首页 古诗词 摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩

摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩

元代 / 李钟峨

"征蛮破虏汉功臣,提剑归来万里身。
化合讴谣满,年丰鬼蜮藏。政源归牧马,公法付神羊。
"战国从今却尚文,品流才子作将军。画船清宴蛮溪雨,
乘兴有时招羽客,横琴移月启茅堂。"
姚兴侍女方承宠,放出宫闱若等闲。"
"今年春已到京华,天与吾曹雪怨嗟。甲乙中时公道复,
穹旻当有辅,帷幄岂无筹。凤态伤红艳,鸾舆缓紫骝。
"瓮中竹叶今朝熟,鉴里桃花昨日开。
圣主临轩待晓时,穿花宫漏正迟迟。
风胡久已死,此剑将谁分。 ——韩愈
海云添晚景,山瘴灭晴晖。相忆吟偏苦,不堪书信稀。"
湍涠亦腾声。凌花咀粉蕊, ——孟郊
"病卧四更后,愁闻报早衙。隔关沈水鸟,侵郭噪园鸦。
"晨起梳头忽自悲,镜中亲见数茎丝。
堂内月娥横剪波,倚门肠断虾须隔。"
夜闻羽书至,召募此边州。铁骑耀楚甲,玉匣横吴钩。
载花乘酒上高山,四望秋空八极宽。蜀国江山存不得,
白云逸性都无定,才出双峰爱五峰。


摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩拼音解释:

.zheng man po lu han gong chen .ti jian gui lai wan li shen .
hua he ou yao man .nian feng gui yu cang .zheng yuan gui mu ma .gong fa fu shen yang .
.zhan guo cong jin que shang wen .pin liu cai zi zuo jiang jun .hua chuan qing yan man xi yu .
cheng xing you shi zhao yu ke .heng qin yi yue qi mao tang ..
yao xing shi nv fang cheng chong .fang chu gong wei ruo deng xian ..
.jin nian chun yi dao jing hua .tian yu wu cao xue yuan jie .jia yi zhong shi gong dao fu .
qiong min dang you fu .wei wo qi wu chou .feng tai shang hong yan .luan yu huan zi liu .
.weng zhong zhu ye jin chao shu .jian li tao hua zuo ri kai .
sheng zhu lin xuan dai xiao shi .chuan hua gong lou zheng chi chi .
feng hu jiu yi si .ci jian jiang shui fen . ..han yu
hai yun tian wan jing .shan zhang mie qing hui .xiang yi yin pian ku .bu kan shu xin xi ..
tuan wei yi teng sheng .ling hua ju fen rui . ..meng jiao
.bing wo si geng hou .chou wen bao zao ya .ge guan shen shui niao .qin guo zao yuan ya .
.chen qi shu tou hu zi bei .jing zhong qin jian shu jing si .
tang nei yue e heng jian bo .yi men chang duan xia xu ge ..
ye wen yu shu zhi .zhao mu ci bian zhou .tie qi yao chu jia .yu xia heng wu gou .
zai hua cheng jiu shang gao shan .si wang qiu kong ba ji kuan .shu guo jiang shan cun bu de .
bai yun yi xing du wu ding .cai chu shuang feng ai wu feng .

译文及注释

译文
  巍峨四岳是大山,高高耸峙入云天。神明灵(ling)气降四岳,甫侯申伯生人间。申伯甫侯大贤人,辅佐王室国桢干。藩国以他为屏蔽,天下以他为墙垣。
鲜红(hong)浑圆的红豆,生长在阳(yang)光明媚的南方,春暖花开的季节,不知又生出多少?
峄山上的石刻文垂示了典范,千载书法传承者是李氏阳冰。
谁能说天理公道无欺人,迟暮之年却无辜受牵(qian)(qian)累。
齐宣王说:“不是的,我怎么会这样做才痛快呢?我是打算用这办法求得我最想要的东西罢了。”
  回首往昔,那曾经的风流繁华恍然如梦,只剩下斜晖脉脉流水悠悠,一切俱已消逝,令人无限感伤。
临邛道士正客居长安,据说他能以法术招来贵妃魂魄。
  家乡多次遭遇灾祸,不能不触动旅居在外的人的愁思。至于您老人家的怀才不遇,也使我心情悲伤而有所感触。上天赋于您的才德是很优厚的,不要说您老人家不愿轻易抛弃它,就是天意也不愿让您轻易地抛弃啊。希望您安心等待(dai)吧!
然而,既然已有了这样的才貌,那么,只要再鼓起勇气,主动争(zheng)取,便是宋玉这样的才子也能求得的,又何必怨恨王昌这样的才子,若即若离的态度呢?
想想我自己的人生,顷刻之间觉得无限悲伤。
戏谑放荡看视万古贤人,以为那不过是儿童闹剧。
可惜浮云没遇好时机,恰巧与(yu)突起的暴风遇。
我们官军攻取相州,日夜盼望收复其地。
如果织女不是见到牛郎她会怎么样?我愿意与织女共同弄梭织布。
把我的帽子加得高高的,把我的佩带增得长悠悠。
愿得燕地的好弓射杀敌将,绝不让敌人甲兵惊动国君。
谢灵运住的地方如今还在,清澈的湖水荡漾,猿猴清啼。

注释
24当其租入:(允许用蛇)抵他的税收。当,抵。
⑵虽微渺:虽然卑下低贱。
箪(dàn):盛饭的圆竹篮。瓢:盛水的葫芦。罄(qìng):空,尽。
苹:生长在浅水中的一种水草。苹飙(biāo):吹过水草的秋风。
诗文中常用以为节义烈女的典型。
8.折节:改变原来的志趣和行为。《后汉书·段颎传》:“颎少便习弓马······长乃折节好古学。”
3.绿发:「绿」指乌黑,「绿发」即乌黑的头发.

赏析

其二赏析  这首诗着重抒(zhong shu)写惜别之情。关于这首诗,清人陈祚明在《采菽堂古诗选》中曾评论说: "此诗用意宛转,曲曲入情,以人命之不常,惜别离之难遣,临歧凄楚,行者又非壮游,相爱虽深,愧难援手,留连片晷,但怨不欢,因作强辞自解,妄意会日之长。"这些,比较正确地概括了诗歌的含意,为我们更好地理解诗意提供了借鉴。
  “我自横刀向天笑”是承接上两句而来:如若康、梁诸君能安然脱险,枕戈待旦,那么,我谭某区区一命岂足惜哉,自当从容地面对带血的屠刀,冲天大笑。“让魔鬼的宫殿在笑声中动摇”。对于死,诗人谭嗣同早有准备。当政变发生时,同志们曾再三苦劝他避居日本使馆,他断然拒绝,正是由于他抱定了必死的决心,所以才能处变不惊,视死如归。
  第二联:“桃花流水窅然去,别有天地非人间。”这是写“碧山”之景,其实也就是“何意栖碧山”的答案。这种“不答”而答、似断实连的结构,加深了诗的韵味。诗虽写花随溪水,窅然远逝的景色,却无一点“流水落花春去也”的衰飒情调,而是把它当作令人神往的美来渲染、来赞叹。因为上面写的“笑而不答”的神态,以及末句的议论都流露出这种感情。“山花如绣颊”(李白《夜下征虏亭》)固然是美的,桃花随流水也是美的,它们都是依照自然的法则,在荣盛和消逝之中显示出不同的美,这不同的美却具有一个共同点——即“天然”二字。这种美学观点反映了诗人酷爱自由、天真开朗的性格。“碧山”之中这种没有名利,又不冷落荒凉的环境,充满着天然、宁静之美的“天地”,不是“人间”所能比。而“人间”究竟怎样,诗人没有明说。只要读者了解当时黑暗的现实和李白的不幸遭遇,诗人“栖碧山”、爱“碧山”便不难理解了。这“别有天地非人间”,隐含了诗人心中许许多多的伤和恨。所以,这首诗并不完全是抒写李白超脱现实的闲适心情。诗中用一“闲”字,就是要暗示出“碧山”之“美”,并以此与“人间”形成鲜明的对比。因而诗在风格上有一种“寓庄于谐”的味道,不过这并非“超脱”。愤世嫉俗与乐观浪漫往往能奇妙地统一在他的作品之中,体现出矛盾的对立统一。
  “瑶池西赴王母宴(yan),七庙经年不亲荐。璧台南与盛姬游,明堂不复朝诸侯。”直指周穆王玩物丧志,刺当(ci dang)时帝王,文锋犀利。
  中间十八句为第二段,介绍桃花源中人的生活情景。先写桃花源里人参加劳动,日出而作,日没而息。“相命肆农耕”,是说相互招呼,努力耕作。“秋熟靡王税”,是说到了秋收时,劳动果实归劳动者所有,用不着向官府缴纳赋税,说明没有封建剥削和压迫。“荒路暧交通,鸡犬互鸣吠”和《桃花源记》中的“阡陌交通,鸡犬相闻”相照应,两句意思大体一致。接着写人与人之间和睦相处,仍然保持着古代的礼仪,衣裳也是古代的式样。孩子们纵情地歌唱,老人们自由自在地游乐。最后写那里的一切都是顺应自然,怡然自得。随着季节的自然变化调节生活和劳作,所以连历法也用不着,更不用竭尽思虑、费心劳神了。
  诗所写的是梦不成之后之所感、所见、所闻的情景。全诗象是几种衔接紧密的写景镜头,表现了女主人公的心理活动和思想感情。冰簟、银床、碧空、明月、轻云,南雁、潇湘,以至于月光笼(guang long)罩下的玉楼,组成了一组离人幽怨的秋夜图,渲染了一种和主人公离怨情绪统一和谐的情调和氛围。诗中虽无“怨”字,然而怨意自生。
  另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌,其所写景物,有时从对立面的角度反衬心理,利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾,以乐景写哀情,却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境,但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面,烘托欢乐情绪的,但在这里却起了很重要的反衬作用:盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬,加强了时移世迁的盛衰之感;春天的红花和宫女的白发相映衬,表现了红颜易老的人生感慨;红花美景与凄寂心境相映衬,突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花,在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾,来突出中心思想,即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”,一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒”,也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾,而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬,显得更有余味。
  诗人感叹好友远谪他乡,孑然独往,同情好友抱名器而蹀躞一时,不得重用,劝慰好友不必计较一时得失,当珍重自我,葆光守真,以待人生之转机。全篇弥漫着诗人对好友的真切挂念和殷殷祝福。旧居的追忆、陋屋的同宿、远途的想象、春光中的诗兴,诗人设身处地地与好友同悲欢,真挚的友谊不言而喻。语言朴素自然却感情丰沛,思绪万千。
  在注意加强边疆与内地政治、经济联系的同时,一些有见识的官员,还注意边疆文化的提高和民族的团结。西汉的文翁在汉景帝末期任蜀郡太守,在成都设立学校,入学得免徭役,一时“学徒鳞萃,蜀学比于齐鲁”(《华阳国志·南中志》)。三国时期的诸葛亮,对南中大姓的叛乱,并不单纯以武力征服,而是采取“攻心为上”的策略,对其首领孟获“七擒七纵”,使其心诚悦服。诸葛亮还吸收一部分民族上层人物为其“属官”,参与蜀国中央政权。结果,南中安定,无复后顾之忧。诸葛亮南征,恩威兼施,然而教化尚未顾及。“欲使”二句即于此着眼。二句一气直下,意谓朝廷欲将文翁的教化施于南中孟获之辈,使之发展成为文明之域。
  从艺术形式看,采用了华丽严整、兼有古近体之长的“四杰体”。词藻富赡,对偶工整,用典精切,气势(qi shi)雄浑阔大,与诗歌表达的喜庆内容完全相宜。诗的韵脚,逐段平仄互换;声调上忽疾忽徐,忽翕忽张,热情奔放中富有顿挫之致,词句清丽而能有苍劲之气,诗句跌宕生姿,大大增强了诗篇的艺术感染力。
  屈原所处时代的楚国《招魂》屈原 古诗习俗,不一定与今日纳西族完全一样。但是,《招魂》屈原 古诗的基本文化内涵应当是相同的,即引导死者的灵魂回归故里家乡。这在《《招魂》屈原 古诗》中是非常明确的,例如“魂兮归来,入修门些。工祝招君,背行先些。秦篝齐缕,郑锦络些。招具该备,永啸呼些。魂兮归来,反故居些。”描述的正是巫师倒退着,拿着盛放灵魂的竹篓,引导灵魂返归家乡的场景。
  清人陶虞开称杜甫笔法高妙,能“以诗为画”(《说杜》),此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”,诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯,都是诗人的视觉、触觉(风)、嗅觉所感,那么泥土之“融”、沙砾之“暖”,便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深,诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖;而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象,从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。
  由于诗人无比的忧愤和难以压抑的激情,全诗如大河之奔流,浩浩荡荡,不见端绪。但是,细心玩味,无论诗情意境的设想,还是外部结构,都体现了诗人不凡的艺术匠心。
  所以,后来朱淑真写的诗,就不惋惜“连理枝”了,她恨死“连理枝”了,后来她又写了这样一首诗:
  次句“流响出疏桐”写《蝉》虞世南 古诗声之远传。梧桐是高树,着一“疏”字,更见其枝干的高挺清拔,且与末句“秋风”相应。“流响”状《蝉》虞世南 古诗声的长鸣不已,悦耳动听,着一“出”字,把《蝉》虞世南 古诗声传送的意态形象化了,仿佛使人感受到《蝉》虞世南 古诗声的响度与力度。这一句虽只写声,但读者从中却可想见人格化了的《蝉》虞世南 古诗那种清华隽朗的高标逸韵。有了这一句对《蝉》虞世南 古诗声远传的生动描写,三四两句的发挥才字字有根。
  随着马嘶声的渐渐远去,莺莺的心情又开始慢慢平静下来。再加上红娘在一旁的催促,莺莺要动身走了。当她就要抬脚登上车子时,下意识地再一次环顾四周,也许她在寻找什么,而她看到的只是四面暮霭沉沉的青山。她也下意识地望了一下张生离去的远方,那里是一轮如血的残阳即将没入山巅。而突然间,“一鞭残照里”,这是莺莺万万想不到的。残阳的余晖中瞬间出现了一个黑色的起马人的剪影。他正跃马扬鞭,他是谁?是张生。莺莺两度平静下去的心情再一次空前地激荡不已。这是“再伏再起”。本已相思之极的她此时真是“遍人间烦恼填胸臆”,眼前的车子是如何也载不起的了。
  《惜秋华》,梦窗词入夹钟商。双调,九十三字,上片四仄韵,下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首,也因句逗有异可分为三格:上片八句,下片九句一格;上下片各九句一格;上片十句,下片九句一格。
  “雁啼红叶天,人醉黄花地,芭蕉雨声秋梦里”这一句其实颇为经典,既充分体现张可久“清丽派”的作风,又充分体现曲在营造意境上对诗词手法的传承,强调了一种有构图讲究的图画般的美感。这一句却能够从人的多种感官角度把一种写来写去的思乡情怀具体化,形象化,把主观感受融入客观景物里,虽是一种常用的表现手法,又因作者能对颜色、声音、炼字、音韵都做出很好地把握,使得此曲经得起反复的品读。“红叶”“黄花”秋意尽显,颜色鲜明,令人印象深刻,脑海中立即出现相似的画面;“啼”“醉”可以说是有炼字的功夫在内的,雁啼虽不同于杜鹃啼,但只要说到啼声,总是会有些感情在其中,无非雁就是像“我”一样,呼唤着同伴南迁,顺便一提,张可久是浙江人,也就是南方人,那么北雁南飞对于他的意义就更为具体了,而这啼声中,也夹杂着一些复杂的情绪,也许隐含了悲伤、急切、思念、担忧等等,醉,作者认为黄花遍地的景色醉人,但有道是景不醉人人自醉,能够归乡的喜悦心情才真正让作者沉醉其中;芭蕉雨声秋梦里,芭蕉在古代是有特定所指的意象,一般指代愁思、闺思、乡怀、悲凉,而雨打芭蕉一般是指愁上加愁,不可排解。李清照就常用芭蕉的意象。作者是十分心急的,急得发愁,也许正遇上某些事,回乡无望,因而听着雨打芭蕉的声音,似乎只能籍着秋夜的清凉,做个好梦,梦回家乡探望亲人。

创作背景

  作者戚夫人是汉高祖刘邦的宠妃,生赵王刘如意。因争立自己的儿子为太子,戚夫人成了吕后的仇家。刘邦去世后,吕后成为皇太后,她将戚夫人囚禁在永巷,让戚夫人整日舂米,不得与外界有任何联系。《戚夫人歌》就是戚夫人在舂米时自编自唱的伴歌。

  

李钟峨( 元代 )

收录诗词 (1913)
简 介

李钟峨 清四川通江人,字雪原,一字西源,号芝麓。康熙四十五年进士,授检讨,官至太常寺少卿。曾疏请改变馆选不分省旧例,广开储才之路,部议准行,遂使各边远省份皆有进士入选庶吉士。有《保宁志》、《垂云亭诗文集》。

酬晖上人秋夜山亭有赠 / 诸听枫

更向鄱阳湖上去,青衫憔悴泪交流。"
"千里陵阳同陕服,凿门胙土寄亲贤。曙烟已别黄金殿,
报德慈亲点佛灯。授钺已闻诸国静,坐筹重见大河澄。
适意惟闻在一琴。石径扫稀山藓合,竹轩开晚野云深。
今春东蜀看花时。俭莲发脸当筹着,绪柳生腰按柘枝。
"久与乡关阻,风尘损旧衣。水思和月泛,山忆共僧归。
梁苑还吟客,齐都省创宫。掩扉皆墐北,移律愧居东。
回首浮生真幻梦,何如斯地傍幽栖。"


人间词话七则 / 皇甫志祥

"斜日空庭暮,幽闺积恨盈。细风吹帐冷,微月度窗明。
诗书夸旧知,酒食接新奉。 ——韩愈
"胎化呈仙质,长鸣在九皋。排空散清唳,映日委霜毛。
道胜他图薄,身闲白日长。扁舟动归思,高处见沧浪。"
不识城中路,熙熙乐有年。木槃擎社酒,瓦鼓送神钱。
直比沧溟未是深。"
生死别离陌,朝昏云雨堆。谁知独立意,溅泪落莓苔。"
"孙家虚座吊诸孤,张叟僧房见手书。二纪欢游今若此,


木兰花·燕鸿过后莺归去 / 不庚戌

不是驾前偏落羽,锦城争得杏园花。"
当年甲乙皆华显,应念槐宫今雪头。"
乍申拜起已开眉,却问辛勤还执手。精庐水榭最清幽,
贱子感一言,草茅发光辉。从来鸡凫质,得假凤凰威。
自古进身者,本非陷物致。当时文德修,不到三世地。"
仙翁上升去,丹井寄晴壑。山色接天台,湖光照寥廓。 玉洞绝无人,老桧犹栖鹤。我欲掣青蛇,他时冲碧落。
八水皆知味,诸翁尽得名。常论冰井近,莫便厌浮生。"
"湖上一阳生,虚亭启高宴。枫林烟际出,白鸟波心见。


潍县署中寄舍弟墨第一书 / 公叔山菡

山色晓堆罗黛雨,草梢春戛麝香风。
"旧隐匡庐一草堂,今闻携策谒吾皇。峡云难卷从龙势,
"为儒早得名,为客不忧程。春尽离丹阙,花繁到锦城。
"浮磬潜清深,依依呈碧浔。出水见贞质,在悬含玉音。
近代无人寻异事,野泉喷月泻秋池。"
时康簪笏冗,世梗忠良议。丘壑非无人,松香有私志。
香铺罗幌不成梦,背壁银缸落尽花。
直道有时方始平。喜愠子文何颖悟,卷藏蘧瑗甚分明。


项嵴轩志 / 谷梁丽萍

"披霞戴鹿胎,岁月不能催。饭把琪花煮,衣将藕叶裁。
春风谁识面,水国但牵肠。十二门车马,昏明各自忙。"
"只应红杏是知音,灼灼偏宜间竹阴。几树半开金谷晓,
临难欲行求死士,将何恩信致扶危。"
耳鸣目眩驷马驰, ——谢良辅
独坐凉何甚,微吟月易斜。今年不乞巧,钝拙转堪嗟。"
白云如客去还来。烟笼瑞阁僧经静,风打虚窗佛幌开。
哀声动闾里,怨气成山谷。谁能听鼓声,不忍看金镞。


送童子下山 / 富察彦岺

无端眼界无分别,安置心头不肯销。"
薜荔累垂缴古松。月槛参桥□,僧老坐支筇。
欲知肠断相思处,役尽江淹别后魂。"
衣湿仍愁雨,冠欹更怯风。今朝复相见,疑是葛仙翁。"
"垂白商于原下住,儿孙共死一身忙。
残花犹布绣,密竹自闻笙。欲过芳菲节,难忘宴慰情。 ——王起
复陇迷村径,重泉隔汉津。 ——郑符
"灵山初照泽,远近见离宫。影动参差里,光分缥缈中。


九日登清水营城 / 杨玉田

"闲钓江鱼不钓名,瓦瓯斟酒暮山青。
如日将暮”,潘佑谏表中语也)
危邦自谓多麟凤,肯把王纲取钓翁。"
伏奏违金阙,騑骖去玉津。蓬莱乡路远,若木故园林。
"前有浅山,屹然如屏。后有卑岭,缭然如城。
紫花封敕出琼宫。天知惜日迟迟暮,春为催花旋旋红。
暨于嬴刘,乃创程式。罢侯置守,剖竹分域。 ——皎然
红罗窗里绣偏慵,亸袖闲隈碧玉笼。


书逸人俞太中屋壁 / 呼延云蔚

垂黎玉押春帘卷,不夜珠楼晓鉴开。
"不是苕溪厌看月,天涯有程云树凉。
"谁为梅花怨未平,一声高唤百龙惊。风当阊阖庭初静,
懒寄云中服,慵开海上封。年年得衣惯,且试莫裁缝。"
古今能有几人抛。逼真但使心无着,混俗何妨手强抄。
博士一言除太傅,谥为明帝信其宜。"
"皛皛金方色,迁移妙不穷。轻衣尘迹化,净壁缋文通。
岳力雷车轰。大句斡玄造, ——孟郊


论语十则 / 图门鑫鑫

微风声渐咽,高树血应流。因此频回首,家山隔几州。"
采月漉坳泓。寺砌上明镜, ——孟郊
"新诗开卷处,造化竭精英。雪霁楚山碧,月高湘水清。
草得春犹白,鸿侵夏始回。行人莫远入,戍角有馀哀。"
水阁寒多酒力微。夕梦将成还滴滴,春心欲断正霏霏。
"麻姑井边一株杏,花开不如古时红。
唇亡得无寒,舌在从何诉。辅车宜长依,发肤可增惧。
静里已驯鸽,斋中亦好鹰。 ——张希复


浣溪沙·舟泊东流 / 乌雅雅茹

汀畔数鸥闲不起,只应知我已忘机。"
荷镜晓如磨。翠出牛头耸, ——嵩起
闭门长胜得千金。窗悬夜雨残灯在,庭掩春风落絮深。
"万古清淮照远天,黄河浊浪不相关。县留东道三千客,
谁分菱花影,还看蓬鬓秋。(照镜见白发,《诗式》)
年年谁不登高第,未胜骑驴入画屏。"
鱼寻倒影没,花带湿光新。肯学长河畔,绵绵思远人。"
"一战文场拔赵旗,便调金鼎佐无为。白麻骤降恩何极,