船千里凌波去 / 洋莉颖

石池辨春色,林兽知人言。未逐凤凰去,真宫在此原。"
岁俭依仁政,年衰忆故乡。伫看宣室召,汉法倚张纲。"
瑶台有黄鹤,为报青楼人。朱颜凋落尽,白发一何新。
"向风长啸戴纱巾,野鹤由来不可亲。
"寥寥此堂上,幽意复谁论。落日无王事,青山在县门。
共许陈琳工奏记,知君名行未蹉跎。"
虚心谁能见,直影非无端。响发调尚苦,清商劳一弹。"
朱绂白银章,上官佐鄱阳。松门拂中道,石镜回清光。


闾门即事 / 段干东亚

"流水去绝国,浮云辞故关。水或恋前浦,云犹归旧山。
"腰间宝剑七星文,臂上雕弓百战勋。
彼纷者务,体其豫矣。有旨者酒,欢其且矣。
夫君弄明月,灭景清淮里。高踪邈难追,可与古人比。
暂与云林别,忽陪鸳鹭翔。看山不得去,知尔独相望。
为奉灵台帛,恭先待漏车。贞标不可仰,空此乐樵渔。"
"仙鸟何飘飖,绿衣翠为襟。顾我差池羽,咬咬怀好音。
汉家草绿遥相待。"


西施咏 / 宗政军强

清扬杳莫睹,白云空望美。待我辞人间,携手访松子。"
信是天人居,幽幽寂无喧。万壑应鸣磬,诸峰接一魂。
归流赴淮海,征帆下扬州。族父江阳令,盛业继前修。
丹崖森在目,清昼疑卷幔。蓬壶来轩窗,瀛海入几案。
良游昔所希,累宴夜复明。晨露含瑶琴,夕风殒素英。
风落吴江雪,纷纷入酒杯。山翁今已醉,舞袖为君开。"
帝乡劳想望,万里心来去。白发生扁舟,沧波满归路。
烟松衔翠幄,雪径绕花源。侍从推玄草,文章召虎贲。


召公谏厉王弭谤 / 康重光

徘徊亲交恋,怆悢昆友情。日暮风雪起,我去子还城。
泣多流水涨,歌发舞云旋。西见之推庙,空为人所怜。"
携妓东山去,春光半道催。遥看若桃李,双入镜中开。
却羡故年时,中情无所取。
双楼夹一殿,玉女侍玄元。扶橑尽蟠木,步檐多画繙。
心悲阳禄馆,目断望思台。若道长安近,何为更不来。
即病即实相,趋空定狂走。无有一法真,无有一法垢。
洞庭白波木叶稀,燕鸿始入吴云飞。吴云寒,燕鸿苦。风号沙宿潇湘浦,节士悲秋泪如雨。白日当天心,照之可以事明主。壮士愤,雄风生。安得倚天剑,跨海斩长鲸。


屈原塔 / 冼山蝶

我来采菖蒲,服食可延年。言终忽不见,灭影入云烟。
"百花原头望京师,黄河水流无已时。
陆海披珍藏,天河直斗城。四关青霭合,数处白云生。
多才众君子,载笔久词场。作赋推潘岳,题诗许谢康。
萐降尧厨翠,榴开舜酒红。文思光万宇,高议待升中。"
班姬此夕愁无限,河汉三更看斗牛。"
青桂春再荣,白云暮来变。迁飞在礼仪,岂复泪如霰。"
"韩众骑白鹿,西往华山中。玉女千馀人,相随在云空。


竹枝词·山桃红花满上头 / 宰父耀坤

"江南海北长相忆,浅水深山独掩扉。
舞腰愁欲断,春心望不还。风花滚成雪,罗绮乱斑斑。"
清清江潭树,日夕增所思。
系之衣裘上,相忆每长谣。"
玉箸落春镜,坐愁湖阳水。闻与阴丽华,风烟接邻里。
嘉颂推英宰,春游扈圣君。共欣承睿渥,日月照天文。"
"翡翠香烟合,琉璃宝地平。龙宫连栋宇,虎穴傍檐楹。
明明天子咸戒之,赫赫宗周褒姒灭。古来贤圣叹狐裘,